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雷雨（話?。?---曹禺關(guān)于曹禺----

曹禺（1910-1996），原名：萬家寶，中國現(xiàn)代杰出的戲劇家，著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品，他一生共寫過8部劇本。曹禺祖籍湖北潛江。清宣統(tǒng)二年八月二十一日（1910年9月24日）生于天津，原名萬家寶，字小石。在清華讀書時有“小寶貝兒”的綽號?！安茇笔撬?926年發(fā)表小說時第一次使用的筆名（姓氏“萬”的繁體字的“草”字頭諧音“曹”）。曹禺是“文明戲的觀眾，愛美劇的業(yè)余演員，左翼新文化運動影響下的劇作家”（孫慶升）。這句話，大致概括了曹禺的戲劇人生。[代表著作書目]雷雨（劇本）1936，日出（劇本）1935，原野（劇本）1937，北京人（劇本）1941，家（劇本）1942，艷陽天（電影劇本）明朗的天（劇本）1956，迎春集（散文）1958，王昭君(劇本)1979等。

[翻譯書目]羅密歐與朱麗葉（劇本）英國莎士比亞著。

（曹禺紀念館）曹禺名言-----一時強弱在于力，千秋勝負在于理。

我有一種謬論：戰(zhàn)士應該死在戰(zhàn)場上，作家應該死在書桌上，演員應該死在舞臺上。……引伸說，一個真正的人，應該為人民用盡自己的才智，專長和精力，再離開人間。不然，他總會感受到遺憾，浪費了有限的生命。長相知，才能不相疑；不相疑，才能長相知。

我覺得，真正打動人的東西，是作家的那個極其親切又極其真實，他感受到的，思考過的問題和他的答復。當然，無疑問的，還包括作家刻畫人物的本領，文字的美，豐富的語言藝術(shù)，以及豐富的知識。但是，如果作家沒有那個活生生的思想，那個深刻的感受，那么，作品的藝術(shù)生命就短，藝術(shù)生命長的作品，它總是打動人的靈魂，叫人多懂人生的道理。請你們多讀《紅樓夢》，多讀讀關(guān)漢卿的作品，就會感覺到這個道理。曹禺故居關(guān)于話劇----

話劇指以對話為主的戲劇形式。話劇雖然可以使用少量音樂、歌唱等，但主要敘述手段為演員在臺上無伴奏的對白或獨白。話劇是一門綜合性藝術(shù)，劇作、導演、表演、舞美、燈光、評論缺一不可。中國傳統(tǒng)戲劇均不屬于話劇，一些西方傳統(tǒng)戲劇如古希臘戲劇因為大量使用歌隊，也不被認為是嚴格的話劇?，F(xiàn)代西方舞臺劇如不注為音樂劇、歌劇等的一般都是話劇。中國話劇始于清光緒三十三年（1907年）由中國留學日本東京的曾孝谷據(jù)美國小說改編的《黑奴吁天錄》，是中國早期話劇的第一個劇本。現(xiàn)代著名話劇家有郭沫若、曹禺、

洪深、田漢、老舍等。黑奴吁天錄

在辛亥革命前夕出現(xiàn)時稱作“新劇”或“文明戲”。新劇于辛亥革命后逐漸衰落?！拔逅摹边\動以后，歐洲戲劇傳入中國，中國現(xiàn)代話劇興起，當時稱“愛美劇”和“白話劇”。1928年又洪深提議定名為話劇。它通過人物性格反映社會生活。話劇中的對話是經(jīng)過提煉加工的口語，必須具有個性化，自然，精煉，生動，優(yōu)美，富有表現(xiàn)力，通俗易懂，能為群眾所接受。郭沫若的《屈原》、老舍的《茶館》，曹禺的《雷雨》

