浙江金華建筑藝術公園公共建筑設計

浙江金華建筑藝術公園公共建筑設計

1路徑的劃分與國家的開發(fā)浙江金華建筑藝術公園的景觀由艾哈布森沒有規(guī)劃設計。公園基地是一段位于金華市金東區(qū)義烏江北岸的濱江綠化帶,平均寬度80m,總長約2.2km,原狀為一片處于半荒蕪狀態(tài)的田地和雜樹林,面對著寬闊平緩的河流,以及在四周的田野中迅速生長的城市。工作室的寫字板上曾有一張艾未未畫的A0尺寸草圖。從筆觸可以看出,那是在很短時間里做出的一系列決定。平行于河流而上下錯動的橫向分隔以及縱向的聯(lián)系.構成了這片土地上新的路徑,劃分出新的尺度和幾何秩序。由此反觀基地原狀,相對于整條綠化帶約2km的東西向長度以及周圍開闊的環(huán)境,南北向的寬度可以輕易地為人們的視線和腳步所穿透。新的路徑成為改變這種短暫和重復經(jīng)驗方式的基本控制力,并構成了新的可能性。而基地原有的植物則在新的幾何秩序內繼續(xù)它們的生長,在路徑之內制造出新的迷途。2004年4月初,金華建筑藝術公園正處于策劃階段。此前,艾未未在他陌生的故鄉(xiāng)有兩個項目。一個是已經(jīng)竣工的,位于金東新區(qū)義烏江南岸防洪綠化帶內的艾青文化公園。另一個是與赫爾佐格和德穆龍事務所(Herzog&deMeuron)合作完成的金東新區(qū)商業(yè)文化中心設計。金東新區(qū)政府希望他能在位于商業(yè)文化中心對岸的這條綠化帶內做一個小型陶瓷博物館。艾未未提議邀請國內外的年輕建筑師和藝術家一起來蓋一些公共小建筑。新區(qū)政府與艾未未以及赫爾佐格和德穆龍事務所共同策劃,在這里建一座包含17個小型城市公共建筑的建筑藝術公園。小建筑的設計原則是完成基本功能,使用當?shù)夭牧?合理造價,規(guī)定尺度的前提下,由17位來自7個國家的建筑師/藝術家組合完成設計。2金東新街區(qū)的設計活動從杭州蕭山機場出發(fā),在高速公路上向南走一個半小時到達金華。進入市區(qū),道路兩旁的建筑立面如同被剖開的層積巖,你可以辨認出十年內在中國大陸刮過的各色建筑風潮所留下的痕跡。那些與建筑結構無關的裝飾如同浮在剛剛獲得新身份的人們臉上的表情,是一種激變中的希望,人們還沒來得及想清楚就已經(jīng)在述說新的夢想了。這些嶄新的城市理想,緩慢累積的傳統(tǒng)生活空間和即將拆毀尚未建成的廢墟混雜在一起,沿著穿越整個城市的義烏江一直向東延伸,跨過一條支流之后,又回到一片村落時代的開闊地,這里便是金東新區(qū)。五月份的最后幾天,這里出現(xiàn)了一群頭戴草帽身著黑衣的建筑師。多數(shù)外國建筑師都是第一次來中國。中國混亂復雜的生機與發(fā)展速度令他們吃驚,但他們更對項目本身的自由發(fā)揮感到興奮、驚訝甚至困惑。討論會上,余秋榮區(qū)長首先表達了金東新區(qū)政府對這個項目的文化上的開放態(tài)度和希望。艾未未則把這次設計活動稱為“傳統(tǒng)意義上的建筑師的大腦度假”,經(jīng)過張永和、王澍和劉家琨對具有中國特色的建設行為的進一步說明,建筑師們開始意識到這一切是一個即將迅速實現(xiàn)的事實。最后大家以中國特有的民主方式,在一個紅色的選舉箱內抓鬮決定各自的設計項目。一個月后,17個建筑師/藝術家組合如期完成了方案設計。8月的第一個周末.他們再次來到金華,做了深化設計匯報以及技術交底。所有的方案都獲得了通過,并基于國內的設計規(guī)范、材料工藝、結構計算與施工技術做了不同程度的調整。