攝像基礎(chǔ)之電視攝像技術(shù)與技巧課件

攝像基礎(chǔ)【電視攝像技術(shù)與技巧】攝像基礎(chǔ)【電視攝像技術(shù)目錄一、電視攝像工作八、抒情元素的運用二、電視攝像的基本技巧與要領(lǐng)

三、電視攝像的基本拍攝方法四、攝象機控制曝光的手段五、紀實攝像六、藝術(shù)攝像七、人物攝像的構(gòu)圖目錄一、電視攝像工作八、抒情元素的運用二、電視攝像的基本技巧影視藝術(shù)與其他藝術(shù)形式間的最大區(qū)別是它對于技術(shù)的強烈依賴性。電影畫面和電視畫面各有一套完整的制作系統(tǒng)。學習電視攝像與學習電影攝影一樣，攝影師或攝像師必需將各自系統(tǒng)中的各技術(shù)環(huán)節(jié)的原理全面掌握，才能創(chuàng)作出好的影視畫面。由于這些環(huán)節(jié)往往是環(huán)環(huán)相扣的，它們會不同程度地對最終所得的畫面質(zhì)量產(chǎn)生影響。一、電視攝像工作主菜單影視藝術(shù)與其他藝術(shù)形式間的最大區(qū)別是它對于技術(shù)的強烈依賴性。主菜單相對于電影攝影來說，很多人對電視攝像比較輕視。歸其原因有以下三點：

1.電視畫面相對于電影銀幕來說面積太小，畫面沖擊力不足。2.CCD的感光性能于電影膠片相比還相差許多。

3.只有真正的影院才能提供給觀眾全面的視聽感受，電視則做不到。主菜單數(shù)字高清攝像機介入電影創(chuàng)作領(lǐng)域，逐漸打破了電影攝影于電視攝像的嚴格界線。如何用攝像機創(chuàng)作出電影膠片的畫面效果，已經(jīng)擺在電影攝影師們面前的一個新課題。主菜單數(shù)字高清攝像機介入電影創(chuàng)作領(lǐng)域，逐漸打破了電影攝影于電視攝像影視畫面創(chuàng)作本身很像是繪畫，它于一般繪畫的不同之處在于它使用的筆、墨和紙比較特別。影視畫面創(chuàng)作本身很像是繪畫，它于一般繪畫的不同之處在于它使用膠片和CCD都是光影畫面的感覺體，而感光性能及成像尺寸的不同恰恰是造成電影畫面與電視畫面效果不同的主要原因所在。隨著科技的發(fā)展，CCD的感光性能正在被不斷地改進。盡管作為感光材料，它在許多方面都無法與膠片媲美，但它以自身獨特的影像風格在市場中引領(lǐng)著另一番風景。膠片和CCD都是光影畫面的感覺體，而感光性能及成像尺寸的不電視畫面的攝取是依靠電視攝像機來完成的，它在電視系統(tǒng)中所扮演的角色就像電影機在電影系統(tǒng)中所扮演的角色一樣，二者最大的不同在于影像感覺和影像紀錄的方式。電影攝影機所利用的影像感覺是電影膠片，電影膠片是一種精細的化工產(chǎn)品、是依靠光化學反應(yīng)的原理來獲的影像的。第一節(jié)：電視畫面的攝取電視畫面的攝取是依靠電視攝像機來完成的，它在電視系統(tǒng)中所扮演電視攝像機的影像感覺體則是CCD

【ChargeCoupledDevice】它是一種電子傳感器。電影攝影機之所以能夠獲得每秒24格的運動畫面，是因為它利用了間歇機械機構(gòu)使膠片在暴光時靜止、而在非暴光時運動。而電視攝像機對運動畫面實現(xiàn)則是依靠CCD的電荷轉(zhuǎn)移功能。電視攝像機的影像感覺體則是CCD【ChargeCo電視攝像機區(qū)別于電影攝影機的另一大特點是它的磁帶紀錄格式，電視攝像機的CCD只承擔光學影像的感應(yīng)和影像信號的轉(zhuǎn)移任務(wù)，而并不負責承載影像。在電視攝像中（通常指攝錄一體機）形象的直接承載者是磁帶（與之相比較電影膠片既是影象的感應(yīng)者又是影象的承載者）。磁帶本身的物理幾何屬性以及它對信號的記錄格式將直接影響電視畫面的再現(xiàn)質(zhì)量。電視攝像機區(qū)別于電影攝影機的另一大特點是它的磁帶紀錄格式，電1．電視攝像機的分類1）按性能用途分手體式攝像機：一般指家用的掌中寶式攝錄一體機。新聞采訪機：用于新聞采集的肩扛式攝錄一體機。演播室用機：大型座機，體積大，成像好，通常是攝、錄分離的。2）按成像質(zhì)量分類廣播級：演播室、ENG、EFP(解像力在800TVL左右)。業(yè)務(wù)級：俗稱專業(yè)級（解像力在500TVL左右)。家用級：俗稱家用級（解像力在300TVL以下)。第二節(jié)：電視攝像機的分類及組成：1．電視攝像機的分類第二節(jié)：電視攝像機的分類及組成：2．電視攝像機的組成電視攝象機是一個集光、機、電于一身的影像攝取工具，他的主要任務(wù)是將景物影像的光學信號轉(zhuǎn)換成為電視信號。以專業(yè)的攝錄一體機為例，從外形結(jié)構(gòu)來看可分為以下幾部分。2．電視攝像機的組成攝像鏡頭、尋像器、攝像頭、錄像包、隨機麥克、電池包、電纜接口七個部分?！颈銛y式攝錄一體機】攝像鏡頭、尋像器、攝像頭、錄像包、隨機麥克、電池包、電纜接口3．攝像機的主要構(gòu)件1）鏡頭2）成像裝置3）尋像器3．攝像機的主要構(gòu)件鏡頭：鏡頭是攝像機的眼睛，是取景與拍攝的重要光學裝置（一般都是變焦距鏡頭）。鏡頭：鏡頭是攝像機的眼睛，是取景與拍攝的重要光學裝置（一般都成像裝置：成像裝置是攝像機一個比較復雜的電器部分，主要功能是將從鏡頭進來的光信號轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘?，再由電信號轉(zhuǎn)變?yōu)楣庑盘柕囊粋€電器裝置（由管式、集成電路板式兩種。集成電路板式也稱為CCD裝置）。成像裝置：成像裝置是攝像機一個比較復雜的電器部分，主要功能是尋像器：尋像器是攝像師工作當中于攝像機溝通的一個重要通道。它能夠顯示攝像機工作的技術(shù)狀況。也是攝取畫面、構(gòu)圖畫面、尋找畫面及回看畫面的一個重要窗口。尋像器：尋像器是攝像師工作當中于攝像機溝通的一個重要通道。它主要連接導線視頻線：輸出、輸入電視畫面信號的導線。音頻線：輸出、輸入音頻信號的導線。射頻線：傳輸被調(diào)制后的視頻和音頻導線。S—端線：輸出、輸入較高畫面質(zhì)量信號的導線?？▋z頭三芯插頭導線：輸出、輸入畫面及音頻信號的導線?？▋z頭三芯插座導線：輸出、輸入畫面及音頻信號的導線。1394數(shù)據(jù)傳輸導線：數(shù)據(jù)信號線。三根蓮花頭視/音頻導線：輸出、輸入畫面及音頻信號的導線。第三節(jié)：電視系統(tǒng)的主要線路與主要設(shè)備接口主要連接導線第三節(jié)：電視系統(tǒng)的主要線路與主要設(shè)備接口【蓮花頭視/音頻輸出、輸入導線】【蓮花頭視/音頻輸出、輸入導線】【蓮花頭視/音頻輸出、輸入插座】【蓮花頭視/音頻輸出、輸入插座】【s—端視頻插頭導線】【s—端視頻插頭導線】【s—端視頻插座】【s—端視頻插座】【卡儂頭三芯音頻插座導線】【卡儂頭三芯音頻插座導線】【卡儂頭三芯音頻輸出、輸入插頭\插座導線】【卡儂頭三芯音頻輸出、輸入插頭\插座導線】【射頻輸出、輸入插頭導線】【射頻輸出、輸入插頭導線】【射頻輸出、輸入插座】【射頻輸出、輸入插座】【卡儂頭三芯音頻輸出、輸入插座】【卡儂頭三芯音頻輸出、輸入插座】【6.5音頻輸出、輸入插頭】【6.5音頻輸出、輸入插頭】【3.5音頻輸出、輸入插頭】【3.5音頻輸出、輸入插頭】【Q9視頻插頭】【Q9視頻插頭】【Q9視頻插座】【Q9視頻插座】【Q9視頻插座】【Q9視頻插座】【卡儂頭三芯視\音頻輸出輸入插座】【卡儂頭三芯視\音頻輸出輸入插座】主要設(shè)備接口及接頭主要設(shè)備：監(jiān)視器、攝象機、非線性編輯機（主機）、錄放機、電視機、VDR、DVD、VCD等都有相應(yīng)的輸入輸出接口，常見的有卡儂頭座、蓮花座、Q9座、射頻座等。主要接頭：卡儂頭、蓮花頭、Q9頭、射頻頭等。主要設(shè)備接口及接頭第四節(jié)攝象機的主要按紐

