現(xiàn)代攝影構(gòu)圖

攝影構(gòu)圖攝影構(gòu)圖攝影構(gòu)圖就是運(yùn)用相機(jī)鏡頭的成像特性和攝影造型手段來構(gòu)成一定的畫面，以揭示一定的內(nèi)容。構(gòu)圖的地位構(gòu)圖在攝影中的地位構(gòu)圖是影像中的學(xué)問，存在于一定的畫面之中，可以強(qiáng)化畫面的視覺動力，從而影響觀賞者的感官和思維活動，是研究如何發(fā)現(xiàn)符合自然規(guī)律的美學(xué)法則，是影像藝術(shù)化的基礎(chǔ)。構(gòu)圖中的要件——主體1、單一主體2、多重主體1、單一主體單一主體是畫面中具有非常突出地位的物體，是拍攝者最先注意到的物體，拍攝后最想讓觀賞者第一眼就注意到的物體，并隨之產(chǎn)生共鳴。單一主體形式單一主體不是單指一件東西，可能是一個(gè)群落、一個(gè)村莊等等，處在一種形式和環(huán)境下，通過其它景物襯托可以很突出地出現(xiàn)在觀賞者面前的那一類物體。2、多重主體畫面不是只靠一個(gè)突出物體組成，往往是有很多的物體充斥畫面，而又不能都排除掉，有時(shí)出現(xiàn)在畫面中的多個(gè)物體都是同時(shí)極具觀賞的對象。一、拍攝點(diǎn)與畫面變化相機(jī)鏡頭相對被攝體的方位稱為拍攝點(diǎn)。對任何一種被攝景物來說，拍攝點(diǎn)可以千變?nèi)f化，但萬變不離其宗，不外是距離、高度和方向的變化。1、不同的攝距與畫面效果遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫遠(yuǎn)景：被攝景物范圍廣闊深遠(yuǎn)，擅長于表現(xiàn)景物的氣勢，主要以大自然為表現(xiàn)對象，強(qiáng)調(diào)景物的整體結(jié)構(gòu)而忽略其細(xì)節(jié)表現(xiàn)。遠(yuǎn)景

1、不同的攝距與畫面效果全景：被攝景物范圍小于遠(yuǎn)景，擅長于表現(xiàn)主要被攝對象的全貌及其所處的環(huán)境特點(diǎn)。近景：突出表現(xiàn)被攝對象的主要部分、主要面貌，擅長于對人物的神態(tài)或景物的主要面貌做細(xì)膩的刻劃。全景近景1、不同的攝距與畫面效果特寫：對被攝人物或景物的某一局部進(jìn)行更為集中突出的再現(xiàn)。2、不同的方向與畫面效果“方向”指拍攝點(diǎn)位于被攝體的正面、背面還是側(cè)面。它是指相機(jī)圍繞被攝體四周的位置變化。對拍攝點(diǎn)方向的選擇，可從正面、斜側(cè)、正側(cè)、背面這四個(gè)方面考慮。正面方向即相機(jī)正對被攝主體的正面。這種方向有利于表現(xiàn)主體的正面形象；擅長于表現(xiàn)對稱美；能產(chǎn)生莊重、威嚴(yán)、靜穆之感。正方向也往往會使畫面缺乏透視感，也易引起呆板感。2、不同的方向與畫面效果斜側(cè)方向拍攝時(shí)，被攝體本身的水平線條會在畫面上變成一種能產(chǎn)生強(qiáng)烈透視效果的匯聚線，因而有助于表現(xiàn)出景物的立體感和空間感；有利于突出主體。2、不同的方向與畫面效果在選樣斜側(cè)方向時(shí)，值得注意的是“斜側(cè)程度”有一系列變化，這種斜側(cè)程度的變化、甚至稍有變化，往往會使主體形象產(chǎn)生顯著變化，因此要注意對比不同斜側(cè)方向的效果，尋找最佳斜側(cè)方向。2、不同的方向與畫面效果2、不同的方向與畫面效果正側(cè)方向即與被攝主體正面成90度的側(cè)方向。正側(cè)方向常用于人物拍攝，其特點(diǎn)是能生動地表現(xiàn)人物臉部，尤其是鼻子的輪廓線條，拍人物剪影的最佳方面就是正側(cè)方向。