世界電影藝術(shù)發(fā)展史上

世界電影藝術(shù)發(fā)展史上第一章電影藝術(shù)的發(fā)明第二章法國(guó)電影第一節(jié)法國(guó)電影藝術(shù)的先驅(qū)者一、 盧米埃爾兄弟（路易?盧米埃爾、奧古斯特?盧米埃爾）（一） 主要成就：被稱為“世界電影之父”，最終完成了電影的發(fā)明。（二） 代表作品：（均為1895年放映）《工廠大門》、《燒草的婦女們》、《嬰兒午餐》《火車到站》（采用深焦點(diǎn)鏡頭，產(chǎn)生了長(zhǎng)鏡頭內(nèi)部調(diào)度的效果，時(shí)空變化連續(xù)完整。）《水澆園丁》（最受歡迎。具有一個(gè)基本情節(jié)、一個(gè)喜劇噱頭和一個(gè)喜劇故事的基本模式，是最早的故事片雛形，也是一切喜劇片的原型和胚胎。）《出港的船》（黃金分割率的構(gòu)圖原則）（三） 藝術(shù)特征：以“從實(shí)地捕獲的自然現(xiàn)象”為拍片方針，多捕捉記錄生活的實(shí)景?？梢哉f是世界電影史上寫實(shí)主義和紀(jì)實(shí)美學(xué)的最早嘗試者。大部分影片沒有情節(jié)，只是客觀地記錄生活的片段，但個(gè)別也初步具有敘事藝術(shù)的一些特點(diǎn)。（四） 局限性：盧米埃爾兄弟畢竟是科學(xué)發(fā)明家，而不是藝術(shù)家和娛樂制作家，他們更關(guān)心的是電影的照相物理本性——客觀實(shí)錄。二、 喬治?梅里愛（一）主要成就：1.1897年改造建立了蒙特路伊攝影棚，涉及了一整套復(fù)雜的機(jī)械裝置以便拍攝那些需要復(fù)雜場(chǎng)面調(diào)度的影片。從此誕生了電影制片廠的觀念誕生了。發(fā)明魔幻片，把電影引向大眾喜愛的娛樂演出，成為今天影響最大的“故事影片”的先驅(qū)與奠基人。大量探索電影的表現(xiàn)技巧，特別是特技鏡頭、多次曝光、快動(dòng)作、慢動(dòng)作、疊印等被他發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用。最早拍攝紀(jì)錄片《愛德華七世加冕典禮》并拍出了世界電影史上第一部具有政治傾向的電影《德萊福斯案件》。電影發(fā)行業(yè)的創(chuàng)始人。梅里愛創(chuàng)立的〃明星電影公司”的所在地一劇院街被當(dāng)時(shí)的英國(guó)人稱作“世界電影中心”。（二） 作品：《貴婦人的失蹤》（1896，梅里愛第一部魔幻片，革新了“停機(jī)再拍”的技巧）《橡皮頭人》（縱深移動(dòng)攝影和多次曝光手法）《管弦樂隊(duì)隊(duì)員》（多次曝光，同一畫面上高達(dá)七次）《月球旅行記》（1902，電影史上最早的科幻片，〃藝術(shù)創(chuàng)作全盛時(shí)期”的代表作）《太空旅行記》（1905，又譯〈奇幻航程〉）《愛德華七世加冕典禮》（世界上第一部經(jīng)過重新安排的新聞紀(jì)錄片）《德萊福斯案件》（世界電影史上第一部具有政治傾向的電影，是梅里愛導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)片）（三） 藝術(shù)特點(diǎn)：仍帶有時(shí)代的特點(diǎn)：雜耍、游戲，但他是較早從藝術(shù)角度探索電影的先驅(qū)者，他將戲劇傳統(tǒng)引入電影，使用舞臺(tái)演員、布景、道具、服裝和化妝手段。且電影具有一定長(zhǎng)度，能夠敘述—個(gè)比較完整的故事。（四） 評(píng)價(jià)與局限性：雖然梅里愛對(duì)電影藝術(shù)進(jìn)行了大量的藝術(shù)探索，但他的電影觀念停留在戲劇的傳統(tǒng)美學(xué)之上，攝影機(jī)靜止不動(dòng)，模擬戲劇現(xiàn)場(chǎng)觀眾的視角收錄一切景象，全無視角的變化，這種〃樂隊(duì)指揮的觀點(diǎn)”使電影與自然界和生活完全隔離開來，使銀幕等同于舞臺(tái)。（五）與盧米埃爾兄弟的對(duì)比：梅里愛和盧米埃爾兄弟代表了電影藝術(shù)不同的發(fā)展方向，建立了不同的電影美學(xué)基礎(chǔ)，對(duì)世界電影史意義重大。三、 百代公司（一） 創(chuàng)始人：查爾?百代（1903-1908發(fā)展壯大，直至一戰(zhàn)時(shí)期）（二） 經(jīng)營(yíng)理念：實(shí)現(xiàn)電影企業(yè)與金融資本的聯(lián)合（法國(guó)里昂內(nèi)瑞企業(yè)十大銀行貸款）壟斷電影資料（攝影機(jī)、柯達(dá)膠片、劇本、影院）建立龐大的攝影基地（萬森電影王國(guó)）研究觀眾情趣，制作適合觀眾需要的影片（《芳托馬斯》系列）聘任電影職業(yè)專長(zhǎng)家（著名導(dǎo)演齊卡）造就電影明星（如世界銀幕第一位影帝馬克斯?