立春電影原聲

立春電影原聲篇一：《立春》觀(guān)后感】《立春》觀(guān)后感王彩玲是個(gè)虛偽的女人。她會(huì)向別人炫耀自己在北京呆過(guò)，其實(shí)只是在北京進(jìn)修。她是個(gè)虛榮的女人，她會(huì)告訴別人她在這個(gè)小城呆不久了，她馬上就要去北京了，其實(shí)她自己都不知道能不能去成北京。她是個(gè)執(zhí)著于夢(mèng)想的女人。她始終堅(jiān)信自己的夢(mèng)想，始終以為自己會(huì)唱到巴黎。她是個(gè)善良的人，雖然她的善良是那么的卑微。她是個(gè)妥協(xié)的人，最后還是平淡的生活。其實(shí)，我相信并沒(méi)有多少觀(guān)眾會(huì)與這種電影產(chǎn)生共鳴，不過(guò)都是在觀(guān)賞他人夢(mèng)碎的悲劇，感嘆一段時(shí)間之后便漸漸淡忘掉罷了；充其量，會(huì)有人在現(xiàn)實(shí)里如他們一般偏執(zhí)，但現(xiàn)實(shí)生活的磨礪估計(jì)也早已磨平了各種鋒利的棱角，就像有人說(shuō)過(guò)的那樣，夢(mèng)只是年輕的專(zhuān)利。如此，電影不過(guò)也只勾起了關(guān)于年輕的情懷，對(duì)于夢(mèng)想的沉淀，而這懷念的時(shí)間，僅僅溫存在電影結(jié)束之前。導(dǎo)演在講述這部電影片名的時(shí)候，說(shuō)道“立春之時(shí)，春天卻未至，天氣依然寒冷，但人們心中已經(jīng)有了對(duì)春天和溫暖的渴望”。我喜歡這句話(huà)，其實(shí)日子也便是這回事兒，追夢(mèng)尋夢(mèng)，夢(mèng)圓夢(mèng)碎，現(xiàn)實(shí)懷揣夢(mèng)想，夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。就像有立春，年年日歷翻至此處，春天的夢(mèng)早已在每個(gè)人心里孕育開(kāi)來(lái)了；也就像人生雖有理想未達(dá)，現(xiàn)實(shí)會(huì)有改變，新的理想亦也一定會(huì)再次出現(xiàn)。人人心里有個(gè)夢(mèng)，就永遠(yuǎn)不會(huì)絕望?！酒骸读⒋骸酚霸u(píng)】《立春》影評(píng)夢(mèng)想，每個(gè)人都有，但是最終實(shí)現(xiàn)自己夢(mèng)想的卻只是那么極少數(shù)的一部分人，他們實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想不僅僅有自己的努力，在殘酷的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)中，一個(gè)人的成功的因素中機(jī)遇在其中占據(jù)著重要的一部分所以夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)不是單靠自身的努力就能夠?qū)崿F(xiàn)的，還要有適合的外在環(huán)境和機(jī)遇。顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演的《立春》這部影片就講述了上個(gè)世紀(jì)九十年代生活在在西北偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)的一群想靠自身的努力追求藝術(shù)的一群年輕人的故事。他們懷揣著自己的藝術(shù)夢(mèng)，而現(xiàn)實(shí)的社會(huì)環(huán)境卻讓他們處處碰壁 電影以主人公王彩玲的一段帶有濃濃發(fā)言味的話(huà)語(yǔ)開(kāi)始，配著冒著煙的小城上空為背景，就能夠體現(xiàn)出《立春》主角是多么的平凡、普通。