淺析西方油畫(huà)筆觸的發(fā)展脈絡(luò)獲獎(jiǎng)科研報(bào)告

淺析西方油畫(huà)筆觸的發(fā)展脈絡(luò)獲獎(jiǎng)科研報(bào)告關(guān)鍵詞：油畫(huà)筆觸;發(fā)展;文藝復(fù)興

油畫(huà)的筆觸的出現(xiàn)最早可以追溯到文藝復(fù)興時(shí)期，14世紀(jì)到16世紀(jì)，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)也隨之發(fā)展和繁榮，也真正開(kāi)始了對(duì)筆觸的探索。在此期間倡導(dǎo)的思想是一種以人為本世界觀，肯定了人類(lèi)的尊嚴(yán)和勇氣。在意大利，人文主義的發(fā)源地，新的精神，新的追求，強(qiáng)大的社會(huì)支持以及對(duì)美術(shù)領(lǐng)域的新探索孕育出了許多杰出的畫(huà)家，比如我們所熟知的博才多學(xué)的達(dá)芬奇。他利用明暗漸變的方法賦予畫(huà)面空間感。達(dá)芬奇經(jīng)常用手指和手掌進(jìn)行顏色過(guò)渡，以實(shí)現(xiàn)各種顏色可以較好的銜接，創(chuàng)造了令人嘆服的“漸暈法”。威尼斯畫(huà)派的代表畫(huà)家提香，將筆觸的運(yùn)用推向了一個(gè)新的階段。對(duì)于提香之前的油畫(huà)，畫(huà)家主要采用無(wú)筆觸的繪畫(huà)方法，首先繪制好草稿，然后層層疊加顏色，使畫(huà)面顯得光滑又平整。而提香注重畫(huà)面的整體，他的筆觸自由，根據(jù)畫(huà)面需要留下較大的筆觸，不受限制。提香對(duì)筆觸的探索影響了許多畫(huà)家。

在17世紀(jì)，歐洲進(jìn)入了巴洛克時(shí)期。巴洛克藝術(shù)作品總是充滿(mǎn)強(qiáng)烈的情感色彩，反映出作者的內(nèi)在情感世界。畫(huà)家注意到情緒與筆觸之間的聯(lián)系。巴洛克時(shí)期的代表畫(huà)家魯本斯使用了大量的“疏散筆法”來(lái)作畫(huà)，在畫(huà)面上留下了縱橫交錯(cuò)的筆觸。藝術(shù)家一方面故意留出筆觸來(lái)表達(dá)人體和物體的“圓形味道”，另一方面則是豐富畫(huà)面的色彩。荷蘭小畫(huà)派的代表畫(huà)家弗朗斯·哈爾斯習(xí)慣于直接在畫(huà)布上作畫(huà)而不作手稿。在他的作品《吉普賽女郎》中，藝術(shù)家用細(xì)膩而深情的筆觸描繪女孩的臉和胸部;小而流暢的筆觸描繪動(dòng)感的頭發(fā)，而大筆觸則用于表現(xiàn)著裝，并形成筆觸語(yǔ)言的和諧對(duì)比。

18世紀(jì)以后，新古典主義和浪漫主義藝術(shù)在歐洲興起。新古典主義藝術(shù)仍然保留了古典美術(shù)的基本特征，追求造型的完美，強(qiáng)調(diào)理性原則，同時(shí)又賦予了時(shí)代精神和思想熱情。新古典主義代表畫(huà)家安格爾借鑒了拉斐爾的繪畫(huà)技巧，他的造型優(yōu)雅，并使用軟筆刷創(chuàng)作繪畫(huà)，畫(huà)面光滑干凈。軟刷用來(lái)輕掃顏色，難以區(qū)分筆觸。安格爾本人也非常重視明暗關(guān)系以及造型的嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確。浪漫主義藝術(shù)在18世紀(jì)末發(fā)展起來(lái)，打破了古典主義的束縛，并倡導(dǎo)創(chuàng)造性的自由和獨(dú)創(chuàng)性。以德拉克洛瓦為代表的浪漫主義追求濃烈的色彩，而筆觸線(xiàn)條的動(dòng)感則營(yíng)造出畫(huà)面的張力和戲劇感，筆觸的軌跡也是不斷變化。他最贊賞的畫(huà)家是魯本斯。他的畫(huà)中美麗的色彩，生動(dòng)的筆觸，偉大和豐富的激情，都與魯本斯有聯(lián)系。