林戴）（三） 評(píng)價(jià)：百代電影公司的成就使法國(guó)成為早期世界電影生產(chǎn)和輸出方面的第一電影大國(guó)，霸主地位持續(xù)到第一次世界大戰(zhàn)逐漸被好萊塢取代，但經(jīng)營(yíng)思想被美國(guó)電影延續(xù)，取得了持久的繁榮和發(fā)展。四、 藝術(shù)影片公司（被百代公司吞并）（一） 組建人：拉菲特兄弟（二） 《吉斯公爵遇刺》：1908年拍攝，勒巴爾吉導(dǎo)演。從拍攝陣容可以看出制作者已經(jīng)開始用一種比較嚴(yán)肅的、藝術(shù)的態(tài)度對(duì)待電影。這樣的作品便不再停留在市井游藝的層次上，已經(jīng)具備了一定的心理深度和表現(xiàn)深度。（三） 代表導(dǎo)演與代表作品：勒巴爾吉；《俄狄浦斯王》、《哈姆雷特》、《麥克白》（多為舞臺(tái)劇改編）（四） 評(píng)價(jià)：成立時(shí)的宗旨“發(fā)揚(yáng)光大舞臺(tái)劇”被電影歷史證明進(jìn)入了誤區(qū)，但是以《吉斯公爵遇刺》為代表的“藝術(shù)電影”代表了當(dāng)時(shí)法國(guó)電影的最高成就，事實(shí)證明，將經(jīng)典舞臺(tái)劇搬上銀幕對(duì)促進(jìn)電影藝術(shù)的成熟起了積極的作用，它在世界上產(chǎn)生巨大影響，英美意爭(zhēng)相效仿。五、其他（一） 費(fèi)雅德：著名導(dǎo)演，擅長(zhǎng)拍攝喜劇片和偵探片，最著名的是《芳托馬斯》系列。（二） 馬克斯林戴：一二十年代世界最杰出的喜劇大師，卓別林的人生導(dǎo)師。第二節(jié)法國(guó)的印象派和先鋒派電影一、印象派電影（一） 印象派概述發(fā)起人：青年影評(píng)家路易?德呂克時(shí)間：持續(xù)至1924年德呂科的去世而告終主張：他認(rèn)為法國(guó)電影缺乏深厚的傳統(tǒng)，必須加以徹底的改造。在他看來，以往的電影包括藝術(shù)電影和費(fèi)雅德的影片都不是藝術(shù)品，新時(shí)期電影家的任務(wù)是創(chuàng)造真正的藝術(shù)品，即為“真正的電影”。代表人物：路易?德呂克、阿貝爾?岡斯、謝爾曼?杜拉克、讓?愛普斯坦、馬賽爾?萊皮埃（馬賽爾?萊赫比耶）（二） 藝術(shù)特點(diǎn)：受印象派繪畫影響，不注重影片的故事情節(jié)，而著重創(chuàng)造氛圍，以風(fēng)景或者背景作為影片中的重要角色，追求造型美、新奇的視覺效果和新穎的拍攝角度。（三） 主要導(dǎo)演及其作品路易?德呂克1）藝術(shù)主張：反對(duì)藝術(shù)電影改編舞臺(tái)劇的道路，主張創(chuàng)作自己專門的電影劇本。他認(rèn)為電影是一種具有自身規(guī)律的藝術(shù)，特別是文學(xué)和戲劇區(qū)別開來。德呂克要求電影工作者在作品的題材和技巧上下功夫，尋找真正符合電影的題材和表現(xiàn)手段，歸結(jié)為〃上鏡頭性”。且重視劇本輕視拍攝技巧。2）作品：《西班牙的節(jié)日》（1919，杜拉克導(dǎo)演。格調(diào)上完全是法蘭西的。）《流浪女》（1922，德呂克代表作。對(duì)印象派導(dǎo)演的創(chuàng)作具有代表性的總結(jié)：在作品中追求景物的再現(xiàn)，在主觀感受基調(diào)上將人們習(xí)以為常的風(fēng)景詩(shī)化。）馬賽爾?萊皮埃1） 評(píng)價(jià)：幾乎把所有精力都集中整改了鏡頭效果上，他的作品代表了〃典型的印象主義”。2） 作品：①《黃金國(guó)》（1921,代表作。充分運(yùn)用鏡頭的視覺效果渲染氣氛，使鏡頭具有了主觀色彩。法國(guó)史學(xué)家米力特：他運(yùn)用〃視覺記號(hào)說明了能夠說明的一切”。愛普斯坦認(rèn)為：黃金國(guó)開辟了法國(guó)默片完全成熟的時(shí)期。）阿貝爾?岡斯1） 評(píng)價(jià)：最富有創(chuàng)造性的印象派導(dǎo)演。2） 作品：《車輪》（1923，又譯〈鐵路的白薔薇〉。這一時(shí)期最膾炙人口的作品。成功地運(yùn)用了"加速蒙太奇"手法，米力特認(rèn)為，加速蒙太奇的發(fā)現(xiàn)賦予電影—種近似音樂的品格，使電影成為一種“可視的音樂”。）《拿破侖》（1927，大量運(yùn)用了主觀鏡頭探尋人物內(nèi)心世界，最偉大的創(chuàng)造是創(chuàng)造了三面銀幕）其他作品：《微笑的布迭夫人》（1923，杜拉克導(dǎo)）、《忠實(shí)的心》（1923，愛普斯坦導(dǎo)）（四）評(píng)價(jià)與影響：（與先鋒派電影相比）印象派電影并不否認(rèn)電影的敘事功能，所以它和生活仍然保持著相當(dāng)密切的聯(lián)系，印象派電影實(shí)質(zhì)上是對(duì)法國(guó)20年代現(xiàn)實(shí)生活一種直率的感覺方式和表現(xiàn)方式。二、先鋒派電影（一） 出現(xiàn)原因：受到19