初高中銜接詩歌閱讀示例與分類訓(xùn)練

2023年初高中銜接詩歌閱讀示例與分類訓(xùn)練考點(diǎn)：一、意象——［唐］岑參《行軍九日思長安故園》二、內(nèi)容對(duì)應(yīng)——蘇軾《江城子·密州出獵》三、比較閱讀：同題材不同角度——范仲淹《漁家傲·秋思》與馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》四、思想情感的組合——晏殊《浣溪沙》五、煉字——晏殊《浣溪沙》六、寫景藝術(shù)——?jiǎng)憽队旰蟪厣稀菲摺⑹闱榉绞健拙右住跺X塘湖春行》八、景情理——宋·蘇軾《定風(fēng)波》九、尾聯(lián)——唐·韋莊《早發(fā)》十、修辭——徐渭《蘭》十一、表現(xiàn)手法——虛實(shí)、對(duì)比、襯托（一）虛實(shí)——辛棄疾《破陣子?為陳同甫賦壯詞以寄之》“虛”與“實(shí)”的相對(duì)：1.有者為實(shí)，無者為虛；2.有限為實(shí)，無限為虛；3.有據(jù)為實(shí)，假托為虛；4.客觀為實(shí)，主觀為虛；5.具體為實(shí)，抽象為虛；6.顯者為實(shí)，隱者為虛；7.當(dāng)前為實(shí)，未來為虛。（二）對(duì)比——范仲淹《江上漁者》（三）對(duì)比——元稹《酬樂天三月三日見寄》（四）襯托——范成大《夏日田園雜興十二絕》（其一）與高啟《春暮西園》（五）表現(xiàn)手法——王之渙《宴詞》十二、謀篇布局——詩眼、時(shí)空角度（一）詩眼——韋莊《早發(fā)》（二）時(shí)空角度——韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》【考點(diǎn)示例】1.意象2.內(nèi)容對(duì)應(yīng)3.比較閱讀4.思想情感的組合5.煉字6.寫景藝術(shù)7.抒情方式8.景情理9.尾聯(lián)10.修辭11.表現(xiàn)手法——虛實(shí)、對(duì)比、襯托12.謀篇布局——詩眼、時(shí)空角度【考題示例】一、意象——［唐］岑參《行軍九日思長安故園》行軍九日思長安故園①［唐］岑參強(qiáng)欲登高去，無人送酒來。遙憐故園菊，應(yīng)傍戰(zhàn)場開?！咀⑨尅竣佟鞍彩分畞y”中長安被攻陷，岑參寫作此詩時(shí)長安尚未收復(fù)。1.這首詩與孟浩然《過故人莊》都有“菊”這個(gè)意象，它們有什么不同？（3分）附《過故人莊》：故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。

二、內(nèi)容對(duì)應(yīng)——蘇軾《江城子·密州出獵》江城子·密州出獵蘇軾老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。2.本詞中“孫郎”指的是

。上闕描寫的是

的場景。（2分）三、比較閱讀：同題材不同角度——（2018黃石）范仲淹《漁家傲·秋思》與馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》漁家傲·秋思范仲淹塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。天凈沙·秋思馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。3.這兩首古代詩歌皆以“秋思”為題，請(qǐng)指出它們所表達(dá)的“秋思”有何不同。(2分)四、思想情感的組合——晏殊《浣溪沙》浣溪沙晏殊一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回?無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。4.這首詞表達(dá)了作者怎樣的感情，結(jié)合全詞簡要概括。(3分)五、煉字——（2015年綏化市）晏殊《浣溪沙》浣溪沙晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。5.“小園香徑獨(dú)徘徊”中的“獨(dú)”字用得極妙，請(qǐng)加以賞析。（2分）六、寫景藝術(shù)——?jiǎng)憽队旰蟪厣稀酚旰蟪厣蟿懸挥瓿靥了嫫?淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞,更作荷心萬點(diǎn)聲。6.試從“靜”與“動(dòng)”的角度對(duì)本詩進(jìn)行賞析。七、抒情方式——白居易《錢塘湖春行》錢塘湖春行白居易孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭

暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙提?！咀ⅰ垮X塘湖，即杭州西湖。7.本詩運(yùn)用了什么抒情手法？抒發(fā)了作者怎樣的思想感情？（2分）八、景情理——宋·蘇軾《定風(fēng)波》定風(fēng)波宋·蘇軾莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。【注】這首詞作于宋元豐五年（1802），蘇軾謫居黃州第三年春天。8.詞中描寫了哪兩個(gè)情景？（2分）9.這首詞景、理、情水乳交融，歷來為詞評(píng)家所稱道。說說你的理解。（4分）九、尾聯(lián)——唐·韋莊《早發(fā)》早發(fā)唐·韋莊早霧濃于雨，田深黍稻低。出門雞未唱，過客馬頻嘶。樹色遙藏店，泉聲暗傍畦。獨(dú)吟三十里，城月尚如珪。10.詩歌尾聯(lián)用了什么手法？表達(dá)了詩人什么情感？十、修辭——徐渭《蘭》蘭徐渭蘭亭舊種越王蘭，碧浪紅香天下傳。近日野香成秉束，一籃不值五文錢。

