解畫水彩智慧樹(shù)知到課后章節(jié)答案2023年下中國(guó)美術(shù)學(xué)院

解畫水彩智慧樹(shù)知到課后章節(jié)答案2023年下中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)美術(shù)學(xué)院

第一章測(cè)試

古代埃及人以水彩畫的方法畫在草紙卷上的（

），可能是最為古老的有明確的水彩畫特征的水彩畫。

A:冥途指南B:王者頭像C:旅行路標(biāo)D:濕壁畫

答案:冥途指南

1843年起上海開(kāi)辦了商埠之后，清政府允許外國(guó)教會(huì)在中國(guó)自由傳教，為擴(kuò)大宗教宣傳，有各種形式的外籍教士和畫家在中國(guó)進(jìn)行過(guò)宗教教義和西方繪畫及水彩畫技術(shù)的傳授，辦起了各類學(xué)校和工藝場(chǎng)所，

就是上海涂家匯天主教堂于19世紀(jì)中葉開(kāi)辦的。

A:私塾B:上?？椩靾?chǎng)

C:教會(huì)學(xué)校D:土山灣畫館

答案:土山灣畫館

水彩畫的特點(diǎn)

。

A:輕快、流暢、灑脫

B:清新、明快

C:工具簡(jiǎn)便、輕巧D:挑戰(zhàn)與趣味

答案:輕快、流暢、灑脫

;清新、明快

;工具簡(jiǎn)便、輕巧;挑戰(zhàn)與趣味

有光才有色，如果沒(méi)有光，大千世界中的萬(wàn)象色彩也就無(wú)從談起了。也就是說(shuō)，我們所看到的色彩是在光的作用下才被我們的眼睛所感知的。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

要成功的畫出一幅水彩畫作品，我們應(yīng)了解以下幾項(xiàng)基本知識(shí)。

A:水彩畫創(chuàng)作成功與否取決于水彩畫家的藝術(shù)審美觀察與卓有成效的實(shí)踐能力B:就水彩畫創(chuàng)作的技法應(yīng)用而言，水彩畫創(chuàng)作的成敗當(dāng)然依附于其技法的成功應(yīng)用C:自然規(guī)律是色彩產(chǎn)生與存在的先決條件D:就色彩的理論知識(shí)而言，它是我們認(rèn)識(shí)色彩、調(diào)制色彩、表現(xiàn)色彩的科學(xué)依據(jù)

答案:水彩畫創(chuàng)作成功與否取決于水彩畫家的藝術(shù)審美觀察與卓有成效的實(shí)踐能力;就水彩畫創(chuàng)作的技法應(yīng)用而言，水彩畫創(chuàng)作的成敗當(dāng)然依附于其技法的成功應(yīng)用;自然規(guī)律是色彩產(chǎn)生與存在的先決條件;就色彩的理論知識(shí)而言，它是我們認(rèn)識(shí)色彩、調(diào)制色彩、表現(xiàn)色彩的科學(xué)依據(jù)

第二章測(cè)試

1940年發(fā)現(xiàn)的法國(guó)南部的（）被認(rèn)為是最精美和保存最完好的史前文化范例。

A:拉斯科洞穴壁畫B:敦煌壁畫C:阿爾塔米拉洞穴壁畫D:巖洞壁畫

答案:拉斯科洞穴壁畫

18世紀(jì)開(kāi)始水彩畫在（）開(kāi)始流行，其流行也在（）境內(nèi)掀起一股探訪異域的熱潮。探險(xiǎn)隊(duì)的足跡遍及英國(guó)及全世界。

A:英國(guó)

B:法國(guó)

C:中國(guó)

D:德國(guó)

答案:英國(guó)

水彩畫傳到中國(guó)，最早可以追溯到意大利畫家郎世寧和德國(guó)畫家艾啟蒙等西方畫家來(lái)華，并兼任清宮廷畫家。開(kāi)始傳播西洋繪畫法則算起，距今已有近（）的歷史了。

A:五百年

B:四百年C:三百年

D:六百年

答案:三百年

以水調(diào)彩、以水調(diào)墨繪畫也是中國(guó)人的傳統(tǒng)，比如（），都是以水調(diào)和彩與墨繪制而成的。

A:中國(guó)傳統(tǒng)漆畫B:西漢時(shí)期的帛畫C:殷人的布質(zhì)畫幔D:新石器時(shí)期的巖畫

答案:西漢時(shí)期的帛畫;殷人的布質(zhì)畫幔;新石器時(shí)期的巖畫

我們就水彩畫以水為媒介調(diào)和顏料描繪圖畫這一特性來(lái)理解，我們可以說(shuō)水彩畫是人類繪畫史上最古老的畫種之一。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第三章測(cè)試

