西方傳統(tǒng)繪畫課件

西方傳統(tǒng)繪畫

潘超西方傳統(tǒng)繪畫潘超1新古典主義

一、新古典主義美術(shù)18Ｃ末19Ｃ初1、產(chǎn)生背景：（1）18Ｃ末19Ｃ初，法國社會劇烈動蕩。（2）資產(chǎn)階級追求古代希臘羅馬英雄主義精神，產(chǎn)生新古典主義美術(shù)。2、代表人物及作品：（1）法國大衛(wèi):《馬拉之死》《拿破侖加冕式》——反映法國大革命和拿破侖時期（2）法國安格爾描寫人體美和肖像畫著稱。

《泉》——展現(xiàn)人體美與古典美的結(jié)合。3、特點：（1）強調(diào)理性，主張繪畫要在古代歷史和現(xiàn)實重大事件中尋找創(chuàng)造題材。（2）表現(xiàn)形式：注重畫面的嚴整和諧。新古典主義一、新古典主義美術(shù)18Ｃ末19Ｃ初2

《馬拉之死》《馬拉之死》3

達維特(Jacques-LouisDavid,1748-1825)的油畫《馬拉之死》，描繪的是法國革命家馬拉被殺手刺殺在浴缸里的歷史事件，畫家用寫實的手法再現(xiàn)了當時馬拉剛剛被刺的慘狀：馬拉倒在浴缸里，被刺的傷口清晰可見，鮮血已染紅了浴巾和浴缸里的藥液，握著鵝毛筆的手垂落在浴缸之外，另一只手緊緊地握著兇手遞給他的字條，女刺客夏綠蒂·科爾代是利用馬拉對她的同情趁其不備下的毒手，我們還可以看到丟在地上的帶血的兇器。在浴缸的旁邊立有一個木臺，看來，這就是馬拉辦公用的案臺，“案臺”之上有墨水、羽毛筆、紙幣和馬拉剛剛寫完的一張便條：“請把這5法郎的紙幣交給一個5個孩子的母親，她的丈夫為祖國獻出了生命。”畫家用寫實的手法再現(xiàn)了當時的情形：馬拉倒在浴缸里，鮮血正在從傷口中流出；帶血的匕首滑落在地，而兇手已經(jīng)逃離現(xiàn)場。畫家將畫中的主角設(shè)計在一個情節(jié)和場景之中，豐富了肖像畫的表現(xiàn)內(nèi)容，增強了它的感染力。

畫家有意將畫面的上半部處理的單純、深暗以突出下半部的客觀寫實表現(xiàn)，同時，加強死者身體的下垂感和這一令人震驚憤慨的事件給人們帶來的壓抑、憋悶即莫大的悲痛之感。

達維特(Jacques-Lou4

這幅畫不愧是達維特一生的精心之作，它充分發(fā)揮了畫家的素描造型與色彩寫生的卓越才能：出場人物個個肖似，色彩服從整體構(gòu)思，金光閃爍，富麗堂皇，表現(xiàn)了人物衣著與殿內(nèi)環(huán)境的強烈質(zhì)感。古典主義繪畫的嚴正性達到如此境地，這在畫家中可謂無以復加了。拿破侖加冕式這幅畫不愧是達維特一生的精心之作，它充分發(fā)揮了畫家5

《泉》《泉》內(nèi)容為年輕的裸女拿著壺罐讓水倒出來，其中展示了可以得到人類普遍贊美的美的恬靜、抒情和純潔性?！度钒压诺涿篮团匀梭w的美巧妙地結(jié)合在一起，少女的肌肉因安格爾美麗柔緩的曲線而更具魅力，色彩運用非常柔和而富于變化?！度贰度穬?nèi)容為年輕的裸女拿著壺罐讓水倒出6浪漫主義美術(shù)

（拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后1815年后）1、背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對啟蒙運動宣揚的理性主義失望，尋求新的寄托。2、特點：（1）注重感情表現(xiàn)和畫面整體的完整，不拘于局部和細節(jié)的過分描繪和刻畫。（2）特別強調(diào)色彩的作用，畫面豐富多彩、輝煌瑰麗。3、代表人物代表作品（1）法國德拉克洛瓦：《自由引導人民》（描繪七月革命推翻復辟的封建王朝、英雄主義色彩）（2）西班牙哥雅《槍殺馬德里市民》浪漫主義美術(shù)

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反映1830年革命的《自由引導人民》是德拉克羅瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一。畫家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級和知識分子參加的革命運動。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅決、美麗而樸素，正領(lǐng)導著工人、知識分子的革命隊伍奮勇前進。強烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動力的構(gòu)圖形成了一種強烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫具有生動活躍的激動人心的力量。反映1830年革命的《自由引導人民》9

1808年5月3日的槍殺(槍殺馬德里市民）哥雅1808年5月3日的槍殺(槍殺馬德里市民）10現(xiàn)實主義美術(shù)

