宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)淺析課件

宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影

藝術(shù)淺析宋文雯200711020103指導(dǎo)老師：李娜宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影

藝術(shù)淺析宋文雯1宮崎駿（MiyazakiHayao）是日本著名動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演，1941年1月5日生于東京。宮崎駿在全球動(dòng)畫(huà)界具有無(wú)可替代的地位，迪士尼稱其為“動(dòng)畫(huà)界的黑澤明”，更是獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。

宮崎駿是第一位將動(dòng)畫(huà)上升到人文高度的思想者，他作品中的思想是一以貫之且變成發(fā)展的，他的世界觀、人生觀、歷史觀以及藝術(shù)觀有著明晰的脈絡(luò)，最終都為建構(gòu)完整的宮崎駿世界而努力。宮崎駿（MiyazakiHayao）是日本2宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)淺析課件3宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)淺析課件4

吉卜力工作室是一家日本動(dòng)畫(huà)工作室，作品以高品質(zhì)著稱，其細(xì)膩又富有生氣、充滿想象力的作品在世界獲得極高的評(píng)價(jià)。工作室的標(biāo)識(shí)為其代表作《龍貓》的卡通形象，“吉卜力”是由宮崎駿命名，意思是在撒哈拉沙漠上吹著的熱風(fēng)。取得輝煌成就的原因：①高田勛和宮崎駿二人為核心的領(lǐng)導(dǎo)以及德間康快和鈴木敏夫的鼎力相助，加上一個(gè)基本固定默契的制作團(tuán)隊(duì)。②手工作坊式的管理和宮崎駿“駿馬獨(dú)奔”和“獨(dú)裁”的制作方式，使其非凡才華得到最大限度的發(fā)揮。③還有在運(yùn)營(yíng)方面建立的投資聯(lián)盟體質(zhì)，實(shí)行了全職制度，并且建造美術(shù)館，進(jìn)行市場(chǎng)開(kāi)拓和后產(chǎn)品開(kāi)發(fā)，從而也反哺了“宮崎駿作品”和“吉卜力制作”這個(gè)知名品牌。吉卜力工作室是一家日本動(dòng)畫(huà)工作室，作品以高5影片《風(fēng)之谷》是宮崎駿的成名之作，由宮崎駿同名漫畫(huà)改編。1984年《風(fēng)之谷》上映，此作無(wú)論是票房數(shù)量還是藝術(shù)水準(zhǔn)，均大獲成功。而宮崎駿的卓絕名聲也是從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始奠定的。這是一部反映了宮崎駿對(duì)人類文明發(fā)展做出反思的作品，講述的是生存之道。人與人、人與生物之間的關(guān)系組成了全劇的主要元素。女主角娜烏西卡在這些關(guān)系中周旋、斗爭(zhēng)。她被宮崎駿刻畫(huà)成為了一位深入人心的勇敢、善良、堅(jiān)忍不拔的女英雄形象，是宮崎駿筆下最完美的女性，在萬(wàn)千動(dòng)漫畫(huà)迷心目中享有崇高的地位，以至于在此后的長(zhǎng)達(dá)十年的時(shí)間里都占據(jù)著“漫畫(huà)最受歡迎女性人物”的首位。影片《風(fēng)之谷》是宮崎駿的成名之作，由宮崎駿同名漫畫(huà)改編61997年上映的《幽靈公主》以其巨大的票房收入被喻為“日進(jìn)金斗”。片中平靜地描述一些事實(shí)，一些看似發(fā)生在遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)古，其實(shí)時(shí)刻發(fā)生在我們身邊的事實(shí)。那是從人類開(kāi)始和自然爭(zhēng)奪生存的空間那一刻起就一直延續(xù)的爭(zhēng)斗，這場(chǎng)爭(zhēng)斗無(wú)關(guān)道德裁判，難辨對(duì)錯(cuò)勝負(fù)，只是由于本能以及必需，爭(zhēng)斗將一直延續(xù)下去。《風(fēng)之谷》中，堪稱完美的娜烏西卡以自己的努力，造就了人類與自然的和平共處的局面。而在《幽靈公主》中，性格也接近完美的阿席達(dá)卡卻沒(méi)能阻止人類和自然的爭(zhēng)斗，最后兩敗俱傷的局面也是阿席達(dá)卡無(wú)論怎樣努力也無(wú)法避免的。這不禁叫人覺(jué)得灰心喪氣。難道人類和自然就不能和平共處嗎？宮崎駿沒(méi)有給出確切的答案，從某一個(gè)角度來(lái)看，我們也可以看出他的悲觀態(tài)度。1997年上映的《幽靈公主》以其巨大的票房收7

在宮崎駿的諸多作品中《千與千尋》有別于其他故事。這次宮崎駿刻意將千尋塑造成一個(gè)平凡的人物，一個(gè)毫不起眼的典型十歲日本女孩。千尋不是一個(gè)漂亮的人，也沒(méi)有特別吸引之處，而她那怯懦的性格，沒(méi)精打采的神態(tài)，更是惹人生厭。千尋的性格也表現(xiàn)了宮崎駿對(duì)當(dāng)下那些為了追求時(shí)髦而迎合當(dāng)今商業(yè)需求的俗不可耐的愛(ài)情動(dòng)畫(huà)片的否定。

