影視劇本創(chuàng)作智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下山東工藝美術(shù)學(xué)院

影視劇本創(chuàng)作智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下山東工藝美術(shù)學(xué)院山東工藝美術(shù)學(xué)院

第一章測試

影視劇本以代言體為主，表現(xiàn)故事情節(jié)。（）

A:對B:錯

答案:對

在西方，一般習(xí)慣于將編劇劃分為戲劇編劇和（）。

A:影視編劇

B:電影編劇

C:劇本編劇

D:文學(xué)編劇

答案:影視編劇

與觀眾的心靈進行溝通是編劇的根本任務(wù)。（）

A:對B:錯

答案:對

中國的編劇在影視項目的運作中，一般在正式劇本開始創(chuàng)作前，還要承擔（）和改編故事等工作。

A:分級大綱

B:故事創(chuàng)意

C:影視策劃

D:影視大綱

答案:分級大綱

;故事創(chuàng)意

;影視策劃

;影視大綱

影片《我不是藥神》根據(jù)真實事件改編的，電影主人公的原型為程勇。（）

A:對B:錯

答案:錯

第二章測試

我們可以通過以下幾種方式：()，開始劇本創(chuàng)作的選題。

A:有意識地觀察生活；

B:從你在生活中的好奇之處入手；

C:從身邊熟悉的人、事、物中尋找；

D:有目的地積累資料；

答案:有意識地觀察生活；

;從你在生活中的好奇之處入手；

;從身邊熟悉的人、事、物中尋找；

;有目的地積累資料；

在劇本的前期調(diào)研中，通過從年代和地域著手去進行調(diào)研的方式的重點在于重建當時的（）。

A:空間

B:生活方式

C:時代背景

D:情境

答案:情境

劇本創(chuàng)作的選題應(yīng)遵循以下原則：（）。

A:劇本選題角度應(yīng)力求新穎。

B:劇本選題應(yīng)立意深刻。

C:劇本選題應(yīng)凝聚情感。

D:根據(jù)影片類型選擇合適的事件。

答案:劇本選題角度應(yīng)力求新穎。

;劇本選題應(yīng)立意深刻。

;劇本選題應(yīng)凝聚情感。

;根據(jù)影片類型選擇合適的事件。

“日光之下并無新事”，劇本選題千篇一律難以避免。（）

A:對B:錯

答案:錯

微電影由于其時長限制，決定了其篇幅小、容量小、架構(gòu)小的特點，其劇本創(chuàng)作可以選擇短小精悍的小事件，透過小事件的發(fā)展變化去揭示背后的生活內(nèi)涵。（）

A:錯B:對

答案:對

第三章測試

情感主題說將主題定義為——從作者的經(jīng)驗中產(chǎn)生、由生活暗示提供的一種思想。（）

A:錯B:對

答案:錯

劇本中的主題要靠人物以及情節(jié)的發(fā)展來體現(xiàn)，主題明確，則更有助于人物的塑造、情節(jié)的發(fā)展。（）

A:對B:錯

答案:對

對一部影片本身來說，主題意味著作品的意義與價值，在相當程度上體現(xiàn)了作品的人文性與社會性。（）

A:錯B:對

答案:錯

電影要以情動人，觀眾對“情”的共鳴，其實就是對（）價值與意義的認同。

A:創(chuàng)意

B:懸念

C:結(jié)局

D:主題

答案:主題

《我和我的祖國》這部影片的取材方式是以社會領(lǐng)域中的普通人為切入口，講述普通人與祖國之間的聯(lián)系，以小人物見證大時代，七個小故事主題相同，而情節(jié)不同。（）