3潛在的自然力量要試圖對這17個方案做出評價,有效的方式是以一定的分類來確定一個基本判斷標準,以獲得對差異的理解。公園整體景觀規(guī)劃對場地潛在自然力量的疏通與還原,使得17座小建筑各自的基地特征處在“大同小異”的有機秩序下,這是我們可以對它們做出比較的一個基本條件。面對這樣一個外部條件相對寬松的設計任務,如何捕捉存在于場地環(huán)境,地方特征以及生活方式中的力量,如何建立起自我意識與這個陌生世界之間的聯(lián)系,構成了一次在場所縱深處的個人歷險。由此所顯現(xiàn)出的個人化差異同時又具有一種來自相似地域背景的共同特征。3.1建筑空間的結構體系1號問訊處和12號多媒體放映室分別由兩位年輕的德國建筑師完成。兩座小建筑都以基本結構元素作為設計的邏輯起點,并通過對結構本身的精確設計來有效地回應功能需求。由此構成的建筑空間,是結構材料與構筑方式共同推演出的答案,除此之外沒有其他與結構無關的形式。這種結構的自我完善使得建筑自身并不與環(huán)境發(fā)生直接聯(lián)系——它們看上去像是被擱在基地中的物件,但它們并不自我封閉,而是成為人們體驗周圍的自然環(huán)境景的平臺。3.2曲線rox這個設計團體中有四位建筑師來自美洲大陸。他們似乎更相信形式本身具有超越現(xiàn)實的力量,能使人們獲得全新的個人體驗。他們的設計表達了對隨時都在發(fā)生的下一秒鐘的期待與信任。意外的形式作為建筑概念,已經(jīng)足以構成設計的復雜性和對結構與材料的挑戰(zhàn)。墨西哥年輕的女建筑師塔提阿娜(TatianaBilbao)設計的3號展示廳是一個在基地中盤旋而上的銀色有機體,建筑物的外部表皮沒有墻體和屋頂之分,從整體上成為了地形的一部分。另一位墨西哥建筑師費爾南多(FernandoRomero)幸運地抽到了整個基地中唯一有水域的14號茶室。他在水面上架起了一座紅色的橋,人們可以坐在橋上看風景喝茶。橋的形式凝固了瞬間轉折的力量,來自各個方向的斜向結構支撐體給這個半開放建筑帶來許多不規(guī)則的小空間。美國建筑師麥克·毛贊(MichaelMaltzan)設計的16號書吧以巨大的懸臂結構抵御重力,制造了一種伸入風景的雙向張力。書吧的入口非常特殊,保留著建筑師強烈的個人手勢。該建筑的墻體上布滿方形孔洞,放上書后將在室內留下奇妙的光影。哈佛大學設計系主任森俊子(ToshikoMon)女士具有美國和日本的雙重文化背景,主要從事建筑表皮材料的研究。她的冰激凌報亭體形狹長,隨地形微微轉折,并利用屋頂坡道為人們提供一條上升的看風景的路線。報亭的北墻以每天不同的報紙作表皮,如同金華城市變化的微縮,呈現(xiàn)出城市發(fā)展的種種瞬間3.3hhf建筑事務空間四個瑞士建筑師組合無一例外地表現(xiàn)出對當?shù)丨h(huán)境中的自然元素和文化圖樣的關注,并通過圖解分析使這些普通圖案獲得全新的,可以制造出人造自然物的力量。赫爾佐格和德穆龍的15號閱讀空間源自中國古典園林中常見的花隔窗,他們通過對這些平面孔洞三維分析,產(chǎn)生出一系列孔洞空間。它很像中國的假山,無層高,無入口,無內外之分,渾然一體卻有待發(fā)現(xiàn)?？死锼固睾透侍儇惗鹘ㄖ聞账?Christ/Gantenbein.ArchitektenETH/SIA)抽到的是2號無功能空間。他們在一片樹林內建造了一棵直徑16m,由24片混凝土板沿軸心放射組合而成的人造大樹。這個設計在逼近現(xiàn)實的同時清晰地保存著設計自身的界限,HHF建筑事務設計的4號兒童游戲空間是一道在樹林中折轉的紅色混凝土懸臂結構。