《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修上冊(cè)

江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾壹知人論世貳整體感知叁詩(shī)歌解讀肆課外延伸目錄第一章知人論世知人論世

蘇軾(1037-1101)：字子瞻，號(hào)東坡居士，北宋文學(xué)家、書(shū)畫家，歷史治水名人，眉州眉山（今四川）人，與其父蘇洵、其弟蘇轍并稱“三蘇”。

嘉祐二年(1057)，與弟蘇轍同登進(jìn)士。蘇軾曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、潁州等地的知州，官至禮部尚書(shū)。又曾被貶黃州、惠州、儋州，北還后的第二年病死于常州。創(chuàng)作背景

蘇東坡十九歲時(shí)，與十六歲的王弗結(jié)婚。王弗年輕美貌，且侍親甚孝，二人恩愛(ài)情深?？上烀鼰o(wú)常，王弗二十七歲就去世了。這對(duì)東坡是絕大的打擊，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。蘇軾在《亡妻王氏墓志銘》里說(shuō)：“治平二年（1065）五月丁亥，趙郡蘇軾之妻王氏，卒于京師。六月甲午，殯于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之東北彭山縣安鎮(zhèn)鄉(xiāng)可龍里先君、先夫人墓之西北八步?！庇谄届o語(yǔ)氣下，寓絕大沉痛。詞題中“乙卯”年指的是宋神宗熙寧八年（1075），其時(shí)蘇東坡任密州（今山東諸城）知州，年已四十。這一年正月二十日，他夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏，便寫下了這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”（陳師道語(yǔ)）且傳誦千古的悼亡詞。蘇軾的妻子王弗（1039年—1065年），蘇軾的結(jié)發(fā)之妻，眉州青神人。幼承庭訓(xùn)，頗通詩(shī)書(shū)。16歲嫁給蘇軾。她聰慧謙謹(jǐn)，知書(shū)達(dá)理，剛嫁給蘇軾時(shí)，未曾說(shuō)自己讀過(guò)書(shū)?；楹?，每當(dāng)蘇軾讀書(shū)時(shí)，她便陪伴在側(cè)，終日不去；蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問(wèn)她其它書(shū)，她都說(shuō)略微知道，有“幕后聽(tīng)言”的故事。王弗對(duì)蘇軾關(guān)懷備至，情深意篤，恩愛(ài)有加，堪稱蘇軾的得力助手。治平二年五月去世，時(shí)年27。蘇軾的妻子王閏之（1048—1093），眉州青神人。她是王弗的堂妹，蘇軾的第二任妻子。王閏之出嫁之前，家中稱其“二十七娘”。性格溫和，知足惜福。王朝云（1062—1096年），吳郡錢塘人。是蘇軾的紅顏知己和侍妾。朝云早年家境清寒，淪落歌舞班中，成為西湖名伎。她天生麗質(zhì)，聰穎靈慧，能歌善舞。雖混跡煙塵之中，卻獨(dú)具一種清新潔雅的氣質(zhì)。蘇軾因而愛(ài)幸，納為愛(ài)妾。朝云敏而好義，跟隨蘇東坡謫居惠州。紹圣三年（1096年），卒于惠州，時(shí)年34歲，葬于棲禪寺東南。題解江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)江城子——詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”、“江神子”、“水晶簾”。此詞雙調(diào)七十字。“乙卯正月二十日夜記夢(mèng)”——題目。“乙卯”指宋神宗熙寧八年，蘇東坡因反對(duì)王安石變法，自請(qǐng)外放，這一年他在密州當(dāng)知州，年近四十，此時(shí)也是他的妻子王弗去世的第十年?！坝泬?mèng)”也就是記下一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏，寫下悼亡詞。題解悼亡詩(shī)古代詩(shī)歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘岳的《悼亡詩(shī)》三首。現(xiàn)在廣義的悼亡詩(shī)也指對(duì)亡故親人或朋友表達(dá)追悼、哀思的詩(shī)歌。代表詩(shī)人有潘岳、元稹、李商隱、納蘭性德等；用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。第二章整體感知詩(shī)歌朗讀江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。詩(shī)歌朗讀詩(shī)歌解讀一、詞作中出現(xiàn)了哪些意象?這些意象構(gòu)成了怎樣的意境?從詞中你讀出了詞人何種感情?意象：孤墳、小軒窗、淚、月、松岡

