天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽意思(3篇)

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天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽意思篇一

朝代：宋代

：張先

水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

這是北宋詞中的名篇之一，也是張先享譽(yù)之作。而其所以得名，則由于詞中有“云破月來花弄影〞之句。據(jù)陳師道《后山詩話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評論，都說到張先所創(chuàng)作的詞中以三句帶有“影〞字的佳句為世所稱，人們喻之為“張三影〞。

這首詞調(diào)下有注云：“時為嘉禾小倅，以病免，不赴府會。〞說明詞人感到疲怠，百無聊懶，對酣歌妙舞的府會不感興趣，這首詞寫的正是這種心情。

“《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回。〞這首詞開頭三句是說，手執(zhí)酒杯細(xì)聽那《水調(diào)歌》聲聲，午間醉酒雖醒愁還沒有醒。送走了春天，春天何時再回來？

其實未嘗不想借聽歌飲酒來解愁。但在這首詞里，卻寫他在家里品著酒聽了幾句曲子以后，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒以后便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾增減。張先一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會也不去參與了。這就逼出下一句“送春春去幾時回〞的慨嘆來。這里上下兩個“春〞字，也就有了不盡一致的涵義。上一個“春〞指季節(jié)，指大好春光；而下面的“春去〞，不僅指年華的易逝，還蘊(yùn)含著對青春時期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。

“臨晚鏡，傷流景，往事后期空春省。〞上片后三句是說，鄰近入夜照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。

此時已近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂，便起來“臨晚鏡〞了。這個“晚〞既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚，這同上面兩個“春〞字各具不同的涵義是一樣的，只是此處只用了一個“晚〞字，而把“晚年〞的一層意思通過“傷流景〞三字給補(bǔ)充出來罷了。這件“往事〞，明明是可以成為好事的，但由于自己錯過機(jī)緣，把一個預(yù)先定妥的期約給耽擱了（即所謂后期），這就使自己追悔莫及。隨著時光的流逝，往事的印象并未淡忘，只能向自己的“春省〞中去尋求，但尋求到了，也并不能得到安慰，反而更增加了煩擾。這就是自己為什么連把酒聽歌也不能消愁，從而嗟老傷春，即使府中有盛大的宴會也不想去參與的原因了。可是偏把這個原因放在上片的末尾用反繳的手法寫出，乍看起來就像事情的結(jié)果，這就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得特別惆悵動人。

上片寫的思想活動，是靜態(tài)；下片寫詞人即景生情，是動態(tài)。靜態(tài)得平淡之趣，而動態(tài)有空靈之美。

“沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。〞下片前兩句是說，鴛鴦于黃昏后在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。

未去參與府會便在暮色將臨時到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽已并眠在池邊的沙岸上，夜幕逐漸掩蓋著大地。這個晚上原應(yīng)有月的，的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景。不料云滿晴空，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時，意外的風(fēng)景變化在眼前出現(xiàn)了。風(fēng)起了，剎那間吹開了云層，月光透露出來了，而花被風(fēng)吹動，也竟逍遙月光照射下婆娑弄影。這就給孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。此句之所以傳誦千古，不僅在于修辭煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過整日的憂傷苦悶之后，竟然在一天將盡時品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折繁雜的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳繪出來，讓讀者從而也共享到一點(diǎn)喜悅和無限的美感。這才是在張先的大量名句中唯獨(dú)這一句始終為讀者所愛好、欣賞的主要原因。

“重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。〞末四句是說，一重重簾幕密密的遮住燈光，風(fēng)兒還沒有停，人聲已經(jīng)恬靜，明日落花定然鋪滿園中小徑。

