《菊次郎的夏天》觀后感500字模板(三篇)

第頁共頁《菊次郎的夏天》觀后感500字模板(三篇)《菊次郎的夏天》觀后感500字篇一這是一個相當(dāng)簡單的故事，假如讓一句話概括那可以是：一個中年痞子帶小男孩去找媽媽的故事。電影里有各式各樣的人物--基佬，暴走族，小學(xué)生，農(nóng)民，出租車司機……各自以荒謬不經(jīng)的形式出如今菊次郎去看媽媽的旅途上。而菊次郎那憨憨不多言的形象，在表達出童真的同時更帶著傷感。相對于社會的現(xiàn)實，我更愿意說人性還是美妙的。北野武飾演的中年痞子可以為了男孩一個小小的夢想而奔波，暴走族為了讓他開心而表演各種各樣的節(jié)目。夏日之下人情人性都變的如陽光般透徹。最后，當(dāng)菊次郎站在媽媽新家前看到媽媽帶著另一個孩子的時候，顯得出奇的平靜，而他童真憂郁的表情，把我們的心都演碎了。不得不談的是音樂。summer--大師久石讓的音樂。配在這部電影上，適時的響起。嗯，這個夏天就是菊次郎的夏天，我們正和他一起走在鄉(xiāng)間一條小路上?！毒沾卫傻南奶臁酚^后感500字篇二當(dāng)我看完這部電影的時候，我是含著淚笑了。我知道，這部電影，你可以從電影里面找到你自己的影子?！毒沾卫芍摹反_實是一部很不錯的片子，能讓人在搞笑的環(huán)境中體會到溫情，正如教師在看之前跟我們說的：“這是我到目前為止看到的最煽情的片子?！边@部片子是北野武98年的作品，是跟他以往的作品都不一樣的。其實這部片子故事老套，但表達方式很新穎。而且，在不經(jīng)意間，給人很多感動。那種淡淡的感動。不是那種惡俗煽情片的感動。剛開場看這部電影的時候，跟其別人一樣。被大段大段的沒有臺詞的鏡頭搞得沒有耐性看下去。可是，當(dāng)真真正正看懂它的意思以后，你會發(fā)現(xiàn)，這是一部很好的電影。當(dāng)影片開場的時候，是平淡無奇的，開頭的時候我?guī)缀蹩床幌氯?。消沉郁悶。人物不好看，情景也不好看，而小男孩也不是一看就讓人覺得得意的人，那個男人更像是一個地痞無賴，這樣的出場實在是讓我提不起興趣。想著北野武的生平，他曾經(jīng)是____80年代相聲界的靈魂人物，既然身為說相聲出身的藝人，想來是有惹笑個性的。接之沖著教師之前說的話，我想就這么一個通俗的主題他是怎么表現(xiàn)的，我繼續(xù)看了下去。影片講述的是說一個男人陪一個小男孩找媽媽的過程。男孩一直都跟奶奶住在一起，從小就沒有見過媽媽，聽奶奶說媽媽一直在異地工作，對小孩子來說無論如何都是想見媽媽的。所以當(dāng)他得到媽媽的地址時就迫不及待的要去尋找自己的媽媽，對于母愛的追求讓他不顧一切。在他出走的路上他遇到了一群無賴少年的圍困，挽救他的是“祖母的朋友。他跟他們講述了他要去尋找母親的事情，于是他的尋親之路上多了一個男人。而這個男人平時是一個無所事事的，甚至有一點無賴的人。他在老婆的要求下陪小男孩一路遠行。整部片子就是講他們在路上的種種遭遇。影片以小孩的暑假為線索，分為８個段落：１、祖母的朋友；２、可怕的老頭；３、失敗了；４、天使風(fēng)鈴；５、叔叔陪我玩；６、叔叔跌倒了；７、章魚人；８、珍重再見。每個標(biāo)題出現(xiàn)時有關(guān)系題旨的實拍畫面，色彩絢麗，動作夸大，卡通效果。奠定了影片的溫馨基調(diào)。像祖母的朋友先以此點名了菊次郎的身份，為后來為什么是菊次郎陪他尋母做了個交代，然后就是北野武演的菊次郎出現(xiàn)，他和正男一起踏上了尋找母親的長路。還有可怕的老頭，說的是正男遭到一個老頭的騷擾，很搞笑。