變焦距鏡頭結(jié)構(gòu)1．光圈調(diào)整環(huán)用于手動光圈調(diào)整。該調(diào)整環(huán)起作用的前提是光圈選擇器置于M位置。2．變焦環(huán)用于手動變焦。該調(diào)整環(huán)起作用的前提是變焦（ZOOM）選擇器置于手動（MENU）的位置。3．聚焦調(diào)整環(huán)用于聚焦調(diào)整。4．F.B調(diào)整環(huán)和F.B固定鍵用于當鏡頭第一次使用或更換鏡頭后，或變焦操作中，長焦鏡頭和廣角鏡頭都不能很好的重合時，需要調(diào)整法蘭焦距（鏡頭法蘭沿光軸到成像平面的距離）。5．特寫（MACRO）環(huán)用于拍攝近距離景物的特寫鏡頭。該環(huán)與特寫鍵配合使用。6．變焦（ZOOM）選擇器選擇變焦操作模式。SERVO：電動變焦；MENU：手動變焦。第四節(jié)攝象機的主要按紐

變焦距鏡頭結(jié)構(gòu)7．變焦遙控器接口用于通過8芯電纜線連接鏡頭遙控器，可進行遙控變焦。8．返回（RET）鍵用于當錄像部分處于暫停（PAUSE狀態(tài)時，按該鍵可在尋像器觀看磁帶在最后幾秒記錄的圖象。9．錄像機（VTR）鍵用于控制錄像機記錄（REC）、暫停（PAUSE）。10．及時自動光圈調(diào)整鍵當光圈（IRIS）選擇器置于M位置時，按住該鍵可自東轉(zhuǎn)換到自動光圈控制狀態(tài)，釋放后又回復手動光圈控制狀態(tài)。11．光圈（IRIS）選擇器用于選擇光圈控制模式。A自動光圈；M手動光圈。12．電動變焦控制鍵用于變焦調(diào)整。W：廣角端，即按住該端可使鏡頭焦距變短；T：望遠（攝遠）端，即按住該鍵可使鏡頭焦距變長。7．變焦遙控器接口用于通過8芯電纜線連接鏡頭遙控器，可機身上的功能鍵分布1．話筒輸入（MICIN）接口用于連接話筒。含48V話筒供電電源。2．尋像器（VF）接口用于連接尋像器。3．濾色片（FILTER）選擇鍵用于選擇色溫校正濾色片。4．快門（SHUTTER）開關(guān)用于設(shè)置快門速度。CLS：清晰掃描；EVS；增強垂直掃描；OFF：關(guān)閉。5．白/黑平衡（WHT/BLK）開關(guān)用于自動白/黑平衡調(diào)整機身上的功能鍵分布6．自動光圈模式（A.IRISMODE）開關(guān)和指示燈用于在鏡頭上的光圈和選擇器處于A（自動光圈時），能針對不同拍攝條件選擇光圈進光量。BACKL（逆光）用于逆光作用下拍攝。SPOTL（追光燈）：用于在類似追光燈照明下景象拍攝。STD標準：用于正常光照條件下進行拍攝。7．菜單（MENU）開關(guān)用于設(shè)置或顯示基本菜單的各項設(shè)置。ON：進行設(shè)置STATUS：顯示當前設(shè)置狀態(tài)。8．白平衡（W.BLA）開關(guān)用于從預設(shè)置（存儲于存儲器A或B中的針對不同色溫調(diào)整白平衡后的參數(shù)值）中選擇白平衡設(shè)置。9．電源（POWER）開關(guān)用于打開或關(guān)閉攝像機的工作電源。攝像基礎(chǔ)之電視攝像技術(shù)與技巧課件10．輸出/DL/動態(tài)對比度控制（OUTPUT/DynaLatitude/DCC+）開關(guān)用于選擇DDC+功能、DynaLatitude功能或彩條輸出。CAM/DCC+）：啟動動態(tài)對比度控制功能，適于拍攝強光景物時，防止出現(xiàn)彩色失真；CAM/DL：啟動DynaLatitude功能，適用于被攝主體在高亮度背景的場景中為了使主體的的暴光正常時使用；BAR：用于彩條設(shè)置。11．增益（GAIN）開關(guān)用于設(shè)置高/中/低增益值。默認H高：18dB

M（中）：9Db；L（低）：0db。也可由用戶在—3dB~（+24db+DPR）和增益等值中任意設(shè)定高/中/低增益值。12．自動跟蹤白平衡（ATW）鍵和指示燈用于隨場景照明光色溫變化而進行自動白平衡調(diào)整。13．耳機（EARPHONE）接口用于接入監(jiān)聽耳機。14．警告（WARNING）指示燈用于出現(xiàn)異常情況時，閃爍示警。該指示燈示警時，尋像器的警告指示燈也會閃爍。并顯示警告指示10．輸出/DL/動態(tài)對比度控制（OUTPUT/DynaLa15．CH-1/CH-2音頻電平（AUTIOLEVEL）控制選擇鍵用于選擇CH-1/CH-2聲道的音頻電平控制方式。MAN：手動調(diào)整；AUTO：自動調(diào)整。16．監(jiān)聽設(shè)備（MONTTOR）音量調(diào)整控制鍵控制揚聲器或耳機輸出的監(jiān)聽音頻音量。15．CH-1/CH-2音頻電平（AUTIOLEVEL）機身上的接口分布1．肩帶掛環(huán)用于固定攝像機肩帶。2．尋像器安裝座用于安裝尋像器。3．配件安裝座和螺釘孔用于安裝機頭燈等附件。4．尋像器左右定位環(huán)用于調(diào)整尋像器左右位置。5.遙控器（REMOTE）接口

用于連接RM-LG1型遙控器，從而啟用ClipLink功能的遙控操作。機身上的接口分布第一章思考題：電視畫面的攝取過程與電影畫面有何不同？電視系統(tǒng)中常用的導線有哪幾種？接口有哪幾種？接頭有哪幾種？攝錄一體機是由哪幾部分組成的？各部分的作用如何？第一章思考題：1.手持固定拍攝目前，攝像機種類繁多，有廣播、專業(yè)級的大型機，有家用級的小型機，就其體積重量而言，一般家用級小型機，都體積小，重量輕。適宜于手持拍攝，而不適宜于肩扛拍攝。手持拍攝時、主要注意雙手持機的姿勢、呼吸的配合、借助支撐物來穩(wěn)定攝像機等。第一節(jié)：電視攝像的基本操作方式第二章：電視攝像的基本技巧與要領(lǐng)主菜單1.手持固定拍攝第一節(jié)：電視攝像的基本操作方式第二章：電視攝幾種典型的手持姿勢：站式【兩肘內(nèi)壓】坐式【

兩腿支撐穩(wěn)定】跪式【

找準平衡】各種靈活方式【

善于發(fā)現(xiàn)和利用各種環(huán)境進行支撐穩(wěn)定拍攝】運動拍攝時，要注意，持機姿勢與邁步的配合。幾種典型的手持姿勢：運動拍攝時，要注意，持機姿勢與邁步的配合2．肩扛拍攝廣播、專業(yè)級大型機一般體積較大重量較重，適宜于肩扛拍攝。攝像機一般設(shè)計為右肩操作。固定拍攝時，除了要注意右肩的扛機姿勢和右手持機的姿勢外，也要注意腰部姿勢，同時還要注意控制呼吸配合。運動拍攝時．除了固定拍攝的基本功外，腰部的轉(zhuǎn)動和雙腳的邁步姿勢也是不可忽視的技能。2．肩扛拍攝3．攝像穩(wěn)定器械無論是專業(yè)機還是家用機，也無論是固定拍攝還是運動拍攝．都適宜于采用專門器械來進行攝像機的穩(wěn)定。電視攝像的穩(wěn)定器械主要有：三腳架、獨腳架、導軌、各類托架。3．攝像穩(wěn)定器械第二節(jié)：電視攝像要領(lǐng)為了保正電視畫面的效果和便于后期剪輯時鏡頭的組接，要求攝像人員拍攝時，必須按照：拍攝操作的四個基本要領(lǐng)：平、穩(wěn)，準、勻第二節(jié)：電視攝像要領(lǐng)為了保正電視畫面的效果和便于后期剪輯時鏡1．平所謂“平”，是指無論拍攝的是靜止或是運動的畫面，所拍的畫面必須盡可能地保持水平。在室外拍攝．可以地平線為依據(jù)；在室內(nèi)拍攝，則可參照地角線和桌椅板凳邊線，通過尋像器調(diào)整所攝畫面的水平線，這是電視畫面正常拍攝的基本要求。1．平