結(jié)尾寫詞人進(jìn)入室中，外面的風(fēng)也更加緊了，大了。先寫“重重簾幕密遮燈〞而后寫“風(fēng)不定〞，是說明體驗事物十分細(xì)致，由于外面有風(fēng)，假使簾幕不遮，燈自然會被吹滅，所以進(jìn)了屋，就趕快拉上簾幕。但下文緊接著說“風(fēng)不定〞，是表示風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮燈焰仍在晃動，這個“不定〞是包括燈焰“不定〞的情景在內(nèi)。“人初靜〞一句，也有三層意思。一是說夜深人靜；二是指府中的歌舞場面這時也該散了；三是結(jié)合末句見出惜花的一片深情。好景無常，方才還在月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過這場無情的春風(fēng)，生怕要片片飛落在園中的小路上了。在末一句所蘊(yùn)含的心情是繁雜的，春天終究過去了，自嗟遲暮的愁緒更猛烈了，然而幸好今天沒有去赴會，竟然在園中還欣賞了片刻春光，否則錯過時機(jī)，再想見到“云破月來花弄影〞的動人景象就不可能了。

上片寫的思想活動，是靜態(tài)；下片寫詞人即景生情，是動態(tài)。靜態(tài)得平淡之趣，而動態(tài)有空靈之美。未參與府會，便在暮色中將臨時到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽已并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸掩蓋著大地。這個晚上原應(yīng)有月的，的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景，才步入園中的。不料云滿夜空，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時，意外的風(fēng)景變化在眼前出現(xiàn)了。風(fēng)起了，霎那間吹開了云層，月光透露出來了，而花被風(fēng)所吹動，也竟逍遙月光臨照下婆娑弄影。這就給孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。此句之所以傳誦千古，不僅在于修辭煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過整日的憂傷苦悶之后，在一天將盡品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折繁雜的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳繪出來，讓讀者從而也共享到一點(diǎn)欣悅和無限美感。

王國維《人間詞話》則就遣詞造句評論說：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一“鬧〞字而境界全出；‘云破月來花弄影’著一‘弄’字而境界全出矣。〞這已是權(quán)威性的評語。沈祖棻說：“其好處在于‘破’、‘弄’二字，下得極其生動細(xì)致。天上，云在流，地下，花影在動：都示意有風(fēng)，為以下‘遮燈’、‘滿徑’埋下伏線。〞拈出“破〞、“弄〞兩字而不只談一“弄〞字，確有過人之處，然還要注意到一句詩或詞中的某一個字與整個意境的聯(lián)系。即如王國維所舉宋祁的‘紅杏枝頭春意鬧’，假使沒有“紅〞、“春〞二詞規(guī)定了當(dāng)時當(dāng)?shù)厍榫?，單憑一個“鬧〞字是不足以見其“境界全出〞的。張先的這句詞，沒有上面的“云破月來〞（特別是“破〞與“來〞這兩個動詞），這個“弄〞字就確定不這么突出了?！芭曋髡Z為“花〞，賓語為“影〞，特別是那個“影〞字，也是不容任意更改的。其關(guān)鍵所在，除沈祖棻談到的起了風(fēng)這一層意思外，還有好幾方面需要補(bǔ)充說明的。第一，當(dāng)時所以無月，乃云層厚暗所致。而風(fēng)之初起，自不可能頓掃沉霾而猛然出現(xiàn)晴空萬里，只能把厚暗的云層吹破了一部分，在這罅隙處露出了碧天。但云破出未必恰好是月光所在，而是在過了一會兒之后月光才移到了云開之處。這樣，“破〞與“來〞這兩個字就不宜用別的字來代替了。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下，由于白天并未出而賞花，后來雖到園中，又由于陰云掩蓋，暮色迷茫，花的風(fēng)姿神采也未必能盡情地表現(xiàn)出來。及至天色已暝，群動漸息，也意興闌珊，準(zhǔn)備回到室內(nèi)去了，突然出人意表，云開天際，大地上即刻浮現(xiàn)皎潔的月光，再加上風(fēng)的助力，使花在月下一掃不久前的暗淡而使其嬌秀美質(zhì)一下子搖曳生姿，這自然給帶來了意外的欣慰。