一些類似于漏窗或月門的孔洞在厚重的墻體兩側不同高度上捉著迷藏,有些相遇并彼此穿透,有些則永遠半重疊地相錯。如同游戲本身,簡單的規(guī)則與復雜的意外并存。布赫納和布魯?shù)陆ㄖ聞账?BuchnerBrundlerArchitektenBSAAG)設計的7號公園管理用房.以一個自然形態(tài)結構嵌入一個單純的幾何體系內。他們在中國最常見的亂石擋土墻上發(fā)現(xiàn)了一種分隔不同功能區(qū)域的圖式,轉折變化的建筑體形與平直的圍墻所圍合的庭院同時具有兩者的力量與特征。設計從整體到細部,在厚重簡樸中呈現(xiàn)敏感與精確,這也是所有瑞士建筑師的特質。3.4空間形式設計案例來自荷蘭的FüN設計咨詢公司(FünDesignConsultancy)同樣是一個年輕組合。他們抽到了13號,一個200m2的餐飲空間。他們把建筑分為上下兩層,底層是可以延伸到基地內各個角落的自助排檔,二層相對封閉但有良好的視野,是聚餐的包廂。他們的設計從功能到結構形式,混亂而有生機,同時充分利用環(huán)境。艾未未把他們戲稱為化妝成歐洲人的中國人。3.5建筑情境的生成三位中國建筑師做的設計,在概念上共享著一種語義上的聯(lián)想和分析。王澍設計的6號咖啡室在基地上設想了一個可以盛裝風和水的硯臺,并與他的一位研究陶瓷制作的同事朋友一起給整個建筑表面燒制不同色差的小瓷片。這個小建筑連同那些清冷的瓷片一起嵌入基地,屋頂高度與大壩齊平,成為新的觀景平臺。劉家琨設計的5號茶室,有一個簡單而詩意的概念模型——幾個文案夾子立在一片綠色紗窗布上。他把一連串散布在基地樹林中,以廉價公共建筑材料組裝的吊腳樓稱為飛過基地的候鳥。高起的涼臺捕捉河景與野風,滿足了人們休憩的基本愿望。他們對建筑情境的追求隱藏著深深的文學情結,概念的生成是一個從文字意境到建筑形式的轉換。張永和做的是17號綜合空間。他借著曹操楊修之間的一段文字公案,把前面16個小建筑壓縮成原有面積的1/10,并把它們稱之為“點心空間”,每個小空間更趨向于個人化體驗。雖然是文字游戲,這個概念在提問,小型公共空間的極限是什么?小的意義在哪里?3.6作為風的小風場17座小建筑中有兩個是由藝術家/建筑師組合完成的。藝術家王興偉與建筑師徐甜甜合作設計9號公共廁所。他們通過對方形混凝土盒子的輕微折疊與推移,為人們提供了一種既可看到風景又能規(guī)避風雨的如廁之所。作為藝術家丁乙的合作者,我們有過許多有趣的討論。當建筑師在面對一系列復雜問題的時候,我們往往選擇以更為復雜的方式去解決問題。而藝術家卻總是試圖把事情做到最簡單,簡單到只是表達他們自身與這個世界的關系。我們最后的共識是在基地上建立一道迂回與進入的邊界,作為劃分基本的明暗關系的型制。3.7概念自身的力量很難在這17個組合中確定艾未未的身份,不過顯然他很喜歡這種似是而非的多重身份。他的古陶博物館是對基地中乃至整個中國最常見的坡屋頂房子的還原。它們以最簡樸的實用性遍布中國大江南北,普遍到處于被漠視的狀態(tài)。我們有無數(shù)被設計壞了的房子,但這種除了最必需的部件之外沒有任何多余東西的房子,卻沒有建造者不恰當?shù)氖謩荨．斎粘Ｊ挛锉贿€原成基本型制時,顛覆性的追問與沉默同時出場。概念自身的力量化解了設計與實現(xiàn)過程中的偶然性與不確定因素,在清晰地控制基本空間尺度、材料單一性與細節(jié)一致性的同時,卻可以寬容地接受施工的不精確性。