2．穩(wěn)所謂“穩(wěn)”，穩(wěn)是要求攝像機在攝取所有鏡頭時，應(yīng)該平穩(wěn)，盡量消除任何不必要的晃動。在拍攝靜物畫面或者用長焦距鏡頭拍攝特寫畫面以及拍攝近景人物講話等時最好把攝像機架在三腳架上，以保持所攝鏡頭的穩(wěn)定性。如果拍攝者只能徒手持機拍攝，則要盡量利用桌椅、墻壁等可以依托的物體。2．穩(wěn)3．準所謂“準”，主要包括以下幾方面的含義：①色溫要準，準確地重現(xiàn)被攝景物的真實色彩。如果色溫不準，電視畫面就會偏色。②推、拉、搖、移、跟的運動拍攝的主體，聚焦要清晰，這就要求拍攝調(diào)整焦距快速、準確。拍攝中，多運用廣角鏡頭過渡，然后再目測被攝對象的距離調(diào)整焦距。③在推、拉、搖、移、跟的運動拍攝中，它們的起、落幅畫面都要準。起幅時能準確地表現(xiàn)拍攝場景內(nèi)的主體和環(huán)境特點，表現(xiàn)主體與環(huán)境的關(guān)系。落幅時能讓觀看者看清畫面內(nèi)場景所處的地理位置、面貌特征和主體狀態(tài)。3．準④拍攝時機和構(gòu)圖把握準確。⑤光圈調(diào)整要準。⑥鏡頭的拍攝長度要準。每一個鏡頭的拍攝長度，是根據(jù)電視節(jié)目的內(nèi)容需要，以及畫面的景別大小來決定的。一般來說，每個鏡頭的有效長度不會少于8s，如果是遠景、全景畫面的拍攝，鏡頭長度要超過12s；中景畫面的拍攝，鏡頭長度要超過10s；近景、特寫畫面的拍攝，鏡頭長度要超過8s。另外，在實際拍攝時，還要考慮到后期編輯，一般來說，開始鏡頭的余量要多留5s以上(用于電子編輯）結(jié)尾時的鏡頭余量不能少于2s。④拍攝時機和構(gòu)圖把握準確。拍攝每一鏡頭時，開機都要提前3s～5s，至少拍攝8s有效長度的畫面后，再推遲2s～4s關(guān)機。此外，在一個鏡頭的起幅、運動、落幅三部分的時間安排上．需要考慮到所拍攝的素材鏡頭要為后期編輯留有足夠的選擇余地。因此．起幅畫面要留足3S后鏡頭才開始運動，再加上提前3s開機每一個鏡頭的起幅畫面要拍6s～8s，落幅畫面也要在運動鏡頭停止后再留3s～4s?？傊仨毨斡浺稽c，拍攝每一個鏡頭“寧長匆短”。拍攝每一鏡頭時，開機都要提前3s～5s，至少拍攝84．勻所謂“勻”，是指運動拍攝時的速度和節(jié)奏要均勻合拍。用電動變焦時，鏡頭的推拉速度容易控制：用手動變焦，則要反復練習，用力要均勻。在運動拍攝時，要注意攝像機鏡頭的移動速度不能太快，否則會使電視畫面模糊。當然，搖攝速度太慢視覺感覺也會不舒服。一般情況下，鏡頭在起幅和落幅時的速度應(yīng)該慢一些，中間的運動狀態(tài)變速要均勻。用三腳架搖攝時，云臺要有良好的阻尼特性，便于均勻操作攝像機。如果是攝像師肩扛搖攝．就很難控制速度均勻，這就要靠拍攝者經(jīng)過長期實踐摸索，才能逐漸掌握其中的規(guī)律。4．勻產(chǎn)生畫面抖動的主要原因有：持機拍攝中，沒有掌握好均勻呼吸，上身有起伏，引起攝像機機身上下起伏、晃動，造成拍攝畫面的抖動。手持攝像機操作時，機身的支撐力點不理想，手臂的輕微抖動引起拍攝畫面抖動。產(chǎn)生畫面抖動的主要原因有：為了減少拍攝者走動引起的垂直震動，雙膝應(yīng)略彎曲些，并以身體的轉(zhuǎn)動來代替腳步的移動。在行進中的車船上拍攝，三腳架反而令操作不方便，(采用身體的靈括性來控制穩(wěn)定是較好的方式)千萬不能以車船上的任何物體作支撐，只能利用自身與車船的同步運動(身體可起減震、緩沖作用)來減輕晃動，求得較為穩(wěn)定的電視畫面。為了減少拍攝者走動引起的垂直震動，雙膝應(yīng)略彎曲些，第三節(jié)：白平衡與黑平衡的調(diào)節(jié)

1.白平衡與黑平衡的調(diào)節(jié)原理白平衡調(diào)節(jié)與黑平衡調(diào)節(jié)的目的是為了讓被攝場景中的物體能夠在視頻顯示終端得到正確的色彩再現(xiàn)。白平衡的調(diào)節(jié)是在不同的場景、不同的光照條件下，要進行調(diào)整的一項重要調(diào)機環(huán)節(jié)。是為保證攝像機三基色工作狀態(tài)保持一致，達到拍攝色彩還原真實、自然而設(shè)的調(diào)整按紐。在生活中色溫是不斷變化的，所以我們要不斷的調(diào)整白平衡。第三節(jié)：白平衡與黑平衡的調(diào)節(jié)1.白平衡與黑平衡的調(diào)節(jié)原理在進行白平衡調(diào)節(jié)時并不要求景物的白和影像的白必須要完全一樣，它只要求能夠達到色度再現(xiàn)的目標即可。(在視頻系統(tǒng)中白色可以很容易地被不同的色彩信號來定義)白色是純正色，容易觀察到偏色現(xiàn)象，白色對偏色現(xiàn)象比較敏感。所以一般都使用純正的白紙來調(diào)整白平衡，這樣拍攝出的畫面色彩還原就比較正常和自然。在進行白平衡調(diào)節(jié)時并不要求景物的白和影像的白必須要完全一樣，當然，為了達到要創(chuàng)意的畫面影調(diào)效果也可以采取，利用調(diào)白平衡的操作，產(chǎn)生畫面的偏色效果，來達到某種藝術(shù)的氣氛。一般而言，白平衡調(diào)節(jié)要比黑平衡調(diào)節(jié)更為重要．這是因為隨著亮度的降低人眼對色彩的敏感度會迅速下降，尤其是在很暗的暗部，人眼已不再過分要求色彩再現(xiàn)質(zhì)量了。但從整個灰階色平衡的角度出發(fā)，調(diào)節(jié)黑平衡也是非常有必要的。當然，為了達到要創(chuàng)意的畫面影調(diào)效果也可以采取，利用調(diào)白平衡的在白平衡調(diào)整中通常會遇到兩個問題：一是場景中的哪一部分是白的二是何時調(diào)整白平衡在白平衡調(diào)整中通常會遇到兩個問題：第一個問題比較容易解決，只要將一塊標準白板放置在場景中對它進行白平衡調(diào)整即可。但是這種辦法并非永遠適用，尤其是對于拍攝場景中有超過兩個以上的混合光照明的情況。比如，有時放置白板的位置與披攝主體位置的照明光源不一樣，而被攝主體附近又無法放置白板。當這種情況出現(xiàn)時，可以在拍攝場景中尋找與照射主體的光源相近(最好是相同)的光源，而且最好在這種光源的照射范圍內(nèi)能比較容易地放置白板。這樣調(diào)整的白平衡效果是一樣的。對于何時調(diào)白的問題，結(jié)論是只要照明主體的光線發(fā)生了變化就要調(diào)白。這就是俗稱的“動光之后先調(diào)白”的道理。第一個問題比較容易解決，只要將一塊標準白板放置在場景中對它進

2．白平衡的調(diào)節(jié)步驟●粗調(diào)【色溫選擇撥盤】調(diào)整范圍值:1#片:色溫為32000K(日出、日落、室內(nèi)燈光下拍攝)2#片:色溫為5600K+1/8(強烈光線、高反光、室外拍攝)3#片:色溫為56000K(普通日光下、室外拍攝)2．白平衡的調(diào)節(jié)步驟晴朗的藍天12000k9300k6500k5600k5400k5000k4800k3400k3200k3000k2700k2500k2300k1900k30000k【常見光源的色溫數(shù)據(jù)】日光二色燈HMI或白弧燈月光鎢絲燈居室照明日落日出彩色電視顯像管如圖所示為常見光源的色溫數(shù)據(jù)。攝影、攝像師應(yīng)將其熟記在心，以便在實際拍攝中對光源進行有效控制。晴朗的藍天12000k9300k6500k5600k●微調(diào)【光圈選擇擋】光圈選擇擋選擇在自動位置，焦距推止長焦頂端，讓白紙充滿整個畫面（最少也要充滿2/3畫面），然后按黑平衡調(diào)整鍵2-3秒，在尋像器中出現(xiàn)“OK”字樣，再按白平調(diào)整鍵2-3秒，待尋像器中出現(xiàn)“OK”字樣，這樣黑、白平衡就調(diào)整完畢?！裎⒄{(diào)【光圈選擇擋】白平衡的調(diào)節(jié)具體步驟如下：(1)在攝像機的濾鏡轉(zhuǎn)盤上選擇與照明光源色溫相匹配的濾鏡。(2)選擇標準白卡紙(或選用較白的白紙)。(3)將鏡頭光圈放在自動狀態(tài)。(4)使攝像鏡頭對準白卡紙并通過移動距離或推拉鏡頭使得白卡紙面積達到整個畫幅畫面的70％以上。(5)向上撥動攝像機正前下方的白/黑平衡調(diào)節(jié)鈕AWB，直到尋像器中的操作顯示由OP變?yōu)镺K。

當OK顯示在尋像器中時，表明白平衡調(diào)節(jié)完成。攝像機的尋像器中同時還會給出照明光源的具體色溫數(shù)據(jù)。白平衡的調(diào)節(jié)具體步驟如下：3.偏色效果調(diào)節(jié)以上所述為白平衡的正常調(diào)節(jié)方法。在實際的藝術(shù)創(chuàng)作過程中．還可以通過白平衡調(diào)整來達到創(chuàng)作者主觀需要的偏色效果。如讓畫面出現(xiàn)淡淡的暖調(diào)或淡淡的冷調(diào)效果其方法是：

對著想要達到的偏色效果色的補色調(diào)白既可。比如想要畫面偏黃則對著藍色調(diào)白。3.偏色效果調(diào)節(jié)其原理如下所述：首先記住一個準則：