手執(zhí)酒杯細(xì)聽那《水調(diào)歌》聲聲，一覺醒來午間醉意雖消，愁卻未曾消減。送走了春天，春天何時再回來？鄰近入夜照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。

天黑后，鴛鴦在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風(fēng)還沒有中止，人聲已恬靜，明天落花應(yīng)當(dāng)會鋪滿園中小徑。

天仙子，唐教坊舞曲，后用為詞牌。段安節(jié)《樂府雜錄》：“龜茲部，《萬斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）進(jìn)。此曲名即《天仙子》是也。〞《金奩集》入“歇指調(diào)〞，所收為韋莊作五首，皆平韻或仄韻轉(zhuǎn)平韻體?！痘ㄩg集》收皇甫松二首，皆仄韻單調(diào)小令，三十四字，五仄韻?！稄堊右霸~》兼入“中呂〞、“仙呂〞兩調(diào)，并重疊一片為之。

嘉樂小倅：嘉樂，秀州別稱，治所在今浙江省嘉興市。倅，副職，時張先任秀州通判。不赴府會：未去官府上班。

水調(diào)：曲調(diào)名。唐杜牧《揚(yáng)州》詩之一：“誰家唱《水調(diào)》，明月滿揚(yáng)州。〞自注：“煬帝鑿汴渠成，自造《水調(diào)》。〞

流景：像水一樣的年華，逝去的光陰。景，日光。唐武平一《妾薄命》詩：“流景一何速，年華不可追。〞

后期：以后的約會。春?。捍褐臼∽R。春：思念。?。▁ǐng）：省悟。

并禽：成對的鳥兒。這里指鴛鴦。瞑：天黑，暮色掩蓋。

弄影：謂物動使影子也隨著晃動或移動。弄，玩弄。

落紅：落花。唐戴叔倫《相思曲》：“落紅亂逐東流水，一點(diǎn)芳心為君死。〞

天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽意思篇二

朝代：宋代

：張先

原文：

水調(diào)數(shù)聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。

沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。

：佚名

手執(zhí)酒杯聽人唱《水調(diào)歌》，想借聽曲喝酒來排解憂愁，一覺醒來天已過午，醉意雖消，但愁意未減。年輕時的美好時光已經(jīng)逝去，幾時還能再回來？值此人生暮年，慨嘆年華易逝，以前的美好時光只能存在于回憶之中了。

夜晚水禽并眠在池邊沙岸上，明月沖破云層的阻礙，晚風(fēng)吹起花枝，影子在月光映照下婆娑搖曳。拉上一層層的簾幕遮住了搖擺的燈焰，風(fēng)更大了，人們也都已睡去，經(jīng)過這場晚風(fēng)，明天園中小路上應(yīng)當(dāng)滿是片片落花吧。

①水調(diào)：曲調(diào)名。

②流景：逝去的光陰。景，日光。

③并禽：成對的鳥兒。這里指鴛鴦。

：佚名

此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融一起，工于鍛煉字句，表達(dá)了張詞的主要藝術(shù)特色。這首詞情致比較低回。流年易逝，舊歡難拾，就是詞人惆悵的緣由吧。然而措語深婉，并不猛烈。換頭以下，景物如繪?！霸破圃聛砘ㄅ皑曧嵵赂呓^。一個“弄〞字尤能傳出活潑的活力。結(jié)句“落紅〞上承風(fēng)起，又把“傷流景〞繳足，層折井然?！逗笊皆娫挕贩Q：“尚書郎張先善著詞，有‘云破月來花弄影’、‘簾壓卷花影’、‘墮飛絮無影’，世稱誦之，謂之張三影。〞

上片起首三句寫本想借聽歌飲酒來解愁。但他家里品著酒聽了幾句曲子之后，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了。于是吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌簡單散，酒醒添得愁無限。〞同樣是寫“開心極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何〞的閑愁。只不過馮是酒闌人散，舞休歌罷之后寫其次天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會也不去參與了。