接下來(lái)是主人公王彩玲的一段高雅的歌劇，但是在一群忙碌著去上班的人們卻幾乎沒(méi)有人去欣賞，這就能夠基本表達(dá)出搞藝術(shù)是需要合適的場(chǎng)合和氛圍的，場(chǎng)合和氛圍不對(duì)，你唱的、跳的再好，也很難得到人們的掌聲的意思?！读⒋骸吠ㄟ^(guò)人物的服裝色彩來(lái)表現(xiàn)人物心理和地位。電影中包括王彩玲在內(nèi)的那些追求藝術(shù)的年輕人所穿的衣服基本是以灰色調(diào)灰貫穿始終電影的始終，和王彩玲的鄰居打扮地花枝招展地形成鮮明的對(duì)比，讓我們感覺(jué)她是外表及其丑陋的女人，可以說(shuō)在做女人這方面，王彩玲是及其失敗的。但是正如王彩玲自己所說(shuō)：“我不丑，我只是有點(diǎn)古怪?！笔堑?，她這有點(diǎn)自欺欺人的說(shuō)法配上冷色調(diào)的穿著，讓我們更加關(guān)注王彩玲的精神世界，反襯出王彩玲的內(nèi)在美。電影中唯一讓我感覺(jué)出王彩玲充滿(mǎn)希望的就是她和黃四寶睡覺(jué)以后，早上起來(lái)，竟然圍上了鮮艷的黃色的圍巾，上課的時(shí)候還高興地為學(xué)生做示范，表現(xiàn)這時(shí)候她愉悅的心情和她也是對(duì)愛(ài)情有渴望的，讓我們看到她的“春天”，但這又是及其短暫的，在黃四寶的一番羞辱之后，她的生活又再次回歸到了黑暗之中，然而令我們驚訝地是她竟然穿上華麗的衣服，從塔上跳下，從這可以看出，她也是有尊嚴(yán)的，而且還比一般人強(qiáng)，只是殘酷地現(xiàn)實(shí)不得不讓她再次回歸痛苦的生活之中。語(yǔ)言也是《立春》的一大特色，帶有濃濃陜北音的方言，為電影增添了一份鄉(xiāng)土氣息，用土方言來(lái)和高雅的藝術(shù)形成鮮明的對(duì)比，更加能夠突出這群年輕人的平凡與普通，甚至有點(diǎn)卑微的地位；而且也能夠表現(xiàn)出追求藝術(shù)，追求夢(mèng)想是不分身份和角色的。土方言和那優(yōu)雅的聲音由同一個(gè)人身上發(fā)出，能更加震撼我們的內(nèi)心和靈魂。鏡頭回轉(zhuǎn)，王彩玲回家過(guò)年，回家看望已經(jīng)年邁的父母，當(dāng)半夜《難忘今宵》的歌聲響起，王彩玲的母親放了鞭炮，新的太陽(yáng)升起，這也預(yù)示著王彩玲追求藝術(shù)的人生開(kāi)始發(fā)生變化，從這以后，她不在一味地追求藝術(shù)，只顧唱歌，夢(mèng)想著唱到巴黎歌劇院。她開(kāi)始發(fā)生變化，開(kāi)始注意自己的形象，后來(lái)竟然也去婚介所征婚……這些都告訴我們王彩玲變了，她開(kāi)始回歸到“正常人”的生活，后來(lái)在鄰居婚變后，她不再相信愛(ài)情，而是去福利院領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)兔唇的小姑娘，起名叫王小凡，這些都能夠看出王彩玲回歸“平凡”了。后來(lái)帶回家和父母一起玩耍，這時(shí)給她父親的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，老人流下激動(dòng)淚水。這能夠看出父母無(wú)論到了什么時(shí)候，都希望子女的未來(lái)是美好的、過(guò)的幸福。電影最后，王彩玲呆著閨女在她一直夢(mèng)想到的北京，坐在天安門(mén)廣場(chǎng)上玩耍，王彩玲的“藝術(shù)春天”沒(méi)有到來(lái)，“美好生活的春天”最終到來(lái)了。這也是電影要告訴我們的，無(wú)論夢(mèng)想能不能實(shí)現(xiàn)，生活總是要繼續(xù)的，不能為了夢(mèng)想而放棄了平凡而又美好的生活。