工筆花鳥課件

導(dǎo)入：臨摹是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的有效方法之一。對于古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，學(xué)其用筆設(shè)色及構(gòu)圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。

第一頁第二頁，共50頁?！裾n程安排如下：

1周勾線及工筆花鳥上色的練習(xí)

2,3,4周共完成宋人花鳥畫的臨摹作業(yè)2張第二頁第三頁，共50頁。第一章工筆花鳥畫的發(fā)展概況工筆花鳥畫作為獨立畫科是從南北朝開始萌芽，唐朝興起并走向獨立；五代至兩宋，工筆花鳥畫從確立地位走向成熟興盛，成就輝煌；元以后，文人畫的興起，工筆畫開始不被畫壇重視；到了20世紀(jì)80年代現(xiàn)在工筆畫才開始復(fù)興，工筆花鳥畫又輝煌再現(xiàn)。第三頁第四頁，共50頁。一，初級階段原始社會的彩陶、玉器、巖畫，夏商青銅器上由大量的禽鳥形象，初級階段的花鳥畫和山水畫一樣只作為人物畫的配景來應(yīng)用。二，獨立階段到了唐代經(jīng)濟(jì)繁榮，促進(jìn)了花鳥畫的發(fā)展。第四頁第五頁，共50頁。韓滉的《五牛圖》狀態(tài)、姿態(tài)各不相同，筆法粗放凝重，線條流暢優(yōu)美，形態(tài)俱佳，作品以淳樸的畫風(fēng)和精湛的藝術(shù)技巧，表現(xiàn)了唐代畫牛所達(dá)到的高度水平。第五頁第六頁，共50頁。三，繁榮階段五代時期花鳥畫逐漸發(fā)展壯大，技法也日益成熟。如黃筌《寫生珍禽圖》畫中鳥、蟲比例準(zhǔn)確，姿態(tài)生動，描繪方法以墨色為主，少敷彩色，效果生動。他的畫風(fēng)影響了北宋前期百余年，是工筆畫勾填畫派的宗師。第六頁第七頁，共50頁。四，鼎盛階段宋代是工筆花鳥畫發(fā)展的鼎盛時期。宋初始建的“翰林圖畫院”，是繪畫藝術(shù)繼續(xù)繁榮的表現(xiàn)。工筆花鳥畫追求意境情趣，注意真實而巧妙的藝術(shù)表現(xiàn)，并努力進(jìn)行形象提煉，有較高的寫實能力。第七頁第八頁，共50頁。林椿是南宋畫家，擅長畫花鳥、蟲草、果品。設(shè)色清淡，精工逼真，善于體現(xiàn)自然的形態(tài)。南宋林椿《葡萄草蟲圖》南宋林椿《果熟來禽圖》第八頁第九頁，共50頁。李嵩，擅長畫人物，但在花鳥屆也有不凡的實力。《花籃圖》用重彩描繪數(shù)種花卉，用筆精到，敷色嬌艷，是花鳥畫的精品。第九頁第十頁，共50頁。五，轉(zhuǎn)型階段元代工筆花鳥畫基本繼承宋代傳統(tǒng)，取消了五代，兩宋的畫院制度，趨向于以筆墨寄托情懷。明代初期的花鳥畫繼承元代水墨畫法和宋代院體花鳥兩種畫風(fēng)。到了末期花鳥畫徹底完成了由“以形寫形”到“以意寫形”的完全轉(zhuǎn)變，標(biāo)志著文人寫意花鳥的統(tǒng)治地位的正式確立。清代花鳥畫較山水、人物畫有所發(fā)展。惲格是清初最有成就的工筆花卉畫家。畫法在徐熙祖孫的沒骨畫法基礎(chǔ)上傳承并發(fā)展了宋元傳統(tǒng)，創(chuàng)出純沒骨花卉寫生法。形式逼真、氣韻天然。第十頁第十一頁，共50頁。

