考研筆記西方音樂史(浪漫主義時(shí)期)

考研筆記西方音樂史(浪漫主義時(shí)期)西方音樂史中的浪漫主義時(shí)期是一個(gè)重要的時(shí)期，其中舒伯特、舒曼、門德爾松和肖邦是其中最具代表性的音樂家。舒伯特是奧地利作曲家，他的作品包括3部聲樂套曲、9部交響曲以及大量的鋼琴曲和室內(nèi)樂作品等。他的創(chuàng)作以藝術(shù)歌曲為主，其中有600多首。他還創(chuàng)導(dǎo)了浪漫主義抒情鋼琴小品，如“音樂的瞬間”。舒伯特是自由音樂家的楷模，以演奏和出版作品為生，是從社會(huì)底層最早走出的音樂家之一。舒曼是德國(guó)作曲家和音樂評(píng)論家，他的代表作品包括鋼琴曲《狂歡節(jié)》、《大衛(wèi)同盟曲集》、《童年情景》、《C大調(diào)幻想曲》、《交響練習(xí)曲》、《蝴蝶》和《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》等。他在鋼琴音樂方面做出了卓越的貢獻(xiàn)，而且在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的地位僅次于舒伯特。他的藝術(shù)歌曲常常以女性為主人公，采用愛情題材進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)女性的心理描寫尤為精致，旋律富有詩(shī)意，鋼琴伴奏地位突出。舒曼創(chuàng)建了《音樂時(shí)報(bào)》和“大衛(wèi)同盟”組織，以此作為宣揚(yáng)浪漫主義觀念的平臺(tái)，對(duì)浪漫主義音樂做出了巨大貢獻(xiàn)。門德爾松是德國(guó)作曲家、指揮家和教育家，他被譽(yù)為浪漫主義杰出的“抒情風(fēng)景畫大師”。他的主要?jiǎng)?chuàng)作有交響樂、鋼琴曲、藝術(shù)歌曲等。他首創(chuàng)了高雅、形式短小的鋼琴曲《無詞歌》，它指的是那種在伴奏音型襯托下，旋律如歌的鋼琴小品。他對(duì)標(biāo)題交響樂做出了重要貢獻(xiàn)，創(chuàng)作了著名的《仲夏夜之夢(mèng)》、《蘇格蘭交響曲》和《意大利交響曲》，音樂既含有古典主義的邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性。門德爾松使巴赫的《馬太受難樂》重放光芒，使人們重新認(rèn)識(shí)巴赫。他還創(chuàng)辦了德國(guó)第一所音樂學(xué)院——萊比錫音樂學(xué)院。肖邦是波蘭作曲家和鋼琴家，被稱為鋼琴詩(shī)人。他的創(chuàng)作主要集中在鋼琴領(lǐng)域，作有瑪祖卡、波羅乃茲、夜曲、前奏曲、練習(xí)曲、圓舞曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲等題材約200首。威伯是一位德國(guó)作曲家，代表作品是歌劇《魔彈射手》。該作品于1821年在柏林首演，標(biāo)志著歐洲歌劇發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)期，并被譽(yù)為歐洲浪漫主義歌劇的奠基之作。威伯的創(chuàng)作特點(diǎn)是吸收了德國(guó)歌唱?jiǎng)〉奶卣鳎褂谜f話代替宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)中常滲透著民謠素材，音樂描寫著重于渲染氣氛，富有浪漫的幻想性。他的鋼琴曲《邀舞》也是浪漫主義時(shí)期最早的標(biāo)題鋼琴曲之一。羅西尼是一位意大利作曲家，主要?jiǎng)?chuàng)作歌劇。他是古典主義歌劇與浪漫主義歌劇過渡時(shí)期的重要作曲家，一生創(chuàng)作約40首歌劇，包括正歌劇、喜歌劇和大歌劇等。他創(chuàng)用了“羅西尼漸強(qiáng)”的表現(xiàn)方式，使意大利歌劇藝術(shù)得到復(fù)興，并與德國(guó)歌劇、法國(guó)歌劇形成了抗衡。他的代表作品包括喜歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》、正歌劇《奧賽羅》和大歌劇《威廉·退爾》等。普契尼是一位意大利歌劇作曲家，主要?jiǎng)?chuàng)作歌劇。