注：傳說越王勾踐在蘭亭種植蘭花。秉，量詞，束，把。

11.詩中的“蘭”比喻

______________，“野香”比喻；十一、表現(xiàn)手法——虛實(shí)、對(duì)比、襯托（一）虛實(shí)——（廣元市2017）辛棄疾《破陣子?為陳同甫賦壯詞以寄之》破陣子?為陳同甫賦壯詞以寄之辛棄疾

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！12.詞的上片主要運(yùn)用了什么藝術(shù)手法？請(qǐng)結(jié)合具體內(nèi)容簡要分析。（3分）（二）對(duì)比——范仲淹《江上漁者》江上漁者范仲淹江上往來人,但愛鱸魚美。君看一葉舟,出沒風(fēng)波里?！咀⑨尅竣贊O者:捕魚的人。②但:只。③鱸魚:一種頭大口大、體扁鱗細(xì)、背青腹白、味道鮮美的魚。13.這首詩主要用了什么表現(xiàn)手法?有什么表達(dá)效果?（三）對(duì)比——元稹《酬樂天三月三日見寄》

酬樂天三月三日見寄【唐】元稹當(dāng)年此日花前醉，今日花前病里銷。獨(dú)倚破簾閑悵望，可憐虛度好春朝。14.詩中兩次出現(xiàn)“花前”，請(qǐng)簡述其作用。（四）襯托——范成大《夏日田園雜興十二絕》（其一）與高啟《春暮西園》夏日田園雜興十二絕（其一）【宋】范成大梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。春暮西園【明】高啟綠池芳草滿晴波，春色都從雨里過。知是人家花落盡，菜畦今日蝶來多。

【注】本詩描寫的是江南農(nóng)歷四月農(nóng)忙時(shí)節(jié)的情景。蛺（ji）蝶：蝴蝶。15.兩首詩的后兩句都運(yùn)用了襯托手法，請(qǐng)作分析。（3分）（五）表現(xiàn)手法——王之渙《宴詞》宴詞①王之渙長堤春水綠悠悠，畎②入漳河一道流。莫聽聲聲催去棹③，桃溪淺處不勝舟。16.如何理解”桃溪淺處不勝舟”？結(jié)合寫法作簡要賞析。（3分）十二、謀篇布局——詩眼、時(shí)空角度（一）詩眼——韋莊《早發(fā)》早發(fā)唐·韋莊早霧濃于雨，田深黍稻低。出門雞未唱，過客馬頻嘶。樹色遙藏店，泉聲暗傍畦。獨(dú)吟三十里，城月尚如珪。17.詩歌題為“早發(fā)”，請(qǐng)簡要分析全詩是怎樣扣住“早”字來寫的。（二）時(shí)空角度——韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘①韓愈一封朝奏九重天②，夕貶潮陽③路八千。欲為圣朝除弊事，肯將衰朽惜殘年！云橫秦嶺家何在④，雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江⑤邊?！咀⑨尅竣僮筮w：貶官。唐憲宗元和14年（819）正月，憲宗命人從鳳翔法門寺迎佛骨入宮供奉，詩人視為刑部侍郎，上書極言其弊，觸怒憲宗，被貶潮州刺史。此詩是在被貶途中所作。藍(lán)關(guān)：現(xiàn)在陜西藍(lán)田東南。湘：韓愈之侄韓老成的兒子。②九重天：皇帝的宮闕，這里代指皇帝。③潮陽：潮州下轄的一個(gè)縣。④云橫秦嶺家何在：回顧長安，云橫而不見家。⑤瘴江：泛指嶺南河流，舊時(shí)說嶺南多瘴氣，人碰上就要生病，潮州在嶺南，所以作者這樣說。18.這首詩在敘事上借助時(shí)間與空間的跨度，使人深切的感受到詩人的一腔悲憤。請(qǐng)結(jié)合詩句具體賞析?！敬鸢浮恳?、意象——［唐］岑參《行軍九日思長安故園》1.岑詩中的菊花盛開在戰(zhàn)火紛飛的家鄉(xiāng)，表達(dá)的是詩人思鄉(xiāng)的惆悵和憂國憂民的情懷，寄托著對(duì)和平的渴望；孟詩中的菊花開在環(huán)境優(yōu)美、生活富足的農(nóng)家小院中，表達(dá)了作者對(duì)恬靜閑適的田園生活的喜愛之情。（背景分析共1分，情感分析各1分）二、內(nèi)容對(duì)應(yīng)2.孫權(quán)；冬季打獵（或壯觀的出獵、出獵、狩獵）三、比較閱讀：同題材不同角度——（2018黃石）范仲淹《漁家傲·秋思》與馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》3.《漁家傲·秋思》表達(dá)的“秋思”是身處邊寒的征人之情：既有建功立業(yè)的情懷，又有功業(yè)難成、有家難歸的愁緒?！短靸羯场で锼肌繁磉_(dá)的“秋思”是天涯淪落人的孤寂愁苦之情(羈旅之愁)?！咀⑨尅竣贊O家傲：又名《吳門柳》、《忍辱仙人》、《荊溪詠》、《游仙關(guān)》。②塞：邊界要塞之地，這里指西北邊疆。③衡陽雁去：傳說秋天北雁南飛，至湖南衡陽回雁峰而止，不再南飛。④邊聲：邊塞特有的聲音，如大風(fēng)、號(hào)角、羌笛、馬嘯的聲音。⑤千嶂：綿延而峻峭的山峰；崇山峻嶺。⑥燕然未勒：指戰(zhàn)事未平，功名未立。燕然：即燕然山，今名杭愛山，在今蒙古國境內(nèi)。據(jù)《后漢書·竇憲傳》記載，東漢竇憲率兵追擊匈奴單于，去塞三千余里，登燕然山，刻石勒功而還。⑦羌管：即羌笛，出自古代西部羌族的一種樂器。⑧悠悠：形容聲音飄忽不定。⑨寐：睡，不寐就是睡不著?！咀g文】秋天到了，西北邊塞的風(fēng)光和江南大不同。大雁又飛回了衡陽，一點(diǎn)也沒有停留之意。黃昏時(shí)分，號(hào)角吹起，邊塞特有的風(fēng)聲、馬嘯聲、羌笛聲和著號(hào)角聲從四面八方回響起來。連綿起伏的群山里，夕陽西下，青煙升騰，孤零零的一座城城門緊閉。

