第八講 其他社團(tuán)流派的創(chuàng)作(下)

第八講其他社團(tuán)流派的創(chuàng)作（下）——教材第9章第4、5節(jié)一、現(xiàn)代詩(shī)歌的變革與探索二、聞一多及其創(chuàng)作三、徐志摩及其創(chuàng)作四、李金發(fā)及其創(chuàng)作一、現(xiàn)代詩(shī)歌的變革與探索（一）現(xiàn)代詩(shī)歌的變革1.初期新詩(shī)經(jīng)過(guò)胡適的“嘗試”，郭沫若的“創(chuàng)造”以及文研會(huì)諸詩(shī)人的實(shí)踐，至20年代已成為中國(guó)詩(shī)歌的主流，這是中國(guó)詩(shī)歌在形式上的大解放。詩(shī)歌形式大解放適應(yīng)了“五四”時(shí)期思想情感大解放的要求。初期新詩(shī)完成了兩方面重大變革：一是用白話作詩(shī)，將中國(guó)詩(shī)歌從文言語(yǔ)體中解放出來(lái)，切斷了文言分離的傳統(tǒng)；二是創(chuàng)立了自由詩(shī)體，將中國(guó)詩(shī)歌從舊詩(shī)詞的體式中解放出來(lái)。2.初期新詩(shī)的缺陷一是只注重新詩(shī)語(yǔ)言（白話）與舊詩(shī)語(yǔ)言（文言）的區(qū)別，不注重詩(shī)體與其他文學(xué)體裁語(yǔ)言的區(qū)別。二是意象過(guò)于平實(shí)，情感和想象力均顯不足，缺少回味和余香。過(guò)去的生命周作人這過(guò)去的我的三個(gè)月的生命，那里去了？沒(méi)有了，永遠(yuǎn)的走過(guò)去了！我親自聽(tīng)見(jiàn)他沉沉的緩緩的，一步一步的，在我的床頭走過(guò)去了。我坐起來(lái)，拿了一枝筆，在紙上亂點(diǎn)，想將他按在紙上，留下一些痕跡，—但是一行也不能寫(xiě)，我仍是睡在床上，親自聽(tīng)見(jiàn)他沉沉的緩緩的，一步一步的，在我床頭走過(guò)去了。

1919年4月4日在病院中

選自《雪朝》商務(wù)印書(shū)館一九二二年六月版[例1]（二）現(xiàn)代詩(shī)歌的探索1.探索者之一：新月詩(shī)派新月詩(shī)派：發(fā)端于1923年在北京成立的新月詩(shī)社。1926年聞一多、徐志摩在北京《晨報(bào)》副刊上創(chuàng)辦《詩(shī)鐫》，提出現(xiàn)代新格律詩(shī)主張，并集結(jié)了朱湘、劉夢(mèng)葦?shù)纫慌?shī)人，標(biāo)志新月詩(shī)派形成。1928年徐志摩等在上海創(chuàng)辦《新月》月刊，1931年又創(chuàng)辦《詩(shī)刊》季刊。上海時(shí)期的活動(dòng)，一般被稱(chēng)為后期新月詩(shī)派。1931年底徐志摩去世，新月詩(shī)派開(kāi)始衰落。同年，陳夢(mèng)家將前后兩期新月派的18位詩(shī)人的一些作品編成《新月詩(shī)選》，較完整地展現(xiàn)了新月詩(shī)人的風(fēng)采。新格律詩(shī)理論：欲新中國(guó)之詩(shī)，必新詩(shī)歌之形式；欲新詩(shī)歌之形式，必從新詩(shī)格律入手。詩(shī)體語(yǔ)言的特點(diǎn)：戴著格律的腳鐐跳舞。觀念之一：新詩(shī)格律要有三美。音樂(lè)美—廢舊詩(shī)平仄，主張用音節(jié)（音尺、音步、頓數(shù)）加強(qiáng)新詩(shī)音韻節(jié)奏感。建筑美—廢舊詩(shī)五言、七言詩(shī)句排列格式，根據(jù)詩(shī)意創(chuàng)造各種有序的建筑形式（節(jié)的勻稱(chēng)和句的均齊）。繪畫(huà)美—講究詩(shī)的視覺(jué)形象和直觀性，寓情思于意象之中。