19世紀(jì)末印象派的誕生，是油畫(huà)發(fā)展的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)。開(kāi)辟了繪畫(huà)表現(xiàn)的新領(lǐng)域。印象派反對(duì)繪畫(huà)作為文學(xué)的附庸，它強(qiáng)調(diào)直覺(jué)的表達(dá)，繪畫(huà)的總體印象以及對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)價(jià)值的追求（例如色彩，筆觸等）。代表畫(huà)家莫奈用非常簡(jiǎn)潔生動(dòng)的筆觸來(lái)捕捉不同季節(jié)，天氣，空間和氣候條件下自然景觀的奇異變化，令人產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。在莫奈的風(fēng)景畫(huà)系列《盧昂大教堂》中，他的用筆非規(guī)則而又有秩序，利用“厚涂法”反復(fù)疊加筆觸，這使得表面不規(guī)則且呈斑點(diǎn)狀，就像粗糙的石墻一樣，使畫(huà)面的層次感愈加豐富，神奇的畫(huà)面效果令人興奮不已。后印象派畫(huà)家梵高創(chuàng)造了類(lèi)似旋風(fēng)的條狀筆觸來(lái)表達(dá)強(qiáng)烈的個(gè)人情感，在梵高的作品《星空》中，他用有力的旋轉(zhuǎn)的如洪流般的短小筆觸層層交織在一起，每一筆都是梵高內(nèi)心的聲音。彎曲的筆觸和濃厚的色彩交織在一起，形成了極具動(dòng)感的畫(huà)面。

在20世紀(jì)初期，野獸主義開(kāi)始盛行。畫(huà)家試圖放棄西方傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中的體積，明暗等造型手法，并嘗試直接從顏料管中擠出顏料，以直率、粗放的筆觸，創(chuàng)造明亮，濃烈的畫(huà)面色彩。充分顯示了表現(xiàn)主義尋求情感表達(dá)的傾向。野獸主義代表畫(huà)家馬蒂斯在他的《馬蒂斯夫人肖像》一畫(huà)中可以上看出：清晰的筆觸輪廓，肯定有力，色彩強(qiáng)烈的對(duì)比以及對(duì)畫(huà)面的強(qiáng)烈裝飾效果。到了后來(lái)發(fā)展到抽象表現(xiàn)主義，我們可以看到畫(huà)面中的形正在消散，并且在某種意義上，筆觸開(kāi)始獨(dú)立于畫(huà)面。蒙德里安用平涂的筆觸表達(dá)了工業(yè)社會(huì)中人們的機(jī)械情感和冷漠情感。杰克遜·波洛克用無(wú)意識(shí)的動(dòng)作在畫(huà)面上留下的線(xiàn)條和斑點(diǎn)代替了理性和熱情的表達(dá)方式。

縱觀西方油畫(huà)發(fā)展史，我們有理由認(rèn)為，筆觸在整個(gè)繪畫(huà)史的更迭發(fā)展中扮演著一個(gè)舉足輕重的角色。它不僅是創(chuàng)造表現(xiàn)對(duì)象的手段，還能體現(xiàn)畫(huà)家獨(dú)特的畫(huà)面風(fēng)格，它述說(shuō)著畫(huà)家的情緒、情感，也敏銳地顯現(xiàn)著不同時(shí)代的文化、審美趣味的變更，更是在社會(huì)