2020浙江卷高考語(yǔ)文試題及答案

2020浙江卷高考語(yǔ)文試題

1.下列各句中，沒(méi)有錯(cuò)別字且加點(diǎn)字的注音全都正確的一項(xiàng)是(3分)

A.浙江詩(shī)路文化帶以詩(shī)詞文化為主線，結(jié)合水系、古道，將各地值(yi)旎風(fēng)光串聯(lián)成富

有詩(shī)情畫(huà)意的山水旅游線路，讓游客循(tang)徉在江南美景中。

B.歷經(jīng)千年滄桑，解(gong)籌交錯(cuò)的場(chǎng)面早已湮(yan)沒(méi)于歷史深處，但留存至今

的T牛件青銅器足以讓人們浮想聯(lián)篇，去回味那個(gè)鐘鳴鼎食的時(shí)代。

C.生態(tài)文學(xué)應(yīng)更多創(chuàng)作體現(xiàn)綠色發(fā)展理念、謳(Ou)歌美好生活的作品,致力于鞭愁(d

a)濫殺野生動(dòng)物、肆意破壞環(huán)境的惡劣行為，提高全社會(huì)的生態(tài)文明素養(yǎng)。

D.北方的季節(jié)徑(jing)渭分明，春季的風(fēng)一寸寸吹向大地,為山川褪去寒衣，一點(diǎn)點(diǎn)著

(zhu6)上春色，東風(fēng)過(guò)處，整個(gè)原野為之一振，草木藏蕤，生機(jī)勃勃。

閱讀下面的文字，完成2-3題。

屏幕中的劇情風(fēng)半水越，扣人心弦。屏幕上方一行又一行的字符絡(luò)繹不絕，爭(zhēng)先恐后。

某些字符甚至懸浮于屏幕中央，仿佛不忍退場(chǎng)?！炯住?彈幕"是這些字符獲得的形象稱(chēng)謂一

一那些字符如同密集射擊的炮彈在夜空展開(kāi)了眼花繚亂的一幕。

彈幕通常是對(duì)屏幕中劇情的即時(shí)評(píng)論，短小精悍?！疽摇吭u(píng)論內(nèi)容五花八門(mén)，崇拜、感嘆、

劇透、調(diào)侃、吐槽，也包含了"前方高能反應(yīng)""美爆了""勸你善良"……等彈幕文化的常用

語(yǔ)。

［丙】彈幕文化顯示出既豐富又單調(diào)的雙重特征：一方面群情踴躍，圖文并茂；另一方

面彼此重復(fù)，似曾相識(shí)。不必否認(rèn)彈幕文化的狂歡氣氛,若干小創(chuàng)意甚至讓人耳目一新。然

面,也不必否認(rèn)眾聲喧嘩主要不是來(lái)自思想的真正激蕩，是來(lái)自互聯(lián)網(wǎng)新型文化套餐的事先

謝十。

2.文段中的加點(diǎn)詞語(yǔ)，運(yùn)用不正碉的一項(xiàng)是（3分）

A.風(fēng)生水起B(yǎng).短小精悍C.然而D.激蕩

3.文段中畫(huà)線的甲、乙、丙句，標(biāo)點(diǎn)有誤的一項(xiàng)是（2分）

A.甲B.乙C.丙

4.下列各句中，沒(méi)有語(yǔ)病的一項(xiàng)是（1（3分）

A.新冠肺炎疫情來(lái)勢(shì)洶洶，嚴(yán)重威脅全人類(lèi)的健康與福祉，也暴露了全球公共衛(wèi)生治理

上的短板，推進(jìn)全球公共衛(wèi)生治理體系改革的必要性。

B.長(zhǎng)征五號(hào)B運(yùn)載火箭自從首次飛行任務(wù)展開(kāi)以來(lái)，各參研參試單位和全體同志團(tuán)結(jié)拼

搏，經(jīng)歷嚴(yán)峻考驗(yàn)，克服重重困難，獲得了最后的勝利。

c.互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展為打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)提供了新思路，各地廣泛開(kāi)展的網(wǎng)絡(luò)扶貧活動(dòng)，