2、不同的方向與畫面效果對于拍攝人與人之間的感情交流時(shí)，正側(cè)方向住往有助于表現(xiàn)出雙方的神態(tài)面目。正側(cè)方同一般不宜拍攝建筑物，因其也會削弱建筑物的立體感、空間感。2、不同的方向與畫面效果背面方向是從被攝主體的背面拍攝。把它用于人物攝影往往能使主體與背景融為一體，因?yàn)楫嬅姹尘爸械木拔镎侵黧w視線所注視的，從而也有助于觀眾聯(lián)想主體人物面對背景所產(chǎn)生的感受。2、不同的方向與畫面效果采用背面方向拍攝人物時(shí)，要注意人物的姿勢，使人物背影能產(chǎn)生一種含蓄美，讓觀眾引起更多的聯(lián)想。2、不同的方向與畫面效果3、不同的高度與畫面效果“高度”指相機(jī)是高于、低于還是類同于主題的水平高度。拍攝點(diǎn)高度的一系列變化，可以歸納為三個(gè)反面，這就是常說的“平拍”、“仰拍”、“俯拍”。平拍的相機(jī)位置與被攝主體處于類同的高度，特征是鏡頭朝水平方向拍攝。平拍較合于人們通常的視線，因而有助于觀眾對畫面產(chǎn)生身臨其境的視覺感受。3、不同的高度與畫面效果平拍還有助干主體在畫面上更多地?fù)跞ケ尘爸械娜宋锘蚓拔铮瑥亩怪黧w更突出；平拍人物或建筑還不易產(chǎn)生變形，使景物或人物在畫面上顯得親切、自然。3、不同的高度與畫面效果仰拍的相機(jī)位置低于被攝主體的水平高度，特征是鏡頭朝著向上的方向仰起拍攝。仰拍有助于強(qiáng)調(diào)和夸張被攝對象的高度；有助于夸張?zhí)S動體的向上騰躍；有助于表現(xiàn)人物高昂向上的精神面貌，以及表現(xiàn)拍攝者對人物的仰慕之情。3、不同的高度與畫面效果在室外采用仰拍還能最大限度地把被攝體襯托在天空之中，從而使畫面具有一種豪放之情。仰拍時(shí)要注意避免鏡頭過仰，否則會引起景物的明顯變形，這在拍攝中、近景人物時(shí)尤應(yīng)汪意。3、不同的高度與畫面效果俯拍的相機(jī)位置高于主體的水平高度，特征是鏡頭朝下拍攝?！暗歉呖赡芡h(yuǎn)”，俯拍的最大特點(diǎn)是能使前、后景物在畫面上得到允分展現(xiàn)。3、不同的高度與畫面效果俯拍有助于強(qiáng)調(diào)被攝對象眾多的數(shù)量；盛大的場面；有助于交待景物、人物之間的地理位置；有助于畫面產(chǎn)生豐富的景層和深遠(yuǎn)的空間感；也有助于展現(xiàn)大地千姿百態(tài)的線條美，例如縱橫交錯(cuò)的田垅阡陌、蜿蜒盤旋的公路、層層起伏的梯田等。運(yùn)用俯拍時(shí)常見的不足是高度不夠。3、不同的高度與畫面效果二、穩(wěn)定、空白與三分法人們由于文化水平、藝術(shù)修養(yǎng)、社會經(jīng)歷等的差異，對同一幅照片，也就會存在視覺感受上的差異。但是，人們的視覺感受除了這種個(gè)性之外，也存在許多共性。在攝影構(gòu)圖中注意這些共性的運(yùn)用，有助于更多的觀眾理解你的作品。以下涉及的穩(wěn)定、空白與三分法則是這些共性中的三個(gè)基本點(diǎn)。二穩(wěn)定、空白與三分法1、畫面穩(wěn)定穩(wěn)定的畫面能給人安全、寧靜的感覺。畫面穩(wěn)定的基本含義是指畫面上景物的水平線（如地平線）要水平、垂直線（如建筑的垂直墻沿）要垂直。1、畫面穩(wěn)定畫面影調(diào)上的均衡也是一種穩(wěn)定的表現(xiàn)。當(dāng)然，影調(diào)的均衡不是指畫面上下左右的影調(diào)對稱、均等，而是指一種心理上和生活經(jīng)驗(yàn)上所形成的力和價(jià)值上的均衡。對攝影作品而言影調(diào)又稱為照片的基調(diào)或調(diào)子。指畫面的明暗層次、虛實(shí)對比和色彩的色相明暗等之間的關(guān)系。例如，深暗色給人的視覺感受沉重，淺淡色給人的視覺感受輕飄。