這就逼出下一句“送春春去幾時回〞的慨嘆來。應(yīng)當(dāng)指出的是，此句中的前后兩個“春〞字，有不盡一致的涵義。上一個“春〞指季節(jié)，指大好春光；而下面的“春去〞，不僅指年華的易逝，還蘊(yùn)涵著對青春時期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事后期空記省〞一句緊湊聯(lián)系起來。

四、五兩句反用杜牧詩句：“自悲臨曉鏡，誰與惜流年？〞，以“晚〞易“曉〞，主要于寫實。小杜是寫女子晨起梳妝，慨嘆年華易逝，用“曉〞字；而此詞則于午醉之后，又倦臥半晌，此時已近黃昏，總躺那兒仍不能消愁解憂，便起來“臨晚鏡〞了。這個“晚〞既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚，此處僅用一個“晚〞字，就把“晚年〞的一層意思通過“傷流景〞三字給補(bǔ)充出來了。

上片歇拍中的“后期〞一本作“悠悠〞。從詞意看，“悠悠〞空靈而“后期〞質(zhì)實，前者自有其傳神入化之處。但“后期〞二字雖嫌樸拙，卻與上文“愁〞、“傷〞等詞綰合得更緊湊些?！昂笃讪曈袃蓪右馑?。一層是說往事已成過往，故著一“空〞字。另一層意思則是指失去了機(jī)遇或錯過了機(jī)緣。幸福的往事多年以后會引起人無限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負(fù)擔(dān)。這件“往事〞，由于自己錯過機(jī)緣，把一個預(yù)先定妥的期約給耽擱了。這使自己追悔莫及，而且隨著時光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“記省〞中去尋求。但尋求到了，卻并不能得到安慰，反而更增加了煩擾。于是他連把酒聽歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會也不想去參與了。這樣的結(jié)尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得特別惆悵動人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫，是的思想活動，是靜態(tài)，頗具平淡之趣。

下片從動態(tài)方面寫詞人即景生情，極富空靈之美。

未去參與府會，便暮色將臨時到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽并眠池邊沙岸上，夜幕逐漸掩蓋了大地。這個晚上原應(yīng)有月的，不料云滿夜空，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰這時，起風(fēng)了，剎那間云開月出，而花被風(fēng)所吹動，也竟自月光臨照下婆娑弄影。這就給孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。此句成了傳誦千古的名句，王國維其《人間詞話》中評曰：“云破月來花弄影；著一‘弄’字而境界全出矣。〞這句權(quán)威性的評語主要是論其遣詞造句之功力，其實這句妙處不僅于修詞煉句的功夫，主要還于詞人把經(jīng)過整日的憂傷苦悶之后，竟然一天將盡時品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折繁雜的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳達(dá)出來，讓讀者從而也共享到一點(diǎn)欣悅和無限美感。正如沈際飛《草堂詩余正集》評云：“心與景會，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。〞又楊慎《詞品》云：“景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！〞

結(jié)尾數(shù)句，先寫“重重簾幕密遮燈〞而后寫“風(fēng)不定〞，并非遷就詞譜的規(guī)定，這只是說明體驗事物十分細(xì)致，外面有風(fēng)而簾幕不施，燈自然會被吹滅，所以進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕，嚴(yán)密地遮住燈焰。但風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍搖擺，這個“不定〞是包括燈焰“不定〞的情景內(nèi)的?！叭顺蹯o〞一句，是說由于夜深人靜，愈顯得春夜的風(fēng)勢迅猛；聯(lián)系到題目的“不赴府會〞，這里的“人靜〞很可能是指府中的歌舞場面這時也該散了罷；再結(jié)合末句，又見出惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無常，方才還月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過這場無情的春風(fēng)，生怕要片片飛落園中的小路上了。結(jié)句內(nèi)涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自滿的竊喜。

此詞著名于世的主要原因還是擅長煉字。詞中正是通過“花弄影〞開拓了美的境界，使全詞為之生輝。

天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽意思篇三

水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

手執(zhí)酒杯細(xì)聽那《水調(diào)歌》聲聲，午間醉酒雖醒愁還沒有醒。送走了春天，春天何時再回來？鄰近入夜照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。

