工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)第三章

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)第三章工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)啟蒙時(shí)期19世紀(jì)末到20世紀(jì)初成型時(shí)期20世紀(jì)20-30年代成熟時(shí)期20世紀(jì)40-50年代繁榮時(shí)期20世紀(jì)60-70年代多元化時(shí)期20世界80-90年代工業(yè)設(shè)計(jì)史發(fā)展的五個(gè)時(shí)期（19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的工業(yè)設(shè)計(jì)）英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)水晶宮行會(huì)和設(shè)計(jì)師代表：莫里斯和拉斯金美國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)工業(yè)展品，外形丑陋，不倫不類刺激有識(shí)之士的不安和憂慮思索

認(rèn)為產(chǎn)品丑陋的原因在于機(jī)械生產(chǎn)，成為機(jī)械否定論者，但思想光芒四射，成為設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的前奏。重要的思想奠基人：約翰·拉斯金、謝姆別爾和拉伯德。一、設(shè)計(jì)改革——工業(yè)設(shè)計(jì)思想的萌芽19世紀(jì)下半葉設(shè)計(jì)狀況：美國(guó)大眾化批量產(chǎn)品，如鞋類、縫紉機(jī)、打字機(jī)、自行車、汽車、家電產(chǎn)品（樣式主要由生產(chǎn)方式?jīng)Q定，依賴于技術(shù)上的新奇來(lái)吸引顧客，而不是功能上的優(yōu)點(diǎn)）針對(duì)富有階層的歐洲風(fēng)格產(chǎn)品裝飾性的，其中多數(shù)是歐洲進(jìn)口的，部分刻意模仿歐洲趣味的復(fù)制品歐洲對(duì)趣味的衰落問題關(guān)注，從而導(dǎo)致了設(shè)計(jì)改革浪潮，目的是力圖重建先前的趣味標(biāo)注，以矯正生產(chǎn)方式變革和市場(chǎng)擴(kuò)大所帶來(lái)的破壞效應(yīng)促進(jìn)設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)發(fā)生和發(fā)展的原因，主要有兩點(diǎn)：1、對(duì)粗制濫造的機(jī)制產(chǎn)品的反感；2、設(shè)計(jì)上折衷主義所帶來(lái)的風(fēng)格上的混亂懷舊、借鑒過去的形式和價(jià)值觀、但設(shè)計(jì)、制造工藝、材料等導(dǎo)致難以與手工制品媲美；1851年倫敦海德公園世界上第一次國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)英國(guó)藝術(shù)學(xué)會(huì)阿爾伯特親王柯爾帕金散帕爾二、“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)1851年英國(guó)在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)——“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)。由英國(guó)維多利亞女皇和她的丈夫阿爾伯公爵發(fā)起主持。展出25萬(wàn)多件“水晶宮”展廳1、水晶宮

“水晶宮”“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì):目的：炫耀工業(yè)革命的成就，試圖改善公眾的審美情趣以制止對(duì)于舊有風(fēng)格無(wú)節(jié)制的模仿。展品中有各種各樣的歷史式樣，反映出一種普遍的為裝飾而裝飾的熱情，漠視任何基本的設(shè)計(jì)原則。博覽會(huì)的一個(gè)結(jié)果就是在致力于設(shè)計(jì)改革的人士中興起了分析新的美學(xué)原則的活動(dòng),以指導(dǎo)設(shè)計(jì)。另一個(gè)結(jié)果在柯爾的主持下，創(chuàng)建了一所教育機(jī)構(gòu)—柯爾博物館。對(duì)于1851年倫敦“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)最有深遠(yuǎn)影響的批評(píng)來(lái)自拉斯金及其追隨者。將粗制亂造的原因歸罪于機(jī)械化批量生產(chǎn)。園藝家帕克斯頓（JosephPaxton）的水晶宮設(shè)計(jì)方案：全新的鋼鐵和玻璃，經(jīng)過嚴(yán)密計(jì)算加工出來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)預(yù)制單元構(gòu)件，運(yùn)至現(xiàn)場(chǎng)用螺釘和鉚合的辦法進(jìn)行組裝，擁有超過60萬(wàn)平方英尺的總面積，9個(gè)月時(shí)間裝配完畢。（新材料可重復(fù)批量生產(chǎn)構(gòu)件）展出內(nèi)容：大多數(shù)為機(jī)制品，為參展而特制；濫用裝飾：各種歷史樣式，普遍的為裝飾而裝飾的熱情，漠視任何基本的設(shè)計(jì)原則；一些設(shè)計(jì)簡(jiǎn)樸的產(chǎn)品，多為機(jī)械產(chǎn)品例如美國(guó)農(nóng)機(jī)和軍械樸實(shí)無(wú)華，反映了機(jī)器生產(chǎn)的特點(diǎn)和既定的功能油燈展覽的結(jié)果：在致力于設(shè)計(jì)改革的人士中興起了分析新的美學(xué)原則的活動(dòng)例如威爾士建筑師瓊斯1856《裝飾的句法》有關(guān)風(fēng)格的百科全書柯爾主持下成立亨利·柯爾博物館，顯示了對(duì)正確的裝飾原則的理解（后合并為維多利亞·阿爾伯特博物館）1、拉斯金的設(shè)計(jì)思想反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)，完全否定工業(yè)產(chǎn)品可以具有美學(xué)價(jià)值的可能性：