1、畫面穩(wěn)定2、畫面空白“畫面空白”指沒有具體形象的部位，亦指無物阻擋的空間?！爱嬃羧职?，生氣隨之發(fā)”畫面空白具有襯托主題功能，又具有在視覺和心理上造成動勢的功能，還具有刻劃意境、渲染氣氛的功能。任何照片都要有一個(gè)中心和一個(gè)能夠吸引人注意的點(diǎn)。在風(fēng)光攝影中，這個(gè)視覺中心可能是一幢建筑物、一座高山、一條河流或一群人；在人像攝影中，這個(gè)中心常常是人的眼睛。3、三分法那么，應(yīng)該把這個(gè)中心放在畫面的什么位置呢？除非你有意地追求一種靜止的、對稱的效果，否則，你應(yīng)該試著建立一種反平衡的構(gòu)圖，這種構(gòu)圖往往更容易在視覺上給人帶來快感。3、三分法3、三分法“三分法”又稱“井字分割”或“九宮格”法，這是一種古老的構(gòu)圖法則。把畫面兩邊各三等分的直線產(chǎn)生了“井”字分割畫面。這四條分割線的四個(gè)交叉點(diǎn)、尤其是右側(cè)的兩個(gè)交叉點(diǎn)被認(rèn)為是視覺重點(diǎn)的位置，也稱“趣味中心”，即處于這些部位的景物往往最能吸引觀眾的視線。3、三分法典型的三分法三、畫幅虛實(shí)1、畫幅也是構(gòu)圖因素畫幅指照片的畫框形式。1、畫幅也是構(gòu)圖因素橫幅，尤其是寬廣的橫幅有助于強(qiáng)化景物的水平舒展與廣闊，能增添畫面的靜謐與穩(wěn)定。豎幅，尤其是高聳的豎幅，有助于強(qiáng)化景物的高大與向上運(yùn)動，能增添畫面的活力與吸引力。方幅即正方形畫幅。能給人以工整、淳樸與輕松之感。在拍攝時(shí)，首先應(yīng)分析主體是水平線條占優(yōu)勢還是垂直線條占優(yōu)勢，再根據(jù)表現(xiàn)意圖對采用橫幅還是豎幅或方幅作出抉擇。1、畫幅也是構(gòu)圖因素2、注意虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用“虛實(shí)”指畫畫景物的清晰與虛糊。虛者糊，實(shí)者清。盡可能使畫畫上每一處景物都清晰地展現(xiàn)是攝影常用構(gòu)圖手法之一；讓畫面上景物虛虛實(shí)實(shí)，虛實(shí)結(jié)合也是攝影常用構(gòu)圖手法，同樣具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。2、注意虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用（1）突出主體。把主體拍清晰，把環(huán)境拍虛糊，能使畫面簡潔集中，主體醒目突出。這是因?yàn)槿说囊曈X易被清晰影像吸引之故。在拍攝近景、特寫畫面時(shí)，用虛實(shí)結(jié)合來突出主體是最常用的構(gòu)圖萬法。2、注意虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用（2）表現(xiàn)動感。在靜止的照片上如何使動體栩栩如生、具有動感？虛實(shí)結(jié)合是最常用的構(gòu)圖方法。2、注意虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用用虛實(shí)結(jié)合表現(xiàn)動感的構(gòu)圖形式主要有三種：一是動體大部分部位較清晰，動感強(qiáng)烈的部位虛糊，如拍文藝演出或體育競賽的人物，使人物的身體及臉部較清晰，讓動感強(qiáng)烈的手或銜等部位虛糊；二是動體本身清晰或較為清晰，背景、前景呈強(qiáng)烈虛糊的水平或放射線狀；三是動體本身均呈虛糊感，讓環(huán)境相對較為清晰。