莎士比亞中英文簡介

Shakespeare(1564~1616)theGreatRenaissancedramatist,poet,EuropeanRenaissancehumanismliteraturesynthesizer.莎士比亞（W.WilliamShakespeare；1564～1616）英國文藝復興時期偉大的劇作家、詩人，歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者。

第一頁第二頁，共46頁。莎士比亞故居生平ShakespearewasborninBritaininApril23,1564centralWarwickCountyalongtheEvanRiverinStratford,awealthyfamilies.莎士比亞于1564年4月23日生于英國中部瓦維克郡埃文河畔斯特拉特福的一位富裕的市民家庭。第二頁第三頁，共46頁。YouthinalocalTeachingLatin"literaryschool"study,masterthewritingskillsandrichknowledge,butbecausehisfatherwentbankrupt,failingtograduategoaloneontheroadtoearnaliving.Heworkedasabutcher'sapprentice,hastaughtinruralschools,alsoworkedinvariousotheroccupation,whichmakeshimgrowalotofsocialexperience.少年時代曾在當?shù)氐囊凰饕淌诶∥牡摹拔膶W學?！睂W習，掌握了寫作的基本技巧與較豐富的知識，但因他的父親破產(chǎn)，未能畢業(yè)就走上獨自謀生之路。他當過肉店學徒，也曾在鄉(xiāng)村學校教過書，還干過其他各種職業(yè)，這使他增長了許多社會閱歷。

第三頁第四頁，共46頁。After20yearsofagetoLondon,firstinthetheaterwhenthegroom.Ahandyman,afterenteringthetheatreasanactor,directorandscreenwriter..,becomethetheatrebeganaround1588shareholders;writing,firstisadaptedforthepreviousscript,soonbegantoindependentcreation.20歲后到倫敦，先在劇院當馬夫．雜役，后入劇團，做過演員．導演．編劇，并成為劇院股東；1588年前后開始寫作，先是改編前人的劇本，不久即開始獨立創(chuàng)作。第四頁第五頁，共46頁。AtthetimeoftheoperaOxford,Cambridgebackground,"theUniversitywits"whocontrol,afamousdramatisteverwithcontemptuoustonetowritearticlesmockingShakespearesucha"vulgar,"civilian"upstartcrow"tothe"noblegenius"contest!ButShakespearelaterwonthecollegestudentgroups,includingthemajorityoftheaudiencesupportandloveandesteem,studentsinschoolamateurperformancesofsomeofShakespeare'splays,suchas"Hamlet","thecomedyoferrors.".當時的劇壇為牛津、劍橋背景的“大學才子”們所把持，一個成名的劇作家曾以輕蔑的語氣寫文章嘲笑莎士比亞這樣一個“粗俗的平民”、“暴發(fā)戶式的烏鴉”竟敢同“高尚的天才”一比高低！但莎士比亞后來卻贏得了包括大學生團體在內(nèi)的廣大觀眾的擁護和愛戴，學生們曾在學校業(yè)余演出過莎士比亞的一些劇本，如《哈姆雷特》、《錯誤的喜劇》。

第五頁第六頁，共46頁。Thesuccessofwriting,sothatShakespearewontheshowmulberrymanagementforLord,Lordbecamehisprotector.Shakespeareintheearly90'shadhistwopoem"VenusandAdonis","therapeofLucrece"dedicatedtotheLord,whoalsowrotethesonnetlord.寫作的成功，使莎士比亞贏得了騷桑普頓勛爵的眷顧，勛爵成了他的保護人。莎士比亞在90年代初曾把他寫的兩首長詩《維納斯與阿都尼》、《魯克麗絲受辱記》獻給勛爵，也曾為勛爵寫過一些十四行詩。第六頁第七頁，共46頁。WiththehelpofLord,Shakespeareintothearistocraticculturesalon,causinghimtosocietywithobservationandunderstanding,expandedhisvisionoflife,forhecreatedtoprovidearichsourceof.借助勛爵的關(guān)系，莎士比亞走進了貴族的文化沙龍，使他對上流社會有了觀察和了解的機會，擴大了他的生活視野，為他日后的創(chuàng)作提供了豐富的源泉。第七頁第八頁，共46頁。莎士比亞葬地From1594onwards,hebelongstothetheatrebythepalaceministerasylum,called"intheLordChamberlain'smen".從1594年起，他所屬的劇團受王公大臣的庇護，稱為“宮內(nèi)大臣劇團”。第八頁第九頁，共46頁。第九頁第十頁，共46頁。第十頁第十一頁，共46頁。Aliterarycreation

