色彩變化基本規(guī)律課件

第二講色彩變化基本規(guī)律主講：王倩色彩1第二講色彩變化基本規(guī)律主講：王倩色彩122

1、色彩的冷暖規(guī)律色彩的冷暖并非色彩之間真有溫度上的差異，而是指不同顏色帶給人們的各種不同的冷暖感覺。1.冷暖的成因

①體驗和聯(lián)想

②生理反應(yīng)

2.冷暖的相對性

3.冷暖色的距離感4.物體亮部和暗部的冷暖規(guī)律31、色彩的冷暖規(guī)律色彩的冷暖并非色彩之間真有溫度上的差異1.體驗和聯(lián)想41.體驗和聯(lián)想4

看到藍綠色聯(lián)想到藍天、大海、冰川，給人以清涼的感覺5看到藍綠色聯(lián)想到藍天、大海、冰川，給人以清涼的感覺5看到藍綠色聯(lián)想到藍天、大海、冰川，給人以清涼的感覺6看到藍綠色聯(lián)想到藍天、大海、冰川，給人以清涼的感覺6看到烈火就有溫暖的感覺7看到烈火就有溫暖的感覺7看到太陽就有溫暖的感覺8看到太陽就有溫暖的感覺8看到喜慶場面就有溫暖的感覺9看到喜慶場面就有溫暖的感覺9

看到紅、黃類色，聯(lián)想到火焰、燭光、熱騰騰的食品，給人以熱烈、溫暖的感覺。體驗和聯(lián)想10看到紅、黃類色，聯(lián)想到火焰、燭光、熱騰騰的食品，給人2.生理特征

看到紅色，聯(lián)想到血腥、刺激的場面，使人血壓升高，心跳加速，從而使體溫上升。112.生理特征看到紅色，聯(lián)想到血腥、刺激的場面，使人血

看到藍、綠類，聯(lián)想到遼闊的草原，平靜的大海，蔚藍的天空，使人心情舒暢，呼吸平穩(wěn)，心跳減緩，血壓降低，從而使體溫隨之降低。遼闊的草原12看到藍、綠類，聯(lián)想到遼闊的草原，平靜的大海，蔚藍的天空

看到藍、綠類，聯(lián)想到遼闊的草原，平靜的大海，蔚藍的天空，使人心情舒暢，呼吸平穩(wěn)，心跳減緩，血壓降低，從而使體溫隨之降低。蔚藍的天空13看到藍、綠類，聯(lián)想到遼闊的草原，平靜的大海，蔚藍的天空2、色彩的冷暖是相對的，任何兩塊顏色放在一塊，由于對比作用，都會區(qū)別出冷暖不同傾向，即使同一色相也有冷暖區(qū)別。冷暖的相對性142、色彩的冷暖是相對的，任何兩塊顏色放在一塊冷暖的距離感冷暖規(guī)律是色彩關(guān)系中普遍存在和起著重要作用的一條規(guī)律。暖色有向前突出、放大、擴散的感覺，冷色則相反。冷暖規(guī)律的前后感、也稱空間感、距離感，在日常生活中得到了大量的運用。有彩色系中橙色稱為暖極，藍色稱為冷極。無彩色系中黑色稱為暖極，白色稱為冷極。15冷暖的距離感冷暖規(guī)律是色彩關(guān)系中普遍存在和起著重要作用的一條

冷暖規(guī)律的前后感也稱空間感、距離感，在日常生活中得到了大量的運用。如一些警示標(biāo)志、服裝等，充分利用了暖色的向前突出、放大、近距離、擴散的感覺。警示標(biāo)志、服裝色彩冷暖規(guī)律的應(yīng)用16冷暖規(guī)律的前后感也稱空間感、距離感，在日常生活

冷暖規(guī)律的前后感也稱空間感、距離感，在日常生活中得到了大量的運用。如一些警示標(biāo)志、警燈的顏色等，充分利用了暖色的向前突出、放大、近距離、擴散的感覺。17冷暖規(guī)律的前后感也稱空間感、距離感，在日常生活

冷暖規(guī)律的前后感也稱空間感、距離感，在日常生活中得到了大量的運用。如一些小學(xué)生的帽子、服裝，旅游團的帽子等等，充分利用了暖色的向前突出、放大、近距離、擴散的感覺。小學(xué)生的帽子、服裝，旅游團的帽子18冷暖規(guī)律的前后感也稱空間感、距離感，在日常生活登山隊員

暖色有向前突出、放大、擴散的感覺，冷色則相反。登山隊員的隊服，充分利用了暖色的向前突出、放大、近距離、擴散的感覺。19登山隊員暖色有向前突出、放大、擴散的感覺看見紅橙黃色就會產(chǎn)生火、太陽等溫暖的感覺?？匆娝{色產(chǎn)生水、天空、雪山等寒冷感覺。色彩的冷暖感覺是我們研究色彩的一條重要途徑。從人的視覺神經(jīng)對色彩的生理反應(yīng)，我們得知：紅、橙、黃等色彩在視網(wǎng)膜成像上略靠后；而藍、綠等色成像略靠前。因而波長長的暖色離我們似乎近一些，波長短的則遠一些