鴛鴦于黃昏后在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風(fēng)兒還沒有停，人聲已恬靜，明日落花定然鋪滿園中小徑。

天仙子，唐教坊舞曲，后用為詞牌。段安節(jié)《樂府雜錄》：“龜茲部，《萬斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）進(jìn)。此曲名即《天仙子》是也。〞《金奩集》入“歇指調(diào)〞，所收為韋莊作五首，皆平韻或仄韻轉(zhuǎn)平韻體?！痘ㄩg集》收皇甫松二首，皆仄韻單調(diào)小令，三十四字，五仄韻?！稄堊右霸~》兼入“中呂〞、“仙呂〞兩調(diào)，并重疊一片為之。

嘉樂小倅：嘉樂，秀州別稱，治所在今浙江省嘉興市。倅，副職，時張先任秀州通判。不赴府會：未去官府上班。

水調(diào)：曲調(diào)名。唐杜牧《揚(yáng)州》詩之一：“誰家唱《水調(diào)》，明月滿揚(yáng)州。〞自注：“煬帝鑿汴渠成，自造《水調(diào)》。〞

流景：像水一樣的年華，逝去的光陰。景，日光。唐武平一《妾薄命》詩：“流景一何速，年華不可追。〞

后期：以后的約會。記?。河浿臼∽R。記：思念。?。▁ǐng）：省悟。

并禽：成對的鳥兒。這里指鴛鴦。瞑：天黑，暮色掩蓋。

弄影：謂物動使影子也隨著晃動或移動。弄，玩弄。

落紅：落花。唐戴叔倫《相思曲》：“落紅亂逐東流水，一點(diǎn)芳心為君死。〞

這是北宋詞中名篇之一，也是張先享譽(yù)之作。而其所以得名，則由于詞中有“云破月來花弄影〞之句。據(jù)陳師道《后山詩話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評論，都說張先所創(chuàng)的詞中以三句帶有“影〞字的佳句為世所稱，人們譽(yù)之為“張三影〞。

這首詞下有注云：“時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。〞說明詞人感到疲怠，百無聊賴，對酣歌妙舞的府會不敢興趣，這首詞寫的就是這種心情。

未嘗不想借聽歌飲酒來解愁。但在這首詞里，卻寫他在家里品著酒聽了幾句曲子之后，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌簡單散，酒醒添得愁無限。〞這同樣是寫“開心極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何？〞的閑愁。只不過馮是在酒闌人散，舞休歌罷之后寫其次天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會也不去參與了。這就逼出了下一句“送春春去幾時回〞的慨嘆來。這首詞乃是臨老傷春之作，但傷春的內(nèi)容卻仍舊是年輕時風(fēng)流繾綣之事。理由是：一、從“往事后期空記省〞一句微逗出個中消息；二、下片特意點(diǎn)明“沙上并禽池上暝〞，意思說鴛鴦一類水鳥，天一黑就雙棲并宿，燕婉親昵，如有情人之終成眷屬。而自己則是形影相吊，索居塊處。因此，“送春春去幾時回〞的上下兩個“春〞字，也就有了不盡一致的涵義。上一個“春〞指季節(jié)，指大好春光；而下面的“春去〞，不僅指年華的易逝，還蘊(yùn)涵著對青春時期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事后期空記省〞一句緊湊聯(lián)系起來。所“記省〞的“往事〞并非一般的嗟嘆流光的易逝，或傷人事之無憑，而是有其具體內(nèi)容的。只是說得十分含蓄，在意境上留下好多余地讓讀者憑想象去補(bǔ)充。