讓扶貧工作受益范圍更廣，使更多的群眾有了存在感。

D.汽車(chē)影院以停車(chē)空間為電影放映場(chǎng)地，通常設(shè)置超大銀幕，觀眾坐在私家車(chē)內(nèi)就可以

看到大銀幕上清晰穩(wěn)定的圖像和車(chē)內(nèi)收音機(jī)上接收的電影原聲。

5.在下面一段文字橫線處補(bǔ)寫(xiě)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密。

每處不超過(guò)15個(gè)字。（3分）

在出生20天左右，比目魚(yú)的眼睛開(kāi)始搬家，一只眼睛向上移動(dòng)，越過(guò)頭部上緣到身體另

一側(cè)。眼睛之所以能夠這樣，?.比目魚(yú)的頭骨，不是堅(jiān)硬的骨頭，而是軟骨。眼睛

移動(dòng)時(shí)，雙眼間的軟骨會(huì)被身體吸收，眼睛的移動(dòng)失去了障礙，移動(dòng)也就更加自如了。除了

身體的構(gòu)造發(fā)生改變，②。比目魚(yú)剛出生的時(shí)候，是在水面附近活動(dòng)；當(dāng)眼睛同處一

側(cè)時(shí)，比目魚(yú)就轉(zhuǎn)而在海底活動(dòng)了。比目魚(yú)一般是側(cè)著身子游泳，而且經(jīng)常平臥在海底。為

了能夠更快地發(fā)現(xiàn)敵人，兩只眼睛長(zhǎng)在一起無(wú)疑是最好的選擇。所以說(shuō)，比目魚(yú)發(fā)育過(guò)程中

的這些改變，其實(shí)是③。

6.閱讀下面宣傳抗疫防疫的圖片，根據(jù)要求完成題目。（6分）

圖1圖2

（摘編自《文匯報(bào)》）

（1）為圖1或圖2擬標(biāo)題。不得照抄圖片中的原文，不超過(guò)10個(gè)字。（2分）

選擇圖（），標(biāo)題：□□□□□□□□□□

（2）分別簡(jiǎn)要評(píng)價(jià)圖1、圖2的創(chuàng)意。（4分）圖1:（2分）圖2:（2

分）

二、現(xiàn)代文閱讀（共30分）

（-）閱讀下面的文字，完成7—9題。（10分）

材料一：

一般來(lái)說(shuō)，閱讀是和文字相關(guān)聯(lián)的。當(dāng)然人們有時(shí)也會(huì)把欣賞一幅好畫(huà)說(shuō)成“讀畫(huà)"。用

在這里的"讀"，強(qiáng)調(diào)的是欣賞的深度了，就此也微妙地點(diǎn)出了看畫(huà)與讀畫(huà)間的差異。但是，

在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，在網(wǎng)頁(yè)擠占書(shū)頁(yè)、讀"屏"多于讀書(shū)、紙和筆遜位于光和電、機(jī)器的規(guī)則代替

著漢字的規(guī)范、數(shù)字的操作顛覆了鉛字的權(quán)威、"輸入"代替著書(shū)寫(xiě)的潮流中，在“拇指文化"

無(wú)限深入人群的今天，在消費(fèi)的欲望熱烈擁抱大眾的背景下，"讀"和"看"的界限似乎日漸

模糊起來(lái)。入"網(wǎng)"者眾，正如一位著名詩(shī)人的著名短詩(shī)："生活——網(wǎng)。"技術(shù)的戰(zhàn)車(chē)把新

媒介——數(shù)碼技術(shù)送進(jìn)人間，使昔日"紙面"凝聚的諸多藝術(shù)的神圣性不斷被"界面"的感

覺(jué)顛覆和碾軋。看圖被稱(chēng)為“讀圖"，而這里的"讀"已不再意味著欣賞的深度。眼睛在網(wǎng)上

快速、便捷的“暴走"替代著以往細(xì)嚼慢咽似的傳統(tǒng)閱讀，這應(yīng)該說(shuō)是一種閱讀的革命。（摘

編自鐵凝《閱讀的重量》）

材料二：

與文字閱讀不同的是，人們?cè)陂喿x圖像出版物時(shí)既不需要在"既有的軌道"中理解文本

的意義，也不需要遵守傳統(tǒng)邏輯的同一律、矛盾律與排中律。久而久之，人類(lèi)便形成了一種

"讀圖的邏輯"：整體觀看。事實(shí)上，閱讀文字與閱讀圖像的視線投射方式是截然不同的。當(dāng)