意境：陰冷凄涼

情感：深摯思念、孤寂哀傷詩(shī)歌解讀二、這首詞的題目為“記夢(mèng)”，整首詞都在寫“夢(mèng)”嗎？請(qǐng)劃分層次。夢(mèng)前——“十年生死兩茫?！W如霜”——相思成苦夢(mèng)中——“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)……淚千行”——因思成夢(mèng)夢(mèng)醒——“料得年年腸斷處……短松岡”——無(wú)限懷念夢(mèng)第三章詩(shī)歌解讀賞析夢(mèng)前1.賞析“十年生死兩茫茫”，這一句表達(dá)了什么感情？在全詞中有什么樣的作用？明確：“十年”——恩愛(ài)夫妻，撒手永訣，轉(zhuǎn)瞬十年?！吧馈薄肋h(yuǎn)不得相逢的遺恨?！懊Ｃ！薄獫u行漸遠(yuǎn)，傳達(dá)出一種空寂凄清之感，為全詩(shī)奠定了一種凄婉哀傷感情基調(diào)?！皟擅Ｃ！薄獙o(wú)知作有知寫，推己及人，生者和死者一樣的情思，更見(jiàn)得刻骨相思之切，以及相思而不得相見(jiàn)之痛。賞析夢(mèng)前2.“不思量，自難忘”兩句是否矛盾，為什么？明確：這兩句直接傾訴了作者對(duì)亡妻十年來(lái)的深摯懷念和傷悼。這種懷念，不一定是每時(shí)每刻的、有意識(shí)的想念，而是一種難以中斷的、無(wú)意的懷念。蘇軾不敢思量，相思實(shí)在太苦，太傷人，怕思念像決堤的洪水?！安凰剂俊迸c“自難忘”看似矛盾，卻真實(shí)、深刻地揭示自己內(nèi)心的情感，更顯出思妻之情的深沉?！饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。（李清照）賞析夢(mèng)前3.“千里孤墳，無(wú)處話凄涼?！甭?lián)系蘇軾生平，思考本句中的“凄涼”包含了哪些復(fù)雜的情感？明確：千里——空間上的隔離。