（創(chuàng)作）Shakespeareinabout1590~1612ofthetotal

20yearswrotethirty-sevenplays(suchasplusandFletcherwrote"twoofyourkiss"isthethirty-eight),healsowrotetwolongpoem"VenusandAdonis","therapeofLucrece"andonehundredandfifty-foursonnets.莎士比亞在約1590～1612的20余年內(nèi)共寫了三十七部戲?。ㄈ缂由吓c弗萊徹合寫的《兩位貴親》則是三十八部），還寫有二首長詩《維納斯與阿多尼斯》、《魯克麗絲受辱記》和一百五十四首十四行詩。第十一頁第十二頁，共46頁。Morethanhisplaysbasedonhistoricalrecords,novels,folkloreandtheoldoperaandotherexistingmaterials,areflectionofthefeudalsocietytocapitalistsociety,thehistoricalrealityofthetransition,topromotetheemergingbourgeoisiehumanitarianismthoughtandpointofviewofhumannature.他的戲劇多取材于歷史記載、小說、民間傳說和老戲等已有的材料，反映了封建社會向資本主義社會過渡的歷史現(xiàn)實，宣揚了新興資產(chǎn)階級的人道主義思想和人性論觀點。第十二頁第十三頁，共46頁。Duetoawiderangeofexperiencesofancientdrama,EnglishmedievaldramaandtheemergingEuropeancultureandart,aprofoundobservationsoflife,socialunderstanding,graspthepulseofthetimes,sothatShakespearewasabletocreatealargenumberoftruetolifelikenesscharacters,depictingbroad,resplendentwithvariegatedcolorationintheviewofsociallife,andmakeatragicomedy,fullofpoeticandimagine,combiningunifiedcontradictioninchangeandrichlifephilosophyandcriticalspiritcharacteristicsknown.Generallydividedintothreeperiods.第十三頁第十四頁，共46頁。由于一方面廣泛借鑒古代戲劇、英國中世紀戲劇以及歐洲新興的文化藝術(shù)，一方面深刻觀察人生，了解社會，掌握時代的脈搏，故使莎士比亞得以塑造出眾多栩栩如生的人物形象，描繪廣闊的、五光十色的社會生活圖景，并使之以悲喜交融、富于詩意和想象、寓統(tǒng)一于矛盾變化之中以及富有人生哲理和批判精神等特點著稱。一般劃分為三個時期。第十四頁第十五頁，共46頁。Thefirstperiod(1590~1600)

第一時期Inordertowritinghistoricaldrama,comedy,9

historicaldramas,10comediesand2tragedies.以寫作歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇。第十五頁第十六頁，共46頁。9historicaldrama"Johnking"waswritteninearlythirteenthCenturyBritishhistory,theother8isthecontentoftheinterfaceofthetwoEpisode4:"HenryVI",the"CharlieIII,and";"RichardII","HenryIV"(referredtoasthemostsuccessfulhistoricaldrama)onthe"V",withHenry.ThesehistoricaldramasummaryofBritishhistorymorethan100yearsofunrest,createdaseriesofpositive,negativeimageofmonarchy,reflectingShakespeareagainstthefeudalrule,supportthecentralizationofpower,condemnedthetyrantandtyranny,enlightenedmonarchsweretop-downreformrequirements,theestablishmentofaharmonioussocietybetweenhumanisticpoliticalandmoralideal.第十六頁第十七頁，共46頁。

9部歷史劇中除《約翰王》是寫13世紀初英國歷史外，其他8部是內(nèi)容相銜接的兩個4部曲：《亨利六世》上、中、下篇與《查理三世》；《理查二世》、《亨利四世》（被稱為最成功的歷史?。┥稀⑾缕c《亨利五世》。這些歷史劇概括了英國歷史上百余年間的動亂，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亞反對封建割據(jù)，擁護中央集權(quán)，譴責暴君暴政，要求開明君主進行自上而下改革，建立和諧社會關(guān)系的人文主義政治與道德理想。