蘇叔陽的《丹心譜》等，都是我國著名的話劇。話劇藝術(shù)的特點：舞臺性古今中外的話劇演出都是借助于舞臺完成的，舞臺有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀眾從各個角度欣賞。直觀性話劇首先是以演員的姿態(tài)、動作、對話、獨白等表演，直接作用于觀眾的視覺和聽覺；并用化妝、服飾等手段進行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特征。綜合性話劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點是與在舞臺塑造具體藝術(shù)形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會生活情景的需要和適應的。對話性話劇區(qū)別于其他劇種的特點是通過大量的舞臺對話展現(xiàn)劇情、塑造人物和表達主題的。其中有人物獨白，有觀眾對話，在特定的時、空內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。關(guān)于《雷雨》----《雷雨》是曹禺的第一個藝術(shù)生命，也是現(xiàn)代話劇成熟的標志，《雷雨》一發(fā)表，就震動了文壇，而此時的曹禺只有二十二歲，此外，他的四大經(jīng)典名作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》在千百個舞臺上曾以多種面貌出現(xiàn)，被不同的人們飽含深情的演繹著，解讀著，并一舉將中國話劇推上了歷史上最轟動熱烈的顛峰時期。

創(chuàng)作背景-----

《雷雨》創(chuàng)作于1933年，兩年前，剛剛爆發(fā)了日本侵略中國的九一八事變。全國上下掀起了抗日的熱潮。曹禺也積極投身抗日宣傳?！独子辍分械聂敶蠛?，就有曹禺在保定結(jié)識的一位有思想、有智慧的年輕工人的影子。當時，挪威著名作家易卜生許多揭露社會黑暗、追求人性解放、婦女解放的優(yōu)秀話劇，已傳入中國。易卜生的思想，對曹禺影響很大。他在清華大學的畢業(yè)論文，就是用英文寫的《論易卜生》，此外，莎士比亞、古希臘的話劇也對曹禺有深刻的影響?！独子辍肥且徊楷F(xiàn)實主義的家庭悲劇。它以1925年前后中國社會為背景，以周、魯兩個家庭的矛盾糾葛為情節(jié)發(fā)展線索，從表現(xiàn)封建倫理道德腐朽墮落的特定角度，暴露了封建資產(chǎn)階級的罪惡，表現(xiàn)了被壓迫者的受難、覺醒和斗爭，預告了“舊的社會制度和統(tǒng)治者”必將滅亡的命運。

《雷雨》在表現(xiàn)形式上似乎存在一張由血緣關(guān)系結(jié)成的“網(wǎng)”，“網(wǎng)”中每一個人物都無法逃避悲劇的命運。劇作以特有的透視力和剖析力，展露了畸形的有著濃厚的封建色彩的資產(chǎn)階級的罪惡，從而透出那一腐朽社會制度必然崩潰的信息。《雷雨》是作者在對宇宙的憧憬探索中懷著極大的苦悶創(chuàng)作的，由于作者當時世界觀的限制，他無法找到人世間痛苦與紛爭的根源，因而作品中不免帶有某些神秘和宿命的色彩。但《雷雨》畢竟是一部杰出的現(xiàn)實主義劇作，它所展示的紛繁復雜的矛盾斗爭，正與當時的社會現(xiàn)實斗爭趨于一致。

《雷雨》強烈的悲劇性不只深刻地暴露了封建資產(chǎn)階級的罪惡和他們庸俗卑劣的精神面貌，而且引導觀眾不得不追溯形成這種悲劇的社會原因。這就是《雷雨》的思想價值之所在。為劇而生的曹禺

原名萬家寶，從在母親懷里時就開始受到戲曲的熏陶，給了他最初的對戲劇直觀的感受。南開中學開始了演劇生涯，舞臺演出的經(jīng)驗，使他懂得了舞臺，有了實踐的經(jīng)驗。在清華大學的系統(tǒng)學習使曹禺的戲劇有了一個理論上的質(zhì)的提升。1933年寫成《雷雨》。一生共創(chuàng)作了14個話劇劇本（包括合著的）。《雷雨》《日出》和《原野》被稱為曹禺的“三大杰作”。

