設計基礎智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下山東工藝美術學院

設計基礎智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下山東工藝美術學院山東工藝美術學院

緒論單元測試

無論是信息設計、建筑（環(huán)境）設計、產品設計、服裝設計，它們均是以向使用者銷售具體()而進行的有償服務。因此，設計師所進行的“審美”創(chuàng)作，必須為消費者所接受。

A:“形式”

B:“美感”

C:“功能”

D:“內容”

答案:“功能”

“設計基礎”課程是探討抽象視覺語言的審美構建規(guī)律。（）

A:對B:錯

答案:錯

第一章測試

設計師與工匠（技術工人）之間的主要區(qū)別在于，設計師的工作重點在于（）。

A:以物為中心，進行簡單的形態(tài)設計

B:通過自身的專業(yè)技能將物以穩(wěn)定的、標準化的、可復制的實現(xiàn)出來。

C:以“人的需求”為中心，以可驗證的方式對“特定需要”進行假設或計劃

D:以材料，生產方式為中心，達到最直觀，利益最低化生產

答案:以“人的需求”為中心，以可驗證的方式對“特定需要”進行假設或計劃

下列不屬于藝術家風格特征的是（）。

A:文藝的

B:感性的

C:為為平民服務的

D:貴族化的

答案:為為平民服務的

下列不屬于工程師作品風格的是（）。

A:世俗

B:專注

C:理性

D:技術

答案:專注

課程體系的重要組成部分有哪些構成（）。

A:生產技術

B:模擬訓練

C:材料工藝

D:專業(yè)實踐

答案:生產技術

;材料工藝

;專業(yè)實踐

“審美”是認知與評價過程，而“美感”則是內心體驗結果。（）

A:對B:錯

答案:對

設計師與工程師的界限逐步清晰，設計師的工作重點在于解決“人與物”之間生理及心理匹配的問題，是與人發(fā)生關系的物的“界面”設計；而工程師的工作重點則在于“物與物”之間結構、材料、工藝等的可靠性與最優(yōu)化的問題，是功能物系統(tǒng)內部相互“關系”的問題。（）

A:錯B:對

答案:對

在設計中，審美風格特征越明確，信息越豐富，適應人群越少；形態(tài)（色彩）信息越概括，信息越簡潔，適應人群越多。（）

A:對B:錯

答案:對

第二章測試

從文藝復興之后，藝術的演進始終在使用（）。

A:“減法”

B:“合成法”

C:“代替法”

D:“加法”

答案:“加法”

對于現(xiàn)代主義設計師來說，重要是（）。

A:審美風格

B:設計過程

C:設計方法

D:設計動機

答案:設計動機

抽象主義的大部分畫家主要集中在（）。

A:法國

B:荷蘭

C:俄國

D:意大利

答案:荷蘭

;俄國

公元前150年左右出現(xiàn)的大理石雕塑《米洛斯的維納斯》是希臘雕塑家阿格桑德羅斯創(chuàng)作的（）

A:對B:錯

答案:錯

藝術是技術成熟的外顯形式。（）

A:錯B:對

答案:對

設計從功能入手，功能決定形式，強調由內向外”的理性設計。（）

A:對B:錯

答案:對

位于塞納河畔的巴黎圣母院大教堂，教堂由巴黎大主教莫里斯·德·蘇利于1163年決定興建。（）

A:錯B:對

答案:對

第三章測試

審美物質客體可以簡要的分為“自然物”與“人造物”，設計屬于自然物。（）

A:對B:錯

答案:錯

鮑姆嘉登之后，西方美學的發(fā)展經歷了（）三個重要階段。

A:實驗美學

B:西方近現(xiàn)代美學

C:馬克思主義美學

D:德國古典美學

答案:西方近現(xiàn)代美學

;馬克思主義美學

;德國古典美學

設計對象的視覺要素可細分為（）等幾個要素。

A:形態(tài)

B:色彩

C:質感

D:心理價值

答案:形態(tài)

;色彩

;質感

設計審美評價的先決條件是功能。（）

A:對B:錯

答案:對

技術美學包含了（）等內容。

A:建筑美學

B:勞動美學

C:設計美學

D:工業(yè)美學

E:商品美學

答案:建筑美學

;勞動美學

;設計美學

;工業(yè)美學

;商品美學

“流線型”原本是空氣動力學名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能夠減少物體在高速運動時的風阻?！傲骶€型”設計實質上是一種“樣式設計”。（）