他共創(chuàng)作了12部歌劇，代表作品包括《蝴蝶夫人》和《波希米亞人》。他還嘗試創(chuàng)作了一部中國(guó)背景的歌劇《圖蘭朵》。古諾是一位法國(guó)作曲家，主要?jiǎng)?chuàng)作有歌劇、清唱?jiǎng)『蛷浫銮冉烫靡魳?。他的代表作品?859年問世的歌劇《浮士德》，該作品影響了19世紀(jì)下半葉法國(guó)歌劇的發(fā)展方向。古諾與比才的歌劇創(chuàng)作標(biāo)志著法國(guó)歌劇的頂峰。比才是一位法國(guó)作曲家，主要?jiǎng)?chuàng)作有歌劇和交響曲。他的代表作品包括歌劇《卡門》和戲劇配樂《阿萊城姑娘》?！犊ㄩT》是一部四幕歌劇，取材于法國(guó)浪漫主義作家梅里美的小說，敘述了發(fā)生在西班牙塞維利亞的一場(chǎng)愛情悲劇。該作品脫離了虛幻的神話題材，探討了愛情中激情與理智的關(guān)系，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。歌劇中的詠唱段落大量使用西班牙特性的歌曲、舞曲和進(jìn)行曲，如“斗牛士進(jìn)行曲”等。《卡門》是法國(guó)歌劇史上里程碑式的作品，也是全世界上演最頻繁的歌劇之一。格林卡是一位俄羅斯作曲家，代表作品是歌劇《魔鬼的契約》。他的創(chuàng)作風(fēng)格受到了德國(guó)浪漫主義作曲家瓦格納的影響，強(qiáng)調(diào)音樂與劇情的一體化，注重歌劇中人物的心理描寫。他的歌劇《魔鬼的契約》被認(rèn)為是俄羅斯歌劇的奠基之作，開創(chuàng)了俄羅斯國(guó)民歌劇的先河。格林卡是19世紀(jì)俄羅斯最重要的作曲家之一，也是俄羅斯音樂的奠基人。他的創(chuàng)作思想植根于俄羅斯民間音樂，旨在表現(xiàn)俄羅斯人民的生活。代表作有歌劇《伊凡·蘇薩寧》。格林卡曾說過：“創(chuàng)作音樂的是人民，作曲家只不過是把它編一下而已。”五人團(tuán)，又稱強(qiáng)力集團(tuán)或新俄羅斯樂派，由五位19世紀(jì)中期的俄羅斯作曲家組成，包括巴拉基列夫、穆索爾斯基、李姆斯基-科薩科夫、鮑羅丁和居伊。他們高舉格林卡的旗幟，使用俄羅斯文學(xué)歷史題材，俄羅斯的民間音樂曲調(diào)，創(chuàng)作具有俄羅斯風(fēng)格的音樂作品。代表作有巴拉基列夫的交響詩(shī)《塔瑪拉》、穆索爾斯基的《圖畫展覽會(huì)》、李姆斯基-科薩科夫的《金雞》、《舍赫拉查德》等。斯美塔納是19世紀(jì)捷克作曲家，捷克民族樂派的創(chuàng)始人之一。他的創(chuàng)作對(duì)交響詩(shī)和歌劇的民族化有重要作用。他以本國(guó)的歷史傳說、自然風(fēng)光和鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情為題材，創(chuàng)作了具有民族特點(diǎn)的喜歌劇《被出賣的新娘》和交響詩(shī)套曲《我的祖國(guó)》，為捷克民族歌劇和交響詩(shī)的發(fā)展打下基礎(chǔ)。代表作有《被出賣的新娘》、《我的祖國(guó)》、《我的生活》等。德沃夏克是19世紀(jì)捷克作曲家，捷克民族樂派代表人物之一。他的音樂受到瓦格納、勃拉姆斯以及當(dāng)?shù)孛耖g音樂的影響，既富有深厚的民族主義感情，又巧妙地融合了古典主義音樂風(fēng)格。與斯美塔納不同，德沃夏克的創(chuàng)作內(nèi)容更為廣泛，不只局限于歌劇和交響詩(shī)。代表作有交響曲《自新大陸》、歌劇《雅各賓黨人》等。格里格是19世紀(jì)挪威作曲家，挪威民族樂派的創(chuàng)始人。他主要?jiǎng)?chuàng)作藝術(shù)歌曲和鋼琴曲，代表作有管弦樂《培爾·金特》。他的作品很少涉及大型體裁，多數(shù)為器樂小品形式，小巧精練、詩(shī)情畫意、清新自然。這與挪威社會(huì)當(dāng)時(shí)的發(fā)展?fàn)顩r以及作曲家本人的生活有很大的關(guān)系。西貝柳斯是20世紀(jì)芬蘭最重要的作曲家之一，也是北歐音樂的代表人物。他的音樂風(fēng)格富有浪漫主義情懷，同時(shí)又融合了民族音樂元素和現(xiàn)代主義風(fēng)格。代表作有交響詩(shī)《芬蘭的樂章》、交響曲《大洋之歌》等。他的作品深受芬