曹禺創(chuàng)作的三個階段從《雷雨》《日出》到《原野》是第一

階段。反封建與個性解放的主題在三個劇

作中不斷發(fā)展和深化。三部作品都是悲劇，共同的主題是揭露中國社會的封建性和黑暗性。從《全民總動員》到《橋》是第二階段?，F(xiàn)實性

明顯加強?！锻懽儭贰侗本┤恕贰都摇返取摹睹骼实奶臁返健锻跽丫肥堑谌齻€階段。都

沒能超過他以前幾部優(yōu)秀作品的水平。

主要人物----

周樸園：55歲，某礦業(yè)公司的董事長，年輕時曾有一位女仆情人魯侍萍，在家庭壓力下拋棄她另娶。

蘩漪：35歲，周樸園之妻。

魯侍萍：47歲，女仆，原姓梅，周樸園的舊情人。三十多年前和周樸園私生了周萍，生下魯大海三天后，被周家趕出門，跳河獲救，嫁給周家的仆人魯貴，生下女兒魯四鳳。

周萍：28歲，周樸園和魯侍萍的長子，周家少爺，與繼母周蘩漪、同母異父的妹妹魯四鳳私通。

魯大海：27歲，周樸園和魯侍萍的次子，隨母親生活，礦業(yè)公司的工人，工運領袖。

周沖：17歲，周樸園和蘩漪的獨子，學生，暗戀四鳳。

魯四鳳：18歲，魯貴和魯侍萍的獨女，也是周萍的同母異父妹妹，在周家當女仆，在不知情下與周萍相戀并懷孕。內(nèi)容簡介

20年代一個夏天，氣候悶熱逼人，室外沒有陽光，天空昏暗，暴風雨即將來臨。周公館的老爺周樸園由于處理礦工罷工，一直忙于公務，回到家里沒有看到太太蘩漪?？蛷d里侍女四鳳正在濾藥，她的父親魯貴昨天連喝帶賭，欠了別人的債，正厚著臉皮向女兒要錢呢，“如果你不給，我就要把你和大少爺之間的私情張揚出去?！彼镍P無奈，只得給他錢打發(fā)他走，魯貴一高興，告訴四鳳大少爺周萍和他的繼母蘩漪有亂倫關(guān)系，正在這時蘩漪走進客廳，向四鳳打聽大少爺周萍的消息。太太這么一問，她心里更緊張了，太太又請她母親來，不知安的什么心。這時，蘩漪的親生兒子周沖蹦蹦跳跳地跑進來，他對母親說，他想把自己的學費分一半給四鳳，好讓她去上學，因為他正熱戀著四鳳。正當此時，周萍走進了客廳，他說他明天要離家到礦上去，找父親談一談。

周萍是周樸園同他家的一個侍女生的孩子。那時候，周樸園還是個封建官僚家庭的大少爺，與仆人梅媽的女兒梅侍萍相愛，侍萍為他生了兩個兒子，因周家老太爺不同意這門親事，所以在侍萍生下第二個孩子第三天，大年夜的晚上被趕出家門，她抱著孩子冒著暴風雪投河自盡。后周家?guī)状伟峒?。蘩漪是周樸園的第三個太太，她只比周萍大7歲，她臉色蒼白，面部輪廓很美，眉目間顯出憂郁，她有些神經(jīng)癥，得不到任何溫情，因而愛上軟弱的周萍。蘩漪讓四鳳的母親魯媽來，就是要讓她把四鳳帶走，重新得到周萍。午飯后天氣更加陰沉郁悶。周萍走進客廳，打了個暗號，四鳳從外面跑了進來，他們約定晚上11點到四鳳的屋子相會。蘩漪希望周萍留下陪陪她，她指責周萍當初引誘她，使她現(xiàn)在母親不像母親，情婦不像情婦。周萍冷漠地說：“如果你以為你不是父親的妻子，我自己還承認我是我父親的兒子?！薄拔遗瓮@一次的談話是我們最后一次。”她對周萍說：“你不能就這么拋棄我，我不能受周家兩代人的欺負。我要讓你嘗嘗一個女人受傷害時的力量。”魯媽在四鳳的陪同下來到了客廳，就是當年投河自盡的梅侍萍，當年她并沒有死，被人救了，后來又嫁了兩次，都是下等人。她萬萬沒想到，三十年前她伺候周家的老爺，三十年后，她的女兒又伺候周家的少爺。周樸園走進客廳，侍萍的無錫口音引起了他的注意，經(jīng)過盤問，他認出了侍萍，在此之前，他很懷念侍萍，家里的一切都按照侍萍在時的布置，可當活著的侍萍站在他面前時，他卻厲聲說：“你來干什么？”“是誰指使你來的？”侍萍憤怒地回答：“命，不公平的命指使我來的?！敝軜銏@決定用錢來解決他們的恩怨，侍萍當面撕碎了5000元支票，她說只想見見他的萍兒。這時罷工代表魯大海闖了進來，他就是侍萍和周樸園的第二個兒子。周樸園拿出復工合同，原來他用錢收買了另外兩個罷工代表，而準備開除魯大海。魯大海非常憤怒地揭露他在哈爾濱江橋時，故意讓江堤出險，淹死了三千多名工人，發(fā)了一筆絕子絕孫的昧心財。周萍上來打了魯大海兩個巴掌，侍萍看到父子、兄弟勢不兩立的慘劇。