飲一杯濁酒，不由得想起萬里之外的親人，眼下戰(zhàn)事未平，功名未立，還不能早作歸計(jì)。遠(yuǎn)方傳來羌笛的悠悠之聲，天氣寒冷，霜雪滿地。夜深了，在外征戰(zhàn)的人難以入睡，無論將軍還是士兵都白了鬢發(fā)，淚滿衣襟。四、思想情感的組合——晏殊《浣溪沙》4.(3分)含蓄地表達(dá)了詞人對(duì)時(shí)光流逝、春色飄零的悵惘(1分)、物是人非之感(1分)

和孤獨(dú)寂寞之情(1分)。

五、煉字——晏殊《浣溪沙》5.“獨(dú)”字寫出了詞人獨(dú)處時(shí)的寂寞，伴著蕭條的春色和眼前時(shí)光的流逝，生出無限的悲涼，突出了詞人的凄涼寂寞之感。【點(diǎn)評(píng)】哀景與哀情，自然是“景生情”，非“情生景”。此兩者，因相生而情感色彩有一致性。詩人獨(dú)處的時(shí)間在“夕陽西下”之時(shí)，地點(diǎn)在“舊亭臺(tái)”，天氣與“去年”一致。這是一種物是人非的場景。先后背景交代，后有外化人心境的情感詞。所以，一個(gè)“獨(dú)”字，與詩人內(nèi)心的凄涼寂寞心境，最是吻合。六、寫景藝術(shù)——?jiǎng)憽队旰蟪厣稀?.一、二句以“水面平”“明鏡”“照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后迷人的靜態(tài)。三、四句“忽起”“垂楊舞”及垂楊葉上雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的萬點(diǎn)聲響等,表現(xiàn)了雨后池塘上的一種動(dòng)態(tài)之美。詩既寫了靜態(tài)又寫了動(dòng)態(tài),以靜顯動(dòng),以動(dòng)襯靜,動(dòng)靜結(jié)合,組成了一幅雨后池塘春景圖。七、抒情方式——白居易《錢塘湖春行》7.抒情手法：借景抒情，直抒胸臆。思想感情：抒發(fā)了詩人觀賞西湖早春美景的喜悅之情。八、景情理——宋·蘇軾《定風(fēng)波》8.一是風(fēng)雨中吟嘯徐行（1分）；二是風(fēng)雨后斜陽相迎（1分）。9.作者在詞中描繪了淡然面對(duì)風(fēng)雨斜陽的情景（1分），在敘事繪景中含蓄表明了面對(duì)人生高低起伏的際遇應(yīng)泰然處之的人生道理（1分），表現(xiàn)了作者曠達(dá)的人生態(tài)度和隨遇而安的坦蕩胸懷（2分）。（評(píng)分說明：答出“曠達(dá)”和“隨遇而安”任意一點(diǎn)可得2分。）九、尾聯(lián)——唐·韋莊《早發(fā)》10.比喻，將月亮比作一種玉器（珪），突出了早行時(shí)月光的皎潔，（2分，如果學(xué)生回答襯托，行“三十里”后月亮依然高掛襯托出發(fā)得早也可得滿分）表達(dá)了詩人遠(yuǎn)行時(shí)的孤獨(dú)寂寞之感。（2分）十、修辭——徐渭《蘭》11.君子