2、注意虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用（3）加強(qiáng)畫面空間感。被攝景物具有三度空間（長、寬與縱深），而照片只具有兩度空間（長和寬，沒有縱深）。如何利用人的視覺錯(cuò)覺，使兩度平面的照片反映出三度空間的被攝對象，這是攝影構(gòu)圖十分重要的目的之一。2、注意虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用有很多構(gòu)圖因素能起到這種作用，虛實(shí)結(jié)合也是常用手法之一，因?yàn)槿说囊曈X看不清太近或太遠(yuǎn)的景物，畫面上虛糊的景物就會使人產(chǎn)生比清晰景物近或遠(yuǎn)出錯(cuò)覺。2、注意虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用（4）表現(xiàn)意境。一幅畫面虛虛實(shí)實(shí)、虛實(shí)結(jié)合，有藏有露還能讓人浮想聯(lián)翩，有助開拓思路，引入畫面意境。例如巍巍高山、奇峰怪石、多姿古松，或由滾滾云晦半掩、或由輕輕浮云虛拂，這種虛中見實(shí)、實(shí)中見虛的景象會使畫面的意境油然而生。2、注意虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用3、虛實(shí)結(jié)合的技法要使畫畫產(chǎn)生虛實(shí)結(jié)合之效果，常用技法之一是運(yùn)用景深原理，采用最小景深的選擇性聚焦。常用技法之二是利用動靜原理，即快門開啟的瞬間，影像在膠片上動則虛，靜則實(shí)。這種技法既可通過選擇快門速度來控制，也可通過變焦拍攝、追隨拍攝等技術(shù)的控制。3、虛實(shí)結(jié)合的技法常用技法之三是利用云霧、煙霧、塵土產(chǎn)生前清后虛的效果。常用技法之四是利用特殊效果濾鏡，如中心聚焦鏡、暈化鏡、霧化鏡等。3、虛實(shí)結(jié)合的技法四、前景與背景1、前景的運(yùn)用前景指畫面上處于主體前面、靠近鏡頭的任何景物。恰當(dāng)?shù)倪x取前景，不僅能增強(qiáng)畫面的空間感，而且能明顯提高畫面的表現(xiàn)力和感染力。1、前景的運(yùn)用選擇具有季節(jié)特征、地方特征的景物做前景。選擇有季節(jié)特征的花木使畫面富有時(shí)節(jié)氣氛就是最常見的。粉紅的桃花、嫩綠的柳葉可使畫面春意盎然；金黃的菊花、火紅的楓葉又會使畫面秋意洋溢。選擇框架式前景讓前景把主體影像包圍起來，形成一種框架，這樣的前景能把觀眾視線引向框架內(nèi)的景物，使主體得以突出；1、前景的運(yùn)用選擇框架式前景能表達(dá)畫面縱深的空間感；能給觀眾身臨其境的現(xiàn)場感；有些框架還能增添畫面的圖案美。窗框、門框、柵欄、圖案形孔洞等就是最常見的框架式前景。框架式前景選擇具有對比、比喻和比擬效果的景物作前景選擇與主體在形式上或內(nèi)容上有對比、比喻或比擬作用的景物作前景，往往能引起觀眾聯(lián)想、產(chǎn)生意境，從而深化畫面的表現(xiàn)力或揭示出畫面的主題。1、前景的運(yùn)用2、背景的運(yùn)用背景是畫面上主體后面的景物。1）突出主體的背景處理使背景簡潔使背景與主體有鮮明的影調(diào)對比。使背景簡潔背景簡潔必然使主體顯得突出，背景雜亂必然分散觀眾對主體的注意力。使背景簡潔的構(gòu)圖方法：一是通過改變拍攝點(diǎn)，避免那些雜亂的景物攝入畫面；二是通過虛實(shí)結(jié)合的手法使背景嚴(yán)重虛糊。使背景與主體有鮮明的影調(diào)對比背景與主體的影凋相近或相同時(shí)，會使背景和主體混為一體，從而減弱主體的顯要性。一般來說，暗的主體宜襯托在亮的背景上；亮的主體宜襯托在暗的背景上；中灰背景對明、暗主體均適宜。