我們由生活經(jīng)驗得知:龍力游《葛根塔娜》-布面油畫暖光統(tǒng)攝畫面給人一種溫暖優(yōu)美的感覺20看見紅橙黃色就會產(chǎn)生火、太陽等溫暖的感覺?？匆娝{色產(chǎn)生水、天光源色的冷暖決定了物體受光部的冷暖，如光源色偏冷，則物體的受光部偏冷，暗部則偏暖；如光源色偏暖，則物體的受光部偏暖，暗部則偏冷。總之，物體的受光部和背光部呈冷暖相對應(yīng)、相矛盾的關(guān)系。物體亮部和暗部的冷暖規(guī)律21光源色的冷暖決定了物體受光部的冷暖，如光源色偏冷，則物體的受物體亮部和暗部的冷暖規(guī)律如果物體的亮部偏暖，則暗部偏冷;如果物體的亮部偏冷，則暗部偏暖.亮部偏冷暗部偏暖22物體亮部和暗部的冷暖規(guī)律如果物體的亮部偏暖，則暗部偏冷;如果亮部偏冷暗部偏暖23亮部偏冷暗部偏暖232、色彩的補色規(guī)律補色也稱互補色，就是兩種顏色（等量）混合后呈黑灰色。在色相環(huán)中，相距180°的相對兩色有無數(shù)對，它們互為補色。補色并置，各自突出自己的屬性，產(chǎn)生強烈的對比最主要的三對補色：紅——綠黃——紫藍——橙

242、色彩的補色規(guī)律補色也稱互補色，就是兩種顏色（等量）混合后色相環(huán)上相距180°的相對兩色有無數(shù)對，它們互為補色。補色有補足三原色的意思最主要的三對補色：紅——綠黃——紫藍——橙25色相環(huán)上相距180°的相對兩色有無數(shù)對，它們互為補色。補色有補色相混，互相抵消自己的屬性而灰暗26補色相混，互相抵消自己的屬性而灰暗26補色并置(高純度、高明度、等面積搭配）會產(chǎn)生比對比色組更強烈的刺激性。使人感覺不舒服！27補色并置(高純度、高明度、等面積搭配）會產(chǎn)生比對比色組更強烈互補色相與明度、純度相配合可構(gòu)成很多審美價值很高的色彩效果。補色是絕對對立的色彩，他們的排斥性強烈，屬于極端不安定的配色，單獨存在的補色會產(chǎn)生殘像或色暈。當(dāng)兩種色彩放在一起時，殘像重疊，就會使雙方純度更顯飽和的現(xiàn)象，它們會互相強化，從而呈現(xiàn)出奪目、活潑、輝煌的效果。28互補色相與明度、純度相配合可構(gòu)成很多審美價值很高的色彩效果。凡.戴克《阿爾諾弗尼夫神像》凡.戴克在這里運用一橫一縱兩塊紅來突出前面新娘飽和的綠色長裙，是畫面洋溢著吉祥、喜慶而又莊重的氛圍，是補色運用的典范29凡.戴克《阿爾諾弗尼夫神像》29鄭峰《魚》暗部投影部分受天光影響形成的藍紫色與光斑的黃橙色形成了補色關(guān)系

30鄭峰《魚》暗部投影部分受天光影響形成的藍紫色與光斑的黃橙色形馬修·史密斯《藍色花瓶和水果》這位英格蘭畫家采用了紅與綠、橙與紫，等補色對比作為構(gòu)成畫面的基礎(chǔ)，給人以強烈的視覺震撼。31馬修·史密斯《藍色花瓶和水果》這位英格蘭畫家采用了紅與綠、橙3、物體各部位的色彩變化規(guī)律

物體在光源色、環(huán)境色等條件色的作用下，不同的受光部位會發(fā)生相應(yīng)的變化，但其中有些基本規(guī)律可循。1.高光：基本反映光源色。2.受光部：基本反映光源色和固有色。3.半受光部：基本反映固有色。4.明暗交界線：主要是加重了的固有色。5.背光部：主要是固有色加上環(huán)境色。6.反光：基本反映環(huán)境色加上少量的固有色。7.投影：主要是固有色加上環(huán)境色（這里固有色指襯布的顏色，環(huán)境色指的是靜物的顏色）。323、物體各部位的色彩變化規(guī)律物體在光源色、環(huán)境色等條件色的3333莫奈《干草垛》物體的亮部受光源色左右，物體的暗部受周圍環(huán)境的影響。34莫奈《干草垛》34物體各部位的色彩轉(zhuǎn)換規(guī)律高光受光部半受光部明暗交界線暗部反光環(huán)境色+固有色投影固有色+環(huán)境色35物體各部位的色彩轉(zhuǎn)換規(guī)律高光受光部半受