琵琶獨(dú)奏曲《春蠶》的音樂評析

琵琶獨(dú)奏曲《春蠶》的音樂評析摘要:近些年，琵琶作品與其器樂作品在數(shù)量上相比存在著明顯的差距，且優(yōu)的現(xiàn)代琵琶曲屈指可數(shù)。因此，要想琵琶藝術(shù)走出困境，重新煥發(fā)出新時代的活，豐富的曲目支撐是每一位琵琶音樂人必須面對的問題。本人通過對劉德海先生琵獨(dú)奏曲《春蠶》進(jìn)行音樂評析，試圖從中窺探現(xiàn)代琵琶音樂創(chuàng)作新的可能。關(guān)鍵詞：春蠶、獨(dú)奏曲、琵琶、音樂劉德海①作為琵琶大師早在20世紀(jì)初期就已被學(xué)術(shù)界廣泛關(guān)注，目前可見有關(guān)他的研究文論已屢見不鮮，但在眾多的研究成果之中，關(guān)于琵琶獨(dú)奏曲《春蠶》的研究相對來說略顯薄弱。目前本人所能見到的對獨(dú)奏曲《春蠶》的研究文論大部分是研究其演奏技法，少數(shù)涉及其創(chuàng)作特點(diǎn)的分析，更不用說是整體的、全方位的音樂評析，這一學(xué)術(shù)空缺也正是筆者提筆的初衷。在創(chuàng)作上，《春蠶》是由《牧羊曲》《埃介姆》《你的天上有沒有月亮》以及《自由的生活》這四首新疆民間樂曲串聯(lián)、改編而成。共分為四個段落：第一段（第1至第7小節(jié)引子）、第二段（第8至第39小節(jié)）、第三段（第40至第129小節(jié)）、第四段（第130至第195小節(jié)）。整首作品風(fēng)格別致，構(gòu)思巧妙，豐富多變的琵琶技法，通過透析春蠶柔弱又不失堅韌有力的本質(zhì)特征，來表現(xiàn)中華民族堅韌不拔的民族性格。我想聽過此曲的人，大多都同筆者一樣對這首極具特色的作品念念不忘。為了更好地推廣這首樂曲，本文試圖對《春蠶》的音樂特點(diǎn)作一個簡單的歸納，同諸家以交流。一、音樂中的民族性音樂中的民族性，即音樂中的民族特點(diǎn)，是一個民族的民族特性在音樂中的體現(xiàn)。筆者認(rèn)為該作品中的民族性主要體現(xiàn)在音樂旋律與素材、音階、調(diào)式等方面。（一）旋律與素材的選取《春蠶》選取新疆維吾爾族民間樂曲為音樂素材，旋律優(yōu)美明快，極具特色。作品第三段（第40小節(jié)至第129小節(jié)）旋律帶有十二木卡姆②的音樂風(fēng)格，極富于舞蹈性。尤其在第94小節(jié)至120小節(jié)，右指抵住琴弦弱奏，發(fā)出類似于熱瓦甫③的聲音。④此外運(yùn)用切分音型，使節(jié)奏變得更加輕快、流暢，即刻表現(xiàn)出維吾爾族歌舞音樂特色。⑤（二）音階、調(diào)式的運(yùn)用作品中較多地運(yùn)用了音階的第三、五、七級音，這些音階是構(gòu)成全曲極富維吾爾族音樂獨(dú)特風(fēng)格的關(guān)鍵。作品第二段（第8小節(jié)至第12小節(jié)）上層旋律是規(guī)整泛音階，下層旋律以2度級進(jìn)和左手拉弦。⑥值得一提的是《春蠶》中運(yùn)用了琵琶上較少使用的降E調(diào)和降B調(diào)。對于琵琶來講，和弦中利用了一個至兩個空弦音音響效果更好。⑦二、音響色彩的對比第一段（第1至第7小節(jié)）在這里音色干脆、飽滿的鳳眼手型的輪指；與音色的溫柔龍眼手型輪指交替運(yùn)用在力度上和音響色彩上形成了反差。⑧作品在第一段引子（第5小節(jié)）、第二段（第77至87小節(jié)）、第三段（170小節(jié)）、第四段（182至193小節(jié)）中用不同的技法來表現(xiàn)春蠶。如：引子中的弦上發(fā)音；第二段的打音、帶音、弦上發(fā)音三個指法的結(jié)合；第三段中一心兩用技法。三種不同形式的技法運(yùn)用，刻畫了春蠶吐絲的不同狀態(tài)，在音響上色彩上形成由點(diǎn)到線的鮮明對比。⑨第二段中，兩段旋律分別用摭分、彈挑兩種技法，表現(xiàn)青年的粗狂、姑娘的柔美形象，在音響色彩上形成明顯的反差和對比。⑩民族民間音樂是民樂創(chuàng)作者靈感的源泉，一切不同形式的繼承都是不同程度的創(chuàng)新和發(fā)展。劉德海先生正是本著“二次創(chuàng)造”的作曲理念，勇于突破當(dāng)時所處時代音樂創(chuàng)作思維定勢，將本民族的、傳統(tǒng)的創(chuàng)作置于現(xiàn)代的、西方的創(chuàng)作潮流中，在激烈的碰撞中，挑揀精髓融會貫通于自己的創(chuàng)作。人無完人，任何事物都不可能是完美的，