當(dāng)主體、背景均為淺色調(diào)時(shí)，主體宜有暗的輪廓線；當(dāng)主體、背景均為深色調(diào)時(shí)，主體宜有亮的輪廓線。通過改變拍攝點(diǎn)、或通過運(yùn)用濾鏡、或通過用光等技術(shù)手段，便可取得這種突出主體的效果。使背景與主體有鮮明的影調(diào)對比2）豐富主體內(nèi)涵的背景處理選擇具有地方特征、季節(jié)特征的景物作背景，用以交待主體所處何地、何時(shí)、何事。例如某地特有的建筑、某時(shí)特有的花木、某事特有的會標(biāo)、標(biāo)語、廣告等景物。這樣的背景不僅是畫面形式的背景，也是畫面主題內(nèi)容的背景，起到豐富主體內(nèi)涵的作用。選擇有對比、比喻、比擬意義的景物作背景，包括與主體在形式上、內(nèi)容上的對比、比喻、比擬等。這樣的背景也就是用鮮明、生動的形象來揭示主體的含義，深化主題，啟發(fā)觀眾的想象。2）豐富主體內(nèi)涵的背景處理畫面上的線條是由相鄰兩種影調(diào)的分界線勾畫出來的，任何一幅照片上都存在線條，沒有線條也就不存在構(gòu)圖。線條不僅具有形式美，而且富有感情色彩。五線條的運(yùn)用畫面上的線條有粗、細(xì)、曲、直、濃、淡、虛、實(shí)之分。不同的線條不僅構(gòu)成不同的圖形，而且因其粗細(xì)、曲直、濃淡、虛實(shí)之不同，能產(chǎn)生不同的藝術(shù)表現(xiàn)力。五線條的運(yùn)用一般來說，不同線條給人的感受可以相對概括為：粗線條強(qiáng)、細(xì)線條弱；曲線條柔、直線條剛；濃線條重、淡線條輕；實(shí)線條靜、虛線條動。五線條的運(yùn)用五線條的運(yùn)用直線條：豎線條、橫線條與斜線條。曲線條：波浪式、螺旋式、蛇形曲線。匯聚線條：是向某一點(diǎn)匯聚的線條。重復(fù)線條：畫面上有規(guī)則重復(fù)的線條。直線條豎線條能給人以有力、堅(jiān)實(shí)、莊嚴(yán)、高聳之感；橫線條能給人以平穩(wěn)、舒張、寧靜之感；斜線條則富有動勢且有較強(qiáng)的視線引導(dǎo)作用。垂直的線條，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力，例如高聳入云的建筑，參天的古木。橫線象征著寧靜、寬廣、博大，例如一望無際的大海，用橫線來表現(xiàn)的地平線，給人以非常寬闊的感覺。直線條曲線條曲線條是富有自然美的、情感濃郁的、造型力強(qiáng)的一種線條。那些波浪式行進(jìn)、螺旋式旋轉(zhuǎn)、蛇形般蠕動的曲線，不但能增加畫面的縱深感，而且流暢活潑、富有動態(tài)感。匯聚線條匯聚線條是向某一點(diǎn)匯聚的線條。例如在被攝景物中那些本來是平行的線條，無論直接觀看還是記錄在畫面上，往往不再是平行線條，而變成一種匯聚線。這是由于人的視覺和相機(jī)鏡頭成像的近大遠(yuǎn)小的特性決定的。這種匯聚線在畫面上能強(qiáng)烈地表現(xiàn)出曲面的空間感。匯聚線條在二度平面的照片上表現(xiàn)三度空間的被攝景物雖有許多構(gòu)圖手段，如運(yùn)用前景、虛實(shí)結(jié)合等，而利用匯聚線則是效果最為強(qiáng)烈的構(gòu)圖手段。匯聚線越急劇，透視的縱深感也就越強(qiáng)烈。重復(fù)線條重復(fù)線條是畫面上有規(guī)則地重復(fù)的線條。無論直線、曲線，無論豎線、橫線與斜線，只要排列整齊、循序漸進(jìn)、富于層次地重復(fù)，就能造成雄壯、行進(jìn)、恬靜、優(yōu)美、歡快等節(jié)奏。六攝影用光攝影離不開光。攝影用光有兩個(gè)基本目的：一是為了滿足曝光的需要而提供足夠的照明；二是為了控制被攝體再現(xiàn)的效果。