最初創(chuàng)造這角色時(shí)，宮崎駿替她憂心，但到故事將近完結(jié)時(shí)，他卻深信千尋會(huì)成為一個(gè)討人喜歡的角色。因?yàn)樽罱K被喚起斗志的千尋，通過(guò)自己的勇敢與智慧，救出了父母，也救了白龍，走出了幻覺(jué)的世界。

而影片《千與千尋》成了日本史上最高票房的動(dòng)畫(huà)片，同時(shí)獲得了52屆柏林電影節(jié)小金熊獎(jiǎng)。這是小金熊第一次授予一位動(dòng)畫(huà)人和一部動(dòng)畫(huà)電影。在宮崎駿的諸多作品中《千與千尋》有別于其他故事。這次8藝術(shù)風(fēng)格分析——題材分析①來(lái)源于歐洲名著：《魯邦三世》、《天空之城》、《魔女宅急便》、《哈爾的移動(dòng)城堡》、《懸崖上的金魚(yú)姬》，這幾部作品有一共同特點(diǎn)是，源于對(duì)歐洲名著的改編。有的是取其故事大意，有的是一個(gè)細(xì)節(jié)的擴(kuò)充改編。但是宮崎駿的改編如果不仔細(xì)分析很難對(duì)號(hào)入座，原作的畫(huà)面大多都被模糊掉了，呈現(xiàn)出一種似是而非的特征。

如《懸崖上的金魚(yú)姬》改編自安徒生童話《海的女兒》。這個(gè)童話也曾被改成《小美人魚(yú)》，成為迪士尼動(dòng)畫(huà)的經(jīng)典制作。與其相比吉卜力藝術(shù)片和好萊塢商業(yè)片有著截然不同的美學(xué)追求。藝術(shù)風(fēng)格分析——題材分析①來(lái)源于歐洲名著：9②來(lái)源于題本本土文化

《幽靈公主》、《千與千尋》是宮崎駿作品中，兩部少有的完全取材于日本本土的故事。故事中處處可以看到創(chuàng)造者在日本民俗，民間傳統(tǒng)文化中搜索素材，吸取日本文化和藝術(shù)中的優(yōu)良傳統(tǒng)，展示出復(fù)雜多樣，神秘莫測(cè)的日本文化。

③純屬宮崎駿獨(dú)創(chuàng)

宮崎駿獨(dú)創(chuàng)的動(dòng)畫(huà)電影就只有《風(fēng)之谷》和《紅豬》了，雖然這兩部屬于獨(dú)創(chuàng)的，但是故事的發(fā)生地點(diǎn)卻在歐洲，而且在這兩部動(dòng)畫(huà)中，我們也不難發(fā)現(xiàn)其他故事的身影。

《紅豬》是一部宮崎駿“自我審視意識(shí)”的半傳記片，是他自身反戰(zhàn)思想的寫(xiě)照。紅豬是由于他看透了人類世界，所以把自己詛咒成一只豬。在國(guó)家、時(shí)代、生活意義這些嚴(yán)肅的命題中，他塑造出一個(gè)充滿矛盾的“酷豬”形象自喻，既不失卡通文化的精髓，又蘊(yùn)藏著對(duì)自身和所處時(shí)代的思考和批判。