攝像機對著什么物體調(diào)白就會把什么物體當成是白色。其原理如下所述：一般在視頻領(lǐng)域有專門用來凋白的色卡本，除了標準的白色卡之外，還有其它不同顏色的色卡，這些色卡的顏也都是經(jīng)過標定的。色卡本在實際創(chuàng)作中是非常有用的(如國內(nèi)常見的星光廠生產(chǎn)的色卡)。一般在視頻領(lǐng)域有專門用來凋白的色卡本，除了標準的白色卡之外，當要用攝像獲取偏色效果時有需要特別說明：(1)攝像機通過白平衡凋節(jié)所能實現(xiàn)的偏色范圍是有限的。這與白平衡調(diào)整電路的工作原理有關(guān)。如果創(chuàng)作者想獲得偏色效果非常嚴重的畫畫，可以通過在鏡頭前加濾鏡的方法來實現(xiàn)。(2)在拍攝實踐中偏色效果不宜草率嘗試。比如在影視劇創(chuàng)作中．導演對于某一段落的畫面效果的把握往往是以它在整個片子中的位置和份量等來權(quán)衡的。但這種權(quán)衡往往會隨導演想法的改變而變化。如果前期將畫面拍成了偏色效果，再想通過后期設(shè)備來調(diào)整畫面色彩會導致畫面質(zhì)量的損失。當要用攝像獲取偏色效果時有需要特別說明：在專業(yè)攝像機上通常有兩個白平衡存儲擋(A，B)及一個預置檔(preset)。在實際使用中攝像師可以將不同的調(diào)色效果存儲在兩個存儲擋中。預置擋的用途是針對攝像師來不及調(diào)白的情況下使用，攝像機會根據(jù)攝像師所選擇的校色濾鏡自動調(diào)出機器內(nèi)存儲的白平衡數(shù)據(jù)。在專業(yè)攝像機上通常有兩個白平衡存儲擋(A，B)及一個預置檔(4．調(diào)白失敗調(diào)白失敗的情況在實際拍攝中經(jīng)常會發(fā)生。除了由光源照度過低或操作失誤所造成的調(diào)白失敗外，光源的色溫問題是引起調(diào)白失敗的主要原因。

5．黑平衡調(diào)節(jié)當攝像機拍攝純黑物體時，即景物對光的反射率小于3％或者鏡頭光圈關(guān)閉時紅、綠、藍三路輸出的電平稱為黑色電平。這個電平送到顯像管時熒光屏剛剛不發(fā)光，呈現(xiàn)為黑色。要使呈現(xiàn)的黑色為純黑．要求攝像機輸出的紅、綠、藍的黑色電平相等，稱為黑平衡。4．調(diào)白失敗黑平衡調(diào)節(jié)是指在關(guān)閉攝像機鏡頭光圈的情況下使攝像機工作，調(diào)節(jié)紅路和藍路的黑色電平，使它們都與綠路的黑色電平相等，即稱為黑平衡調(diào)節(jié)。相應(yīng)的調(diào)節(jié)電路即為黑電平調(diào)節(jié)電路。黑平衡調(diào)節(jié)要比白平衡調(diào)節(jié)簡單得多，只要將鏡頭光圈放在自動狀態(tài)并向下?lián)軇影?黑平衡調(diào)節(jié)鈕ABB，直到尋像器中的OP變成OK即可。黑平衡調(diào)節(jié)是指在關(guān)閉攝像機鏡頭光圈的情況下使攝像機工作，調(diào)節(jié)第四節(jié)：聚焦、跟焦點和攝像機的主要附件

1．聚焦聚焦就是把攝像機的變焦距鏡頭的前焦、后焦調(diào)試清晰。一般采用特寫對焦法和尋像器跟焦法：特寫對焦法：就是把變焦距鏡頭推到最長焦畫面的一個點進行調(diào)焦距使畫面清晰。這樣調(diào)焦后在整個短焦拉開拍攝中焦距都是清晰的。尋像器跟焦法：就是同時拍攝同時調(diào)整焦距的操作拍攝（要求對尋像器畫面清晰度判斷準確）。第四節(jié)：聚焦、跟焦點和攝像機的主要附件1．聚焦2．跟焦點跟焦點是我們攝像人員經(jīng)常要碰到的一個問題。由其是主體運動范圍特別大、由縱深向前運動時，或幾個景物離的近切大時，我們又要聚焦清晰，這樣就必須跟焦點。跟焦點就是：在拍攝的同時按預知焦點的距離調(diào)整焦距的操作拍攝。注意的幾個問題：●景深范圍、光圈大小、焦距長短對聚焦都有直接關(guān)系?！裨谧兘咕噻R頭中，當利用廣角拍攝時就沒有必要跟焦點了。●當變焦距鏡頭推到長焦這個點時，因為景深小了，跟焦點就很有必要了。2．跟焦點3．攝像機的幾個主要附件1）話筒：攝像機的音頻輸入:

向一臺攝錄一體機中輸入的音頻信號水平有兩種：麥克級輸入(Mic)和線級輸入(Line)。前者是一種較微弱、信號電平較低的音頻輸入，后者則是一種較強的音頻輸入。在進行音頻信號輸入時應(yīng)看清接頭處的標識——MIC或LINE，通常在專業(yè)級的音頻輸入設(shè)備的接口處都會有這樣的標識。切記接頭的類型本身并不代表音頻信號的輸入水平。(如圖)3．攝像機的幾個主要附件XLR接口----------------LINE預放器MIC+48V

有獨立供電

無獨立供電XLR接口----------------LINE預放器M

如果接頭處標有麥克級(MIC)標志，說明音頻信號可以直接由麥克風輸入而不需要特別的信號放大；如果接頭處標有線級(LINE)標志．而你又要用麥克風來采集聲音，這時需要在音頻輸入接頭與麥克風之間連接一個音頻信呼的預放器，這個預放器可以將由麥克風出來的麥克級的音頻信號放大為線級的音頻信號．然后再次輸入到攝錄一體機中。音頻接頭有XLR接頭、RCA接頭和Mini接頭等幾種。其中，XLR接頭被用于專業(yè)視頻系統(tǒng)中，有5芯和3芯之分，同時還有公頭與母頭的區(qū)別。如果接頭處標有麥克級(MIC)標志，說明音頻信號可以直接由注意同期聲的錄音

聲音是現(xiàn)實世界中不可或缺的一部分，它使我們對外部世界的認識完整而深入。拍攝人物時應(yīng)盡可能準確、清晰地采集片中人物交談的話語、行動時的聲效以及現(xiàn)場多元的環(huán)境聲。注意同期聲的錄音

聲音是現(xiàn)實世界中不可或缺的一部分，它使我對同期聲的要求是：

簡短、精煉、通俗、口語化，適合人物的年齡與職業(yè)特征?，F(xiàn)場錄音時，要注意話筒的位置、方向、角度，做好監(jiān)聽，鑒別聲音的音量與音質(zhì)，并注意在拍攝角度改變時保持錄音效果的統(tǒng)一。對同期聲的要求是：通常家用數(shù)碼攝像機用的都是內(nèi)置話筒，拾音效果不是特別的理想。當音源離得稍遠一些就力不從心了。因此，我們拍攝時應(yīng)盡量接近聲音來源，這樣才能獲得理想的聲音效果。有些品牌的數(shù)碼攝像機具有“變焦話筒”功能，即話筒的拾音范圍跟隨著鏡頭的變焦范圍改變，從而做到了對拍攝對象較為精確地拾音。我們在操作數(shù)碼攝像機的時候，也要盡量避免觸碰到話筒，以免造成不必要的雜音。此外，還有一個保證音頻質(zhì)量的小竅門：我們可以將普通的隨身聽耳機接在DV的AV輸出口上，這樣就可以實時監(jiān)聽DV的錄音效果了。如果聽到聲音質(zhì)量不夠理想，可以立刻做出調(diào)整，從而保證了音頻的質(zhì)量。通常家用數(shù)碼攝像機用的都是內(nèi)置話筒，拾音效果不是特別的理想。2）電池、充電器：3）三角架：2）電池、充電器：第二章思考題：1．電視攝像機的基本操作方式主要有哪幾種？手持固定拍攝常采用的持機姿勢有哪幾種？2．拍攝操作有哪四個基本要領(lǐng)？各要領(lǐng)其含意？3．簡述為什么要進行攝像機白平衡的調(diào)整？白平衡的主要調(diào)節(jié)步驟及范圍值的含意。4．調(diào)白失敗的原因是什么？5．攝像機的主要附件是指哪幾個？6．攝錄一體機音頻信號的輸入水平有幾種？它們各自有何特點？第二章思考題：

第一講：影調(diào)控制影調(diào)控制是我們在實際拍攝當中一個要特別注意的重要問題。什么是影調(diào)控制：在攝像過成中的視頻圖像中，外界一定的亮度、在畫面中就表現(xiàn)出一定的密度，就是一定的影調(diào)。我們知道外界景物它們的亮度范圍是非常廣的，我們?nèi)搜勰軌蜻m應(yīng)的范圍很寬泛，而攝像機能夠適應(yīng)的范圍就比較窄，如亮的物體和暗的物體在一起時，就感覺亮的物體很亮，暗的物體看不清楚。這樣就要進行影調(diào)控制。圖象的質(zhì)量和畫面的效果就會受到影響，因此我們在拍攝當中就要對亮度進行控制（也就是對鏡頭的進光量進行控制）。這就是影調(diào)控制。第三章：電視攝像的基本拍攝方法主菜單第一講：影調(diào)控制第三章：電視攝像的基本拍攝方法主菜單怎樣進行影調(diào)控制：主要有四個方面：1.進行景物的亮度控制：不要把很亮的物體和很暗的物體放在一個畫面里或者是搖攝在一起。2.利用光線來降低反差：比如景物亮度范圍很大時，我們可以利用降低光線來降低反差（針對布光條件下的操作）。3.光圈控制影調(diào)：比如要從很亮的地方拍到很暗的地方我們可以利用調(diào)整光圈的方法，使攝機適應(yīng)亮度范圍。怎樣進行影調(diào)控制：4．利用濾色鏡片來調(diào)節(jié)影調(diào)：比如使用當時的亮度效果的濾色鏡?？傊?，在影調(diào)的控制中，我們不要把反差很大的物體拍在一起，比如白墻、白色衣服大塊地出現(xiàn)在攝象機構(gòu)圖畫面中，這樣畫面就容易暴光過亮，攝象機就適應(yīng)不了這樣的亮度范圍。另外，明暗反差大時就看保留什么，犧牲什么來進行影調(diào)的控制，我們要處理好主題與背景的關(guān)系。視頻按鈕4．利用濾色鏡片來調(diào)節(jié)影調(diào)：比如使用當時的亮度效果的濾色鏡。第二講：運動畫面的造型特點與表意功能1.運動鏡頭(movieshot)1)什么是運動鏡頭?

