鏡頭語法：電影空間的深度前景中景后景

鏡頭語法：電影空間的深度，前景中景后景電影空間的深度：前景/中景/后景鏡頭里的斜線能把觀眾的眼睛從離攝影機(jī)近的物體吸引到離攝影機(jī)較遠(yuǎn)的物體上，或是深入到電影空間中?；陔x攝影機(jī)鏡頭的遠(yuǎn)近，這個空間被分割成了三個部分：前景、中景、后景。它們跟畫幅的邊緣一起形成了電影的三個維度：寬度、高度和深度?！短迫私痔桨?》里的鏡頭。前景顧名思義，前景就是從攝影機(jī)鏡頭到被攝主體之間的這一段區(qū)域。它是在興趣領(lǐng)域之前的空間。它不是必須放上東西的，事實(shí)上也的確經(jīng)常是空著的。然而一個有創(chuàng)造力的導(dǎo)演就可以在這個空間里放點(diǎn)什么。當(dāng)然，前景元素必須強(qiáng)化這個鏡頭的構(gòu)圖，并且不能遮擋它后面的區(qū)域。它應(yīng)該有助于點(diǎn)綴環(huán)境（如一截樹枝），也許是一個抽象的形狀（墻的一部分或是公園長椅），它還可能帶有敘事上的含義（十字路口的停車標(biāo)志）。無論這個物體是什么，你的意圖是什么，你都應(yīng)該努力嘗試去掉隨意和意外的前景元素，因?yàn)樗鼈兛赡軙稚⒂^眾對鏡頭里更重要的深層次細(xì)節(jié)的注意（如圖3.10）?！短迫私痔桨?》里的前景鏡頭?！短迫私痔桨?》里的前景鏡頭。中景如圖3.11，無論拍攝場地有多大，大部分的表演都會在中景進(jìn)行。中景是這樣一個區(qū)域：對話可以在這里得到展現(xiàn)，情侶可以在這里共舞，或者小汽車可以在此到達(dá)停車標(biāo)志。在中景中所有或者絕大部分的身體動作都是可見的。當(dāng)主要表演在這里發(fā)生的時候，觀眾可能在這個鏡頭里得到所有的信息。中景在像遠(yuǎn)景和中景這樣的大景別鏡頭中更容易發(fā)揮作用。特寫系列的景別很難有足夠的深度去把三個部分都表現(xiàn)出來，不過如果你設(shè)計(jì)得好的話還是可以實(shí)現(xiàn)的。圖3.10停車標(biāo)志在這個鏡頭的前景區(qū)占據(jù)了顯著的位置。它看起來很大，因?yàn)殡x攝影機(jī)的距離更近。由于它擋住了后面的物體，所以有助于在這個畫面中產(chǎn)生深度感。圖3.11這輛車現(xiàn)在占據(jù)了鏡頭中景的興趣區(qū)域。《唐人街探案2》里的鏡頭。后景既然你現(xiàn)在已經(jīng)知道了前景和中景，理解什么是后景就是很容易的事了。后景就是從中景之后到無窮遠(yuǎn)處的一切。當(dāng)然，如果你是在餐館里進(jìn)行拍攝的話是不會有“無窮遠(yuǎn)”的，被拍到的主要表演后面的物理空間就是后景。其他吃飯的顧客、走來走去的服務(wù)員以及屋子后方那堵墻都成了這個鏡頭后景的一部分?！短迫私痔桨?》里的鏡頭?！短迫私痔桨?》里的鏡頭。深度線索前景、中景、后景元素的結(jié)合有助于在二維的電影畫面中營造三維空間感。它們通過幾種方式來實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。首先，它們就像圖層一樣。前景的樹枝會部分遮擋中景和后景中的元素。在中景發(fā)生的主要情節(jié)會遮擋后景區(qū)域里的視覺元素。所以，就像在現(xiàn)實(shí)生活中一樣，當(dāng)物體（靜態(tài)或動態(tài)的）出現(xiàn)了擋住彼此的情況時，就好像讓我們的大腦建立了深度線索（depthcues）。《唐人街探案2》里的鏡頭。其次，一個已知物體的相對大小也會觸發(fā)深度線索。例如，你可能在鏡頭里看到一個很小的摩天大樓。由于摩天大樓是眾所周知的非常高的建筑物，所以這會造成一種這個建筑物處于離攝影機(jī)非常遠(yuǎn)的背景上的感覺。相反，如果你把一個迷你玩具模型放在前景，將獲得一個類似的假背景，不過它是在大小和透視上被眼睛和大腦的深度感欺騙了的視錯覺。另一種在外景廣角或遠(yuǎn)景鏡頭中格外常見的深度線索叫做大氣透視。如果你曾經(jīng)在城市里沿著一條長街看過去，或是在鄉(xiāng)村里站在小山頂上凝望地平線，那么你可能有過對不那么清楚的視野不滿的經(jīng)驗(yàn)。也許遠(yuǎn)處的小山或建筑看起來霧蒙蒙的甚至完全被擋住了。這通常是大氣——懸浮在空氣中的微粒導(dǎo)致的。大多數(shù)時候它是水蒸氣，但也可能是附近的火災(zāi)冒的煙、灰塵、花粉甚至污染物。當(dāng)你站在這樣的大氣中，它可能不太影響你看身邊的物體，但如果你的視線穿過一片廣闊的區(qū)域（比如極