晚上，電閃雷鳴，風雨交加。周沖奉母命來給侍萍送100元錢。四鳳拒絕接收，魯貴卻厚著臉收下了，魯大海知道此事，帶著魯貴把錢退還給周沖，并把周沖趕出門。周萍也冒雨來到魯家，周萍從窗子跳進四鳳的房間，跟蹤而來的蘩漪把窗子關(guān)死，進屋拿東西的大海發(fā)現(xiàn)了周萍，四鳳羞愧地奪路而逃。侍萍和魯大海來到周公館找四鳳，侍萍要帶四鳳回家，四鳳不得已向侍萍說出真相，她已經(jīng)懷了周萍的孩子，侍萍如晴天霹靂，因為她知道四鳳與周萍是同母異父的兄妹。在四鳳的苦苦哀求下她答應讓周萍帶四鳳走，永遠不要再見到他們。蘩漪帶周沖來阻止周萍帶四鳳走，周樸園也聞聲而至，他以為侍萍前來認兒子，讓周萍跪下認自己的生母。嚴酷的現(xiàn)實讓四鳳無法承受，她沖向花園，碰到漏電的電線而死，周沖去救她也觸電身亡。周萍開槍自殺了，兩個婦人瘋了。《雷雨》廣泛地吸收了西方戲劇的優(yōu)點，明顯受到易卜生戲劇“社會悲劇”、莎士比亞戲劇“性格悲劇”和古希臘戲劇“命運悲劇”等西方戲劇觀念和創(chuàng)作方法的影響，并將它們有機地結(jié)合在一起，成功地表現(xiàn)了20年代中國帶有濃厚封建性色彩的資產(chǎn)階級家庭中各種人物的生活、思想和性格，成為中國現(xiàn)代第一出真正的悲劇，從而使話劇這種外來的藝術(shù)形式完全中國化，成為我國新文學中一種獨特的藝術(shù)樣式。

《雷雨》劇作完全運用了三一律，兩個家庭八個人物在短短一天之內(nèi)發(fā)生的故事，卻牽扯了過去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂。狹小的舞臺上不僅突現(xiàn)了倫常的矛盾，階級的矛盾，還有個體對于環(huán)境，時代強烈不諧調(diào)的矛盾，在種種劇烈的沖突中完成了人物的塑造，其實悲劇早已潛伏在每一句臺詞，每一個伏筆中，只是到最后時分才終于爆發(fā)出來，化作一場傾盆雷雨，無比強烈的震撼了每個人的靈魂。劇本以扣人心弦的情節(jié)，簡練含蓄的語言，各具特色的人物，和極為豐富的潛臺詞。如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過，那抖顫而出的余音，至今未息。在自然景物、肖像描寫方面，《雷雨》特別重視音響和色彩效果，不惜用濃墨重彩表現(xiàn)。同時，還注意對人物的聲音、氣味、眼睛進行夸張的處理。結(jié)構(gòu)特色-----