運動鏡頭也稱作運動畫面，是指在拍攝一個鏡頭的過程中，攝像機的鏡頭光軸、機位、鏡頭焦距有一者發(fā)生變化時所拍攝得到的片段。

2)運動鏡頭的造型特點與功用運動鏡頭是影視藝術(shù)獨有的造型手段。第二講：運動畫面的造型特點與表意功能攝像機運動是電視畫面表現(xiàn)動感的主要外在運動形式之一，與節(jié)目后期制作中編輯鏡頭反映出的間接的畫面運動方式相比，通過機位、焦距和鏡頭光軸的運動變化，在不中斷拍攝的情況下，形成視點、場景空間、畫面構(gòu)圖、表現(xiàn)對象的變化，在鏡頭內(nèi)部形成多構(gòu)圖、多元素的組合。攝像機運動是電視畫面表現(xiàn)動感的主要外在運動形式之一，與節(jié)目后運動鏡頭能增強畫面動感，擴大鏡頭視野影響著相應(yīng)的速度和節(jié)奏，賦予畫面獨特的感情色彩，使觀眾在電視畫面上直接感受到運動的畫面效果。運動鏡頭能增強畫面動感，擴大鏡頭視野與固定畫面相比，運動畫面具有畫面框架相對運動、觀眾視點不斷變化的特點。它通過動態(tài)的造型表現(xiàn)，連續(xù)記錄被攝主體的運動并呈現(xiàn)在電視屏幕上。通過攝像機的運動產(chǎn)生了多變的拍攝角度，反映了攝像機與被攝對象間多變的空間關(guān)系與層次，形成了多角度動態(tài)構(gòu)圖的畫面與美學效果。因此．運動拍攝也使人們的視聽心理更加接近現(xiàn)實生活。與固定畫面相比，運動畫面具有畫面框架相對運動、觀眾視點不斷變鏡頭運動是有生活依據(jù)的，鏡頭的運動性與視覺的運動性形影相隨。日常生活中，人們可以根據(jù)自己所處的位置和心理感受的需要，調(diào)整自己觀察的行為。攝像機憑借人們的經(jīng)驗找到了它的運動性。在電視拍攝中，人的心理活動需求和人們視覺的運動性，給攝像機的運動性提供了依據(jù)。被攝人、物的運動狀態(tài)與攝像機的運動狀態(tài)結(jié)合在一起，使影視成為真正“動”的藝術(shù)。鏡頭運動是有生活依據(jù)的，鏡頭的運動性與視覺的運動性形影相隨。電視攝像技術(shù)的發(fā)展與電視文化的逐漸發(fā)展成熟。使人們通過運動攝像對電視視覺表現(xiàn)樣式和視覺感知潛能的開發(fā)不斷深入和詳盡。具有諸多先進功能的攝像設(shè)備、移動工具及圖形紀錄與處理技術(shù)的運用，創(chuàng)造出多變乃至新奇的運動方式，為電視觀眾創(chuàng)造了多姿多彩的奇幻世界．展現(xiàn)著電視傳媒獨特的魅力與強大的生命力。電視攝像技術(shù)的發(fā)展與電視文化的逐漸發(fā)展成熟運動鏡頭的作用可以概述如下：（1）介紹環(huán)境，介紹事件發(fā)生的地點。運動鏡頭可以擴大鏡頭視野，客觀介紹環(huán)境（2）客觀描述主體情況（3）可使固定景物“動”起來（4）引起觀眾心理聯(lián)想（5）形成電視片節(jié)奏（6）補救畫面固定比例表現(xiàn)景物的局限性（7）利于表現(xiàn)事物細節(jié)和人物情緒運動鏡頭的作用可以概述如下：3)標準、規(guī)范的運動鏡頭的拍攝要求:在拍攝時，一個規(guī)范的運動鏡頭的拍攝要求包含這三個部分：

起幅——運動過程——落幅在拍攝中，起幅或落幅在內(nèi)容上及形式(構(gòu)圖)上都要求明確。3)標準、規(guī)范的運動鏡頭的拍攝要求:

(1)起幅運動鏡頭開始的畫面，要求：講究構(gòu)圖，有適當長度，由固定轉(zhuǎn)為運動畫面時要自然流暢。一般地，有表演的場面，讓觀眾看清戲劇動作；無表演的場面，讓觀眾看清景色。

(2)落幅運動鏡頭終結(jié)的畫面，要求：由運動轉(zhuǎn)為固定畫面時能平穩(wěn)、自然，尤其要準確(恰到好處地按照事先設(shè)計好的景物范圍或主要被攝對象位置停穩(wěn)畫面)，畫面構(gòu)圖要精確。(1)起幅運動鏡頭開始的畫面，要求：講究構(gòu)拍攝時，如果我們把一個運動鏡頭的起幅和落幅拍得足夠長(約8s～10s)．那么，在后期編輯時，我們就可以把它當作三個鏡頭來用，運動鏡頭的運用方式非常靈活，具有相當大的可塑性，這樣的鏡頭．也被人們稱為多功用鏡頭。拍攝時，如果我們把一個運動鏡頭的起幅和落幅拍得足夠長(約8在拍攝運動鏡頭時．一定要有起落幅．這是作為一種意識來要求的．運動要有起因和依據(jù)，并符合人們在生活中的視覺運動習慣，鏡頭運動中要注意把握好地平線，并不斷修正畫面構(gòu)圖。在拍攝運動鏡頭時．一定要有起落幅．這是作為2．常見的運動鏡頭形式與功能推/拉鏡頭的造型特點:什么是推／拉鏡頭：在許多資料中，對推拉鏡頭是這樣描述的：推攝是攝像機向被攝主體的方向推進，或者變動鏡頭焦距(從廣角調(diào)至長焦)使畫框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。2．常見的運動鏡頭形式與功能拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體?；蜃儎隅R頭焦距(從長焦調(diào)至廣角)使畫面框架由近至遠與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為拉鏡頭。拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體?；蜃儎隅R頭焦距(從長焦調(diào)至廣由此可見，拍攝推鏡頭或拉鏡頭的實現(xiàn)方式有二：一是在拍攝時沿鏡頭光軸方向移動攝像機的機位，使其逐漸靠近或遠離被攝主體進行拍攝：二是通過連續(xù)改變攝像機光學鏡頭的焦距而連續(xù)地改變視角，由此帶來畫面景別的連續(xù)變化。由此可見，拍攝推鏡頭或拉鏡頭的實現(xiàn)方式有二：推/拉鏡頭的畫面特征：推鏡頭拍攝的過程中，呈現(xiàn)出畫面框架的向前運動，形成視覺前移效果。從畫面看，畫面向被攝主體的方向接近．畫面表現(xiàn)出的視點前移，形成了一種由較大景別向較小景別連續(xù)遞進的過程。推鏡頭使被攝主體在畫面中的成像面積由小變大，周圍環(huán)境由大變小。推/拉鏡頭的畫面特征：推鏡頭具有明確的主體目標。推鏡頭具有明確的推進方向和主體目標，這就是推鏡頭所要強調(diào)和表現(xiàn)的被攝主體。所以，推鏡頭表現(xiàn)的重點在落幅，關(guān)鍵是“推”出了什么而不是推的過程。推鏡頭具有明確的主體目標。推鏡頭具有明確的推進方向和主體目標在美學特征上，二者表現(xiàn)的目的不同。變焦推鏡頭是顯得把場景拉近到觀眾面前，就像我們使用望遠鏡規(guī)察遠處的景物一樣；而移動機位的推鏡頭則是顯得讓觀眾進入場景中間，物體空間關(guān)系在不斷變化。移動機位的推鏡頭可產(chǎn)生“引人入境”到“引人入勝”的作用。在美學特征上，二者表現(xiàn)的目的不同。變焦推鏡頭是顯得把場景拉近拉鏡頭的畫面特征：拉鏡頭形成視覺后移效果。拉的過程中造成畫面框架的向后運動，使畫面從某一主體逐漸退向遠方，畫面表現(xiàn)出視點后移，呈現(xiàn)出一種較小景別向較大景別連續(xù)漸變的過程。拉鏡頭的畫面特征：拉鏡頭可使被攝主體在畫面中的成像面積由大變小、周圍環(huán)境由小變大。隨鏡頭向后拉開，被攝主體在畫面中看起來由大變小，主體周圍的環(huán)境則由小變大，逐漸展開空間范圍。拉鏡頭可使被攝主體在畫面中的成像面積由大變小、周圍環(huán)境由小變在實際拍攝中，推拉鏡頭通常是指通過調(diào)整攝像機光學鏡頭焦距的變化而使畫面景別呈現(xiàn)連續(xù)變化。在大部分情況下，使用變焦距推拉作為改變視野的手段是完全可以被接受的，而且在實施拍攝時也相當方便。在實際拍攝中，推拉鏡頭通常是指通過調(diào)整攝像機光學鏡頭焦距還有一種屬推拉形式的推拉：就是移動機位的推拉。還有一種屬推拉形式的推拉：就是移動機位的推拉。拍攝推拉鏡頭應(yīng)注意的問題：推鏡頭要有明確的意義，推鏡頭拍攝的重點是落幅。結(jié)構(gòu)畫面時，落幅畫面一般為起幅畫面的主體或構(gòu)圖中心，所以對落幅畫面一定要有明確的設(shè)計，要特別注意拍攝中重點是推出什么，如細節(jié)、情緒或是情節(jié)上的戲劇元素等，如果鏡頭推上以后畫面里并沒有出現(xiàn)重要的或人們內(nèi)心期待出現(xiàn)的東西，觀眾就會感到不滿足。攝像基礎(chǔ)之電視攝像技術(shù)與技巧課件拍攝時，鏡頭起、落幅畫面都要留有足夠的長度。在推進過程中，畫面構(gòu)圖始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置上，推進速度要與畫面內(nèi)情緒和節(jié)奏相一致。拍攝時，鏡頭起、落幅畫面都要留有足夠的長度。在推進過程中，畫推鏡頭相當于人們注目凝神于一點時的視覺觀察體驗，它引導人們的視線集中于一個較狹小的視覺范圍空間或投射在一個主體目標上。鏡頭處于長焦段時，畫面景深小、縱向空間被明顯壓縮。推鏡頭相當于人們注目凝神于一點時的視覺觀察體驗，它引導人們的拍攝推鏡頭時，隨鏡頭集中的變化也帶來景物成像時景深的變化，所以變焦拍攝推鏡頭時要保證落幅準確。實際拍攝時，應(yīng)先將鏡頭推到被攝主體，聚焦，再將鏡頭拉開至合適的景別，正式開機拍攝錄制。由于拍攝距離不變，所以，推的過程中無需再調(diào)焦而被攝主體形象始終保持清晰。拍攝推鏡頭時，隨鏡頭集中的變化也帶來景物成像時景深的變化，所拍攝急推鏡頭時，一般較少使用單個鏡頭而通常采用一組連續(xù)的急推鏡頭以加強畫面情緒表現(xiàn)的力度。拍攝急推鏡頭時，一般較少使用單個鏡頭而通常采用一組連續(xù)的急推拍攝拉鏡頭時應(yīng)注意的問題：拉鏡頭起幅畫面應(yīng)成為整個鏡頭的主體或構(gòu)圖中心，拉鏡頭時視角變寬，要注意落幅畫面的飽滿充實，落幅要停穩(wěn)，禁止半途中止或變換鏡頭，拉鏡頭的速度也要注意有情緒的依據(jù)。拍攝拉鏡頭時應(yīng)注意的問題：與拍攝推鏡頭時需要嚴格控制鏡頭落幅畫面構(gòu)圖的情形相比，拍攝拉鏡頭顯得較為容易。因此有些攝像人員在實際拍攝操作時，常出現(xiàn)拍攝鏡頭素材中拉鏡頭較多、推鏡頭較少的情況，結(jié)果可能會造成后期編輯上的一些問題和困難，希望能予以注意。與拍攝推鏡頭時需要嚴格控制鏡頭落幅畫面構(gòu)圖的情形相比，拍攝拉搖鏡頭的的特點：搖鏡頭搖攝，是指在拍攝一個鏡頭的過程中，攝像機機位不變，鏡頭光軸（機身）作上下、左右等方向的均勻搖動。用搖攝的方式拍攝的鏡頭畫面稱為搖鏡頭。搖鏡頭的的特點：搖鏡頭是最常見的鏡頭運動形式，在各類運動拍攝中應(yīng)用最廣泛，出現(xiàn)次數(shù)最頻繁與其它運動形式交融也最為密切。搖鏡頭是最常見的鏡頭運動形式，在各類運動拍攝中應(yīng)用最廣泛，出搖鏡頭的分類：搖攝的運動形式多種多樣按搖的方向、角度、速度等可作出以下大致的分類：

