勃拉姆斯的g小調(diào)狂想曲Op79

勃拉姆斯的《g小調(diào)狂想曲Op79.NO.2》淺析約翰內(nèi)斯■勃拉姆斯是19世紀下半葉德國音樂文化中的一位杰出代表，是浪漫主義的新古典主義者。他推崇巴赫的復(fù)調(diào)思維，崇尚貝多芬的創(chuàng)作精神，吸納浪漫主義的審美理念，追隨舒曼的音樂表達方式，用古典主義的舊瓶，裝浪漫主義的新酒，創(chuàng)作出了屬于自己的獨特風(fēng)格——形式嚴謹、內(nèi)容含蓄卻又充滿理性。在創(chuàng)作技法上，他力圖遵循古典傳統(tǒng)，希望能夠以古典大師的傳統(tǒng)表現(xiàn)出新的事物。而在情感上，他熱愛民族文化、注重感情，是個浪漫主義者。種種因素使得他成為德國古典作曲家的“最后一人”。一、 背景介紹及作品概況19世紀風(fēng)云變幻、社會動蕩，法國資產(chǎn)階級革命失敗和歐洲封建王朝的復(fù)辟，啟蒙運動所倡導(dǎo)的理性思想受到質(zhì)疑;勃拉姆斯內(nèi)向孤僻、悲觀情緒不穩(wěn)的性格特征，再加上他個人理想與現(xiàn)實的差距，他處于極度矛盾的雙重性格中，這在他可以在同一時期寫出積極與消極、樂觀與悲觀等截然不同風(fēng)格的作品中可以體現(xiàn)出來。矛盾的性格特征使得他所創(chuàng)作的作品也染上了晦暗不明的色彩。作品Op79《狂想曲》包含g小調(diào)和b小調(diào)兩部分，是勃拉姆斯在1879年為其好友伊麗莎白而創(chuàng)作的，是勃拉姆斯的代表作。評論家評論其為最能反映勃拉姆斯藝術(shù)風(fēng)格、個性特征及最受歡迎的名曲。勃拉姆斯的雙重性格特征在這首作品中展現(xiàn)得淋漓盡致。二、 奏法分析這首作品并不具有一般狂想曲所采用的曲式特征——隨性而至，曲式結(jié)構(gòu)自由，而是在體裁上采用A-B-A三部性原則，結(jié)構(gòu)嚴謹。1.呈示部（1-32小節(jié)）主部（1-8）g小調(diào)。主部主題樂句，三個聲部，，熱情激昂。高聲部旋律由四分音符組成，左右手交替完成。中聲部為一連串三連音。低聲部由八度和弦構(gòu)成，厚實有力。這里要注意高聲部左右手交替時旋律的連貫性。連接（9-13）主題樂句，具有很強的節(jié)奏感。轉(zhuǎn)入大調(diào)色彩。由柱式和弦構(gòu)成，三連音的節(jié)奏錯位對位使得音樂更為熱情洋溢。左右手的連貫交替交替及音色的飽滿集中性更應(yīng)引起重視。副部（14-20）低聲部旋律改為分解琶音進行，使得音樂更為流動，溫和柔情之中又蘊含著無奈的痛楚與哀愁。中高聲部似相互呼應(yīng)，應(yīng)答式進行。音樂柔和抒情，與連接部形成鮮明對比。三聲部的進行應(yīng)演奏得準確清晰，突出高聲部旋律的同時，低聲部的流動推進、中聲部的補充呼應(yīng)也顯得格外重要。結(jié)束部（21-32）旋律變?yōu)榈吐暡浚新暡科椒€(wěn)發(fā)展，高聲部要相應(yīng)地突出。轉(zhuǎn)到d小調(diào)上，音樂從低音區(qū)開始，后音區(qū)逐漸上升、低聲部旋律節(jié)奏不斷加強，激情不斷加強，在結(jié)尾處達到高潮。這段音樂給人以緊張不安的感覺，深沉的思緒不斷地醞釀，作者焦慮不安的心情也得到了很好的展現(xiàn)。展開部（33-53小節(jié)）A’段由主部主題材料（33-40）和十三個小節(jié)（41-53）模進而組成。C’段（54-64）在b小調(diào)上展開結(jié)束部主題材料。最后一部分（65-85）由呈示部主部主題中旋律與呈示部結(jié)束部中三連音音型合成而來，要采用輕力度進行演奏，給人一種夢幻的感覺。整個展開部在轉(zhuǎn)調(diào)的地方也可有所停留，給人清晰明顯的調(diào)式色彩變化。再現(xiàn)部（86-116小節(jié)）主部主題原樣再現(xiàn)，副部在g小調(diào)再現(xiàn)。尾聲（116-123）展開部作最后連接，樂曲逐漸趨于平淡，為最后爆發(fā)性的兩個和弦作鋪墊。以突強的兩個和弦結(jié)束全曲。結(jié)尾處更應(yīng)注重和弦的飽滿度及手指力度的集中性。三、結(jié)語勃拉姆斯《g小調(diào)狂想曲Op79.NO.2》隱忍中帶有激情的星火，理智中又不失感性。充分表現(xiàn)了作曲家內(nèi)心的痛苦與沖動、隱忍與克制，反映了作曲家如同暴風(fēng)驟雨般劇烈的內(nèi)心沖突與斗爭。特別是最后的兩個和弦，氣勢磅礴，似乎給作曲家?guī)砹斯饷鳎炙剖亲髑也桓实呐鹋c抗議。整首作品將不安焦慮、控訴哀怨的情感都交織在一起。勃拉姆斯堅守著古典主義，他的音樂作品沒有浪漫主義音樂那樣過分追求形式以及對情感的放縱。勃拉姆斯的音樂作品追求結(jié)構(gòu)均衡，他的音樂作