人們將偏近于太陽(yáng)、火光、

、橙色等的色彩稱為暖色，而將偏近于冰、大海、蘭色、綠色、蘭綠等色彩稱為冷色。

A:白色B:灰色

C:黑色

D:紅色

答案:紅色

在解讀色相環(huán)時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，原色正對(duì)面的間色，即紅色正對(duì)面的間色綠色，藍(lán)色正對(duì)面的間色橙色，黃色正對(duì)面的間色紫色是三對(duì)最基本的補(bǔ)色或稱

。

A:極色B:對(duì)比色C:專色D:同類色

答案:對(duì)比色

由于

是顏色中的原始單位，不能被其它顏色調(diào)制出來(lái)，它卻可以調(diào)制出其它各種顏色。因而也有稱為第一次色。

A:橙色B:淺色C:灰色D:原色

答案:原色

是指由兩種原色相混和調(diào)制的顏色。

A:補(bǔ)色B:同類色C:間色D:原色

答案:間色

復(fù)色——（第三次色）是三種或是三種以上的顏色混合調(diào)制后產(chǎn)生的顏色。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

色彩純度高的色彩其色彩的對(duì)比及視覺(jué)反映相對(duì)強(qiáng)烈，而色彩純度低的色彩的視覺(jué)對(duì)比與視覺(jué)反映就相對(duì)溫和平靜。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

面積對(duì)比是指色塊在畫面中各自占據(jù)的面積的多少、大小之間的對(duì)比。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

在繪畫中，

的連接與起伏，形象的變化與舒展，色彩的漸變與和諧等等都能構(gòu)成韻律。

A:面B:音樂(lè)C:點(diǎn)D:線

答案:面;點(diǎn);線

第四章測(cè)試

（）的表面平滑，色彩不易被吸入紙質(zhì)內(nèi)，用這種紙畫畫可以充分發(fā)揮顏色的鮮亮度。

A:手工紙

B:毛糙紙C:冷壓紙D:熱壓紙

答案:熱壓紙

（）表面的紋理比較明顯，既宜于薄涂畫法也宜于重疊畫法，畫面處理的得當(dāng)，還可以獲得豐富、自然的色彩的顆粒沉淀效果。

A:冷壓紙

B:手工紙

C:熱壓紙

D:毛糙紙

答案:冷壓紙

（）表面的紋理十分明顯，作畫時(shí)如果能夠充分認(rèn)識(shí)和利用粗糙的表面紋理，會(huì)獲得厚重、變化豐富的表現(xiàn)效果。

A:毛糙紙

B:手工紙C:冷壓紙

D:熱壓紙

答案:毛糙紙

品質(zhì)好的水彩畫顏料應(yīng)該具備哪些特征。

A:色料品質(zhì)上乘B:要求調(diào)制好的水彩畫顏色要在紙面上有較強(qiáng)的沾著力C:要求具有很強(qiáng)的持久性和耐光性D:要研磨的顆粒均勻細(xì)膩

答案:色料品質(zhì)上乘;要求調(diào)制好的水彩畫顏色要在紙面上有較強(qiáng)的沾著力;要求具有很強(qiáng)的持久性和耐光性;要研磨的顆粒均勻細(xì)膩

繪畫所使用的工具、材料以及所采用的媒介都與畫種的特點(diǎn)有著密切的關(guān)系，而且不同工具和特定的媒介又常常是區(qū)別不同畫種的主要依據(jù)。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

第五章測(cè)試

（）是采用均勻的筆觸和顏色來(lái)描繪對(duì)象的，一般選用扁平頭筆來(lái)作畫，作畫時(shí)可以在干底上直接平涂，也可以在打濕后的紙面上再進(jìn)行平涂，其效果各有特色。

A:渲染法B:重疊法

C:平涂法

D:縫合法

答案:平涂法

（）是采用色塊與色塊并列的方法來(lái)描繪對(duì)象的。它的方法是，在干底上先畫一塊色，待這塊色干后再拼接另一塊色。

A:平涂法

B:縫合法

C:渲染法D:重疊法

答案:縫合法

（）是將紙?jiān)谇逅薪窕蛴煤＞d吸上清水把畫紙打濕，而后趁濕著色，也可以在畫后已經(jīng)干透了的畫面上輕輕的用清水將畫面打濕，而后趁濕作畫。

A:平涂法B:渲染法

C:縫合法

D:重疊法

答案:渲染法

下列選項(xiàng)中屬于水彩畫的特殊技法的有（）。

A:在水彩顏料中摻入糨糊B:油水分離法C:加入清水D:加入白粉

答案:在水彩顏料中摻入糨糊;油水分離法;加入清水;加入白粉

當(dāng)我們還不具備良好的水彩畫表現(xiàn)的基本技法和能力時(shí)濫用特殊技法，只能使我們的水彩畫作品顯得毫無(wú)深度和表現(xiàn)力，反而會(huì)起到了破壞畫面效果的作用。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第六章測(cè)試