六，振興階段當(dāng)代工筆花鳥畫壇風(fēng)格、樣式、手法、形式多樣，概括起來有以下幾類：1，雙鉤渲染風(fēng)格：構(gòu)圖、題材都受傳統(tǒng)因素影響，線條工整，注重傳統(tǒng)賦色，追求典雅、平和寧靜的特點。2，工寫結(jié)合風(fēng)格：線條不再是獨當(dāng)一面，而是線與色互為補(bǔ)充，筆法粗細(xì)并用，色彩也有更大的發(fā)展空間，強(qiáng)調(diào)視覺的感受，追求燦爛、朦朧、輕松、自然的視覺效果。3，裝飾構(gòu)成風(fēng)格:借鑒和融合了現(xiàn)代繪畫以及設(shè)計構(gòu)成的方法，使傳統(tǒng)和現(xiàn)代相融合，畫面富有表現(xiàn)力。第十一頁第十二頁，共50頁。第二章工筆花鳥畫的工具材料一，毛筆勾線：用葉筋、鼠須、衣紋、小紅毛等。上色：用大中小白云。第十二頁第十三頁，共50頁。二，墨松煙墨：取材松樹的煙灰，膠輕，無光澤，灰暗，色階層次差，宜濃不宜淡。多用它來畫翎毛，有種特殊的毛茸感覺。油煙墨：取材油脂的煙灰，膠比較重，層次豐富，墨色黑而亮，濃淡皆宜。由于表現(xiàn)豐富所以適合范圍比較廣，我們常用的“一得閣”、“曹素功”等品牌都是油煙墨。漆煙墨：取材油漆的煙灰，同屬于油煙類，是墨中最黑的一種。漆煙比油煙墨的層次要少，但濃度高，常用于點眼睛的特殊部位。第十三頁第十四頁，共50頁。三，紙、絹和顏料1，熟宣和熟絹是工筆畫常用的紙材有“蟬翼”，“清水書畫”，“云母”，“冰雪宣”和熟絹等。2，顏料礦物質(zhì)顏料：石綠、石青、朱砂、朱磦、赭石、白粉、云母粉植物性顏料：藤黃、花青、胭脂、酞青藍(lán)、曙紅第十四頁第十五頁，共50頁。第三章工筆花鳥畫表現(xiàn)形式一，白描法：白描是指在畫面上既沒有華麗的色彩，也沒有水墨的淋漓的痕跡，僅是用線條勾描出物象的一種畫法。二，墨染法：不用色彩而直接采用不同濃淡的墨色來著染，或以白描勾線為基礎(chǔ)略加染墨。墨染法有婉秀淡雅、文雅秀美的風(fēng)格。第十五頁第十六頁，共50頁。三，雙鉤設(shè)色法：是用線條勾描物象后再在輪廓線內(nèi)填色的一種表現(xiàn)形式，是最早的設(shè)色方法，也是工筆花鳥畫最普遍的表現(xiàn)形式。①工筆重彩：主要以礦物質(zhì)顏料如朱砂、石青、石綠、白粉等著色。在勾好墨線基礎(chǔ)上，經(jīng)過多次疊染而成，色彩厚重，富麗堂皇，表現(xiàn)力強(qiáng)。②工筆淡彩：以透明的植物顏料為主，如花青、藤黃、洋紅、胭脂等著色完成畫面效果的方法。特點是線條清晰，色薄透明，有清新淡雅的朦朧效果。第十六頁第十七頁，共50頁。四，沒骨法：直接用顏色描繪物象的繪畫形式。生動自然、艷麗明快而俊秀。沒骨法弱化了線條而強(qiáng)調(diào)了色彩，常以色彩作為造型的主要手段，能充分發(fā)揮色彩的優(yōu)勢。第十七頁第十八頁，共50頁。第四章工筆花鳥畫的染色技法及步驟一，基本技法1，分染法（渲染法）是工筆畫中最重要的染色技巧。主要是表現(xiàn)物體的轉(zhuǎn)折、起伏、明暗層次變化。（圖1，2，3）