觀念之二：新詩(shī)格律依附于詩(shī)的精神，是詩(shī)的精神的形式化。因而它的格式永遠(yuǎn)層出不窮，不似舊詩(shī)只有一個(gè)格式；它的格式永遠(yuǎn)是詩(shī)人獨(dú)創(chuàng)的，不似舊詩(shī)格式是前人替我們創(chuàng)造的觀念之三：翻譯和移植外國(guó)詩(shī)體形式。例如商籟體（又稱(chēng)十四行詩(shī)），詩(shī)行總數(shù)十四行，有固定音律。商籟體到莎士比亞手里成熟，所以又叫莎士比亞體。2.探索者之二：象征詩(shī)派象征詩(shī)派：20年代中期，李金發(fā)率先把法國(guó)象征詩(shī)派的手法介紹到中國(guó)詩(shī)壇，穆木天、王獨(dú)清在《創(chuàng)造月刊》創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表詩(shī)論，提倡詩(shī)的暗示性和朦朧美。這批象征主義理論倡導(dǎo)者，形成了中國(guó)早期的象征詩(shī)派。這一詩(shī)派對(duì)后來(lái)30年代現(xiàn)代派詩(shī)歌產(chǎn)生了直接影響?！霸?shī)的世界是潛在意識(shí)的世界”，象征詩(shī)派在文學(xué)史上的主要貢獻(xiàn)是突破初期新詩(shī)困擾在顯意識(shí)的“圍城”，為新詩(shī)另辟了一個(gè)“潛意識(shí)”的世界，從而成為中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)歌的先河。意象具有描述、抒情、象征三種功能。初期新詩(shī)的意象組合將抒情、象征統(tǒng)一于描述之中，而象征派詩(shī)的意象組合則將描述、抒情統(tǒng)一于象征之中。象征派詩(shī)不作真實(shí)描述，不直接抒情，用意象來(lái)聯(lián)想、隱喻、幻覺(jué)、暗示，造成詩(shī)意的朦朧、迷離和神秘。

手法之一：用新奇的比喻（遠(yuǎn)取譬）意象或象征性意象暗示詩(shī)人內(nèi)在的主觀意識(shí)，實(shí)現(xiàn)思想知覺(jué)化。手法之二：自由聯(lián)想，打破常規(guī)邏輯，以跳躍的思維組合意象，作觀念奇特聯(lián)絡(luò)，給讀者留下想象空間。手法之三：通感手法，造成感官交錯(cuò)互通，使讀者產(chǎn)生多方位的感受。象征詩(shī)派詩(shī)藝上最突出的是“陌生化”，有意拉開(kāi)語(yǔ)言形式與人們語(yǔ)言習(xí)慣的距離，增加感覺(jué)的難度和時(shí)間的長(zhǎng)度，這樣詩(shī)意變得撲朔迷離，耐人尋味。有感李金發(fā)如殘葉濺血在我們腳上，生命便是死神唇邊的笑。[例2]：

這句詩(shī)的喻體“殘葉濺血”，本體“生命便是死神唇邊的笑”。本體本身又是一個(gè)比喻。殘葉在生命結(jié)束前還閃出血一般的殷紅，人的死亡不過(guò)是掛在死神唇邊迷人的笑，兩個(gè)不同意象看似互不聯(lián)屬，詩(shī)人用“遠(yuǎn)取譬”手法組合起來(lái)，通過(guò)觀念奇特聯(lián)絡(luò)，引導(dǎo)讀者去感悟：人的生和死近在咫尺，生命是極其短促的。二、聞一多及其創(chuàng)作（一）詩(shī)人.學(xué)者.斗士

聞一多（1899—1946），原名家驊，湖北浠水人。1913年考入清華學(xué)校，1922年赴美留學(xué)，學(xué)習(xí)繪畫(huà)和文學(xué)。1925年回國(guó)后，參與新月詩(shī)派活動(dòng)，成為新格律詩(shī)的倡導(dǎo)者。1928年到大學(xué)任教，潛心研究中國(guó)古典文學(xué)和古代文化，成為著名學(xué)者。40年代投身愛(ài)國(guó)民主運(yùn)動(dòng)，1946年被國(guó)民黨特務(wù)暗殺。（二）詩(shī)歌成就1.詩(shī)歌理論：提出“三美”主張，奠定了新格律詩(shī)派的理論基礎(chǔ)。2.新詩(shī)創(chuàng)作：詩(shī)集《紅燭》、《死水》A.基本主題：愛(ài)國(guó)主義精神《紅燭》（1923年出版）。在國(guó)外創(chuàng)作，表現(xiàn)對(duì)祖國(guó)的思念。“紅燭”象征對(duì)祖國(guó)的熾熱之情，燃燒自己，創(chuàng)造光明?！稇浘铡贰百澝雷鎳?guó)底花”?！短?yáng)吟》幻想騎著太陽(yáng)每天望祖國(guó)一次?！端浪罚?928年出版），回國(guó)后創(chuàng)作，由對(duì)祖國(guó)熱切期望轉(zhuǎn)化為對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿(mǎn)。不滿(mǎn)是愛(ài)國(guó)的另一種形態(tài)。我來(lái)了，我喊一聲，迸著血淚，“這不是我的中華，不對(duì)，不對(duì)！”我來(lái)了，因?yàn)槲衣?tīng)見(jiàn)你叫我；鞭著時(shí)間的罡風(fēng)，擎一把火，我來(lái)了，不知道是一場(chǎng)空喜。我會(huì)見(jiàn)的是噩夢(mèng)，那里是你？那是恐怖，是噩夢(mèng)掛著懸崖，那不是你，那不是我的心愛(ài)！我追問(wèn)青天，逼迫八面的風(fēng)，我問(wèn)，拳頭擂著大地的赤胸，總問(wèn)不出消息，我哭著叫你，嘔出一顆心來(lái)，你在我心里！選自《死水》新月書(shū)店一九二八年一月版發(fā)現(xiàn)聞一多[例3]B.藝術(shù)風(fēng)格變化《紅燭》風(fēng)格：思念理想化祖國(guó)，充滿(mǎn)浪漫主義情調(diào)。在詩(shī)體上是熱情奔放的自由詩(shī)。《死水》風(fēng)格：面對(duì)嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)主義批判光芒。在詩(shī)體上實(shí)踐了新格律詩(shī)的理論。3.分析代表作《死水》詩(shī)意：“死水”的象征內(nèi)涵，“化丑為美”的寓意以及“不如讓丑惡來(lái)開(kāi)墾”的理解。藝術(shù)：新格律詩(shī)的“三美”死水