第十七頁第十八頁，共46頁。The10comedy"comedyoferrors","thetamingoftheShrew","thetwogent","loveinvain","AMidsummerNight'sdream","themerchantofVenice","theMerryWivesofWindsor","maketroubleoutofnothing","tothesatisfactionofall"and"TwelfthNight"tolove,friendship,mostlymarriageasthetheme,theprotagonistisafewhumanewisdomandvirtueofyoungmenandwomen,throughtheirfreedom,happinessstruggle,progress,singgoodnewfreshair,butalsogentlytoexposeandridiculetheoldthingsdecayandugly,suchasasceticismvirtualcorrection,puritanicalhypocrisyandusurersavariciousandmeanwaitfor.第十八頁第十九頁，共46頁。10部喜劇《錯誤的喜劇》、《馴悍記》、《維洛那二紳士》、《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《溫莎的風流娘兒們》、《無事生非》、《皆大歡喜》和《第十二夜》大都以愛情、友誼、婚姻為主題，主人公多是一些具有人文主義智慧與美德的青年男女，通過他們爭取自由、幸福的斗爭，歌頌進步、美好的新人新風，同時也溫和地揭露和嘲諷舊事物的衰朽和丑惡，如禁欲主義的虛矯、清教徒的偽善和高利貸者的貪鄙等。第十九頁第二十頁，共46頁。Thisperioddramathebasicmoodisoptimistic,bright,fullofhumanisticidealtosolvesocialcontradictions,confidence,thatiswritteninthisperiodthetragicomedy"RomeoandJuliet",wasfilledwiththecomedyatmosphere.Althoughtheherodiedsentimentalism,buttheidealsofloveoverdeath,inexchangeforareconciliationoffeudal.這一時期戲劇創(chuàng)作的基本情調(diào)是樂觀、明朗的，充滿著以人文主義理想解決社會矛盾的信心，以致寫在這一時期的悲喜劇《羅密歐和朱麗葉》中，也洋溢著喜劇氣氛。盡管主人公殉情而死，但愛的理想戰(zhàn)勝死亡，換來了封建世仇的和解。第二十頁第二十一頁，共46頁。Thesecondperiod(1601~1607)

第二時期Intragedy,written3DepartmentoftheRomeopera,5tragediesand3"darkcomedy"or"problemplays".以悲劇為主，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”或“問題劇”。Romedrama"JuliusCaesar","AnthonyandCleopatraPetra"and"Cory"isbasedonPlutarchlanusRome"Greekheroes"historicaldrama.羅馬劇《尤利烏斯·凱撒》、《安東尼和克莉奧佩特拉》和《科里奧拉努斯》是取材于普魯塔克《希臘羅馬英雄傳》的歷史劇。第二十一頁第二十二頁，共46頁。Fourtragedies"Hamlet,""Othello","King","Mikewhite"and"tragedyTimonofAthens"marksoftheera,thelifeofthedeepthinking,strivetocreatetheneweraoftragichero.四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》和悲劇《雅典的泰門》標志著作者對時代、人生的深入思考，著力塑造了這樣一些新時代的悲劇主人公。第二十二頁第二十三頁，共46頁。Thetragiccharacterwakingupfromamedievalprisonandignorance,inmoderndawnshines,aspiringtodeveloporimprovethemselves,butcannotovercomethelimitationsoftheirownageand,finallyinthesameenvironmentandinnerstrengthdisparitybetweenthehostileforcesinthestruggle,theinevitablefailureandsacrifice.Hamletavengedthedeathofhisfatherandfoundwith"alltimeoutofjoint",decidedtotakeuptheresponsibilityof"reformingthecourse",theresultisjustgreatambitions,powerless.KingLearinpowertobringhimglory,pride,self-confidenceinthenature,getcrazy,fantasytomakerightdividedcountrytoprovehimselfbecomeakinganddoanordinaryperson,canbethesameorgreater,andsufferedapainfulordeal.第二十三頁第二十四頁，共46頁。這些悲劇人物從中世紀的禁錮和蒙昧中醒來，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要發(fā)展或完善自己，但又不能克服時代和自身的局限，終于在同環(huán)境和內(nèi)心敵對勢力的力量懸殊斗爭中，遭到不可避免的失敗和犧牲。哈姆雷特為報父仇而發(fā)現(xiàn)與“整個時代脫榫”了，決定擔起“重整乾坤”的責任，結(jié)果是空懷大志，無力回天。李爾王在權(quán)勢給他帶來的尊榮、自豪、自信中迷失本性，喪失理智，幻想以讓權(quán)分國來證明自己不當國王而做一個普通人，也能同樣或更加偉大，因而經(jīng)受了一番痛苦的磨難。第二十四頁第二十五頁，共46頁。MikeBaiBenisarealhero,dispositionhasthegoodnessandbeautyside,justbecauseofthetemptationandambition,reducedtoa"fromthebloodytobloody",Aohuiwujisinner.Othellohonesthonest,trustandvengeful,incommunicationatthemercyofthesuicide,forthepursuitofit'sperfectionitself.Insteadbyevil.Thesecharacters'tragedy,announceddeeplyintheperiodofcapitalprimitiveaccumulationhasbeguntoappearthesocialevilsandbourgeoisegoism,theperformanceofthehumanistidealandrealitytheirreconcilablecontradictionbetween,highlysummarizedsignificance.第二十五頁第二十六頁，共46頁。麥克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的誘惑和野心的驅(qū)使，淪為“從血腥到血腥”、懊悔無及的罪人。奧賽羅正直淳樸，相信人而又嫉惡如仇，在奸人擺布下殺妻自戕，為追求至善至美反遭惡報。這些人物的悲劇，深刻地揭示了在資本原始積累時期已開始出現(xiàn)的種種社會罪惡和資產(chǎn)階級的利己主義，表現(xiàn)了人文主義理想與殘酷現(xiàn)實之間矛盾的不可調(diào)和，具有高度的概括意義。第二十六頁第二十七頁，共46頁。Sincethisperiodplaysthedepthofthoughtandtherealisticdepthincrease,make"TroilusandCressida","married"and"requitelikeforlike"and"comedy"alsorevealsthedarkside,envelopedthetreachery,theintriguesoftheevilshadow,socalled"problemplays"or"darkcomedy".由于這一時期劇作思想深度和現(xiàn)實主義深度的增強，使《特洛伊羅斯與克瑞西達》、《終成眷屬》和《一報還一報》等“喜劇”也顯露出陰暗的一面，籠罩著背信棄義、爾虞我詐的罪惡陰影，因而被稱為“問題劇”或“陰暗的喜劇”。