這使得建筑形式在到達現(xiàn)實終點時仍然保持著概念出發(fā)時的強度。4從城市未來的未來金華建筑藝術公園內的17座小型公共建筑將于明年的二月份竣工。公園完成的時候,周邊的城市尚未出現(xiàn)。對金東新區(qū)政府來說,這是一個沒有盈利的公益項目。雖然投資不大,但卻是一件需要投入巨大熱情和精力的工作。對大多數(shù)國外建筑師來說,設計費遠遠低于他們在本國工作所獲得的報酬。支付掉一些必要的設計成本及旅行費用,就所剩無幾。但所有參與到項目中的人們,很快達成了共同的理想與信念。這是國內首次由政府出資,與跨文化的建筑師、藝術家共同合作完成的城市公益建設,是政府決策與建筑師/藝術家的創(chuàng)造力在高度信任的基礎上所產(chǎn)生的成果。它有效利用高速度的大尺度開發(fā)所留下的邊緣地帶,在城市到來之前先制造了一個充滿差異的小尺度公共空間,在提升城市文化品質的同時也給這個新興城區(qū)帶來了土地增值。中國當今的城市急速拓展,這些瞬間產(chǎn)生的城市空間充滿著巨大的不確定性。規(guī)劃、建筑、景觀都取決于設計者的想象,而這些想象無疑將規(guī)定這個城市未來的生活方式和品質。在第一輪大尺度、粗獷的英雄主義式開發(fā)之后,留下的是無數(shù)碎片狀的小型城市生活空間,它們與城市有更細微的關聯(lián)并滲透到人們日常生活中。在急速襲來的經(jīng)濟大潮與人口遷移的洪流中,人們正在逐漸失去與傳統(tǒng)、與自我意識的深層聯(lián)系,正在成為自己領地中的陌生人。如何在平庸的日常生活中發(fā)現(xiàn)詩意,如何為大眾創(chuàng)造出一個能讓個人體驗融入其中的城市生活空間,對每一個參與城市設計的人來說是一場真正意義的個人歷險。這里沒有明確的業(yè)主,也不是設計者個人意志的展現(xiàn),而是在為城市的個體生活提供一個有待發(fā)現(xiàn),充滿可能性的場所。潛在的價值存在于每個人對自我世界的可能性的發(fā)現(xiàn)中。未來的一切既不確定,又不可預知。沒有什么現(xiàn)成的概念可以不加思索地重復使用。當我們不再訴諸于單一力量,在求同中獲取安全感,而是集結差異,發(fā)現(xiàn)更大范圍內的整體力量,結果將是一個激發(fā)更多可能性和潛在活力的全新內容。真正的價值是有待發(fā)現(xiàn)的價值。5現(xiàn)場的問題引導建筑金華建筑藝術公園這17座小建筑的總建筑面積約為3000m2。目前,結構工程已經(jīng)相繼完成。就總體建筑面積而言,這個項目非常小。但由于每一個小建筑都涉及不同結構形式和不同的材料細節(jié)處理方式,因而整個建設過程的難度和復雜性相當大。例如,赫爾佐格和德穆龍事務所為他們設計的體積為8m×8m×8m的15號閱讀空間提供了300張剖面圖紙,而現(xiàn)場的工程師則為澆筑這個復雜的混凝土結構又重新設計并制作了一個指導施工的可拆裝模型?，F(xiàn)場的問題激發(fā)了建筑師、承建者和監(jiān)理方之間進一步的技術溝通、協(xié)調與配合,使得每個項目在實現(xiàn)與調整的過程中更為完善。在17座小建筑里,一些建筑師從一開始就考慮到了異地溝通與技術協(xié)調的難度,因而他們的設計概念是從一個簡單的原則出發(fā),去構成一個容許意外性的結果。他們的圖紙則清晰地表達了形式的生成原則,并提示了特殊而有效的實施方式。事實上,他們的建筑也是最快建成的。比如,HHF事務所的4號游戲空間,克里斯特和甘藤貝恩建筑事務所設計的2號無功能空間——大