A:錯B:對

答案:對

設計藝術活動包括體現(xiàn)文化的（）兩個層面

A:時代及地域

B:物質及精神

C:具象及抽象

D:主觀及客觀

答案:物質及精神

對于很多具體設計物象而言，不同民族、不同區(qū)域往往呈現(xiàn)出不同的文化解讀。因此，在設計時，審美體驗要先于文化內涵而考慮。（）

A:錯B:對

答案:錯

設計之美的視覺語言包括（）。

A:功能

B:材質

C:色彩

D:形態(tài)

答案:材質

;色彩

;形態(tài)

“色彩”作為設計的必然表象，僅具備審美性和裝飾性，不具備符號意義和象征意義。（）

A:錯B:對

答案:錯

第四章測試

點的構成方式包括（）。

A:差點

B:網(wǎng)點

C:點彩

D:等點

答案:差點

;網(wǎng)點

;等點

線的構成方式包括（）。

A:屏線

B:折線

C:差線

D:等線

答案:屏線

;差線

;等線

“偶發(fā)形態(tài)”具有（）的特性。

A:不可復制

B:相似性

C:幾何化

D:一致性

答案:不可復制

在工業(yè)化生產模式下，設計強調的是“標準化”的可重復操作過程，以及這個過程所獲得的“一致性”的必然結果。因此，幾何形態(tài)成為現(xiàn)代主義設計的主流。（）

A:錯B:對

答案:對

在人工幾何形態(tài)的設計中，單形的構建大體可分為（）。

A:“乘法”與“除法”

B:“減法”與“除法”

C:“加法”與“乘法”

D:“減法”與“加法”

答案:“減法”與“加法”

形態(tài)相加的關鍵在于“單形的疊加”。（）

A:錯B:對

答案:錯

單形輪廓線的變化不會引發(fā)其視覺語義的變化。（）

A:錯B:對

答案:錯

抽象視覺語義所發(fā)生作用的基礎來自于（），有的學者也稱其為“格式塔”或“心理完形”。

A:“心理聯(lián)想”

B:“形態(tài)特征”

C:“色彩感受”

D:“文字信息”

答案:“心理聯(lián)想”

構建形式美的三條法則分別是（）。

A:圖形的內形分割方式與外形無須建立聯(lián)系。

B:外形決定內形，整體規(guī)范局部

C:審美構建的關鍵在于建立規(guī)則，并在此基礎上打破規(guī)則

D:對比是形態(tài)產生審美評價的基礎

答案:外形決定內形，整體規(guī)范局部

;審美構建的關鍵在于建立規(guī)則，并在此基礎上打破規(guī)則

;對比是形態(tài)產生審美評價的基礎

在平面設計、產品設計、建筑設計，或是服裝設計中，（）是設計的起點，是首要的“限定性因素”。

A:“與空間相關的操作與閱讀尺度”

B:“與物相關的操作與閱讀尺度”

C:“與環(huán)境相關的操作與閱讀尺度”

D:“與人相關的操作與閱讀尺度”

答案:“與人相關的操作與閱讀尺度”

第五章測試

1873年，第一臺商用打字機鍵盤使用的是（）。

A:“104”鍵盤

B:“108”鍵盤

C:“84”鍵盤

D:“QWERTY”鍵盤

答案:“QWERTY”鍵盤

“重復”的目的主要是（）。

A:“建立秩序與強化信息”

B:“體現(xiàn)均勻形式美”

C:“產生漸變效果”

D:“突出骨骼形式”

答案:“建立秩序與強化信息”

畫家巧用正負圖形，將“魚”漸變?yōu)椤傍B”的作品是（）。

A:《天鵝》

B:《心靈奇旅》

C:《天與水》

D:《三美神》

答案:《天與水》

“發(fā)射”是視覺要素骨骼組織的一種形式，可以分為（）。

A:螺旋發(fā)射

B:直線發(fā)射

C:曲線發(fā)射

D:漸進發(fā)射

答案:螺旋發(fā)射

;直線發(fā)射

;曲線發(fā)射

越往前進，藝術越要科學化、同時科學也要藝術化。兩者在山麓分手，回頭又在山頂匯合。（）

A:錯B:對

答案:對

在地球上，一個物體之所以保持運動狀態(tài)，是因為它受到了推力；而這個物體的運動之所以逐步變慢，是因為它受到了阻力；當這個物體的推力被阻力完全抵消時，物體便會保持相對靜止狀態(tài)；不過，即便是靜止狀態(tài)，也是由引力與壓力達成的平衡狀態(tài)。（）