人們?cè)陂喿x文字時(shí)，習(xí)慣于將視線聚焦到每一個(gè)字詞上，然后按照從左到右或由上至下的順

序移動(dòng)視線，在字與字、句與句的聯(lián)結(jié)中獲取信息，這就是我們所說(shuō)的"逐字逐句地讀"。但

是，當(dāng)人類(lèi)面對(duì)圖像時(shí)，其視線往往不會(huì)聚焦到某一個(gè)點(diǎn)，而是整體性地投射至全部視覺(jué)元

素，在各個(gè)視覺(jué)元素的結(jié)合、互動(dòng)與交融中領(lǐng)會(huì)圖像意義。倘若說(shuō)文字閱讀是字與字"相加"，

那么圖像閱讀便是元素與元素的"相乘"。視覺(jué)形象遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于對(duì)感性材料的機(jī)械復(fù)制，而是

針對(duì)現(xiàn)實(shí)賦予觀者一種創(chuàng)造性的領(lǐng)悟，這種領(lǐng)悟蘊(yùn)藏著豐富的形象力、創(chuàng)新力。正是由于閱

讀邏輯的轉(zhuǎn)化，圖像在人類(lèi)思維活動(dòng)中的比重才得以提升，視覺(jué)思維也在讀圖的實(shí)踐中慢慢

壯大，促進(jìn)了讀者的靈感閃現(xiàn)和意義頓悟。（摘編自劉曉荷、

董小玉《讀圖時(shí)代的閱讀婚變與出版調(diào)適》）

材料三：

語(yǔ)言是線性的、抽象的和思考性的，語(yǔ)言的閱讀不但給讀者以反思的可能性，而且為讀

者自己的想象提供了更多空間。相比之下，影視圖像的傳遞是單向的，是從影視作品到觀眾,

它培育了觀眾的被動(dòng)型接受；另外，影像的動(dòng)感超越了文字的靜態(tài)特性，提供了感性直觀的

當(dāng)下體驗(yàn)，同時(shí)也取消了觀眾掩卷沉思的契機(jī)。顯然，文字性的靜觀體驗(yàn)被影像動(dòng)態(tài)的感性

直觀所取代。視覺(jué)文化時(shí)代的法則是：人們愛(ài)看圖像更勝于文字。道理很簡(jiǎn)單，看圖是直覺(jué)

的、快感的和當(dāng)下的；與文字相比，圖像顯然更具誘惑力。我們似乎正在冷落那種獨(dú)自沉思

的閱讀狀態(tài)，失去對(duì)文字閱讀的熱愛(ài)！這便使得圖像的狂歡成為新的文化儀式！

（摘編自周憲《重建閱讀文化》

7.下列對(duì)材料中"文字閱讀"的相關(guān)理解,不年確的一項(xiàng)是（3分）

A.文字閱讀習(xí)慣于4各視線聚焦于文字，按照文字排列的先后順序，移動(dòng)視線。

B.文字閱讀是字與字"相加"，從字詞與字詞、句子與句子的關(guān)系中獲取信息。

C.語(yǔ)言是線性的、抽象的，可引人深思，文字閱讀給讀者以想象空間和反思的可能。

D.文字閱讀是單向的，需要遵循傳統(tǒng)邏輯、安安靜靜地體驗(yàn)、細(xì)嚼慢咽、掩卷沉思。

8.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（3分）

A.網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，讀"屏"多于讀書(shū)，"輸入"代替書(shū)寫(xiě)，圖像閱讀和文字閱讀變得越來(lái)越相