水平搖（橫搖）—左搖（PanLeft）、右搖（PanRight）按搖的方向垂直搖（豎搖）—仰搖（TiltUp）、俯搖（TiltDown）

斜向搖按搖的角度扇形搖（小于180度的搖）半圓形的搖（相當于180度左右的搖）圓形搖（相當于360度的搖）

搖鏡頭的分類：搖攝的運動形式多種多樣按搖的方向、角度、速度等

慢搖中速搖 按搖的速度快搖 極快的搖（甩） 間歇搖（打點搖）慢搖搖鏡頭的功用：慢搖（常速搖）搖的速度比人眼觀察事物的速度慢些。設(shè)計慢搖鏡頭的目的：一是，興趣點遍布，逐一展示多個事物及它們之間的聯(lián)系；二是巡視環(huán)境，展示規(guī)模；三是，逐漸擴展事物，使觀眾獲得更廣闊的視野；四是，制造懸念，加強期待效果；五是，提示人物精神面貌與內(nèi)心世界烘托情緒與氣氛。搖鏡頭的功用：搖鏡頭在表現(xiàn)上，可以客觀地反映攝像師眼前的景物形象，帶來描述上的客觀隨意性，帶有強烈的主觀性和強制性。搖鏡頭在表現(xiàn)上，可以客觀地反映攝像師眼前的景物形象，帶來描述在一個搖鏡頭中，鏡頭運動時間與畫面框架的結(jié)合，積累地表現(xiàn)著空間形象。不通過剪接而讓觀眾觀察到畫面內(nèi)容的變化，與觀看固定畫面相比，人們觀看畫面內(nèi)景物的時間相對短了，由于畫面框架的移動，使觀眾在觀看時受到某種制約（強制性）、具有一定指向性。在一個搖鏡頭中，鏡頭運動時間與畫面框架的結(jié)合，積累地表現(xiàn)著空展現(xiàn)廣闊的空間視野，表達整體形象，保持大范圍空間的完整統(tǒng)一。電視在運用固定畫面表達廣闊的場面和恢宏的氣勢時往往顯得力不從心，我們知道這是由于固定的畫面框架在表現(xiàn)空間上的局限所造成的。借助搖攝的方法，隨畫框的運動擴展畫面表現(xiàn)空間的范圍，可以使觀眾的視野更加開闊。展現(xiàn)廣闊的空間視野，表達整體形象，保持大范圍空間的完整統(tǒng)一。這種搖鏡頭多側(cè)重于介紹環(huán)境、事件發(fā)生的地形、地貌，它與大景別（遠景或全景）結(jié)合表現(xiàn)著開闊的視覺空間，尤其在表現(xiàn)廣闊深遠的場景時具有獨特的表現(xiàn)力量。在表現(xiàn)上，這樣的搖鏡頭側(cè)重寫虛，一般地，它不在意具體細節(jié)的描述而追求畫面意境和整體氣氛的表達，有較強的抒情性。這種搖鏡頭多側(cè)重于介紹環(huán)境、事件發(fā)生的地形、地貌，它與大景別拍攝時需要注意的是人站在某處轉(zhuǎn)動頭部或身體的視覺經(jīng)驗與使用攝像機搖攝的畫面效果有很大不同：人的雙眼視角（水平：140度左右）與攝像機視角（一般，水平50度—60度）的差異還是比較明顯的，無論從搖的角度還是搖動的速度上，攝像機都不能完全模仿人們頭頸或眼睛轉(zhuǎn)動的視覺經(jīng)驗。一般來說，搖動的幅度以不超過135度為宜。拍攝時需要注意的是人站在某處轉(zhuǎn)動頭部或身體的視覺經(jīng)驗與使用攝移鏡頭的造型特點：移鏡頭將攝像機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝，用這種方法拍出的鏡頭稱為移動鏡頭或移鏡頭。移鏡頭的造型特點：1869年，（法）普羅米奧在威尼斯的游艇中受到啟發(fā)，設(shè)想用移動的攝影機來使不動的物體發(fā)生運動，于是，他在電影中首創(chuàng)了橫移鏡頭（Truck）。隨攝影技術(shù)提高，各種形式的移動鏡頭相繼出現(xiàn)，不斷豐富和發(fā)展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手段。1869年，（法）普羅米奧在威尼斯的游艇中受到啟發(fā)，設(shè)想用移移鏡頭是動態(tài)攝影造型的重要表現(xiàn)手段，畫面構(gòu)圖在運動中不斷更新或完成。移鏡頭是動態(tài)攝影造型的重要表現(xiàn)手段，畫面構(gòu)圖在運動中不斷更新移動拍攝是以人們的生活感受為基礎(chǔ)，生活中人們可以處在各種運動狀態(tài)中進行觀察，如：“東張西望”、“走上前去看個究竟”、“登高遠眺”等都是對人們處在運動中觀察事物的描寫，邊走邊看、乘車或乘船時觀看周圍景物也是我們?nèi)粘Ｉ钪袠O為普通的視覺體驗，移動拍攝，正是通過攝像機的運動在電視屏幕上反映或還原出人們生活中的這一種視覺感受與處于運動中觀察事物的心理狀態(tài)。移動拍攝是以人們的生活感受為基礎(chǔ)，生活中人們可以處在各種運動（2）移動拍攝的特征畫面框架始終處于運動之中，畫面內(nèi)所有的物體（無論處于靜態(tài)或動態(tài)）都呈現(xiàn)位置不斷移動的態(tài)勢，畫面背景不斷變化使鏡頭表現(xiàn)出一種流動感。（2）移動拍攝的特征畫面框架始終處于運動之中，畫面移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的。攝像機的運動帶來了拍攝時視點的連續(xù)變化，在一個鏡頭中構(gòu)成了多景別、多構(gòu)圖的造型效果。移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的。攝像機的運動帶來了拍攝攝像機的運動，直接調(diào)動了人們生活中運動的視覺感受，喚起了人們的各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。尤其當攝像機的運動是用來描述一個人的主觀視線時，尤其是劇中人的主觀視線時，這種鏡頭運動就具有了強烈的主觀色彩。攝像機的運動，直接調(diào)動了人們生活中運動的視覺感受，喚起了人們移鏡頭也是獲得長鏡頭的一種重要表現(xiàn)手段，它可以豐富畫面表現(xiàn)形式，獲得特殊的視覺效果——情緒和氣氛。移鏡頭也是獲得長鏡頭的一種重要表現(xiàn)手段，它可以豐富畫面表現(xiàn)形（3）移動拍攝的方式：