篇三：立春影評(píng)】《立春》這部影片講述的是一群生活在偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)的年輕人追求藝術(shù)的故事，在追求夢(mèng)想的過(guò)程中，產(chǎn)生了一系列波瀾，通過(guò)演繹這些追求藝術(shù)的青年的故事，向人們展示了理想與現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)比，探討在藝術(shù)天堂里徜徉和在殘酷現(xiàn)實(shí)地獄掙扎的青年們應(yīng)該如何繼續(xù)如何熱愛(ài)生活，如何實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，但他們最終都被現(xiàn)實(shí)吞噬，從而給人極強(qiáng)的沖擊力和感染力。影片中我印象深的地方是影片的服裝、音樂(lè)、構(gòu)圖、道具、景別?！读⒋骸返姆b運(yùn)用非常能凸顯人物心理和地位。全篇王彩玲灰暗土氣的衣服貫穿始終，讓人感到她是一個(gè)外表丑陋的人，但是正如她自己所說(shuō)：“我不丑，我只是有點(diǎn)古怪?！弊屓烁雨P(guān)注王的精神世界，反襯出王彩玲的內(nèi)在美。其中有一個(gè)片段，王彩玲去北京合唱團(tuán)找老師要求加入的時(shí)候，老師穿著鮮紅色的裙子，王彩玲一身骯臟丑陋的打扮，體現(xiàn)了王彩玲的卑微，老師的傲慢輕視以及兩位地位的懸殊。還有一處，在演唱《慕春》這首曲子的時(shí)候，王彩玲破天荒的在脖子上系了一條嫩黃色的圍巾，很好地體現(xiàn)了王彩玲歡快的心情，表現(xiàn)了她陷入了愛(ài)情的喜悅。也貼合了《慕春》這首歌向往春天，追求美好的主題。隨后王彩玲在受到黃四寶的羞辱后，悲憤地穿上了平時(shí)舍不得穿的華服，從樓臺(tái)跳了先去，表現(xiàn)了她寧可懷著圣潔的理想死去也不懷著卑微的心活著。音樂(lè)在片中的使用也獨(dú)具匠心。影片開(kāi)頭一段抒情性音樂(lè)，奠定了感情基調(diào)，表現(xiàn)了微風(fēng)輕吹的感覺(jué)，如王彩玲自己所說(shuō)，每當(dāng)這時(shí)候，她自己都要被自己感動(dòng)了。而歌劇一直是高雅的象征，每當(dāng)王彩玲吟唱起美妙動(dòng)聽(tīng)的歌劇時(shí)，都可以觀(guān)察到屋內(nèi)陳舊的家具，污濁的環(huán)境，高雅和庸俗在片中奇妙的調(diào)和，對(duì)比出王彩玲追求的崇高和悲壯。在表現(xiàn)王彩玲所在的小學(xué)校時(shí)，采取的構(gòu)圖是對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖，營(yíng)造出壓抑封閉的感覺(jué)，體現(xiàn)了王彩玲困居在小環(huán)境迫切需要出去的心理，她想要飛往北京，一路唱到巴黎歌劇院。

王彩玲和胡金泉表演時(shí)，采取的景別是特寫(xiě)。王彩玲忘情的演唱歌劇時(shí)，看到周?chē)翢o(wú)文化修養(yǎng)的觀(guān)眾一個(gè)個(gè)張哈欠，伸懶腰的動(dòng)作時(shí)，臉上變了色，體現(xiàn)了他們曲高和寡的無(wú)奈，不被眾人理解的痛苦。在結(jié)尾處，在幻想中，王彩玲終于去了巴黎歌劇院，唱出了最動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。這部影片展現(xiàn)了困居在小天地的文藝青年們想要突出重圍的一系列掙扎，在這種理想和現(xiàn)實(shí)的對(duì)立，夢(mèng)想求而不得的痛苦中，讓人領(lǐng)悟人生的真諦，感受藝術(shù)的魅力。■巳《春天在等待執(zhí)著與掙扎的靈魂》作為顧長(zhǎng)衛(wèi)“時(shí)代三部曲”影片第二部的《立春》，延續(xù)了第一部《孔雀》的風(fēng)格。