工業(yè)化生產(chǎn)和勞動(dòng)分工剝奪了人的創(chuàng)造性，因此不可能產(chǎn)生好的產(chǎn)品，而且會(huì)產(chǎn)生眾多的社會(huì)問題只有回歸到中世紀(jì)的社會(huì)和手工藝勞動(dòng)，才是唯一出路為設(shè)計(jì)提出若干準(zhǔn)則：1、師承自然；2、使用傳統(tǒng)的自然材料，反對(duì)使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料；3、忠于材料本身的特點(diǎn)，反映材料的真實(shí)質(zhì)感。三、拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)“水晶宮可算龐大無(wú)比了，但它的意義僅在于——表明人類可以造出這等巨大的溫室來(lái)?！?/p>

1、設(shè)計(jì)的重要性大藝術(shù)（造型藝術(shù)）、小藝術(shù)（跟日常生活有關(guān)的藝術(shù)）大藝術(shù)不能用在小藝術(shù)上2、建立一套設(shè)計(jì)教育體系3、提高全民水平（從小開始培養(yǎng)設(shè)計(jì)教育）4、反對(duì)工業(yè)化5、崇尚歌德風(fēng)格6、提倡東方的藝術(shù)工藝約翰·拉斯金《威尼斯的石頭》2、威廉·莫里斯與英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)威廉·莫里斯1834-1896出身富足，曾就讀于牛津大學(xué)，受過建筑師和畫家的訓(xùn)練。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人。對(duì)“水晶宮”喊“好可怕的怪物！”厭惡機(jī)械酷愛中世紀(jì)的文明和建筑藝術(shù)風(fēng)格“紅屋”莫里斯·馬歇爾·福克納商行，世界上第一家由藝術(shù)家領(lǐng)導(dǎo)的設(shè)計(jì)事務(wù)所。回歸自然對(duì)機(jī)械大工業(yè)批量生產(chǎn)否定，但他喚醒人們對(duì)工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重視，探索藝術(shù)與技術(shù)的集合。開啟現(xiàn)代設(shè)計(jì)大門。工業(yè)設(shè)計(jì)之父矛盾的人物：在政治上和設(shè)計(jì)上是激進(jìn)的，但有深深迷戀于傳統(tǒng)，間或體現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫色彩：積極的社會(huì)主義者：提出為多數(shù)人服務(wù)的藝術(shù)晚年設(shè)計(jì)變得越來(lái)復(fù)雜和昂貴，接受的委托多是豪華宮殿室內(nèi)設(shè)計(jì)椅子莫里斯公司生產(chǎn)1910年刺繡圖案莫里斯設(shè)計(jì)1889年沃塞（CharlesF·AVoysey）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心人物受過建筑師訓(xùn)練；平面設(shè)計(jì)偏愛卷草線條的自然圖案；家具多用英國(guó)橡木造型簡(jiǎn)單、結(jié)實(shí)大方略帶哥特式意味；心形郁金香形圖案成為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的典型。手工藝行會(huì)查爾斯.阿什比(CharlesRobertAshbee)帶長(zhǎng)柄的銀碗阿什比1901年按照中世紀(jì)模式建立了一個(gè)社區(qū)，實(shí)現(xiàn)了莫里斯早期所描繪的理想化社會(huì)生活方式——培養(yǎng)人的創(chuàng)造性；失?。呵袛嗔伺c市場(chǎng)的聯(lián)系，并且手工業(yè)也很難和大工業(yè)競(jìng)爭(zhēng)1908年以失敗告終美國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)：英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)首先在美國(guó)的到反應(yīng)，美國(guó)成立很多工藝美術(shù)協(xié)會(huì)，杰出代表為斯提格利（GustarStickley）

對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的評(píng)價(jià)：首先提出“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)純藝術(shù)強(qiáng)調(diào)師承自然，忠于材料和適應(yīng)使用目的局限性：把手工藝推向了工業(yè)化的對(duì)立面英國(guó)設(shè)計(jì)師——德萊賽（ChristopherDresser）