第一，情節(jié)曲折，故事性強，富有傳奇色彩。劇作所講述的兩個家庭的悲劇、兩個荒唐的亂倫故事都與周公館發(fā)生了聯(lián)系；三十年前的舊事和三十年后的現(xiàn)實都與周樸園有關(guān)，而周、魯兩家復雜的矛盾沖突和人事糾葛又互相交叉迭映在一起，使劇本充滿戲劇性和傳奇色彩，懸念迭起，扣人心弦。第二，結(jié)構(gòu)嚴密，集中緊張。劇作從事件的危機開幕，在后果的猝然爆發(fā)中交代復雜的前因，將現(xiàn)在進行的事件和過去發(fā)生的事件巧妙地交織在一起，并以過去的戲來推動現(xiàn)在的戲，而所有的矛盾沖突，都濃縮在早晨至半夜的二十四小時之內(nèi)，集中在周公館的客廳和魯貴的家中發(fā)生。全劇周樸園與蘩漪矛盾沖突的主干線索十分突出，由此牽連出的其他線索將全劇八個人都卷入緊張的矛盾沖突之中，形成了牽一發(fā)而動全身的集中嚴密的結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)特色-----

第三，明暗雙線，縱橫交錯，引人入勝。劇作中周樸園和蘩漪的沖突是一條明線，周樸園和侍萍的關(guān)系則是一條暗線。這兩條線索同時并存，彼此交織，互為影響，交相鉗制，使劇情緊張曲折，引人入勝。最后，在三十年前舊景重現(xiàn)的基礎上，將戲劇矛盾推向高潮，爆發(fā)了一連串的慘劇。這一結(jié)局具有很強的邏輯性，具有不可抗拒的說服力，它既生動地刻畫了人物性格，又深刻揭示了作品的主題。

《雷雨》的獨特結(jié)構(gòu)，使作品成為具有中國特色的戲劇性強、爆發(fā)力大的優(yōu)秀劇作。這是作者在借鑒外國優(yōu)秀劇作的豐富經(jīng)驗，并照顧到我國群眾藝術(shù)欣賞習慣的基礎上，出色地創(chuàng)造而成的?！独子辍返诙?，這是全劇的重點場次。著重描寫了周樸園和梅侍萍（魯媽）分離三十年重逢時的思想性格沖突，其中還交錯著周萍和蘩漪、四鳳之間的愛情糾葛，以及周樸園和魯大海之間的階級矛盾。這部分戲的構(gòu)思獨具匠心，作者巧妙利用周魯兩家?guī)资觊g的恩恩怨怨，非常自然地展示了他們之間的血緣關(guān)系、階級關(guān)系.

展現(xiàn)了劇中幾個主要人物的思想性格特征，如魯媽經(jīng)過痛苦磨礪而養(yǎng)成的勞動人民的不畏權(quán)勢，以及還不可能擺脫宿命論思想的性格；蘩漪的孤獨任性而脆弱的性格；周萍的蒼白而卑弱的性格；以及四鳳的單純善良而又熱情的性格。集中地塑造了具有濃厚封建色彩的資本家周樸園的形象，從而深刻地揭露了他兇橫、虛偽和腐朽的反動本質(zhì)。這一幕的重點部分是周樸園和侍萍之間的“相認”。一上場，侍萍已經(jīng)認出了周樸園，而周樸園卻沒有認出侍萍。后來，當他知道面前的魯媽就是當年的侍萍時，他為維護個人身份、地位和尊嚴的自私冷酷表現(xiàn)得淋漓盡致。從這一連串的質(zhì)問，我們可以看出周樸園內(nèi)心的緊張、恐懼。他以庸俗卑劣的心理來看待出現(xiàn)在他面前的侍萍，以為侍萍千方百計地尋找他，是想以過去的關(guān)系訛詐他。周樸園繼而用巨額支票打發(fā)侍萍，企圖以他認為是萬能的金錢擺脫麻煩，其自私、虛偽、冷酷的面貌可見一斑。