橫移（左移、右移）水平方向縱深移（前移動、后移動

曲線移動（3）移動拍攝的方式：

升豎直方向

降

橫移拍攝的畫面效果：拍攝靜態(tài)對象時，可在畫面上產(chǎn)生展示或巡視的視覺效果。這一拍攝方式是比較常見的，比如，拍攝書架上陳列的圖書、展臺上陳列的展品、整齊隊列中一個個威武的士兵、工廠流水線上作業(yè)的工人、街道兩旁和各式店輔等，橫移拍攝的畫面效果與我們邊走邊看或是在乘坐交通工具時看到路旁景物逐一劃過的視覺經(jīng)驗是相似的。橫移拍攝的畫面效果：如果被攝景物在外形上相關(guān)不大，而且攝像機與被攝物體的物理距離基本保持不變的話，被攝景物在屏幕的成像大小也是基本不變的。如果被攝景物在外形上相關(guān)不大，而且攝像機與被攝物體的物理距離移動拍攝機拍攝動態(tài)對象時，如與被攝對象的運動狀態(tài)基本一致，可在畫面上產(chǎn)生跟隨的視覺效果。移動拍攝機拍攝動態(tài)對象時，如與被攝對象的運動狀態(tài)基本一致，第三章思考題：1．什么是影調(diào)控制？2．進行影調(diào)控制主要有哪幾個方面？3．什么是運動鏡頭？4．概述運動鏡頭的作用5．一個標準、規(guī)范的運動鏡頭拍攝要求包含哪幾個部分？6．按搖鏡頭的方向、角度、速度等可分為哪幾種搖攝鏡頭？第三章思考題：第四章：攝像機控制曝光的手段除去對被攝場景本身的照射光線的控制外對于給定的場景而言，攝像機上用于控制曝光的手段如下：1．光圈光圈是攝像機上進行曝光控制的手段。對于電視攝像來說，光圈只改變影像的整體明暗而不改變影像自身的光比。主菜單第四章：攝像機控制曝光的手段除去對被攝場景本身的照射光線的控1）自動光圈模式電視攝像機曾被稱為最為昂貴的測光表。當自動光圈被選擇時，自動光圈控制電路就會開始發(fā)揮作用。當進入鏡頭的光量曾加時，自動光圈電路會立刻檢測到所曾加的光量，并通過反饋電路驅(qū)動光圈控制機構(gòu)，將光圈縮小到合適的程度，反之亦然。1）自動光圈模式與攝像測光表一樣，攝像自動光圈控制的依據(jù)是18%的中性灰。其測光的原理是：鏡頭對著什么測光，就把什么物體當成18%灰，但是需要特別說明的是，由于參數(shù)設(shè)定的不同，攝象機才會把18%灰的景物再現(xiàn)為中等明暗的影像（所為標準設(shè)定是指當攝象機伽瑪設(shè)定在0.45時，NTSC制視頻系統(tǒng)再現(xiàn)中灰的信號水平為55IRE左右，PAL制則為360mv6左右）。與攝像測光表一樣，攝像自動光圈控制的依據(jù)是18%的中性灰。其自動光圈在攝像中是非常有用的，它相當于一個測光表，為攝像師提供了重要的曝光基準。但是在攝像機拍攝過程中，一般要將光圈打回到手動模式。因為使用自動模式進行拍攝會產(chǎn)生由場景中亮度的變化而引起的光圈變動，尤其是對于有運動物體存在的場景而言，使用自動光圈會導致忽明忽暗的現(xiàn)象產(chǎn)生。自動光圈在攝像中是非常有用的，它相當于一個測光表，為攝像師提手動光圈模式當使用自動光圈完成測光后，應(yīng)立即將光圈打回手動模式，然后手動調(diào)節(jié)光圈大小后再進行拍攝。手動光圈模式以拍攝人臉為例，將人臉推滿畫面后打開自動光圈，通過自動光圈電路確定了F/4的光圈，然后將光圈打回手動，再根據(jù)人臉的實際亮度合理調(diào)整光圈大小。如所拍攝的人臉較暗，可適當將光圈放大；反之，如人臉較亮則可將光圈適當縮小半擋。當然，具體拍攝時應(yīng)以畫面的氣氛要求為依據(jù)來確定光圈的大小。以拍攝人臉為例，將人臉推滿畫面后打開自動光圈，通過自動光圈電2、濾鏡攝像機濾鏡轉(zhuǎn)盤上的灰鏡可以非常方便地改變?nèi)肷涞紺CD上的光量強弱。2、濾鏡3、快門速度快門速度是指每幀（場）畫面的曝光時間，通過攝像機上的電子快門裝置可以調(diào)整快門速度值。快門速度越快，曝光時間越短，所得畫面的亮度越低；快門速度越慢，曝光時間越長，所得畫面的亮度越高。所以，在光圈不能改變的情況下（為了保持合適的景深），如果沒有灰鏡可以選擇，就可以通過改變快門速度來改變曝光。3、快門速度曝光時間非曝光時間正常快門速度較快快門速度【快門速度變化原理圖】一場畫面一場畫面曝光時間非曝光時間正?？扉T速度較快快門速度【快門速度變化但是，用改變快門速度來改變曝光的方式也會有副作用，尤其是當畫面中有物體運動或鏡頭本身運動時，過快的快門速度會引起畫面運動的跳躍感。但是，用改變快門速度來改變曝光的方式也會有副作用，尤其是當畫電視攝像不同于電影攝影，電影攝影的拍攝頻率是可變的，而電視攝影在特定的制式下拍攝頻率是不可變的（如PAL制是50場/秒畫面）。在這種不變的畫幅頻率下，快門速度的改變僅僅是改變了每場畫面的曝光時間。當快門速度較快時，由于每場畫面曝光時間的縮短，導致每次曝光與下次曝光之間的時間間隔變長，如果這種間隔加大到一定程度就會在視覺上產(chǎn)生明顯的運動跳躍感。電視攝像不同于電影攝影，電影攝影的拍攝頻率是可變的，而電視攝4、增益攝像機上的增益設(shè)置會帶來視頻信號信噪比的降低。所以對于高質(zhì)量的畫面要求是不允許使用打開增益的方法來控制曝的。增益每增加6db相當于增加一擋光圈。4、增益對于模擬攝像機來說，增益對信噪比的降低非常明顯，但對于數(shù)字攝像機，由于其內(nèi)部采用了數(shù)字化的補償電路，少量的增益對畫面質(zhì)量不會有明顯影響。所以在光線不夠強的情況下，略微打開一點增益（3db左右）是無太大關(guān)系的。對于模擬攝像機來說，增益對信噪比的降低非常明顯，但對于數(shù)字攝5、斑馬紋嚴格地講，斑馬紋并非是一種曝光控制的手段，它只是一種高光指示。但在曝光控制時，有效地利用斑馬紋會給攝像師帶來很大的方便。斑馬紋是攝像機尋像器上輸出信號的亮度指示。5、斑馬紋它所指示的亮度信號水平依賴于攝像機菜單中的參數(shù)設(shè)置。一般在出廠時斑馬紋水平被設(shè)定在白電平的70%，對應(yīng)于反光率為40%的景物，也就是與高加索人膚色的反光率相當，而且在此位置膚色的色彩再現(xiàn)是最好的。它所指示的亮度信號水平依賴于攝像機菜單中的參數(shù)設(shè)置。在被攝人物的臉部主光面以及窗口的部分區(qū)域出現(xiàn)了明顯的斑馬紋。攝像師在進行曝光控制時，如果以臉部再現(xiàn)為主，信號水平控制在這種程度是可以的。但對于具體場景，還應(yīng)根據(jù)畫面創(chuàng)作的氣氛要求而定。在被攝人物的臉部主光面以及窗口的部分區(qū)域出現(xiàn)了明顯的斑馬紋。有些數(shù)字攝像機會提供兩種水平的斑馬紋，也就是說可以有兩種斑馬紋分別用于指示兩個不同的信號水平，比如可以將一個斑馬紋設(shè)定在白電平的70%，而將另一個斑馬紋設(shè)定在90%，這樣就可以使攝像師得到更多的曝光控制的指示。有些數(shù)字攝像機會提供兩種水平的斑馬紋，也就是說可以有兩種斑馬既然斑馬紋的設(shè)定是可變的，攝像師應(yīng)根據(jù)自己實際創(chuàng)作的需要來設(shè)定斑馬紋的信號指示水平。既然斑馬紋的設(shè)定是可變的，攝像師應(yīng)根據(jù)自己實際創(chuàng)作的需要來設(shè)典型景物反光率與最終產(chǎn)生的電視信號水平比較典型景物反光率與最終產(chǎn)生的電視信號水平比較6、動態(tài)反差控制電路（DCC）在我們每天接觸到的自然場景中，亮度變化的范圍由（20：1）-（1000：1）不等。6、動態(tài)反差控制電路（DCC）前面的章節(jié)已經(jīng)講過，這樣的亮度變化對于人眼來說是不成問題的。但是電視攝像機只能記錄大約32：1的景物亮度范圍，即由黑電平值（反光率3%）到白電平值（反光率60%）總共相當于不到5級的景物亮度級數(shù)。前面的章節(jié)已經(jīng)講過，這樣的亮度變化對于人眼來說是不成問題的。為了適應(yīng)記錄更大的景物亮度范圍的要求，在電視攝像機上裝備了高光處理電路：（比如我們的攝像機）OUTPUT/AUTOKNEE選擇開關(guān)CAM,AUTOKNEEON:輸出攝像機攝制的圖像AUTOKNEE電路開始工做為了適應(yīng)記錄更大的景物亮度范圍的要求，在電視攝像機上裝備了高CAM,AUTOKNEEOFF:輸出攝像機攝制的圖像MANUALKNEE電路開始工做CAM,AUTOKNEEOFF:BARS:輸出彩條信號AUTOKNEE電路開始工做BARS:AUTOKNEE功能：當拍攝背景相對非常明亮的人或風景時，背景將白化，背景上的建筑物和風景將很模糊，如果此時激活AUTOKNEE功能，背景將清楚再現(xiàn)。AUTOKNEE功能：攝象機上裝備的高光處理電路在下列情況拍攝時，此功能很有效：