也說明了在尋母的路上遇到的挫折。在“天使風(fēng)鈴”中充滿了不可名狀的溫情。用霸道的恫嚇”搶”來的風(fēng)鈴,給正男帶去了撫慰。在小孩的心里再大的悲傷都可以讓天使或者媽媽來化解，“天使的風(fēng)鈴”是那么的讓人動容。在影片的后半段充滿了笑料，被北野武的搞笑技術(shù)折服。在北野武細膩、委婉或者看似冷酷、荒唐的表演中，實那么蘊涵著深沉的溫情，當(dāng)正男找到媽媽，但發(fā)現(xiàn)媽媽已經(jīng)有了自己的家有了自己的生活之后，菊次郎帶著正男到海邊，帶著正男來到一個野外，陪著他玩。影片后半段充徹著游戲玩鬧的畫面，讓人忍俊不禁，在玩耍之中正男受傷的心被平復(fù)。當(dāng)片子接近尾聲時,菊次郎去看了他自己的媽媽.他沒有進去,只是遠遠的看著媽媽,好似還有一點不好意思,這就是最真實的親情。想想平時我們在家和媽媽的相處也是不說愛和感謝的,任何的表示親切的舉動在自己的親人面前做出來是那么的別扭?！毒沾卫傻南奶臁芳仁且粋€尋找母親的過程,也是尋找自我的過程。菊次郎在幫助正男找母親的過程中也一樣感受到了愛和關(guān)心，在結(jié)尾他去看了自己的母親，使他自己也重新收獲了感動，收獲了愛。正男的身上正是寄托著北野武的理想，他是孩童時代菊次郎的化身，菊次郎在他身上看到了童年的自己，他帶著著這個孩子，告訴他：童年應(yīng)該是這樣快樂的。正男在不同的段落里共做了四個夢，影片以不少的篇幅詳細描繪了他的夢境，甚至用超現(xiàn)實的夸大筆法，這四個迥異的夢表達了正男的成長和心態(tài)的轉(zhuǎn)變。從在賭場，到可怕的老頭，一直到叔叔跌落樓梯中的英勇的為菊次郎去買藥，展示了正男漸漸成長的過程。片子通過正男暑假日記，輔以動畫使整部片子充滿一種兒童畫的風(fēng)格，北野武是在借助兒童的視角來看這個世界，它的情緒是一種兒童的情緒，影片的心靈是兒童的心靈。但它不是一部單給兒童看的片子，成年人更加會感受到其中表現(xiàn)的溫情，從而審視自身童年時期，想起童年的快樂。《菊次郎的夏天》觀后感500字篇三《菊次郎的夏天》是教師給我們推薦的一部好電影，是____當(dāng)代最有活力的導(dǎo)演北野武的電影作品。課堂上由于時間關(guān)系沒有放完，我個人對這部電影很感興趣，于是就在課下看完了，下面是我對這部電影的感受。這部電影主要講述了：小男孩正男從小沒有爸爸，媽媽在遠離他的地方，他與外婆孤獨地生活于一起。假期到來，他不多的朋友都去度假，正男倍感孤單。正好此時，他收到一封信件，有媽媽的地址。正男踏上了尋找母親的道路。菊次郎是一個“大孩子”，粗野暴躁，而他的妻子很有正義感。在妻子的喝令下，菊次郎陪同正男去尋找他的母親。在這個夏天的旅途中，他們遇到了一些極其平常的人事。兩個孩子的心靈漸漸走近。當(dāng)正男找到母親的時候，他的母親已經(jīng)重組家庭，正男感到悲傷。在返回的路上，菊次郎與遇到的一些朋友為了讓正男快樂起來，做出了種種回歸兒童時代的努力。而菊次郎在與正男的走近中，也表達了他的溫暖，他也去看了自己的母親，心靈得到釋放。正男終于抬起了他一直低垂的頭，露出了陽光般的笑容。這個旅程完畢了，路上遇到的那些有趣的朋友，賣西瓜的、光頭、肥佬一一辭別，而菊次郎也與正男在最后回到各自的生活。我覺得這部電影是一部極具人文關(guān)心的電影，它的幽默感與生活的氣息克制了電影技巧上的平淡，北野武沒有在這部電影中運用戲劇化的情節(jié)沖突來控制觀眾，而是在一種寧靜的旅途式心靈放逐中讓情感回歸。當(dāng)最后，正男流淚，背著那個有一雙翅膀的包奔向城市的時候，我們有了更深切的感動。