A:錯B:對

答案:對

實際上，“簡化原則”就是“概括與分類”，把“具象無序”轉變成“抽象有序”的過程。我們可以通過省略事件之間的細節(jié)，從而獲得群體之間的整體特征，這一過程可稱為記憶的“簡化原則”。（）

A:錯B:對

答案:對

設計語言摒棄一切非功能化的具象裝飾，推崇簡潔明快的具象審美方式。以適應{標準化、批量化、可復制}的工業(yè)化生產方式，從而降低生產成本，使更多人能夠享受工業(yè)發(fā)展紅利。（）

A:錯B:對

答案:錯

設計中的抽象審美更強調在功能基礎上的“少即是多”，是一個“除非必要，勿加形式”的述說語境。（）

A:錯B:對

答案:對

第六章測試

設計中這些由設計師所預置的審美體驗，多半是基于形式美法則之上的抽象審美形式，其主要包括:（）。

A:節(jié)奏與韻律

B:對稱與平衡

C:調和與對比

D:稀疏與密集

E:比例與分割

答案:節(jié)奏與韻律

;對稱與平衡

;調和與對比

;稀疏與密集

;比例與分割

相較于西方藝術形式，中國的文學、戲劇、繪畫等藝術形式，則更傾向于使用有限的筆墨，借助于象征、暗示、隱喻，來激發(fā)欣賞者自身的想象，形成“意在畫外，象由心生”的格式塔心理狀態(tài)。（）

A:錯B:對

答案:對

在人類長期的生活實踐中，幾乎所有輪廓“外弧”的形態(tài)，都意味著更加健康、飽滿、充盈、有力。而健康、飽滿、充盈、有力則意味著具有更強的生命張力。()

A:錯B:對

答案:對

一般而言，在實際的設計中，有機形態(tài)比幾何形態(tài)更具張力；外弧的“幾何曲線”比________更富張力(）

A:波浪線

B:自由曲線

C:直線

D:弧線

答案:自由曲線

一般常見的漸變韻律形式有四種：——————，通常這四種漸變形式交錯產生形成肌理，也是參數(shù)化建模的重要發(fā)展方向。()

A:形態(tài)薄厚漸變

B:形態(tài)位置漸變

C:形態(tài)方向漸變

D:形態(tài)高低漸變

E:形態(tài)大小漸變

答案:形態(tài)薄厚漸變

;形態(tài)位置漸變

;形態(tài)方向漸變

;形態(tài)大小漸變

所有的“人造物”皆以“人”為尺度為基礎，自然界中的萬事萬物也皆從“人”的比例關系而被感知。()

A:錯B:對

答案:對

對比”廣泛應用在現(xiàn)代設計當中，是構建審美評價的基礎。

對比是在同中求異，是把構成要素之間本來并不明顯并不突出的不同點夸張凸顯，通過對比使整個造型或形象充滿動感或強刺激感。()

A:對B:錯

答案:對

“空白”并非沒有“信息”，如中國山水畫中的天、云、水等部分往往不著顏色，但仍然可通過“空白”來表現(xiàn)物象信息；再如傳統(tǒng)書法中字里行間的虛空（白）處，當作實畫（黑）一樣布置安排，雖無著墨，亦為整體布局謀篇中的重要組成部分。因此，無“白”則不生“黑”，無“黑”則不映“白”。()

A:錯B:對

答案:對

第七章測試

我們日常熟知的白光可由七色光復合而成；如果把適當?shù)膬煞N單色光按一定強度比例混合，也可以形成白光，這樣的兩種顏色就稱為互補色。如紅光與青光為互補色，橙黃光與藍光為互補色等。()

A:對B:錯

答案:對

無彩色系：指由黑色、白色及黑白兩色相融而成的各種深淺不同的灰色系列。()