一幅水彩風(fēng)景寫生中的山、水、草、木、石等各個(gè)因素都是通過(guò)（）來(lái)安排與表現(xiàn)的，也就是說(shuō)要使畫面的景物在我們的合理安排下，完美的呈現(xiàn)出來(lái)，以準(zhǔn)確傳達(dá)作品的形式與內(nèi)涵。

A:深入塑造B:整理

C:構(gòu)圖

D:著色

答案:構(gòu)圖

（）也稱金字塔形構(gòu)圖。畫面景物形成的基本骨架呈三角形。這種構(gòu)圖形式給人以穩(wěn)定、崇高的感覺(jué)。

A:平行線構(gòu)圖

B:S形構(gòu)圖

C:圓形構(gòu)圖

D:三角形構(gòu)圖

答案:三角形構(gòu)圖

（）是水彩畫寫生和創(chuàng)作過(guò)程的最后一個(gè)環(huán)節(jié)。

A:構(gòu)圖

B:著色

C:深入塑造D:整理

答案:整理

水彩畫的作畫步驟大致可分為：（）幾個(gè)階段。

A:著色B:構(gòu)圖C:構(gòu)思D:整理

答案:著色;構(gòu)圖;構(gòu)思;整理

發(fā)現(xiàn)自然中充滿魅力的生動(dòng)的物象，并將這些物象準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來(lái)，在動(dòng)筆之前，我們?nèi)绾螌⑦@種強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，有條不紊地有秩序地轉(zhuǎn)變成為一幅成功的水彩畫作品，我們還得遵循一些科學(xué)的方法與步驟，才可能順利的實(shí)現(xiàn)我們的創(chuàng)作理想。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第七章測(cè)試

靜物除了有大小、形狀、色彩特征之外，還有一個(gè)重要特征就是（），它也是物象間相互區(qū)別的一個(gè)重要特征之一，因此在靜物寫生時(shí)切不可忽視。

A:形狀特征B:大小特征

C:色彩特征

D:質(zhì)地特征

答案:質(zhì)地特征

表面肌理粗糙而且結(jié)構(gòu)較為緊密的器物，其色彩變化一般較為穩(wěn)定，反光屬性一般為中等，如陶器、木頭、（）等等。

A:磚頭

B:花朵

C:布D:海綿

答案:磚頭

畫面色彩效果發(fā)（），主要是由于作畫時(shí)顏料在調(diào)色板上調(diào)得時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，使顏色變得過(guò)熟，色性不明確或者將顏色反覆在畫面上來(lái)回涂畫使得畫面中的顏色失去了應(yīng)有的個(gè)性特征，色彩變得軟弱無(wú)力。

A:臟

B:花

C:膩

D:浮

答案:膩

選擇靜物的造型、色彩、質(zhì)感等因素也要作總體考慮，如考慮靜物的（）等，否則畫完的靜物作品就會(huì)顯得主題繁亂，沒(méi)有明確的目標(biāo)。

A:主次關(guān)系B:總體結(jié)構(gòu)關(guān)系C:大小比例D:空間變化和光線因素

答案:主次關(guān)系;總體結(jié)構(gòu)關(guān)系;大小比例;空間變化和光線因素

靜物寫生是水彩畫學(xué)習(xí)與訓(xùn)練的基礎(chǔ)之一。對(duì)于初學(xué)水彩畫的人來(lái)講，靜物寫生更是必不可少的訓(xùn)練過(guò)程。靜物畫也可以間接反映人們的生活，借物寄性，表達(dá)一定的思想或抒發(fā)人們的情懷。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第八章測(cè)試

在風(fēng)景寫生時(shí)，（）的刻畫對(duì)畫面空間關(guān)系的影響也很明顯。中國(guó)畫論中就有十分精練實(shí)用的見(jiàn)解：“夫近須濃，遠(yuǎn)須淡，濃當(dāng)詳，淡宜略，惟其略也；故遠(yuǎn)山無(wú)紋、遠(yuǎn)樹(shù)無(wú)枝、遠(yuǎn)水無(wú)波，以其詳也?！币簿褪侵v處理遠(yuǎn)處的景物宜概括、簡(jiǎn)練，處理近處的的景物宜準(zhǔn)確宜詳細(xì)。

A:主次與虛實(shí)B:細(xì)節(jié)C:局部

D:整體

答案:主次與虛實(shí)