偽文人和被詩人所不齒的人十一、表現(xiàn)手法——虛實(shí)、對(duì)比、襯托（一）虛實(shí)——辛棄疾《破陣子?為陳同甫賦壯詞以寄之》12.虛實(shí)結(jié)合；（1分）實(shí)寫詞人醉后燈下“看劍”，（1分）虛寫“夢回”軍營生活及點(diǎn)兵出征的場景。（1分）（答“情景交融”酌情給分。語意相近即可）（二）對(duì)比——范仲淹《江上漁者》13.對(duì)比,岸上人來人往,只想著鱸魚的美味,船上漁民風(fēng)里來浪里去:通過兩幅畫面的對(duì)比,反映了漁民勞作的艱辛,表達(dá)了對(duì)“江上往來人”的規(guī)勸。（三）對(duì)比——元稹《酬樂天三月三日見寄》14.同樣的場景，不同的時(shí)間，前后對(duì)比中表現(xiàn)作者對(duì)過往美好的回憶，對(duì)今朝窘態(tài)的感嘆。（四）襯托——范成大《夏日田園雜興十二絕》（其一）與高啟《春暮西園》15.范詩以蜻蜓蝴蝶紛飛、少見閑人襯托村中的安靜，也從側(cè)面透露出初夏農(nóng)事繁忙、農(nóng)民早出晚歸的情況；高詩用“花落盡”“蝶來多”襯托菜花盛開的情景，表現(xiàn)了西園的勃勃生機(jī)和盎然情趣?！咀g文】范成大《夏日田園雜興十二絕》（其一）一樹樹梅子變得金黃，杏子也越長越大了;蕎麥花一片雪白，油菜花倒顯得稀稀落落。白天長了，籬笆的影子隨著太陽的升高變得越來越短，沒有人經(jīng)過;只有蜻蜓和蝴蝶繞著籬笆飛來飛去?！咀g文】高啟《春暮西園》【注釋】①滿:指水滿。②晴波:陽光下的水波。釋"陽光"，誤?！咀g文】在綠水盈盈、芳草萋萋的美景里,春天的美麗的光景仿佛快要從春雨中走過的樣子.而在這暮春時(shí)節(jié)里雖然農(nóng)人家的花快要落盡了,但菜畦地里今天來的蝴蝶分外的多.（五）表現(xiàn)手法——王之渙《宴詞》16.桃花溪太淺，怕載不動(dòng)這滿船的離愁（1分）。此詩句運(yùn)用了反襯手法，以“溪淺”反襯“離愁“之深重。（或化虛為實(shí)的手法，將看不見摸不著的“愁”賦予重量感，寫出了愁之深重；或夸張手法，將“離愁”夸大，擔(dān)心溪水淺，載不動(dòng)，進(jìn)而寫出離愁之深之多。）（2分）?！咀⑨尅竣傺缭~：宴會(huì)上所作的詩。②長堤：綿延的堤壩。③悠悠：指水的長久綿延之態(tài)。④畎（quǎn）：田間小溝。⑤漳河：位于今湖北省中部。⑥催去棹（zhào）：催促船兒離開。催，催促。去，離開。棹，長的船槳。⑦勝：承受?！咀g文】長堤逶迤，水色碧明一片悠悠，田間小溝的水流匯入漳河一起慢慢流。不要聽棹聲緊緊催促，桃花溪水太淺，承受不了這滿載離愁的小舟。十二、謀篇布局——詩眼、時(shí)空角度（一）詩眼——韋莊《早發(fā)》17.首聯(lián)用“早霧”直接點(diǎn)題，第二聯(lián)用“雞未唱，馬頻嘶”強(qiáng)調(diào)客人起得早，第三聯(lián)“樹色遙，泉聲暗”突出了時(shí)間之早，尾聯(lián)寫詩人行“三十里”后月亮依然高掛，可見詩人出發(fā)之早。（一聯(lián)1分，如果學(xué)生未分聯(lián)作答，最多得3分）（二）時(shí)空角度——韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》18.這首詩在時(shí)間上，先回顧當(dāng)初，“朝奏”，“夕貶”；再寫當(dāng)下，立馬藍(lán)關(guān)；最后設(shè)想結(jié)