這還是一部需要耐心體味、細(xì)致品咂的影片，將近一個(gè)小時(shí)四十五分鐘的影片圍繞著主人公王彩玲的藝術(shù)追求與愛(ài)情坎坷，搭配著其他幾個(gè)角色人生故事的展開(kāi)，敘述著一個(gè)時(shí)代轉(zhuǎn)換的節(jié)點(diǎn)中命運(yùn)對(duì)于靈魂的煎熬與束縛。■巳顧導(dǎo)說(shuō)這是一部商業(yè)片而不是一部自說(shuō)自話(huà)的藝術(shù)片，我想《立春》應(yīng)該還是一部小眾的片子，需要有一定的文化積淀和對(duì)藝術(shù)對(duì)美對(duì)時(shí)代的理解才能讀懂導(dǎo)演所要表達(dá)的情懷。相比同期上映的《見(jiàn)龍卸甲》、《黃石的孩子》等有場(chǎng)面有明星的商業(yè)片，《立春》更能打動(dòng)的可能會(huì)是年紀(jì)相對(duì)較長(zhǎng)一些的觀(guān)眾。影片中，從相貌丑陋的主人公王彩玲完美的歌喉中一直奔涌著托斯卡如泣如訴的《為藝術(shù)為愛(ài)情》的歌聲，在狹窄的時(shí)代的背景下主人公注定無(wú)法實(shí)現(xiàn)她的藝術(shù)理想，偏執(zhí)的性格也注定無(wú)法得到稱(chēng)心如意的愛(ài)情，于是歌詞中“上帝，你為何對(duì)我如此不公”成了主人公命運(yùn)的寫(xiě)照。雖然在片子中王彩玲失敗了，但她對(duì)藝術(shù)無(wú)比熱愛(ài)和追求的過(guò)程讓我們?yōu)樗械绞值耐楹屯锵?，也?huì)有深深的佩服和感動(dòng)。有信仰的人是幸福的，主人公信仰的就是音樂(lè)，當(dāng)她為了能夠在國(guó)家大劇院聽(tīng)到她鐘愛(ài)的歌劇，她可以為了省錢(qián)不吃飯一直在等待，等待歌劇開(kāi)始后能從票販子手里買(mǎi)到便宜的票，如愿以?xún)斠院竽樕系男θ菔悄敲吹牡靡饨k爛。聽(tīng)過(guò)歌劇，從北京連夜回到她生活的小城市，一路上火車(chē)車(chē)廂內(nèi)摩肩接踵，王彩玲竟能忘情于眾人之中，閉著眼睛享受的唱著她心目中最美麗的天籟，這一刻，她是那么的幸福，仿佛是這個(gè)世界最幸福的人 這不禁讓我想到了被孔子稱(chēng)為“一簞食，一瓢飲，在陋巷，人不堪其憂(yōu)，回也不改其樂(lè)”的孔門(mén)弟子顏回。這是一種超越物欲境界的精神層次的升華。更讓人觸動(dòng)的是主人公在愛(ài)情遭受殘酷打擊之后選擇自殺之時(shí)，已經(jīng)走出門(mén)，她仍堅(jiān)持打破門(mén)上的玻璃回去穿上自己縫制的演出服，在生命即將凋零、靈魂在激烈顫抖掙扎之際，仍執(zhí)著的向往著自己精神的圣殿。讓我們無(wú)比的感慨。片中另外一個(gè)打動(dòng)人心的角色是和主人公王彩玲同病相憐的芭蕾舞演員胡金泉。他們相遇在街頭演出的場(chǎng)地上，同樣遭遇了那個(gè)時(shí)代那個(gè)地點(diǎn)世俗的鄙視和嘲弄，同樣擁有著孤獨(dú)與執(zhí)著的靈魂，同樣在壓抑束縛中茍且地等待著自己的春天 胡金泉熱愛(ài)芭蕾，把青春獻(xiàn)給了芭蕾，卻被群眾稱(chēng)為“二姨子”，被很多人所鄙夷，用角色自己的話(huà)就是：我，就是人們心里的一根魚(yú)刺。在人生道路上屈曲而行的我們很多都曾經(jīng)有過(guò)對(duì)美對(duì)善對(duì)理想的小追求和小渴望，我們誰(shuí)又沒(méi)經(jīng)歷過(guò)世俗的噓聲與誤解，甚至嘲弄與侮辱？胡金泉選擇了妥協(xié)，在藝術(shù)上他為了生活不得不給一些單位的職工訓(xùn)練庸俗的地方舞蹈，在生活上他為了藝術(shù)不得不向世人證明自己的男性的功能 當(dāng)軀殼背叛了靈魂，當(dāng)行為背叛了人格，時(shí)代與命運(yùn)的壓抑讓我潸然淚下。