②來(lái)源于題本本土文化

《幽靈公主》、《千與10藝術(shù)風(fēng)格分析——主題分析①反人類中心主義觀點(diǎn)所謂的“反人類中心主義”是一個(gè)與“人類中心主義”相對(duì)的概念。“人類中心主義”總是作為一種價(jià)值和價(jià)值尺度而被采用的，它是要把人類的利益作為價(jià)值原點(diǎn)和道德評(píng)價(jià)的依據(jù)，有且只有人類才是價(jià)值判斷的主體。人類曾經(jīng)是敬畏自然的，后來(lái)隨著人類技術(shù)的發(fā)展，特別是從火的產(chǎn)生開(kāi)始?；鹗侨祟愓鞣匀坏囊环N強(qiáng)大力量，有了火，隨之鐵也被冶煉出來(lái)用于征服自然。而宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作品是改變以往的視角和思維習(xí)慣，建立了人與自然和諧統(tǒng)一的美學(xué)和哲學(xué)體系。這樣的作品打破了當(dāng)代動(dòng)畫(huà)無(wú)病呻吟的蒼白局面，給動(dòng)畫(huà)作品注入了人文思想。藝術(shù)風(fēng)格分析——主題分析①反人類中心主義觀點(diǎn)11②對(duì)飛行的迷戀以及對(duì)人類科技發(fā)展的觀點(diǎn)在宮崎駿作品中我們可以看出他對(duì)飛行非常癡迷。如《天空之城》中有飛行石，也有大大小小的飛船?！都t豬》中的男性角色幾乎都有自己的戰(zhàn)機(jī)等。其重要原因在于宮崎駿年少時(shí)生活在伯父開(kāi)的飛機(jī)場(chǎng)中。宮崎駿是反人類中心主義者，關(guān)心人與自然關(guān)系，尋求之間的平衡，但這并不是說(shuō)宮崎駿反對(duì)人類的發(fā)展。宮崎駿在動(dòng)畫(huà)中，反映正面思想的主人公也是使用著以飛行器為主的機(jī)器。而宮崎駿所描繪出來(lái)的工業(yè)時(shí)代，一般都是停留在冷兵器時(shí)代的，木質(zhì)、鐵質(zhì)的飛機(jī)，手工制品粗糙簡(jiǎn)陋且手動(dòng)操作。這與變形金剛這種全自動(dòng)的機(jī)器人，形成鮮明的對(duì)比。②對(duì)飛行的迷戀以及對(duì)人類科技發(fā)展的觀點(diǎn)12③反對(duì)不易的戰(zhàn)爭(zhēng)宮崎駿反對(duì)不易的戰(zhàn)爭(zhēng)，這一點(diǎn)我們?cè)凇豆柕囊苿?dòng)城堡》、《紅豬》等作品中可以深刻的體會(huì)到。同時(shí)宮崎駿把戰(zhàn)爭(zhēng)游戲化，人物具有戲劇性色彩，同時(shí)雖然是戰(zhàn)爭(zhēng)，但并不血腥。就像紅豬一貫的做法，先讓敵人主動(dòng)投降，盡量避免不必要的戰(zhàn)爭(zhēng)所造成的傷害。雖然鏡頭中子彈橫飛煙霧彌漫，但是最終也沒(méi)有任何人的傷亡。這就是宮崎駿的魅力所在，他在動(dòng)畫(huà)中灌注了自己的思想，又深受人們的喜愛(ài)。③反對(duì)不易的戰(zhàn)爭(zhēng)13藝術(shù)風(fēng)格分析——角色特點(diǎn)

首先，宮崎峻動(dòng)畫(huà)的主角大多是個(gè)天真無(wú)邪的小女孩?！短炜罩恰防锏南＿_(dá)，《龍貓》里的小月和小梅，《魔女宅急便》里的小魔女琪琪，等等。其次，宮崎駿的少女形象并不像現(xiàn)在的很多漫畫(huà)那樣，身材凹凸有質(zhì)，而是衣著樸素，大多相貌平平。這與當(dāng)代所流行的一些追求畫(huà)面優(yōu)雅高貴精致的動(dòng)畫(huà)不同，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)平平中透露美好，簡(jiǎn)單的風(fēng)光卻異常吸引人。

第三，宮崎駿動(dòng)畫(huà)的另一個(gè)角色特點(diǎn)就是配角十分豐富，大多數(shù)片子中有男孩、老婆婆、精靈、動(dòng)物等。男孩兒總是適時(shí)地出現(xiàn)來(lái)保護(hù)女主角，他們的性格，也是開(kāi)朗、充滿熱情、擁有學(xué)識(shí)。藝術(shù)風(fēng)格分析——角色特點(diǎn)首先，宮崎峻動(dòng)畫(huà)的主角大多14藝術(shù)風(fēng)格分析——優(yōu)美的手繪風(fēng)格

與日本的大多數(shù)動(dòng)漫“蝗蟲(chóng)戰(zhàn)略”大不相同的宮崎駿動(dòng)漫有著自己的獨(dú)特性。宮崎駿的動(dòng)畫(huà)基本都是以電影為主的，這樣做的目的，是為了提高動(dòng)畫(huà)的水準(zhǔn)。宮崎駿動(dòng)畫(huà)所追求的是“3Hs”的狀況。

近幾年來(lái)由于三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的日益進(jìn)步和成熟，以美國(guó)皮克斯等公司為代表出品的三維動(dòng)畫(huà)逐漸占據(jù)了世界動(dòng)畫(huà)發(fā)展的主流，二維動(dòng)畫(huà)在找到其新的發(fā)展途徑以前，已無(wú)法扭轉(zhuǎn)三維動(dòng)畫(huà)引領(lǐng)全球動(dòng)畫(huà)發(fā)展的趨勢(shì)。雖然三維動(dòng)畫(huà)高速發(fā)展，但宮崎駿動(dòng)畫(huà)依舊堅(jiān)持手繪，以無(wú)可辯駁的事實(shí)證明了二維動(dòng)畫(huà)依然具有持久的生命力與不可取代性。藝術(shù)風(fēng)格分析——優(yōu)美的手繪風(fēng)格與日本的大多數(shù)動(dòng)漫“15

久石讓的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格偏向于上世紀(jì)80年代后期逐漸發(fā)展起來(lái)的New

Age風(fēng)格。所謂New

Age是指一種寧?kù)o、安逸、閑息的音樂(lè)，可由傳統(tǒng)樂(lè)器和電子樂(lè)器來(lái)演