1.在晴朗天空下拍攝陰影中的人

2.同時拍攝車內(nèi)或室內(nèi)的人和窗外的風景

3.拍攝對比強烈的景色攝象機上裝備的高光處理電路在下列情況拍攝時，此功能很有效：這個電路的功用是：（動態(tài)反差控制電路）以對高光部分進行壓縮從而擴大攝像機所能記錄的亮度范圍。而對高光部分的壓縮程度可以由反差控制電路的調(diào)整來完成—動態(tài)反差控制電路。這個電路的功用是：（動態(tài)反差控制電路）對于亮度范圍很大的景物，其高光部分細節(jié)的再現(xiàn)主要受兩方面因素的限制：其一為電平切割電路，其二為信號放大器中的拐點設(shè)置。對于亮度范圍很大的景物，其高光部分細節(jié)的再現(xiàn)主要受兩方面因素白切割白切割電路共有三個，分別處在三原色信號通道中。其功能是限制任何超過電路預置的信號水平。白切割其作用效果是：將所有超過預置的信號電平全部表現(xiàn)為與預置一樣的白——即使高光的部分失去層次。（如圖）其作用效果是：將所有超過預置的信號電平全部表現(xiàn)為與預置一樣的高光層次正常動態(tài)范圍暗部層次白切割黑切割【白切割原理圖】高光層次正常動態(tài)范圍暗部層次白切割黑切割【白切割原理拐點拐點被設(shè)置在攝像機機頭部分的信號放大器中。它將那些可能被白切割電路切割掉的高光部分進行逐漸的壓縮，能夠加大攝像機對高亮度范圍景物的記錄能力，但同時會帶來線性關(guān)系上的損失。拐點動態(tài)反差控制（DCC）電路（如圖）表示了動態(tài)反差控制電路的工作原理。其方法是拐點固定，通過改變拐點以上線性部分的斜率來控制高光區(qū)域的壓縮程度。另外還可以保持斜率不變，而通過拐點位置的上下移動來控制高光區(qū)域的壓縮程度。有的攝像機可以將兩種方面結(jié)合使用，具體可通過調(diào)節(jié)菜單來實現(xiàn)。動態(tài)反差控制（DCC）電路（如圖）表示了動態(tài)反差控制電-20-1+1+2斜率變化拐點固定超出正常曝光的級數(shù)動態(tài)反差控制電路工作原理圖100%輸出電壓對數(shù)值-20-1+1+2斜率變化拐點固定超出正常曝光的級數(shù)動態(tài)反差另外，對于DCC電路的使用有兩點需要說明：其一，由于DCC電路利用平均反饋來調(diào)整電路，所以對場景中的瞬時高光（如汽車車燈）不會做出反應(yīng)；另外，對于DCC電路的使用有兩點需要說明：其二，如果對于亮度范圍低于40：1的場景使用DCC電路，不僅高光部分的再現(xiàn)會失真，而且會降低整個畫面的再現(xiàn)反差。其二，如果對于亮度范圍低于40：1的場景使用DCC電路，不僅對一個鏡頭來說，攝像機在使用了DCC電路后所能容納的景物亮度范圍加大了，高光部和暗部都有了很好的層次表現(xiàn)。對一個鏡頭來說，攝像機在使用了DCC電路后所能容納的景物亮第四章思考題1．攝錄一體機上的曝光控制因素有哪些？2．電視攝象機上裝備的高光處理電路，在什么情況下拍攝時此功能最有效？3．對于亮度很大范圍的景物、其高光部分細節(jié)的再現(xiàn)主要受那兩方面因素的限制？4．對一個鏡頭來說，攝像機在使用了DCC電路后所能容納的景物亮度范圍有什么變化？高光部和暗部都有什么表現(xiàn)。第四章思考題第五章：紀實攝像什么是紀實攝像：紀實攝像就是面對著現(xiàn)實的生活，真實的人、正在發(fā)生的事件，進行拍攝，而提取的電視素材畫面。主菜單第五章：紀實攝像什么是紀實攝像：主菜單紀實攝像總是伴隨著生活的流程，來進行取舍的。紀實攝像它不干預生活，也不重復生活，已經(jīng)過去了的事情，也不扮演不存在于鏡頭前的人和事，它是以生活自身的形態(tài)，來傳播信息，來反映生活的。紀實攝像總是伴隨著生活的流程，來進行取舍的。紀實攝像它不干預紀實攝像的特點：

1．首先，以生活的同步進行：現(xiàn)代的紀實攝像是以生活同步進行的，而且很注意記錄一段比較完整的過程。在這種過程的流動中間，它把人物的形像、聲音、相互之間的交流以及它們相互形成的氛圍、心態(tài)、完整的紀錄下來。它有一種場進性的結(jié)構(gòu)，顯得信息量非常的大和活躍。紀實攝像的特點：在拍攝中攝像師，往往還沒有真正的接觸到要拍攝的主題時就開機拍攝了，保留有一種過程感，引起觀眾一種預知感，而在一個連續(xù)的過程中完成一種采訪、尋訪等主題的拍攝，伴著這一過程來拍攝，來搜索素材。這種紀實拍攝的手法，往往人物的談話、事件的前因后果都比較自然的保留在畫面里、讓觀眾看到一些意想不到的精彩對話和情緒。在這種拍攝過程中，要求我們的攝像師不要輕意的停機，要有一定的耐受能力。保留在資料里往往可以收到觀眾所期待的信息、而且也非常的鮮活、達到很好的再現(xiàn)效果。在拍攝中攝像師，往往還沒有真正的接觸到要拍攝的主題時就開機拍2．現(xiàn)場的同期聲：在現(xiàn)代的紀實攝像中，提取現(xiàn)場的聲音（同期聲）也是非常重要的。聲音也成為了很重要的“形象”，它可以更好的“視聽結(jié)合”的表現(xiàn)人們的生活條件、生存狀態(tài)、環(huán)境氛圍、心態(tài)等等。利用聲音可以讓人們互相的交流，訴說彼此的心理話啊、回憶過去啊。它可以使得電視紀實畫面更加的厚重，更加的賦予歷史感。聲畫同步的拍攝更加展示了現(xiàn)代電視手段的風采、是一種紀實的美。2．現(xiàn)場的同期聲：3．現(xiàn)場的參與感：現(xiàn)代的紀實攝像還形成了一種現(xiàn)場的參與感，吸引被攝對象的參與和反饋，所以在現(xiàn)代紀實拍攝中，采取主持人的方式比較多（國外也是這樣）利用主持人與被攝對象進行交流，形成一種很活躍的環(huán)境，可以使的信息量更大，非常具有紀實攝像的特色。3．現(xiàn)場的參與感：4．提供大量的信息量：連續(xù)的拍攝（可利用穿插字幕、圖表、來提供大量信息）。紀實與抒情也并不矛盾。4．提供大量的信息量：5．挑、等、搶：“挑”即挑選，是電視紀實攝像很重要的工作。在現(xiàn)實生活中選擇素材，這就是電視紀實攝像的“挑”。5．挑、等、搶：“等”就是要等待時機，等待事件發(fā)生、發(fā)展的自然進程。要求記者要特別的尊重生活、要有耐心、恒心，等待一些未知的新聞因素的出現(xiàn)，順著生活規(guī)律去等待新聞事件的發(fā)展。“等”就是要等待時機，等待事件發(fā)生、發(fā)展的自然進程。要求記者“搶”就是一些突發(fā)性的新聞和一些特別有趣的新聞，要求我們紀實攝像要快速的沖上去，及時的能夠開機，去搶拍那些新聞素材。在現(xiàn)實生活中經(jīng)常有許多突發(fā)性的新聞事件和一些不可重復的歷史瞬間。這樣，就需要記者有過硬的本領(lǐng)，有一定的基本功去搶拍。“搶”就是一些突發(fā)性的新聞和一些特別有趣的新聞，要求我們紀實總之，要以搶到新聞為主，或者說就是要擠啊，跑的快啊。新聞信息知道的快，敏感反應(yīng)、動做快，也是一個紀實拍攝新聞記者應(yīng)具備的素質(zhì)?？傊該尩叫侣劄橹?，或者說就是要擠啊，跑的快啊。紀實攝像的長鏡頭：長鏡頭是現(xiàn)代紀實攝像像當中的一個基本形態(tài)和拍攝方式。它是從電視紀實拍攝的本質(zhì)特性要求出發(fā)的。紀實攝像的長鏡頭：長鏡頭在紀實攝像中的作用（運用）：比如在一段記者出畫面采訪的實例中，就可以看出，長鏡頭便于保留一段完整的生活流程，有一定的過程。它對重要的事件有一定的提前量，便于捕捉一些鮮活的信息，而且可以給予觀眾某種期待，使得事件趨于高潮時、有一種準備，捕捉一些流動的生活信息（不間斷的拍攝、提前開機的拍攝）。長鏡頭在紀實攝像中的作用（運用）：長鏡頭能夠保存一段在時間、空間上的連貫性。在這期間人物的動作行為，他們之間相互的交流、人際之間的關(guān)系、包括積累一定的環(huán)境氛圍，展示人物的生存狀態(tài)。這些都是觀眾想了解，想看到的。都可以提供給觀眾，來思考、來欣賞。而且很具有紀實攝像的一種美感