似，"讀"和"看"的界限似乎日漸模糊起來(lái)。

B.有一位著名詩(shī)人早就預(yù)見(jiàn)了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，他寫(xiě)了一首著名短詩(shī)，”生活——網(wǎng)"，

明確告訴我們上網(wǎng)的人越來(lái)越多，生活已然網(wǎng)絡(luò)化。

C.技術(shù)的戰(zhàn)車(chē)把新媒介送進(jìn)人間，不斷顛覆和碾軋印刷媒介；印刷媒介長(zhǎng)期積累起來(lái)的

權(quán)威性和神圣性，正在逐步被網(wǎng)絡(luò)媒介所消解。

D.視覺(jué)文化時(shí)代，人們愛(ài)看圖像更勝于文字，正在失去對(duì)文字閱讀的熱愛(ài)，而轉(zhuǎn)向?qū)D

像閱讀的狂歡，甚至要為此舉行一種新的文化儀式。

9.概括材料二和材料三有關(guān)圖像閱讀的不同特點(diǎn)。（4分）

（1）材料二：（2分）（2）材料三：（2分）

（二）閱讀下面的文字，完成10—13題。（20分）

［蘇］康斯坦丁?帕烏斯托夫斯基

彼得洛芙娜搬來(lái)一個(gè)月后，波塔波夫老人就去世了。這座房子里就剩下彼得洛芙娜和她

的女兒瓦麗婭。

這座只有三個(gè)房間的小屋坐落在山上，小屋后面是一座凋零的花園。

離婚后的彼得洛芙娜離開(kāi)莫斯科以后，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里都不習(xí)慣這座空曠的小城?？?/p>

是回莫斯科已經(jīng)不可能了。她在這座小城的軍醫(yī)院找了事做，受傷的心也就暫時(shí)安定下來(lái)了。

漸漸地，她有點(diǎn)喜歡上這座小城了，喜歡上了這小城冬日里潔白、溫柔的雪。她漸漸習(xí)

慣了小屋里擺放著的那架走了調(diào)的鋼琴，習(xí)慣了掛在墻上的那些業(yè)已發(fā)黃的照片。

她知道老人有一個(gè)兒子，如今正在黑海艦隊(duì)上服役。桌上有一張他的照片。有時(shí)，她會(huì)

拿起他的照片，端詳一番，她總是隱約覺(jué)得似乎見(jiàn)過(guò)他，可是，是在哪里呢？是什么時(shí)候的

事呢？

水兵那雙安詳?shù)难劬Ψ路鹪趩?wèn)：“喂,怎么樣？難道您真的想不起來(lái)，我們是在哪里相會(huì)

的嗎？"

冬天到來(lái)之后，陸續(xù)有寫(xiě)給波塔波夫老頭的信寄來(lái)。彼得洛芙娜把這些信都疊放在書(shū)桌

上。有一天夜里，她醒了過(guò)來(lái)。窗外的白雪發(fā)出昏暗的光亮。她點(diǎn)燃桌上的蠟燭，小心地抽

出一封信，拆開(kāi)了信封，環(huán)顧了片刻，便讀了起來(lái)。

"親愛(ài)的老爺子:她念道，"我從戰(zhàn)場(chǎng)上下來(lái)已經(jīng)在醫(yī)院里躺了一個(gè)月了。傷不是很重。

總的來(lái)說(shuō)，傷快要養(yǎng)好啦。"