A:對B:錯

答案:對

第四章測試

敘述性語言應(yīng)當具有視覺形象化特點。（）

A:對B:錯

答案:對

無形獨白和旁白都采用了畫外音的方式，無形獨白其說話的對象是觀眾，而畫外音的表述對象是自己。（）

A:對B:錯

答案:錯

設(shè)計對白的時候，應(yīng)當注意遵循的原則（）。

A:簡明化

B:目的性

C:情境化

D:生活化

E:個性化

答案:簡明化

;目的性

;情境化

;生活化

;個性化

在電影《無恥混蛋》中，猶太姑娘蘇珊娜與法西斯長官戈培爾見面的戲份里采用的是（）。

A:內(nèi)視點

B:受限視點

C:客觀視點

D:全知視點

答案:內(nèi)視點

電影《巴頓將軍》中的坦克大戰(zhàn)和電影《拯救大兵瑞恩》中的巷戰(zhàn)都采用全知視點來描述殘酷的戰(zhàn)爭場面。（）

A:對B:錯

答案:錯

第五章測試

根據(jù)人物在劇本中所起的作用與所處地位不同，可分為主要人物、次要人物與群像人物。（）

A:錯B:對

答案:對

劇本中的沖突設(shè)置有哪幾個層面（）。

A:個人與外界的沖突

B:時間沖突

C:對手沖突

D:內(nèi)心沖突

答案:個人與外界的沖突

;對手沖突

;內(nèi)心沖突

在影視作品中，適當?shù)男睦砻鑼懣梢越沂救宋锏男愿裉卣?，下列哪一項表現(xiàn)手法不屬于此類手法（）。

A:使用獨白

B:使用對話

C:使用抒情蒙太奇

D:直接將人物的夢境、幻想、聯(lián)想、回憶等心理活動內(nèi)容以畫面的形式展現(xiàn)出來

答案:使用對話

人物塑造是劇本創(chuàng)作的核心。（）

A:對B:錯

答案:對

人物性格的塑造是劇作者對客觀事物認識的集中體現(xiàn)，是一系列的外在人物形象在作者頭腦中產(chǎn)生的某種情感的體現(xiàn)。（）

A:錯B:對

答案:對

第六章測試

老舍的經(jīng)典作品《茶館》曾多次被搬上熒幕，這部作品的主要場景集中在裕泰老茶館，出場人物近50人，除茶館老掌柜王利發(fā)之外，還有吃皇糧的旗人、辦實業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的市民、貧困交加的農(nóng)民，以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等等，眾多人物組合在一起細致勾勒出了時代社會的橫切面，生動地刻畫了一部社會生活的歷史畫卷。那么，在這部作品中，采用的布局結(jié)構(gòu)是：（）。

A:封閉式結(jié)構(gòu)

B:一人多事結(jié)構(gòu)

C:戲劇式結(jié)構(gòu)

D:人像展覽式結(jié)構(gòu)

答案:人像展覽式結(jié)構(gòu)

劇本的布局原則有：（）。

A:以人為本

B:變化多端

C:和諧完整

D:突出主題

答案:以人為本

;和諧完整

;突出主題

我們在布局劇本的時候，應(yīng)該意識到我們正在寫作和表現(xiàn)的場景不僅僅是要安排在何時何地讓人物遇到何種事件，更要意識到，這些場景的設(shè)計需要推動故事向前發(fā)展或者解釋人物的有關(guān)信念。（）

A:錯B:對

答案:對

轉(zhuǎn)折點可以通過打破觀眾之前建立起來的認知引發(fā)觀眾的好奇心，進而引導(dǎo)觀眾重新深入認識劇本中的人物和事件。（）

A:對B:錯

答案:對

清代戲劇家李漁曾說：“古人作文一篇，定有一篇之主腦，主腦非他也，即作者立言之本意也。”這里的“主腦”，即是主題。（）

A:對B:錯

答案:對

第七章測試

戲劇性是情節(jié)的整體特征，懸念是對戲劇性加以編排的技巧。（）

A:對B:錯

答案:對

情節(jié)設(shè)置的常用技巧包括設(shè)置懸念、控制氣氛、設(shè)計轉(zhuǎn)折、巧合以及制造角色沖突。（）

A:對B:錯

答案:對

人物自身的沖突，又稱為內(nèi)部沖突。常常表現(xiàn)為社會自我和內(nèi)在自我的沖突，倫理自我和欲望自我的沖突，異化自我和真實自我的沖突。（）

A:錯B:對

答案:對

德國戲劇家（）提出了戲劇創(chuàng)作的五分法，繪制出了著名的“金字塔公式”。

A:古斯塔夫·弗萊塔克

B:愛森斯坦

C:尼克·奧頓

D:悉德·菲爾德

答案:古斯塔夫·弗萊塔克

劇本情節(jié)構(gòu)成要素包括開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。（）

A:對B:錯

答案:錯

第八章測試

劇本的主要受眾包括：（）。

A:觀眾

B:導(dǎo)演

C:編劇

D:劇組技術(shù)人員

答案:觀眾

;導(dǎo)演

;編劇

;劇組技術(shù)人員

鑒于電影和電視劇的容量，電影的場景必須控制在80-180個之間，電視劇場景控制30-60之間。（）

A:錯B:對

答案:錯

電影劇本是由哪幾個文字部分組成的（）。

A:人物對白，包括畫外音

B:動作與情緒描寫

C:心理描寫

D:場景描寫

答案:人物對白，包括畫外音

;動作與情緒描寫

;場景描寫

影片《霸王別姬》的編劇是（）。

A:陳懷凱

B:徐楓

C:蘆葦

D:陳凱歌

答案:蘆葦

生活中的眾多音響需要根據(jù)劇情寫作。大部分的生活音響和背景音樂不需要特別標注，除非這些聲音在劇情里具有特殊含義。（）

A:對B:錯

答案:對

第九章測試

電視劇劇本寫作的基本特征（）。

A:大眾性

B:戲劇性

C:時代性

D:文學(xué)性

答案:大眾性

;戲劇性

;時代性

電影與戲劇最大的不同在于它的時空靈活性，它打破戲劇幕場限制，引導(dǎo)