19世紀中期1、特點：注重表現(xiàn)社會現(xiàn)實2、代表人物代表作品（1）法國的米勒《拾穗者》表現(xiàn)農(nóng)民的感情和生活。感受人性的莊嚴和濃厚。（2）俄國的列賓《伏爾加河上的纖夫》突出民族憂患意識，批判俄國現(xiàn)實。現(xiàn)實主義美術(shù)11

這幅內(nèi)容樸實的畫作卻給觀眾帶來一種不同尋常的莊嚴感。米勒一般采用橫的構(gòu)圖，讓紀念碑一般的人物出現(xiàn)在前景的原野上。三個主體人物分別戴著紅、藍、黃色的帽子，衣服也以此為主色調(diào)，牢牢吸引住觀眾的視線。她們的動作富于連貫性，沉著有序，布置在畫面左側(cè)的光源照射在人物身上，使她們顯得愈發(fā)結(jié)實而有忍耐力?；蛟S長時間的彎腰勞作已經(jīng)使她們感到很累了，可她們?nèi)栽趫猿帧１M管臉部被隱去了，而她們的動作和軀體更加富于表情——忍耐、謙卑、忠誠。這幅內(nèi)容樸實的畫作卻給觀眾帶來一種不同尋常的莊嚴感。米勒12

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《伏爾加河上的纖夫》是伊里亞.葉菲莫維奇.列賓在19世紀80年代初創(chuàng)作的批判現(xiàn)實主義油畫中的杰作。這是畫家親眼目睹的情景，成為揮之不去的記憶，列賓決定把這一苦役般的勞動景象畫出來，狹長的畫幅展現(xiàn)了這群纖夫的隊伍，陽光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船，步履沉重地向前行進。全畫以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強了全畫的悲劇性。畫中的背景運用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨、無助之感，切實深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。在畫面上畫家又對伏爾加河的景色進行了巧妙的布局，以狹長的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽光酷烈，沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾只破筐作點綴。景色十分凄寂?！斗鼱柤雍由系睦w夫》是伊里亞.葉菲莫維奇.14印象派繪畫

1、興起：19Ｃ60年代，隨社會經(jīng)濟和光學的發(fā)展，繪畫領(lǐng)域興起新的藝術(shù)形式——印象派繪畫。2、發(fā)展：19Ｃ末20Ｃ初，有新的發(fā)展，出現(xiàn)后期印象派。3、特點：（1）早期：①對光和色有濃厚的興趣，主張用光和色描繪世界；②畫面明亮燦爛，令人耳目一新；③富有生命力和光色和諧的藝術(shù)風格。（2）后期：①強烈主張抒發(fā)個性；②吸收了東方藝術(shù)的特點；印象派繪畫15

③線條粗獷、形式夸張、色彩明快、富有裝飾味，對20世紀美術(shù)有重要影響。4、代表人物代表作品（1）早期：法國的莫奈《日出·印象》和法國的馬奈《草地上的午餐》（2）后期：荷蘭的凡·高《向日葵》法國的塞尚《櫻桃和桃子》和法國的高更

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19世紀下半葉,光學原理改變了畫家對固有色的觀念,由此他們開始在藝術(shù)上對外光表面的新探索.《日出·印象》描繪的是在晨霧籠罩中日出時港口景象。

在由淡紫、微紅、藍灰和橙黃等色組成的色調(diào)中，一輪生機勃勃的紅日拖著海水中一縷橙黃色的波光，冉冉生起。海水、天空、景物在輕松的筆調(diào)中，交錯滲透，渾然一體。近海中的三只小船，在薄霧中漸漸變得模糊不清，遠處的建筑、港口、吊車、船舶、桅桿等也都在晨曦中朦朧隱現(xiàn)……這一切，是畫家從一個窗口看出去畫成的。如此大膽地用“零亂”的筆觸來展示霧氣交融的景象。這對于一貫正統(tǒng)的沙龍學院派藝術(shù)家來說乃是藝術(shù)的叛逆。該畫完全是一種瞬間的視覺感受和活潑生動的作畫情緒使然，以往官方學院派藝術(shù)推崇的那種謹慎而明確的輪廓，呆板而僵化的色調(diào)蕩然無存。19世紀下半葉,光學原理改變了畫家對固有色的觀念17

凡·高在自己繪畫的成熟期創(chuàng)作了《向日葵》這幅作品，畫面上朵朵葵花夸張的形體和激情四射的色彩，使人頭暈目眩。畫家用奔放不羈、大膽潑辣的筆觸，仿佛使其中的每一朵向日葵都獲得了強烈的生命力，在這里你用“栩栩如生”來描繪這些向日葵，已經(jīng)顯得軟弱和淺薄，因為那火焰般的向日葵仿佛