"爸爸，我常常想起你她接著念下去，"我也常常想起我們家這座小屋，但這些離我

似乎都非常遙遠(yuǎn)。我只要一閉上眼睛，立刻就會(huì)看到：我好像正在推開(kāi)小門(mén)，走進(jìn)花園。這

是在冬天，白雪皚皚，可是通向那座舊亭子的小徑被清掃得干干凈凈，鋼琴當(dāng)然已經(jīng)修好啦，

你把那些螺旋狀的蠟燭插在了燭臺(tái)上。鋼琴上擺著的還是那些曲譜：《黑桃皇后》序曲和抒情

曲《為了遙遠(yuǎn)的祖國(guó)的海岸……》。門(mén)上的鈴還響嗎？我走的時(shí)候還是沒(méi)來(lái)得及把這修好。我

難道還能再見(jiàn)到這一切嗎？我明白，我在保衛(wèi)的不僅是整個(gè)國(guó)家，也在保衛(wèi)這個(gè)國(guó)家里的每

一個(gè)角落，包括我們家的花園小屋。

"我出院后，會(huì)有一個(gè)很短的時(shí)間回家探親。我還不能確定。不過(guò)最好別等

她思忖，或許就在這兩天內(nèi)，這個(gè)陌生人就會(huì)從前線回來(lái)。

一大早，彼得洛芙娜就吩咐瓦麗婭拿起木鏟去清理通向山坡上那座亭子的小徑。這座亭

子已經(jīng)非常破舊了。彼得洛芙娜修理好了門(mén)鈴，她按了按門(mén)鈴，門(mén)鈴響了起來(lái)，聲音很大。

她顯得格外精神，面色緋紅，說(shuō)話嗓門(mén)特別大。她從城里請(qǐng)來(lái)了一位老技師，他修好了鋼琴,

說(shuō)這確是一架好鋼琴。

老技師走了之后，彼得洛芙娜小心翼翼地從抽屜翻找出一包粗粗的螺旋狀蠟燭。她把蠟

燭插到了鋼琴架上的燭臺(tái)上。晚上，她點(diǎn)燃蠟燭，坐到鋼琴前，頓時(shí)，整個(gè)房子都充滿了音

樂(lè)聲。

還在火車(chē)上，波塔波夫中尉就算好了，留給他待在父親那兒的時(shí)間不超過(guò)一晝夜。火車(chē)

是下午到達(dá)小城的。就在車(chē)站，中尉從認(rèn)識(shí)的站長(zhǎng)那兒了解到，父親已經(jīng)在一個(gè)月前去世了，

如今在這座屋里住著的是一個(gè)帶著女兒從莫斯科來(lái)的陌生的女歌唱家。站長(zhǎng)建議中尉就別回

家去了。

中尉沉默了一會(huì)，說(shuō)了聲"謝謝"，便走了出去。站長(zhǎng)看著他的背影，搖了搖頭。

穿過(guò)小城，一片暮靄中，波塔波夫終于走到了房子跟前.小心翼翼地打開(kāi)小門(mén)，可是小

門(mén)還是咯吱地響了一聲。花園仿佛抖動(dòng)了一下。樹(shù)枝上有雪花簌簌飄落，沙沙作響。他環(huán)視

四周。雪地里，一條已打掃干凈的小徑通向舊亭子，他不知不覺(jué)地走到了亭子里，把手放在

年代已久的欄桿上。遠(yuǎn)方，森林的盡頭，天空霧蒙蒙一片，呈現(xiàn)出粉紅色的霞光，大概是月

亮在云層后面慢慢升起的緣故。

”怎么會(huì)是這樣？"波塔波夫一臉茫然，輕聲地自言自語(yǔ)道。

不知是誰(shuí)小心翼冀地拍了拍波塔波夫的肩膀。他回過(guò)頭去。在他身后站著一位年輕的女

人。"進(jìn)屋吧，別在這站著女人輕輕說(shuō)。波塔波夫一言不發(fā)。女人拽著他的袖口，沿著打

掃干凈的小徑走向小木屋。快到臺(tái)階的時(shí)候，波塔波夫停了下來(lái)，感到喉嚨里一陣痙攣，幾

乎喘不上氣來(lái)。女人還是那樣輕柔地說(shuō)道："沒(méi)關(guān)系。請(qǐng)您別拘束。很快就會(huì)過(guò)去的。"

他進(jìn)了屋子。整個(gè)晚上波塔波夫都無(wú)法消除一種奇怪的幻覺(jué)，仿佛他處在一種飄然的、

影影綽綽的，但卻十分真實(shí)可靠的夢(mèng)境中。鋼琴、蠟燭……屋子里的一切都如他當(dāng)初想看見(jiàn)的

一樣。

彼得洛芙娜坐到鋼琴前，小心翼翼地彈奏了幾曲，轉(zhuǎn)過(guò)身，對(duì)波塔波夫說(shuō)：

“我覺(jué)得我好像在哪兒見(jiàn)過(guò)您。"