聞一多這是、一溝、絕望的、死水，清風(fēng)、吹不起、半點(diǎn)、漪淪。不如、多扔些、破銅、爛鐵，爽性、潑你的、剩菜、殘羹。也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上銹出幾瓣桃花；再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞。讓死水酵成一溝綠酒，飄滿(mǎn)了珍珠似的白沫；小珠笑一聲變成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。那么一溝絕望的死水，也就夸得上幾分鮮明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌聲。這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在。不如讓給丑惡來(lái)開(kāi)墾，看他造出個(gè)什么世界。

一九二五年，四選自《死水》新月書(shū)店一九二八年一月版[例4]三、徐志摩及其創(chuàng)作（一）志摩.詩(shī)哲.風(fēng)流才子

徐志摩（1896—1931），浙江海寧人。1917年進(jìn)入北京大學(xué)學(xué)習(xí)，先后留學(xué)美、英，尤其是1921年在英劍橋大學(xué)，受西方文化影響很深?；貒?guó)后在大學(xué)任教。1924年隨泰戈?duì)栕龇g，在中國(guó)講學(xué)并游歐洲。1926年主編《晨報(bào).詩(shī)鐫》，1928年主編《新月》月刊，是新月詩(shī)派主將。1931年飛機(jī)失事身亡。取名志摩，意思是志在唐朝詩(shī)人王摩詰（王維），追求自然，直抒心靈。筆名詩(shī)哲，崇尚西方民主政治和自由、平等、博愛(ài)的人生哲理。受西方生活方式影響，一生有許多風(fēng)流韻事：先有與張女士的舊式婚姻；后有追求“中國(guó)第一才女”林小姐，婚事不成；最后與有夫之?huà)D陸小曼一見(jiàn)鐘情，有情人終成眷屬。（二）詩(shī)歌成就詩(shī)集《志摩的詩(shī)》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》。1.主要思想內(nèi)涵A.表現(xiàn)對(duì)西方歐美式民主、自由的理想及這種理想的破滅?！稙橐獙ひ粋€(gè)明星》，抒情主人公在黑夜里騎著拐腿的瞎馬，在茫茫荒野中去尋找明星—光明、理想社會(huì)的象征?！对賱e康橋》透露出的是理想的破滅感。B.歌唱純真的愛(ài)情，表現(xiàn)對(duì)個(gè)性解放的追求。假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里瀟灑，我一定認(rèn)清我的方向—飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，—這地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆悵—飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，—你看，我有我的方向。在半空里娟娟的飛舞，認(rèn)明了那清幽的住處，等著她來(lái)花園里探望—飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，—啊，她身上有硃砂的清香！那時(shí)我憑藉我的身輕，盈盈的，沾住了她的衣襟，貼近她柔波似的心胸—消容，消容，消容，—溶入了她柔波似的心胸！選自《志摩的詩(shī)》新月書(shū)店一九二八年八月版雪花的快樂(lè)徐志摩[例5]以雪花為意象，“我”和“雪花”融而為一，直接歌唱我的心愿。2.藝術(shù)特色A.聞一多風(fēng)格陽(yáng)剛豪放，徐志摩風(fēng)格陰柔婉約。意象：聞詩(shī)神奇，徐詩(shī)平實(shí)。詞藻：聞詩(shī)華麗，徐詩(shī)清新。3.分析代表作《再別康橋》詩(shī)意：“康橋”的惜別，理想的破滅，人生的感悟。藝術(shù)：意境美、音樂(lè)美、建筑美。B.新格律詩(shī)的“三美”意境美：與聞詩(shī)的繪畫(huà)美有所不同，徐詩(shī)美在意境，情境交融，物我一體，意溢境外。音樂(lè)美：一是音節(jié)整齊，二是押韻，產(chǎn)生回環(huán)之感，三是變沓，三次“輕輕的”使全詩(shī)產(chǎn)生一種飄逸之感。建筑美：詩(shī)行排列既有序，又有變化。再別康橋

徐志摩輕輕的、我、走了，正如我、輕輕的、來(lái)；我、輕輕的、招手，作別、西天的、云彩。那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘；波光里的艷影，在我的心中蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康橋的柔波里，我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢(mèng)。尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯，滿(mǎn)載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

11月6日中國(guó)海上選自《猛虎》新