凄涼——不只是思念亡妻，政治仕途不順，生活困苦，都是凄涼之因。凄涼

①蘇軾滿腔的哀怨和思念無(wú)處傾訴，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遙寄于千里之外的孤墳。②蘇軾當(dāng)時(shí)官運(yùn)不佳，屢被貶放，此此時(shí)被貶密州，流離坎坷的文豪滿肚子的委屈需要發(fā)泄和傾訴，可他沒(méi)地方訴說(shuō)，也沒(méi)人敢聽(tīng)他訴說(shuō)，更沒(méi)有可以訴說(shuō)的人。賞析夢(mèng)前4.“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。”表達(dá)了詩(shī)人什么情感？明確：“縱使”——假設(shè)，即使生死可以溝通，夫妻可以重聚，又如何呢？“應(yīng)不識(shí)”為什么不識(shí)呢？——“塵滿面，鬢如霜”，這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派之間的斗爭(zhēng)愈演愈烈的時(shí)候。蘇軾被卷進(jìn)這場(chǎng)漩渦，身不由己，宦海沉浮，不斷地左遷，流徙，歷盡滄桑，備嘗艱辛，面容憔悴?！皦m滿面”不僅是大地上的灰塵，也是歲月的風(fēng)塵，仕途的風(fēng)塵。賞析夢(mèng)前上片小結(jié)：抒寫對(duì)亡妻永遠(yuǎn)難忘的思念之情和愛(ài)妻去世之后自己生活的凄涼、辛酸和傷痛。賞析夢(mèng)中夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。1.“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝?！边@幾句用了什么樣的手法？如何解讀？明確——“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”運(yùn)用虛寫。平時(shí)多少個(gè)日日夜夜的盼望不可得，現(xiàn)在倏忽之間就變成了事實(shí)，太快，便依稀透露出不過(guò)是一種虛幻不實(shí)的夢(mèng)境。賞析夢(mèng)中夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。1.“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。”這幾句用了什么樣的手法？如何解讀？明確——“小軒窗，正梳妝”運(yùn)用白描手法。描繪了見(jiàn)到妻子還同往常一樣在窗前梳妝打扮的夢(mèng)境，看似夢(mèng)境記實(shí)，實(shí)際是恩愛(ài)夫妻平居生活的生動(dòng)寫照。賞析夢(mèng)中夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。2.“相顧無(wú)言，惟有淚千行”這是怎樣的情景？這樣寫有什么作用？明確——十年時(shí)間，積攢了多少的思念想要傾訴，然而思緒如麻，又當(dāng)從何說(shuō)起？于是，將滿腹的相思都化成了熱淚千行，眼淚成了詩(shī)人與亡妻的情感載體，萬(wàn)千思緒盡在其中。——執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。（柳永）賞析夢(mèng)后料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。1.賞析“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！笔褂昧耸裁词址ū磉_(dá)了什么情感？明確——①曲筆（對(duì)寫法）。從對(duì)方著筆，展開(kāi)聯(lián)想，設(shè)身處地描繪對(duì)方的情景，將自己對(duì)亡妻的思念表達(dá)的深沉哀婉，感人至深。賞析夢(mèng)后料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。1.賞析“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！笔褂昧耸裁词址ū磉_(dá)了什么情感？明確——②以景結(jié)情。用明月、短松岡來(lái)傳達(dá)、暗示出作者對(duì)亡妻的思念，言有盡而意無(wú)窮，給讀者留下想象的空間。賞析夢(mèng)后下片小結(jié)：下片“記夢(mèng)”，表達(dá)詩(shī)人沉痛之情。詩(shī)歌總結(jié)總結(jié)這首詞以“夢(mèng)前——夢(mèng)中——夢(mèng)后”為時(shí)間線索，內(nèi)容層層遞進(jìn)，引出夢(mèng)中相逢，將“現(xiàn)實(shí)——夢(mèng)境——現(xiàn)實(shí)”交織起來(lái)，通過(guò)記夢(mèng)來(lái)抒寫對(duì)亡妻真摯的愛(ài)情和深沉的手法。第四章課外延伸君之未嫁，事父母；既嫁，事吾先君先夫人，皆以謹(jǐn)肅聞。其始，未嘗自言其知書(shū)也。見(jiàn)軾讀書(shū)，則終日不去，亦不知其能通也。其后，軾有所忘，君輒能記之。問(wèn)其他書(shū)，則皆略知之，由是始知其敏而靜也。從軾官于鳳翔。軾有所為于外，君未嘗不問(wèn)知其詳。曰：“子去親遠(yuǎn)，不可以不慎。”日以先君之所以戒軾者相語(yǔ)也。軾與客言于外，君立屏間聽(tīng)之，退必反覆其言，曰：“某人也，言輒持兩端，惟子意之所向，子何用與是人言?！庇衼?lái)求與軾親厚甚者，君曰：“恐不能久，其與人銳，其去人必速?！币讯弧Ｕn外延伸亡妻王氏墓志銘（節(jié)選）課外延伸一般情況下,“虛”包括三種類型：1.虛幻世界和夢(mèng)境。例如辛棄疾《破陣子醉里挑燈看劍》中夢(mèng)中勝利的虛幻之景與醒來(lái)時(shí)的白發(fā)現(xiàn)實(shí)形成鮮明的對(duì)比,讓讀者體味出詩(shī)人空有大志,報(bào)國(guó)無(wú)門的悲哀。2.想象和回憶?！队蓐P(guān)人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改”,句中“故國(guó)”的“雕欄玉砌”存在,但此時(shí)并不在眼前,也是虛象，作者將“雕欄玉砌”與“朱顏”對(duì)照著寫,頗有故國(guó)凄涼,物是人非之感。3.設(shè)想之境。例如柳永的《雨玲》一詞上片除“念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊”外寫的都是眼前實(shí)景實(shí)事實(shí)情,寫此詞人和心愛(ài)的人不忍分別又不得不別的心情,是實(shí)寫:下片寫對(duì)別后生活的設(shè)想,是虛寫著意描繪詞人孤獨(dú)寂寞的心情。虛實(shí)結(jié)合,淋漓盡致地寫出了離別的依依不舍。課外延伸“虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系,互相滲透與互相轉(zhuǎn)化,以達(dá)到虛中有實(shí),實(shí)中有虛的境界,從而大大豐富詩(shī)中的意象，開(kāi)拓詩(shī)中的意境,為讀者提供廣闊的審美空間,充實(shí)人們的審美趣味。虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法,有時(shí)能形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果,從而突出詩(shī)歌的中心。例如謝材得的《慶全庵桃花》一詩(shī)“尋得桃源好避秦,桃紅又是一年春?；w莫造隨流水,怕有郎來(lái)問(wèn)津?！比?shī)借桃花引出世外桃源，將隱居山間的眼前現(xiàn)實(shí)和陶淵明筆下的理想世界巧妙地結(jié)合起來(lái),表達(dá)了作者避