六攝影用光光給人的感覺具有輕重要的表達(dá)性。有些光是硬的、刺目的、聚集的、直接的；有些光是軟的、柔和的、散射的、間接的。光能影響被攝體再現(xiàn)的形狀、影調(diào)、色彩、空間感以及美感、真實(shí)感。光也能強(qiáng)化或削弱甚至消除被攝體某些方面的表現(xiàn)。攝影用光的六大基本因素光度光位光質(zhì)光型光比光色1.光度光度是光源發(fā)光強(qiáng)度和光線在物體表面的照度以及物體表面呈現(xiàn)的亮度的總稱（光源發(fā)光強(qiáng)度和照射距離影響照度；照度大小和物體表面色澤影響亮度）。光度與曝光直接相關(guān)。從構(gòu)圖上來說，曝光與影凋或色彩的再現(xiàn)效果密切相關(guān)。豐富的影調(diào)和準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)是以準(zhǔn)確曝光為前提的。1.光度有意識的曝光過度與不足也需以準(zhǔn)確曝光為基礎(chǔ)。所以，掌握光度與準(zhǔn)確曝光的基本功，才能主動地控制被攝體的影調(diào)、色彩以及反差效果。1.光度2.光位光位是指光源相對于相機(jī)與被攝體的位置，即光線的方向與角度。同一對象在不同的光位下就產(chǎn)生不同的明暗造型效果。攝影中的光位主要有正面光、前側(cè)光、側(cè)光、后側(cè)光、逆光、頂光與腳光等七種。正面光光線來自被攝體的正面，隨角度高低分別稱為平射光、順光和高位順光。正面光照射的被攝體令人感覺明亮，但立體感較差，缺乏明暗變化。利用正面光拍攝時(shí)的曝光寬容度較大。在燈光人像中，正面光常用作輔光。側(cè)光又稱90度側(cè)光。側(cè)光下被攝體呈陰陽效果，是一種人像攝影中富于戲劇性效果的主光位置，它能突出明、暗的強(qiáng)烈對比。前側(cè)光指45度方位的正面?zhèn)裙?。這是最常用的光位，前側(cè)光照射的景物富有生氣和立體感。在燈光人像中，前側(cè)光常用作主光，通常位于人物臉部朝向的另一側(cè)，臉朝左用右側(cè)光，臉朝右用左側(cè)光。逆光又稱“背光”，光線來自被攝體的正后方。逆光能使被攝體產(chǎn)生生動的輪廓線條，使主體與背景分離，從而使畫面產(chǎn)生立體感、空間感。逆光構(gòu)圖很重要的一條是使畫面產(chǎn)生深色背景，否則輪廓線就不醒目。逆光在造型上還有利于表現(xiàn)動物的群體。后側(cè)光又稱“側(cè)逆光”，光線來自被攝體的側(cè)后方，能使被攝體的一側(cè)產(chǎn)生輪廓線條，使主體與背景分離，從而加強(qiáng)畫面的工體感、空間感。頂光光線來自被攝體的正上方，如正中午的陽光、頂光會使人物臉部產(chǎn)生不討巧的濃重陰影，通常忌拍人像。腳光光線來自被攝體的下方，常用于丑化人物的燈光方向。自然光中沒有腳光的光位。3.光質(zhì)光質(zhì)包括光線聚、散、軟、硬的性質(zhì)。聚光的特點(diǎn)是來自一種明顯的方向，產(chǎn)生的陰影明晰而濃重；散光的特點(diǎn)是來自若干方向，產(chǎn)生的陰影柔和而不明晰。光的軟硬程度取決于苦干因素，光束狹窄的比光束寬廣的通常要硬些。例如，晴天的太陽從某一有明顯方向性的角度照射被攝體，這就是一種直射的硬光；當(dāng)天空中有霧，陽光就被擴(kuò)散在一種廣闊的區(qū)域上，從許多角度發(fā)出光線，這就是一種軟光。3.光質(zhì)又如電子閃光燈的直接閃光是一種硬光，反射閃光就是一種軟光。硬光能使被攝體產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對比，有助于質(zhì)感的表現(xiàn)；軟光善于揭示物體