蘩漪和周萍之間的一場戲，也從另一個側(cè)面來刻畫了周樸園的形象。周萍認為周家、至少他們這一房是體面的家庭。蘩漪則直言袒露了這看似體面家庭底下的骯臟。她說：周家的幾輩人都是“偷偷做出許多可怕的事情，禍移在別人身上”，而表面上是“一副道德面孔，慈善家，社會上的好人物”。她以自身的經(jīng)歷，揭露出被騙到周家之后，周樸園對她兇橫專制，慢慢地將她的青春和熱情扼殺在這死氣沉沉的家庭中。正是由于周樸園這種封建家長式的專橫統(tǒng)治，造成了蘩漪在空虛寂寞無可消遣之下，和周萍發(fā)生了難以啟齒的母子亂倫關(guān)系。

在魯大海和周樸園的沖突中，通過魯大海的口揭露了周樸園政治上的反動本質(zhì)。他在包修江橋時故意讓江堤出險，淹死2200個小工，他從每個被淹死的工人身上扣了300元錢。他讓警察開槍鎮(zhèn)壓罷工工人，打死了30個工人。他又利用分化和收買部分罷工工人代表的手段，破壞了這次大罷工。周樸園的每一個銅錢上，都沾著工人階級的鮮血。

這一幕的戲劇沖突錯綜復雜但又脈絡清晰，情節(jié)緊張而又自然合理。人物的對話具有鮮明獨特的個性，又充滿了動作性，對表達全劇的主題思想，揭示造成這場家庭悲劇的根源起著重要的作用?，F(xiàn)代戲劇的顛峰之作《雷雨》《雷雨》創(chuàng)作于1933年，23歲?！独子辍肥亲髡叩奶幣鳎彩浅擅?，是現(xiàn)代話劇成熟的標志，也是中國話劇的最高成就。（一）《雷雨》的情節(jié)：（二）《雷雨》的人物人物關(guān)系錯綜復雜，主要是性與血緣兩大關(guān)系性血緣周樸園周樸園侍萍周萍繁漪周沖周萍四鳳四鳳侍萍魯貴魯貴魯大海1、周樸園:是這場命運悲劇的直接制造者與受害者既有自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。他性格冷酷、自私、虛偽。重視家庭秩序和自己在家庭中的地位，專橫獨斷，唯我獨尊。善人的悲劇值得同情，惡人的懺悔或許更值得深思。曹禺在《雷雨·序》中寫到：“我念起人類是怎樣可憐的動物，帶著躊躇滿志的心情仿佛是自己來主宰自己的命運，而時常不是自己來主宰著。受著自己――情感的或理解的――的捉弄，一種不可知的力量――機遇的或環(huán)境的――的捉弄；生活在狹的籠里面洋洋的驕傲著，以為是徜徉在自由的天地里，稱為萬物之靈的人物不是做著最愚蠢的事么？”2、繁漪

矛盾沖突的核心人物，導火索。舊式女性，劇中最具雷雨性格的人物。新舊結(jié)合。聰明、美麗、熱情，有追求自由和愛情的強烈愿望，有“蠻性”的原始力量，又是封建家庭中的受害者。蘩漪是一個具有“雷雨”性格、“最使人憐憫的女人”。她身上交織著“最殘酷的愛和最不忍的恨”。其反抗，既有反對封建壓迫爭取民主的進步性，也帶有自身的局限性。3、周萍：劇中最矛盾痛苦的人物曹禺在《雷雨·序》中說：“周萍的行為不易獲得一般觀眾的同情，而性格又是很復雜的”。周萍是劇中最矛盾最痛苦的人物，因為他與劇中每一個人都有深刻的矛盾。4、周沖：與劇中其他人物不同的是，周沖的悲劇帶有很大的偶然性。“他身體很小，常是十分快活著，有著一切孩子似的空想。他年青，才十七歲，他已經(jīng)幻想過許多許多不可能的事實，他是在美的夢里活著的?，F(xiàn)在