第二十七頁第二十八頁，共46頁。Thethirdperiod(1608~1613)

第三時期Inclinedtocompromiseandtheillusionoftragedyandcomedyordrama.傾向于妥協(xié)和幻想的悲喜劇或傳奇劇。

Themainworkis4

comedyandtragedyormelodrama"crownprinceChris","XinLin","winter'stale","thestorm".主要作品是4部悲喜劇或傳奇劇《泰爾親王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風雨》。第二十八頁第二十九頁，共46頁。Manyoftheseworkswerewritten,reunion,framing,.Althoughstilladheretotheidealsofhumanism,thedarkrealityhasbeenexposed,butcontradictorysettlementmainlyrelyonmagic,fantasy,theluckychancecoincidenceandaccident,andtopromoteforgiveness,tolerance,compromise,andtalks.這些作品多寫失散、團聚、誣陷、昭雪。盡管仍然堅持人文主義理想，對黑暗現(xiàn)實有所揭露，但矛盾的解決主要靠魔法、幻想、機緣巧合和偶然事件，并以宣揚寬恕、容忍、妥協(xié)、和解告終。

第二十九頁第三十頁，共46頁。Theworksofthisperiodareoftenthroughthemythicalfantasy,withthehelpofsupernaturalpowertosolvethecontradictionbetweentheidealandreality;worksthroughforgiveness,reconciliation,notthejoy,northemetaphaseandgloomy,butfullofbeautifullifefantasy,romanticexotic."Thestorm"(1611)isthemostrepresentativeofthisperiodstyle,knownas"writteninpoetry".這一時期的作品往往通過神話式的幻想，借助超自然的力量來解決理想與現(xiàn)實之間的矛盾；作品貫串著寬恕、和解的精神，沒有前期的歡樂，也沒有中期的陰郁，而是充滿美麗的生活幻想，浪漫情調(diào)濃郁?！侗╋L雨》（1611）最能代表這一時期的風格，被稱為“用詩歌寫的遺囑”。第三十頁第三十一頁，共46頁。Tragedy（悲?。〧ourgreattragedies（四大悲劇）:Macbeth(麥克白)KingLear(李爾王)Hamlet(哈姆雷特)Othello(奧賽羅)RomeoandJuliet(羅密歐與朱麗葉)TitusAndronicus(泰特斯?安特洛尼克斯)JuliusCaesar

(裘力斯?凱撒)

AntonyandCleopatra

(安東尼與克莉奧佩屈拉)Coriolanus(科利奧蘭納斯)TroilusandCressida(特洛埃圍城記)TimonofAthens

(雅典的泰門)第三十一頁第三十二頁，共46頁。Comedy（喜?。?FourGreatComedies（四大喜?。?