“臨晚鏡，傷流景〞。杜牧《代吳興妓春初寄薛軍事》詩有句云：“自悲臨曉鏡，誰與惜流年？〞張反用小杜詩句，以“晚〞對“曉〞，主要在于寫實。小杜是寫女子晨起梳妝，慨嘆年華易逝，用“曉〞字；而張先詞則于午醉之后，又倦臥半晌，此時已近黃昏，總躺在那兒仍不能消解憂愁，便起來“臨晚鏡〞了。這個“晚〞既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚，這同上文兩個“春〞字各具不同涵義是一樣的，只是此處僅用了一個“晚〞字，而把“晚年〞的一層意思通過“傷流景〞三字給補(bǔ)充出來了。

“往事后期空記省〞句中的“后期〞一本作“悠悠〞。從詞意含蓄看，“悠悠〞空靈而“后期〞質(zhì)實，前者自有其傳神入妙之處。但“后期〞二字雖嫌樸拙，卻與上文“愁〞、“傷〞等詞語綰合得更緊湊些?！昂笃讪曈袃蓪右馑?。一層說往事過了時，這就不得不感慨系之，故用了個“空〞字；另一層意思則是指失去了機(jī)遇或錯過了機(jī)緣。所謂“往事〞，可以是幸福幸福的，也可以是辛酸哀怨的。前者在多年以后會引起人無限悵惘之情，后者則使人一想起來就加重思想負(fù)擔(dān)。這件“往事〞，明明是可以成為好事的，卻由于自己錯過機(jī)緣，把一個預(yù)先定妥的期約給耽擱了（即所謂后期），這就使自己追悔莫及，正如李商隱說的“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然〞。隨著時光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“記省〞中去尋求。但尋求到了，也并不能得到安慰，反而更增加了煩擾。這就是自己為什么連把酒聽歌也不能消愁，從而嗟老傷春，即使府中有盛大的宴會也不想去參與的原因了。可是卻偏把這個原因放在上片的末尾用反繳的手法寫出，乍看起來竟像是事情的結(jié)果，這就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得特別惆悵動人，表面上卻又似含而不露，真是極盡婉約之能事了。

上片寫的思想活動，是靜態(tài)；下片寫詞人即景生情，是動態(tài)。靜態(tài)得平淡之趣，而動態(tài)有空靈之美。未參與府會，便在暮色中將臨時到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽已并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸掩蓋著大地。這個晚上原應(yīng)有月的，的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景，才步入園中的。不料云滿夜空，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時，意外的風(fēng)景變化在眼前出現(xiàn)了。風(fēng)起了，霎那間吹開了云層，月光透露出來了，而花被風(fēng)所吹動，也竟逍遙月光臨照下婆娑弄影。這就給孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。此句之所以傳誦千古，不僅在于修辭煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過整日的憂傷苦悶之后，在一天將盡品嘗到即將流逝的.盎然春意這一曲折繁雜的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳繪出來，讓讀者從而也共享到一點(diǎn)欣悅和無限美感。

王國維《人間詞話》則就遣詞造句評論說：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一“鬧〞字而境界全出；‘云破月來花弄影’著一‘弄’字而境界全出矣。〞這已是權(quán)威性的評語。沈祖棻說：“其好處在于‘破’、‘弄’二字，下得極其生動細(xì)致。天上，云在流，地下，花影在動：都示意有風(fēng)，為以下‘遮燈’、‘滿徑’埋下伏線。〞拈出“破〞、“弄〞兩字而不只談一“弄〞字，確有過人之處，然還要注意到一句詩或詞中的某一個字與整個意境的聯(lián)系。即如王國維所舉宋祁的‘紅杏枝頭春意鬧’，假使沒有“紅〞、“春〞二詞規(guī)定了當(dāng)時當(dāng)?shù)厍榫埃瑔螒{一個“鬧〞字是不足以見其“境界全出〞的。張先的這句詞，沒有上面的“云破月來〞（特別是“破〞與“來〞這兩個動詞），這個“弄〞字就確定不這么突出了?！芭曋髡Z為“花〞，賓語為“影〞，特別是那個“影〞字，也是不容任意更改的。其關(guān)鍵所