胡金泉的最后一幕是在猥褻婦女判刑后關(guān)在了監(jiān)獄里，剃了光頭的他雖然比以前缺少了藝術(shù)氣質(zhì)，但顰笑之間仍然在展示著與眾不同的藝術(shù)追求，當(dāng)他穿著監(jiān)獄的布鞋踮著腳尖表演著芭蕾舞步，目光也是那樣的幸福專(zhuān)注，如果運(yùn)用蒙太奇的手法，這個(gè)鏡頭中的胡金泉同在列車(chē)上的王彩玲那么的相似 卻更讓人心酸。王彩玲的性格也是多重的，越是貧窮的人，自尊心往往就會(huì)越重，在壓抑束縛掙扎下扭曲的靈魂讓她有著扭曲了的自尊心。她總夢(mèng)囈著自己能夠在北京國(guó)家大劇院工作，而且自己還把夢(mèng)囈當(dāng)作了現(xiàn)實(shí)。她是孤獨(dú)的，在那個(gè)城市里她缺少知音，也不屑和其他不能讀懂她的人交往。影片中本來(lái)有一個(gè)非常關(guān)心幫助她的女鄰居，但是她竟認(rèn)為鄰居是因?yàn)樽约罕人蓱z更可悲才拿她做朋友找她傾訴的。最終鄰居留下一句話(huà)：不是我心里陰暗，就是你心里陰暗。就搬家了。命運(yùn)的逼仄是會(huì)讓一個(gè)人心理陰暗的?！?J最終，王彩玲也屈從了命運(yùn)屈從了時(shí)代。事業(yè)上，她轉(zhuǎn)換了職業(yè)，■=J最上，她去了婚介所，還在孤兒院收養(yǎng)了一個(gè)女兒。從片子她領(lǐng)女兒的細(xì)節(jié)還是能揣摩出她的內(nèi)心世界。孤兒院里，在孤兒當(dāng)中最孤獨(dú)最安靜的那個(gè)兔唇小姑娘被主人公選中，因?yàn)樗路鹁褪强吹搅嗽谶@個(gè)社會(huì)中的自己，自己就是這個(gè)世界中的最孤獨(dú)最無(wú)助的異類(lèi)靈魂。從行為方式上，王彩玲們已經(jīng)被環(huán)境所同化，在內(nèi)心中，那一團(tuán)團(tuán)生命之火也已經(jīng)在奄奄一息。在他們的有生之年，是否會(huì)有春天在等待他們執(zhí)著著與掙扎著的靈魂？春天快來(lái)，春天會(huì)來(lái)??《立春》與《孔雀》相似，這是一個(gè)關(guān)于理想的故事，但主角變成了三十多歲，相貌寒磣的王彩玲，因而顯得更加粗糲。整個(gè)電影中主要人物都是相貌平凡甚至丑陋猥瑣，或者道德上庸俗不堪的人物，這正是我們凡常的世界，然而愿意為平凡者做傳的人太少了，雖然其技巧上并無(wú)亮點(diǎn)可言，但力度正在于真實(shí)?？磻T了歐美五光十色金發(fā)碧眼的電影，回過(guò)頭看國(guó)產(chǎn)電影，真實(shí)感常常讓人坐立難安。這就是我們身邊的那些人，甚至，他們就是我們。似乎第六代導(dǎo)演們更愿意傳達(dá)的不是某種抽象的道理，而是僅僅從現(xiàn)實(shí)切開(kāi)一個(gè)斷面，不論是血與肉，還是水和泥，都淅淅瀝瀝地流下來(lái)，一滴一滴讓人揪心。王彩玲的故事其實(shí)并不是“文藝青年成長(zhǎng)史”，王彩玲的做法與其說(shuō)是為了藝術(shù)孜孜不倦，毋寧說(shuō)是對(duì)美好生活的追求。王彩玲說(shuō)，她唯一的長(zhǎng)處就是有一副好嗓子。所以她希望靠這個(gè)優(yōu)勢(shì)為她帶來(lái)輝煌，唱歌作為一種手段，這其實(shí)是現(xiàn)實(shí)的考慮。王彩玲只是不甘在那個(gè)小鎮(zhèn)庸常一生，她希望能夠得到美好的生活，那里有成功的事業(yè)和愛(ài)情。雖然她總是說(shuō)“中央歌劇院正調(diào)我呢”這樣的蠢話(huà)來(lái)滿(mǎn)足虛榮，但她足以有權(quán)對(duì)周邊所有人投以鄙夷不屑的眼光，因?yàn)樗麄兌际歉视诂F(xiàn)狀如蟲(chóng)豸一般的人，而她卻是想變成蝴蝶的。為了能有那一天，她在努力，她一直尋找機(jī)會(huì)，但卻一次次失敗。因?yàn)檫@個(gè)世界并不公平，雖然每個(gè)人都有追求美好生活的權(quán)利，但實(shí)現(xiàn)美好生活的可能卻不相同，人總在逃避這個(gè)問(wèn)題，宣稱(chēng)機(jī)會(huì)均等，因此個(gè)人努力就能達(dá)到目的，但這不是事實(shí)。