第十八頁第十九頁，共50頁。方法：一只手用兩只筆交替使用，一只是色或墨筆，一只是水筆。形成過度自然的漸變效果。分為高染法和低染法。

第十九頁第二十頁，共50頁。2，統(tǒng)染法在已經(jīng)分染好的局部上，對所畫物體進(jìn)行體積和空間的進(jìn)一步塑造。根據(jù)畫面的需要，往往幾片葉子，幾朵花瓣統(tǒng)一渲染，能統(tǒng)一融合局部的零碎關(guān)系。使畫面更完整、統(tǒng)一。（圖4）第二十頁第二十一頁，共50頁。3，平涂和罩染法平涂；用筆蘸上顏色一筆接著一筆均勻涂刷，平涂采用礦物質(zhì)顏料，平涂后可用膠礬水固定顏色再次進(jìn)行分染。罩染；筆上含水分要足，一遍一遍慢慢的罩不能急于求成。（圖5）第二十一頁第二十二頁，共50頁。4，接染法也叫碰染法，由兩種或兩種以上的顏色在濕的情況下色與色相接的方法。這種方法要一遍完成，不能重復(fù)避免顏色不鮮艷。（圖6）第二十二頁第二十三頁，共50頁。5，提染法用石色或粉色按分染的相反方向由濃到淡的進(jìn)行，常用白色提染粉色的花瓣，用石綠提染反面的葉子。（圖7）第二十三頁第二十四頁，共50頁。6，烘染法用染色烘染物象的邊緣，將物象襯托出來。如在白色花的周圍烘染淡色，可以使白色更加突出。第二十四頁第二十五頁，共50頁。7，襯托法在紙或絹的背面平涂與正面物象相應(yīng)得顏色，如畫白色、黃色、粉色的花可以在背后涂白色；正面是汁綠的葉子，背面襯以石綠，使得畫面顏色渾厚，更加鮮亮。第二十五頁第二十六頁，共50頁。8，積水法以飽滿的植物性顏料或淡墨，沿著物象的輪廓線進(jìn)行平涂，趁半干，用濃墨或石綠、石青等礦物質(zhì)顏料和清水，滴在上面，讓其形成自然的滲化。第二十六頁第二十七頁，共50頁。9，立粉化用濃稠的白粉或其他石色，點或勾得方法堆積或勾畫出具有浮雕感覺的點或線。第二十七頁第二十八頁，共50頁。二，設(shè)色步驟1，工筆重彩花卉的著色步驟工筆重彩使用石色為主進(jìn)行著色，畫面色彩厚重、具有一定的裝飾效果。下面以朱紅色的山茶花為例。第二十八頁第二十九頁，共50頁。⑴以重墨分別勾出花頭、枝、葉等⑵用朱磦和朱砂平涂2到3遍正面花瓣，要仔細(xì)空處墨線，即色不壓線。色干后刷膠礬水固定顏色。用中墨分染正面的葉子。第二十九頁第三十頁，共50頁。⑶用曙紅分染正面的花瓣，用朱磦?cè)痉窗辏挥弥心y(tǒng)染葉子的正面，分染葉子的反面和花托。⑷用朱磦罩染花頭，包括反面花瓣和花蕊處。用中墨罩染兩遍正面的葉子，淡墨罩染一遍反面的葉子。中墨染枝干。第三十頁第三十一頁，共50頁。⑸用金色或胭脂復(fù)勾花頭輪廓，線要緊貼墨線勾勒。用濃白粉調(diào)藤黃立粉點花蕊，雌蕊用濃白粉立粉畫出。第三十一頁第三十二頁，共50頁。2，工筆淡彩花卉著色步驟工筆淡彩勾線強(qiáng)調(diào)濃淡變化，使用水性顏料為主進(jìn)行著色，設(shè)色由淡到濃逐層分染、罩染，著色后仍然能透過色彩看到線條勾勒的軌跡。下面以深紅色玫瑰花為例。先用重墨勾葉托，中墨勾花瓣，花瓣線條要細(xì)一些才能表達(dá)出花頭的嫩、薄之感。