那確實是一種高潮到來的情感升華，從而使我在看完這部電影以后，心里竟久久不能平靜。這部電影遠遠分開了城市，而將所有故事的情節(jié)放在了遠離城市的天空與大海。以美麗的自然風(fēng)光與遼闊的鄉(xiāng)野表達了一種遠離城市的平靜。電影中很大局部的鏡頭僅僅是兩個孩子走在路上的背影，并無過多的戲劇性情節(jié)的沖突，但是毫不令人產(chǎn)生視覺的厭倦。北野武在販乎是平移的寫實的境頭中以簡潔的手法，通過演員的精湛表演、生動的肢體語言、以平緩的節(jié)奏中穿插的簡潔漂亮的對白，出人意料又令人信服的結(jié)局，控制了觀眾的情感。在這種一切如水般緩緩流動的歡樂與悲傷中，寫出了生活的真實與情感的溫暖。而北野武所獨愛的`表現(xiàn)時代小人物的生活的高超藝術(shù)，在那種平實的風(fēng)格中漸漸明晰并確定下來。這個故事的情節(jié)打破了我以為的大團聚的格局。做為一個美麗的女人的正男的母親，僅在兩次情景中出現(xiàn)，第一次是正男思念母親的時候，她出如今照片上，年輕美麗。第二次是正男遠遠望著她與小孩子和另一個男人溫情地走在一起，然后返身關(guān)門的情景中出現(xiàn)。正男與母親從始至終都沒有目光的接觸。這讓我以為的高潮又退將回去，而在此時，我似乎明白了北野武試圖向觀眾說明的：此片的重要意義不在于此，而在于尋找之路上的那些情感歷程。北野武在這一個關(guān)鍵性的地方的處理超出了我所推測的想象而顯得令人信服。也一直將略帶憂傷的基調(diào)一直延續(xù)至片終。而正是這種當(dāng)代人內(nèi)心的日漸隔膜，表現(xiàn)了一種最本真的現(xiàn)實。而這種隔膜感，于菊次郎在窗外有點表情不安地凝視著母親，與最后正男放聲大哭地轉(zhuǎn)身跑向城市，在這兩個情景中完全消解。這幾乎就是一個渴望情感卻又不得不孤獨的主題。而影評界稱之為“北野武式藍調(diào)”可謂非常貼切，帶著淡淡的揮之不去的憂傷，內(nèi)向，孤獨。在最后看到了這種主題之后，回過頭去看北野武對整個電影的開展所放置的空間上的處理就顯得匠心獨具。北野武的這部片子以所以沒有令人在平淡的故事情節(jié)中引起視覺疲勞，是因為在美麗的自然風(fēng)光中有一種吟風(fēng)而唱的詩意。菊次郎與正男走在烈日下，頭上插著一片荷葉，在平靜的廣闊大海邊，那個天使之鈴的出現(xiàn)也在很大程度上渲染了氣氛，仿佛天空大海的聲音與風(fēng)鈴的聲音織成了一首低徊的曲子。輕輕隨著浪花涌動，敲擊著主人公和你的內(nèi)心柔軟之地。通過環(huán)境的渲染哄托氣氛在這部片子中到達了最大程度的成功，而這一切，做為觀者，又更多只能以自己內(nèi)心去感受。所有的語言表達都顯得詞輕意微。這部電影據(jù)說是北野武對童年的一個回歸，北野武從小叛逆，與父親很少對話。而他在此片中完全脫離了過去那種所謂的“突發(fā)性暴力”特色的愛好，轉(zhuǎn)而以這種一反自我常規(guī)的手段來創(chuàng)作了這樣一部電影，在我看來其動人之處最核心的仍然是具有深深的情感而并電影的技巧上的引人注目。看來情感這個一切藝術(shù)表現(xiàn)的核心，會給一部電影帶來長久的力量。而做為兩個主角的正男與菊次郎，在片中的演出也是令人喝采，北野武那半邊臉癱瘓的表情特寫，大腹便便的不斷搖擺的形體動作，僅是這些細節(jié)性的出彩就吸引了觀眾的眼球，而在很大程度上與語言的幽默形成交相照應(yīng)，使這部沒有劇烈情節(jié)的電影并不顯得單調(diào)。而飾演