AsYouLikeIt（皆大歡喜）TwelfthNightorWhatYouWill（第十二夜）TheMerchantofVenice（威尼斯商人）AMidsummerNight‘sDream（仲夏夜之夢）

MuchAdoAboutNothing（無事生非)MeasureforMeasure（一報還一報)TheTempest（暴風雨)TamingoftheShrew（馴悍記)TheMerryWivesofWindsor（溫莎的風流娘們)Love‘sLabour’sLost（愛的徒勞)TheTwoGentlemenofVerona（維洛那二紳士）PericlesPrinceofTyre（泰爾親王佩力克爾斯）Cymbeline(辛白林)TheWinter'sTale(冬天的故事)TheComedyofErrors(錯中錯)All'sWellThatEndsWell(終成眷屬)第三十二頁第三十三頁，共46頁。TheSonnets（十四行詩）ALover‘sComplaint（愛人的怨訴又譯：情女怨）TheRapeofLucrece（魯克麗絲失貞記）VenusandAdonis（維納斯和阿多尼斯）ThePassionatePilgrim（熱情的朝圣者又譯：激情飄泊者）ThePhoenixandtheTurtle（鳳凰和斑鳩）第三十三頁第三十四頁，共46頁。HAMLET《哈姆雷特》第三十四頁第三十五頁，共46頁。ROMEO&JULIET《羅密歐與朱麗葉》第三十五頁第三十六頁，共46頁。MERCHANTofVENICE

威尼斯商人

第三十六頁第三十七頁，共46頁。Shakespeare'sliteraryposition（莎士比亞文學地位）Inhisworks,thebourgeoishumanismthoughtisbehavedmostadequately,alsothehighestart.Heworksforthebourgeoisieemergedasthemostpowerfulpublicopinionpreparation.在他的作品里，資產(chǎn)階級人文主義思想表現(xiàn)得最為充分，藝術(shù)性也最高。他的作品為資產(chǎn)階級的興起作了最有力的輿論準備。

第三十七頁第三十八頁，共46頁。Inpoetrycreation,hechangedtheformatinItaly,accordingtothefour,four,fourtwoarrangement,eachpoemcanbetterembodytheintroduction,emotionalandtrainofthoughtturnsandchange.Helikesfromlifeandnature,fromthecountry,city,court,stage,court,battlefield,merchant'scabinet,churcheslookingforvividimagesandmetaphors.Heusedhiscontrol,polysemy,repetition,alliteration,pause,thelengthoftonescatteredtofoilcontent,enhancedmusic.ThesonnetformintheforeigndevelopedunderthepenofShakespeare.第三十八頁第三十九頁，共46頁。在詩歌的創(chuàng)作中，他改變了意大利的格式，按四、四、四二編排，每首詩更能體現(xiàn)起承轉(zhuǎn)合，情感和思路曲折而有變化。他喜歡從生活和大自然中，從鄉(xiāng)村、城市、法庭、舞臺、宮廷、戰(zhàn)場、商人的柜房、教堂等場所尋找生動的形象和比喻。他常用對照、多義詞、重復、停頓、頭韻、長短音的錯落來烘托內(nèi)容，增強音樂性。十四行詩這一外來形式在莎士比亞筆下得到了發(fā)展。第三十九頁第四十頁，共46頁。Shakespeareisagreatmasteroflanguage,heabsorbedthepeople'slanguage,ancientandmodernliterarylanguageessence,inhismatureworkscanbehandy,andthenthelocalmoodanastomosis,accordingtothecharactersandplot,andpoetry,andprose.Earlylanguagebegorgeous,latematurity,butalwayslivelyandfullofimage.Manyofhisphraseswinuniversalpraise,becomeapartofBritishNationallanguage.莎士比亞是一位杰