畫（）必要先取其勢(shì)，如果（）沒(méi)有勢(shì)，就失去了它的雄偉的本色，看上去就成了土堆。

A:天空

B:山

C:水面D:靜物

答案:山

（）作畫時(shí)應(yīng)把握其清新和極富朝氣的感覺(jué)。光色變化是由冷漸暖，光的照射由逆光逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閭?cè)光和頂光。景物受光源色的影響很大，光色中冷紫色味較濃。

A:早晨B:正午C:傍晚D:夜晚

答案:早晨

光色變化最大莫過(guò)于四季的變化，自然界中的春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)里的色彩反差表現(xiàn)得十分明顯，我們的先人們將其高度地歸結(jié)為（）。

A:春綠B:秋青C:夏碧D:冬黑

答案:春綠;秋青;夏碧;冬黑

大自然孕育著生生不息的生命，有著無(wú)限的魅力，它激發(fā)人們對(duì)生活，對(duì)自然的愛(ài)，凈化著人們的靈魂，它也當(dāng)然成為了水彩畫藝術(shù)寫生和創(chuàng)作表現(xiàn)的重要題材。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

第九章測(cè)試

由于人物的形象、結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)、色彩比較復(fù)雜，要想畫出一幅好的水彩人物畫作品，切記不可以著急過(guò)早出效果，必須作好相應(yīng)的基礎(chǔ)工作。在進(jìn)行深入塑造時(shí)還是應(yīng)當(dāng)從對(duì)象大的色彩關(guān)系，色彩層次，體塊關(guān)系，結(jié)構(gòu)變化等著手，不可急于刻畫人物的細(xì)部，如果這個(gè)時(shí)候刻畫人物細(xì)部會(huì)使人物的形象和色彩顯得（）。

A:簡(jiǎn)單、生硬

B:有趣味性

C:豐富、多彩D:富于變化

答案:簡(jiǎn)單、生硬

（）是人物形象中，最精彩、最傳神、最具表現(xiàn)力的部分，它集中的展示了一個(gè)人的形象特征，精神與氣質(zhì)。

A:腿部B:頭部

C:身體

D:腳部

答案:頭部

半身像寫生訓(xùn)練的范圍，包括頭部、頸部、胸部、軀干、臀部和（）。

A:頭部B:身體

C:腳部

D:腿部

答案:身體

在人物寫生時(shí)，將形迅速準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)本身已是不易，然而，對(duì)于水彩人物畫而言，其難度更在于外形描繪準(zhǔn)確之后的由外形承載的“神”的表現(xiàn)。以形寫神、神形兼?zhèn)涫侨宋锂媽懮蛣?chuàng)作的高度。要達(dá)到這一點(diǎn)，我們還得潛下心來(lái)，扎扎實(shí)實(shí)地進(jìn)行諸如造型、（）等訓(xùn)練，以及豐富的生活知識(shí)，以獲得對(duì)人物的敏銳觀察和深刻理解，才能捕捉住那閃現(xiàn)在人物內(nèi)心的情感世界，才可能作到寫形取神。

A:速寫B(tài):素描C:解剖D:色彩

答案:速寫;素描;解剖;色彩

在水彩畫的基本功訓(xùn)練之中，人物畫訓(xùn)練是一個(gè)難度高且很具挑戰(zhàn)性的內(nèi)容。要想用水彩的形式，將人物形象具體特征、形體結(jié)構(gòu)、色彩變化、心緒情感、神形兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)出來(lái)，確非易事，它不僅要求我們具有扎實(shí)的造型功底、色彩基礎(chǔ)，還須有豐富的生活知識(shí)，深刻的理解和敏銳的觀察能力。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第十章測(cè)試

造型藝術(shù)在表現(xiàn)手法上通常分“（）”和“抽象”兩大類，也有以“觀念”為主導(dǎo)的“觀念藝術(shù)”。

A:具象

B:寫意

C:古典主義

D:表現(xiàn)主義

答案:具象

（），是泛指20世紀(jì)興起的反對(duì)模擬自然的傳統(tǒng)寫實(shí)手法而形成的繪畫風(fēng)格，它是20世紀(jì)繪畫運(yùn)動(dòng)的重要思潮。

A:具象表現(xiàn)

B:古典表現(xiàn)C:觀念藝術(shù)D:抽象表現(xiàn)

答案:抽象表現(xiàn)

繪畫的訓(xùn)練首先是意識(shí)的訓(xùn)練，（）是畫家應(yīng)具備的最基本的意識(shí)，如果我們不具備這種意識(shí)，那么我們對(duì)于物象的觀察就不是繪畫的觀察。

A:象征表現(xiàn)

B:脫離對(duì)象

C:技法表現(xiàn)

D:造型意識(shí)

答案:造型意識(shí)

藝術(shù)作品的創(chuàng)作過(guò)程，離不開(kāi)藝術(shù)家的（）。

A:創(chuàng)作想象B:創(chuàng)作立意C:自以為是