"也許吧，"波塔波夫答道，"不過(guò)，想不起來(lái)啦

幾天之后，彼得洛芙娜收到了波塔波夫?qū)憗?lái)的信。

"我當(dāng)然記得我們是在哪里相逢的，"波塔波夫?qū)懙溃?可是我不想在家里對(duì)您說(shuō)。您還

記得1927年在利瓦季亞嗎？在一條小道上，我只看了您一眼，您的倩影就永遠(yuǎn)刻在了我腦海

里。當(dāng)我看著您的背影遠(yuǎn)逝，我就知道，您是會(huì)讓我的一生發(fā)生改變的人?？晌耶?dāng)時(shí)不知為

什么就是沒(méi)有追上去。在這條小道上，我只看了您一眼，就永遠(yuǎn)失去了您。不過(guò)，生活看來(lái)

對(duì)我還是很寬厚的，讓我又遇上了您。如果能有一個(gè)美滿的結(jié)局，如果您需要我的生命，那

它當(dāng)然是屬于您的」

彼得洛芙娜放下手中的信，兩眼朦朧地望著窗外那白雪皚皚的花園，低聲說(shuō)道：

“天吶，我從來(lái)沒(méi)有去過(guò)利瓦季亞！從來(lái)沒(méi)有！可是，現(xiàn)在這還有什么意義嗎？該不該

讓他知道這一點(diǎn)呢？或者干脆欺騙一下我自己吧r

她捂住自己的雙眼，笑了起來(lái)。

1943年（有刪改）

10.賞析文中畫(huà)線部分的語(yǔ)言特點(diǎn)。（4分）

11.簡(jiǎn)析彼得洛芙娜這一人物形象。（4分）

12.作者用了哪些手法使小說(shuō)結(jié)構(gòu)緊湊？（6分）

13.鋼琴的修復(fù)在作品中有哪些寓意？試加以分析。（6分）

三、古代詩(shī)文閱讀（共40分）

（-）閱讀下面的文言文，完成14—18題。（20分）

上曾子固龍圖①書(shū)