為工業(yè)而進(jìn)行設(shè)計(jì)：繪制設(shè)計(jì)圖紙，并由機(jī)器進(jìn)行生產(chǎn)，有意識(shí)扮演工業(yè)設(shè)計(jì)師角色。經(jīng)歷：受業(yè)于倫敦的政府設(shè)計(jì)學(xué)院接受柯爾的思想?yún)⒓?851年水晶宮獲得植物學(xué)博士學(xué)位—對(duì)自然形式與裝飾的關(guān)系感興趣ChristopherDressertoastorletterrack1881ChristopherDresserTeapot1879觀點(diǎn)：形式上的創(chuàng)新，表現(xiàn)出一種完整的幾何純潔性，率先以合理方式分析形式與功能之間關(guān)系的設(shè)計(jì)師之一；茶壺：強(qiáng)調(diào)傾斜的把手，人機(jī)學(xué)和隱喻兩個(gè)方面熟練結(jié)合起來(lái)。經(jīng)濟(jì)使用材料：錐形糖碗邊內(nèi)卷，以便采用較薄的板材經(jīng)濟(jì)使用材料：錐形糖碗邊內(nèi)卷，以便采用較薄的板材觀點(diǎn)：

反對(duì)直接模仿自然，植物形態(tài)必須規(guī)范化對(duì)設(shè)計(jì)師才有用。植物形態(tài)表現(xiàn)出“合理的目的性”；發(fā)表設(shè)計(jì)專著《裝飾設(shè)計(jì)的藝術(shù)》，裝飾（這里指工業(yè)設(shè)計(jì)）是一門高雅的藝術(shù)；受東方藝術(shù)的影響，特別是日本藝術(shù)的風(fēng)格影響日本設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸和對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注等特點(diǎn)；設(shè)計(jì)中經(jīng)常有雜而不純的因素，反映了中南美、希臘、埃及、伊斯蘭、中國(guó)、日本等地的不同風(fēng)格，以致有人把他視為后現(xiàn)代的先驅(qū)。U-shapedvaseBiscuitbox林托普藝術(shù)陶瓷公司的設(shè)計(jì)鑲銀玻璃水具19世紀(jì)70年代．正當(dāng)歐洲的設(shè)計(jì)師在為設(shè)計(jì)中的藝術(shù)與技術(shù)、倫理與美學(xué)以及裝飾與功能的關(guān)系而困惑時(shí)，美國(guó)建筑界興起了一個(gè)重要的流派——芝加哥學(xué)派(ChicagoSchool)。突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時(shí)代工業(yè)化的精神。芝加哥學(xué)派沙利文：中堅(jiān)人物和理論家“形式追隨功能”現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)最有影響力的信條矛盾之處：實(shí)際作品偏愛裝飾，特別是大自然紋樣的裝飾，與功能并無(wú)多少聯(lián)系沙利文優(yōu)秀作品：1899年設(shè)計(jì)的芝加哥施萊辛格-馬耶百貨公司大廈羅特斯切爾德商場(chǎng)大樓賴特

第二代芝加哥學(xué)派中最負(fù)盛名的人物吸收和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的思想有機(jī)整體概念：即建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)难b飾以及建筑的環(huán)境融為一體，形成一種適于現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)。每一個(gè)細(xì)小部分都與整體相協(xié)調(diào)，包括家具、燈具和裝修都與他所設(shè)計(jì)的住宅配合十分得體——以簡(jiǎn)單的部件構(gòu)成，構(gòu)圖十分洗練。ViewofkitchenMassaroHousebyFrankLloydWrightfrankwrightfallingwater對(duì)工藝美術(shù)和手工藝品感興趣，但意識(shí)到機(jī)械的精密性獲得比手工更好。對(duì)機(jī)械化及其美學(xué)的潛力有樂觀精神；矛盾：但實(shí)際上他的作品多用于私人委托，并沒有以工業(yè)生產(chǎn)方式來(lái)實(shí)現(xiàn)其理想，后期產(chǎn)生很不舒適的幾何型家具，其幾何形態(tài)沒有考慮到機(jī)械技術(shù)更廣泛的潛力。椅子1882-1883年世紀(jì)行會(huì)阿瑟.瑪克穆多四、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)受莫里斯時(shí)間和理論的影響，1880——1910年形成了一個(gè)設(shè)計(jì)革命的高潮，以英國(guó)為中心，波及歐美國(guó)家，并對(duì)后世的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1.在設(shè)計(jì)中從手工藝品的“忠實(shí)于材料”“合適于目的性”等價(jià)值中獲取靈感，把