A:錯B:對

答案:對

“——”是指特定環(huán)境、場景中居于支配關系的色彩傾向，如以冷色為主，間或有暖色，則為冷色調；以暖色為主，間或有冷色，則為暖色調?；蛞陨始兌葏^(qū)分，色彩純度較高的為“鮮調”，純度較低的“灰調”；以明度來區(qū)分，則可分為亮調、暗調等。()

A:亮調

B:飽和度

C:明度

D:色調

答案:色調

“——”是因聯(lián)結眼和腦的視神經纖維需要從某點離開眼睛，因此在視網(wǎng)膜的一個小區(qū)域內便沒有光感受器。但是，盡管存在盲區(qū)，我們的視野中卻沒有明顯的洞。()

A:亮點

B:盲點

C:盲區(qū)

D:視域

答案:盲點

包豪斯時期，藝術家伊頓擔任基礎課導師期間，倡導學生對傳統(tǒng)繪畫進行色彩的提煉與概況，其訓練的方式為：以特定繪畫作品為對象，通過盡可能簡化的色彩，去傳遞原繪畫的色彩信息，并引起觀者相似的色彩感受。（）

A:對B:錯

答案:對

文藝復興寫實主義繪畫與印象派之后的表現(xiàn)主義繪畫最大的區(qū)別可能在于：文藝復興的繪畫仍在以“固有色”去表現(xiàn)物象嚴謹?shù)乃孛桕P系，畫面就像是被涂上色彩的素描作品，而表現(xiàn)主義繪畫“外部表面和邊界線全都被拋棄了，從而使簡化性達到了更高的程度，整幅畫只用一道工序就完成了。()

A:對B:錯

答案:對

有彩色系中的任何一種顏色都具有三大屬性，即——、——、——。也就是說一種顏色只要具有以上三種屬性都屬于有彩色系。()

A:純度

B:色差

C:色相

D:明度

答案:純度

;色相

;明度

色彩的純度越低，感覺越軟，純度越高則感覺越硬。（）

A:對B:錯

答案:對

————、————、————、三者之間的關系，構成了色彩研究和色彩學的基本內容，同時亦是色彩實踐的理論基礎與依據(jù)。()

A:光眼物

B:色眼物

C:色光眼

答案:光眼物

第八章測試

形態(tài)可以分為概念形態(tài)和自然形態(tài)兩大類。（）

A:錯B:對

答案:錯

以長度為特征的型材成為線，它在立體造型中有很重要的作用，具有極強的表現(xiàn)力，它能決定形的方向。（）

A:對B:錯

答案:對

功能仿生就是設計者根據(jù)自然界中動植物所具有的特殊功能，而獲得設計靈感，從而展開的設計。（）

A:錯B:對

答案:對

立體構成研究的空間問題是三維空間。在立體構成中，形態(tài)和形狀的內涵與外延相同。（）

A:錯B:對

答案:錯

曲線具有豐富變化有彈力和動感，富有柔軟、溫和、幽雅的情調，具有女性化性格。（）

A:對B:錯

答案:對

以下不屬于硬線材構成方法的是（）。

A:框架構成法

B:線織面構成法

C:積壘構成法

D:變形創(chuàng)新構成法

答案:變形創(chuàng)新構成法

（）的動勢造成不安定的動蕩感和傾倒感,其方向明確,可引導視線,富有動感、速度感和不穩(wěn)定感。()

A:直線

B:折線

C:斜線

D:曲線

答案:斜線

自然形態(tài)主要指在客觀環(huán)境中，自然形成的（)

A:偶然形體

B:任意形態(tài)

C:必然形態(tài)

D:仿生形態(tài)

答案:偶然形體

面材的構成方式有（）

A:空心造型

B:面群的構成

C:拉伸構造

D:框架構造

答案:空心造型

;面群的構成

面從空間形態(tài)上可以分為()和()兩種形態(tài)()

A:平面B:有機C:曲面

D:無機

答案:平面;曲面

第九章測試

1983年，克里彭多夫夫婦正式提出“產品語義學”的概念，并定義為“產品語義學是研究人造物的形態(tài)在使用情境中的象征特征，并將此運用于設計中”。（）

A:錯B:對

答案:對

在實際設計中，形態(tài)（信息）的呈現(xiàn)方式與操作（閱