沫］張耒

某嘗以謂君子之文章，不浮于其德，其剛?cè)峋徏敝畾?，繁?jiǎn)舒敏之節(jié)，一出乎其誠(chéng)，不

隱其所已至，不強(qiáng)其所不知，譬之楚人之必為楚聲，秦人之必衣秦服也。惟其言不浮乎其心,

故因其言而求之，則潛德道志，不可隱伏。蓋古之人不知言則無(wú)以知人，而世之惑者，徒知

夫言與德二者不可以相通，或信其言而疑其行。嗚呼！是徒知其一，而不知夫君子之文章，

固出于其德，與夫無(wú)其德而有其言者異位也。某之初為文，最喜讀左氏、《離騷》之書(shū)。丘明

之文美矣，然其行事不見(jiàn)于后，不可得而考。屈平之仁,不忍私其身，其氣道，其趣高，故

其言反覆曲折，初疑于繁，左顧右挽，中疑其迂，然至誠(chéng)惻怛于其心，故其言周密而不厭。

考乎其終，而知其仁也憤而非怒也，異而自潔而非私也，彷徨悲嗟，卒無(wú)存省之者，故剖志

決慮以無(wú)自顯，此屈原之忠也。故其文如明珠美玉，麗而可悅也；如秋風(fēng)夜露，凄忽而感惻

也；如神仙煙云，高遠(yuǎn)而不可挹也。惟其言以考其事，其有不合者乎？

自三代以來(lái)，最喜讀太史公、韓退之之文.司馬遷奇邁慷慨，自其少時(shí)，周游天下，交

結(jié)豪杰。其學(xué)長(zhǎng)于討論尋繹前世之跡，負(fù)氣敢言，以蹈于禍。故其文章疏蕩明白，簡(jiǎn)樸而馳

騁。惟其平生之志有所郁于中，故其余章末句，時(shí)有感激而不泄者。韓愈之文如先王之衣冠，

郊廟之江鼎俎，至其放逸超卓，不可收攬，則極言語(yǔ)之懷巧，有不足以過(guò)之者。嗟乎！退之

之于唐，蓋不試遇矣。然其犯人主，忤權(quán)臣，臨義而忘難，剛毅而信實(shí)，而其學(xué)又能獨(dú)出于

道德滅裂之后，暮孔孟之余緒以自立其說(shuō)，則愈之文章雖欲不如是，蓋不可得也。

自唐以來(lái)，更五代之紛紜。宋興，鋤叛而討亡。及仁宗之朝，天下大定，兵戈不試，休

養(yǎng)生息，日趨于富盛之域。士大夫之游于其時(shí)者，談笑佚樂(lè)，無(wú)復(fù)向者幽憂不平之氣，天下

之文章稍稍興起。而廬陵歐陽(yáng)公始為古文，近援兩漢，遠(yuǎn)追三代，而出于孟軻、韓愈之間，

以立一家之言，積習(xí)而益高，淬濯而益新。而后四方學(xué)者，始恥其舊而惟古之求。而歐陽(yáng)公

于是時(shí)，實(shí)持其權(quán)以開(kāi)引天下豪杰，而世之號(hào)能文章者，其出歐陽(yáng)之門(mén)者居十九焉。而執(zhí)事

實(shí)為之冠，其文章論議與之上下。聞之先達(dá)，以謂公之文其興雖后于歐公，屹然歐公之所畏,

忘其后來(lái)而論及者也。某自初讀書(shū)即知讀熱事之文既思而思之廣求遠(yuǎn)訪以目攜其變嗚呼如公

者真極天下之文者歟!

（選自《張耒集》，標(biāo)點(diǎn)有改動(dòng)）

【注】①曾鞏：字子固。龍圖：宋代官職名。

14.對(duì)下列句子中加點(diǎn)詞語(yǔ)的解釋?zhuān)徽_的一項(xiàng)是（I（3分）

A.惟其言不浮乎其心?。猴@現(xiàn)B.纂孔孟之余緒以自立其說(shuō)纂：繼承

C.兵戈不試試：使用D.近璞兩漢，遠(yuǎn)追三代揆：揣度

15.下列各組句子中，加點(diǎn)詞的意義和用法相同的一組是（I（3分）

A.一出乎其誠(chéng)飄飄乎如遺世獨(dú)立B.有不足以過(guò)之者此小大N辯

也

C.剛毅也信實(shí)勞苦而功高如此D.日趨于富盛之域趙嘗五戰(zhàn)于

秦

16.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概括與賞析，不正確的一項(xiàng)是（力（3分）

A.作者在給曾鞏的信中，不僅表現(xiàn)出對(duì)屈原文章的喜愛(ài)，也顯示出對(duì)屈原仁而無(wú)私、氣

遒趣高人格的理解與欣賞。

B.作者用知人論世的方法，評(píng)價(jià)司馬遷和韓愈因觸犯君主，遭遇災(zāi)禍，一生理想郁結(jié)于

心，而文風(fēng)典雅，如同廟堂禮器。

C.文章以言與德的關(guān)系為中心，探討了三代至宋的君子之文，認(rèn)為語(yǔ)言無(wú)論華美、簡(jiǎn)樸、

迂曲還是疏蕩，都可從文中探得其道德和志向。

D.本文通過(guò)對(duì)司馬遷、韓愈、歐陽(yáng)修等人的評(píng)價(jià)，表達(dá)了作者的文學(xué)觀點(diǎn)；語(yǔ)言整散結(jié)

合，鋪陳手法的運(yùn)用，增添了說(shuō)理氣勢(shì).