對(duì)于王彩玲來(lái)說(shuō)生長(zhǎng)的環(huán)境、相貌，本來(lái)也許并不算是什么，處在這個(gè)環(huán)境中，每個(gè)人都會(huì)習(xí)慣并默然接受這一切，但悲劇在于她陰差陽(yáng)錯(cuò)的具備了演唱歌劇的能力，并因之有了向往站在巴黎歌劇院一展歌喉的夢(mèng)想，與此鮮明反差是灰暗殘破的現(xiàn)實(shí)，她身處這樣一個(gè)環(huán)境：歌劇在這里就像六指一樣是多余的。她丑陋的長(zhǎng)相和小地方的出身也使她很難上得大城市的大場(chǎng)面，她只能在街頭表演，而觀(guān)眾走個(gè)精光，只剩她一人站在場(chǎng)中央唱歌。王彩玲說(shuō)：每年的春天一來(lái)，實(shí)際上也不意味這什么，但我總覺(jué)得要有什大事發(fā)生似的。我心里總是蠢蠢欲動(dòng)，可等春天整個(gè)都過(guò)去了，根本什么也沒(méi)發(fā)生。我就很失望，好像錯(cuò)過(guò)了什么似的。王彩玲希望留住春天，她說(shuō)：我還是個(gè)處女呢。我不想在這個(gè)城市發(fā)生愛(ài)情。這樣一年復(fù)一年，她成了老姑娘，卻仍然固執(zhí)。她近于冷酷地拒絕了周瑜的追求，其實(shí)這已能給她以常人的幸福了。但王彩玲陷在她生命的賭局中，不愿這么早就收手走人，畢竟春天只有一次，王彩玲想給自己最好的，直到她漫長(zhǎng)的春天終于不可挽回的結(jié)束。最后她還是沒(méi)有去“湊合”，她放棄了結(jié)婚，領(lǐng)養(yǎng)一個(gè)孤兒回到家鄉(xiāng)。每個(gè)人心里都有夢(mèng)，但比夢(mèng)想更大的是現(xiàn)實(shí)。人們常常因時(shí)代的差錯(cuò)或自我的疏失，與美好錯(cuò)身而過(guò)，甚至從未接近過(guò)。多數(shù)人感到無(wú)望時(shí)早早地退出了賭局，接受現(xiàn)實(shí)，還有一些像王彩玲這樣的，賠到傾家蕩產(chǎn)才收手。每個(gè)人心里都有個(gè)立春，它只有一次，對(duì)于很多人，立春就這樣過(guò)去，接下來(lái)是春天，夏天，秋天，冬天，他們?cè)谑澜绲哪硞€(gè)角落里不為人知，除了年歲一切都未增加，除了希望一切都未減少。立春》是一道選擇題在夢(mèng)的一方，有許多飄零的希望。當(dāng)我們把目光投向現(xiàn)實(shí)，那些閃爍在水中的光影，就是這些夢(mèng)想的歸宿。有緣在影院中看到顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演的電影《立春》，如果你不夠堅(jiān)強(qiáng)，一定會(huì)感到命運(yùn)黑云壓頭，人生過(guò)于慘烈。這似乎就是一部考驗(yàn)意志的影片，因?yàn)樗鼘⒗硐氡茸饕话牙麆?，放在你的面前——若不英勇地自刎，就只能自宮。為藝術(shù)、為愛(ài)情，所有執(zhí)著的人們，都以為他們能夠先舍而后得。無(wú)時(shí)無(wú)刻，都要為夢(mèng)想做出選擇。繼《孔雀》之后，顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演的第二部作品《立春》，依舊被市場(chǎng)定位為一部藝術(shù)片。要知道，在藝術(shù)青年的眼中，懂得看藝術(shù)片的人，他們的內(nèi)心還有著些許沸騰或即將沸騰的理想。而編劇李檣，恰恰是讓整個(gè)電影故事充滿(mǎn)理想被現(xiàn)實(shí)剿滅后的斑斑血跡，震撼直指人心。每個(gè)劇中人都貌似堅(jiān)強(qiáng)的生存著，甘愿心中流血，也不愿低頭拭淚。雖然