第三十二頁第三十三頁，共50頁。⑴用花青或淡墨分染花頭和葉托的起伏變化和層次變化。⑵在分染兩遍花青的基礎(chǔ)上罩染淡曙紅，用汁綠統(tǒng)染葉托。第三十三頁第三十四頁，共50頁。⑶空出反面花瓣，在正面花瓣處繼續(xù)罩染曙紅，汁綠罩染花托。⑷用曙紅分染花瓣的反面的凹凸起伏，干后繼續(xù)罩染兩邊曙紅。⑸最后可根據(jù)花頭的色彩傾向，來調(diào)整色彩的冷暖變化。第三十四頁第三十五頁，共50頁。三，練習(xí)作業(yè)練習(xí)工筆花鳥的白描,鍛煉上色第三十五頁第三十六頁，共50頁。第五章臨摹宋人花鳥畫步驟學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)形式，最好的方法就是從臨摹開始，范本要選擇高仿的印刷版本。根據(jù)自身的能力去選擇范畫。第三十六頁第三十七頁，共50頁。一，步驟分析●首先在素描紙上確定畫面的大小、比例，然后用鉛筆將畫面中的形象根據(jù)各自的大小畫在畫面上，注意在最后定稿前一定保證畫面中的每一條線條都是唯一的，這樣在拓稿子時就不會猶豫哪條線條是正確的了。第三十七頁第三十八頁，共50頁。第三十八頁第三十九頁，共50頁。把稿子固定在畫板上，再在上面蒙上白絹。（用紙也是同樣的手法）下面開始做舊：在臨摹古代作品時，做舊是一項十分艱巨的工作，它直接影響著畫面最后的效果，每一種顏色在畫面中是否合適都靠做舊的基色決定。如果基色不準(zhǔn)，那畫面中的所有顏色都會出現(xiàn)顏色偏離的效果。所以在做舊上會用較多的時間去調(diào)整色調(diào)的冷暖、深淺等因素。做舊所用的顏色：赭石、藤黃、花青再加墨，根據(jù)原畫的冷暖（如果原畫偏暖）可以再加入適量的朱膘。第三十九頁第四十頁，共50頁。八哥是這幅畫的關(guān)鍵，所以上來就以最大的精力來表現(xiàn)這只鳥，臨摹的時候一定要有一張看得清楚的原作圖片，這樣臨一張才能真正有所收獲。在臨摹的過程中，每一種顏色都要經(jīng)過數(shù)遍的薄涂法完成，一遍都不可畫厚。第四十頁第四十一頁，共50頁。第四十一頁第四十二頁，共50頁。第四十二頁第四十三頁，共50頁?！衽R摹南宋吳炳《出水芙蓉圖》為例說明雙鉤工筆花鳥畫的具體技法。1，先把熟絹裱在木框上晾干，用淡墨勾出花瓣，用線要細(xì)、柔和，通常先畫最靠前面的花瓣。用重墨勾荷葉、葉柄，葉柄線要略粗一些和花瓣線進(jìn)行對比。第四十三頁第四十四頁，共50頁。2，用底紋筆刷底色。底色調(diào)發(fā)：藤黃、曙紅、花青、淡墨攪拌均勻，根據(jù)范本的色彩傾向調(diào)整色彩，分幾遍刷在絹上。底色干后可刷膠礬水定色。第四十四頁第四十五頁，共50頁。3，襯染石色。在花瓣背后襯染白粉，染時一定一遍一遍薄薄的涂。荷葉、葉柄用石綠在背后襯染。第四十五頁第四十六頁，共50頁。4，用淡曙紅分染花瓣，因為荷花瓣的色彩深淺不一，所以分染的遍數(shù)也有所區(qū)別。用花青分染再統(tǒng)染正面的荷葉，用汁綠（藤黃調(diào)花青）罩染荷葉。第四十六頁第四十七頁，共50頁。5，用三青染小葉和反葉。葉片中間色彩稍重，邊