17.用"/"給文中畫(huà)波浪線的部分?jǐn)嗑?。?分）

某自初讀書(shū)即知讀執(zhí)事之文既思而思之廣求

遠(yuǎn)訪以日攬其變嗚呼如公者真極天下之文者歟

18.把文中畫(huà)線的句子譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。（8分）

（1）丘明之文美矣，然其行事不見(jiàn)于后，不可得而考。（4分）

（2）而后四方學(xué)者，始恥其舊而惟古之求。（4分）

（二）閱讀下面兩首詩(shī)，完成19—20題。（8分）

秋江送別

［唐］王勃

歸舟歸騎儼成行，江南江北互相望。

誰(shuí)謂波瀾才一水，已覺(jué)山川是兩鄉(xiāng)。

送柴侍御

［唐］王昌齡

沅水通波接武岡，送君不覺(jué)有離傷。

青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)？

19.這兩首送別詩(shī)在情感上，《秋江送別》突出______；而《送柴侍御》突出_________與王

勃《送杜少府之任蜀川》中的“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰"情懷類(lèi)似。（2分）

20.前人評(píng)《送柴侍御》"翻新脫妙"。比較《秋江送別》與《送柴侍御》兩詩(shī)的后兩句，分

析后者寫(xiě)法的妙處。（6分）________________________________________________________

（三）閱讀下面的材料，完成21—22題。（6分）

子曰："道千乘之國(guó)，敬事而信，節(jié)用而爰人，使民以時(shí)。"（《論語(yǔ)?學(xué)而》）

仲弓問(wèn)子桑伯子。子曰："可也，簡(jiǎn)「仲弓曰："居①敬而行②簡(jiǎn)，以臨其民，不亦可乎？

居簡(jiǎn)而行簡(jiǎn)，無(wú)乃大③簡(jiǎn)乎？"子曰："雍之言然。"（《論語(yǔ)?雍也》）

【注】①居：居心。②行：做事。③大：同"太二

21.從材料中可以看出孔子的政治思想是以為本."敬事"的意思是_______（2分）

22.孔子認(rèn)同”居敬而行簡(jiǎn)"優(yōu)于"居簡(jiǎn)而行簡(jiǎn)"，試作分析。（4分）

（四）古詩(shī)文默寫(xiě)。（6分）

23.補(bǔ)寫(xiě)出下列名篇名句的空缺部分。（只選3小題）（6分）

（1）鳳兮！兮！何德之衰?。ā墩撜Z(yǔ)》）

(2)巫醫(yī)樂(lè)師百工之人冥可怪也歟!(韓愈《師

說(shuō)》)

(3)靡有朝矣。至于暴矣。(《詩(shī)經(jīng)?氓》)

(4)此去經(jīng)年更與何人說(shuō)!(柳永《雨霖鈴》)

(5)可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。(張若虛

《春江花月夜》)

1.（3分）D2.（3分）A3.（2分）84.（3分）C

5（3分際例:①是借助了比目魚(yú)獨(dú)特的身體構(gòu)造②比目魚(yú)生存的環(huán)境也不一樣了③

自然選擇（或自身演化）的結(jié)果

6.（6分）（1）（2分）示例：圖1凝聚力量，抗擊疫情圖2新門(mén)神

（2）（4分）

圖1:由多個(gè)小心形組成大心形，戴著外形像船頭的口罩，用"萬(wàn)眾一心""同舟共濟(jì)"點(diǎn)明

主題。簡(jiǎn)潔凝練，號(hào)召有力。

圖2:借用傳統(tǒng)民俗的門(mén)神年畫(huà)，名字替換為"霍去病""辛棄疾"，表達(dá)人們?nèi)ゲ?、棄疾的?/p>

望。翻新傳統(tǒng)，巧妙貼切。

（一）（10分）7.（3分）D8.（3分）C

9.（4分）（1）材料二說(shuō)明圖像閱讀的特點(diǎn)：①整體性（"互動(dòng)與交融"或"元素與元素的相

乘"）,②有一種創(chuàng)造性的領(lǐng)悟。

（2）材料三突出影視圖像閱讀的特點(diǎn)：①被動(dòng)接受，②感性直觀的當(dāng)下體驗(yàn)（或"直覺(jué)的、

快感的和當(dāng)下的"X

10.（4分）①使用疊詞、擬聲詞。如用"簌簌""沙沙"等摹寫(xiě)環(huán)境，襯托人物心理。

②語(yǔ)言具有暗示性（或具有象征色彩1如通過(guò)描寫(xiě)月