高一美術(shù)《繪畫之-油畫》

花開富貴油畫風(fēng)景油畫花卉油畫古典時(shí)期也稱為文藝復(fù)興時(shí)期，這一時(shí)期一個顯著的特點(diǎn)：現(xiàn)實(shí)與人文。文藝復(fù)興所有的創(chuàng)作大都圍繞著這個主題。這包括了人的感觀，人的信仰，人的性欲，以及人的世界觀。這時(shí)期的作品都要求打破封建神權(quán)，打破封建的禁欲主義。打破封建制度對人精神甚至是肉體的封鎖。這時(shí)期有很大部分的作品以宗教為主。藝術(shù)技法上的特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在以寫實(shí)傳真為首務(wù)，開創(chuàng)了基于科學(xué)理論和實(shí)際考察的表現(xiàn)技法，如人體解剖和透視法則等。在風(fēng)格和技法上更注重色彩的協(xié)調(diào)和自然，不拘一格。畫家們風(fēng)格質(zhì)樸，有著共同的單純明快的描繪方法。盡管他們對動作、光色和空間的處理還顯得笨拙,但因?yàn)樽プ×死L畫本身的特質(zhì),則更具有形式感,這些都集中在其表現(xiàn)形式上體現(xiàn)了出來近代時(shí)期古典油畫進(jìn)入了一個迅速發(fā)展的時(shí)期，流派在各地區(qū)孕育而出。一部分油畫在光感、色彩的冷暖、明暗、厚薄層次對比進(jìn)行了科學(xué)的創(chuàng)造．油畫出現(xiàn)有明顯主張的繪畫流派，如新古典主義浪漫主義這一時(shí)期西方油畫發(fā)生了根本性變化。油畫不再以純粹的模仿自然，再現(xiàn)自然為創(chuàng)作原則，更多的是油畫家們通過油畫這一媒介來反映表現(xiàn)自己的精神和情感世界，對自身情感的一種宣泄和流露。油畫進(jìn)入了一個面貌劇變的階段。同時(shí)，油畫也更加的接近生活，許多的畫家以生活為題材。

達(dá)維特的油畫《馬拉之死》即表現(xiàn)的是馬拉剛剛被刺的慘狀畫家有意將畫面的上半部處理的單純、深暗以突出下半部的客觀寫實(shí)表現(xiàn)，同時(shí)，加強(qiáng)死者身體的下垂感和這一令人震驚憤慨的事件給人們帶來的壓抑、憋悶即莫大的悲痛之感。馬拉工作的木臺有如紀(jì)念碑一般，使畫面產(chǎn)生了一種凝重、莊嚴(yán)的氣氛；這簡潔、嚴(yán)謹(jǐn)、明晰、理智的表現(xiàn)手法以及這深入、具體、真實(shí)再現(xiàn)細(xì)節(jié)的刻畫，不但反映了馬拉的真實(shí)斗爭生活、善良的人格和獻(xiàn)身精神，強(qiáng)調(diào)并記錄了歷史的精確性，反映了達(dá)維特對馬拉的無比敬重之情。同時(shí)，也反映了法國大革命期間，古典主義的盛行以及人們渴望尋求一種時(shí)代所需要的理想的英雄主義精神。安格爾并非拉斐爾的簡單復(fù)制。他認(rèn)為“素描，這就是一切”，因此他比起其他畫家更注重線條的表現(xiàn)力，尤其善于表現(xiàn)裸女背部線條的優(yōu)美，如《瓦平松浴女》，他將浴女的背留給了觀眾，色彩簡單得不能再簡單，在他看來，張揚(yáng)的色彩會擾亂觀眾的心智，造成感官上的不愉快，暖黃的背，珠圓玉潤，光潔無暇，自然、豐滿而富有朝氣，可以說是古典美和自然美的典范之作。

泰奧多爾·籍里柯—梅杜莎之筏自由引導(dǎo)人民——德拉克羅瓦《廚婦》維米爾描繪了一個普通的廚房一角，廚婦端著奶瓶從事一項(xiàng)簡單的工作。陽光透過窗子照進(jìn)來，屋里的東西都靜止了，生活被凝固了，放大了，同時(shí)也被畫家的眼睛放大了，最平常的事情在這一時(shí)刻呈現(xiàn)出它們從未被發(fā)現(xiàn)過的神圣與尊嚴(yán)