田園歌的音樂形態(tài)探析

精品文檔-下載后可編輯田園歌的音樂形態(tài)探析嘉善田歌，作為吳文化的重要載體，其歷史悠久，底蘊(yùn)深厚。十二月花名體的《五姑娘》作為嘉善田歌的代表作品，在民間傳唱了一個(gè)多世紀(jì)。該作品以發(fā)生在清朝咸豐年間嘉善洪溪鄉(xiāng)塘東村的真實(shí)愛情故事為題材創(chuàng)作而成，音樂形象生動(dòng)，富于感染力。

一、嘉善田歌的調(diào)式形態(tài)

嘉善田歌作為吳歌的一重要分支，調(diào)式形態(tài)的運(yùn)用往往沿襲了吳歌的基本曲調(diào)，并在此基礎(chǔ)上將其進(jìn)行衍變完善，從而形成目前常用的七種曲調(diào)，即：平調(diào)、滴落聲、急急歌、落秧歌、埭頭歌、羊騷頭、嗨羅調(diào)等，總稱“滴落聲”。①前三種唱調(diào)一般在搖船、納涼時(shí)獨(dú)唱使用，多以四樂句唱四文句構(gòu)成一唱段（A+B+B1+B2），且內(nèi)部結(jié)構(gòu)邏輯關(guān)系嚴(yán)密，首句與次句為“出、對(duì)”呼應(yīng)，規(guī)則而對(duì)稱，第三、四句則反復(fù)或變化第二樂句，構(gòu)成唱調(diào)，后四種曲調(diào)為數(shù)人齊唱、接唱時(shí)使用。②適宜演唱類似《五姑娘》這樣的長段敘事作品?！段骞媚铩分饕褂玫氖敲耖g常見的“滴落聲”調(diào)演唱。

二、嘉善田歌的旋法及結(jié)構(gòu)

（一）二度、三度及四度音程的級(jí)進(jìn)與小跳相對(duì)于北方民歌的熱烈奔放、率直坦蕩和豪情粗獷，嘉善田歌的旋律更顯細(xì)膩華麗，曲風(fēng)柔宛嫵媚。五聲音階特性明顯，幾乎看不到尖銳的半音音程和強(qiáng)烈的半音傾向進(jìn)行，旋律發(fā)展過程中，五聲音階的上、下行級(jí)進(jìn)是常用的創(chuàng)作手法，具有自然流暢、平穩(wěn)婉轉(zhuǎn)、含蓄細(xì)膩的風(fēng)格特征，這與江南水鄉(xiāng)濃郁的柔美風(fēng)味極其吻合。作品《五姑娘》為五聲羽調(diào)式，整曲的旋律音域相對(duì)較寬，從小字組的la至小字二組的re，共十一度。si（羽）、re（宮）、mi（商）、升fa（角）、la（音）五聲音從頭至尾始終貫穿在旋律進(jìn)行的過程中，未出現(xiàn)do、sol音，si、升fa、la作為三個(gè)骨干音，運(yùn)用更是頻繁，特別是在樂句的終止處尤為突出，具有較強(qiáng)的穩(wěn)定性，其余各音均圍繞這三個(gè)音而展開。音程銜接多以二度、三度、四度居多，偶有小跳，幾乎沒有大跳。最大的跳進(jìn)也只有五度，出現(xiàn)在第三小節(jié)的rela（見下圖譜例）。

（二）節(jié)拍、節(jié)奏的自由運(yùn)行《五姑娘》曲調(diào)的節(jié)拍為散板，節(jié)奏豐富。全曲多處使用的延長音，如在第二小節(jié)及最后一小節(jié)出現(xiàn)的主音si，還有一些地方雖未標(biāo)明相應(yīng)的延長音記號(hào)，但在實(shí)際演唱時(shí)都習(xí)慣性的自由延長等，致使很難劃出精確的小節(jié)線，虛線的劃分只是作為詞句轉(zhuǎn)換的標(biāo)注或演唱換氣之提示，但這沒有影響到整個(gè)旋律的流暢性和完整性。節(jié)奏的流動(dòng)及旋律的走向仍然顯得非常的緊湊和有序，它恰恰體現(xiàn)了這類民間敘事歌曲的基本腔詞觀念，即在保持“基本調(diào)”大輪廓的前提下，一切以清晰的表達(dá)故事內(nèi)容為宗旨，曲調(diào)更具靈活，給歌者的演唱也提供了極大的即興性和自由發(fā)揮的空間。

（三）樂句的規(guī)則與不規(guī)則交替結(jié)構(gòu)嘉善田歌的結(jié)構(gòu)種類較多，大致可分成以下三類。第一類為節(jié)拍規(guī)范、樂段方整、音調(diào)柔婉、歌唱性強(qiáng)的田歌；第二類為節(jié)奏規(guī)整、句幅較緊湊、歌腔具有吟誦性特征的田歌；第三類則為一種句幅寬大、節(jié)奏自由，樂匯、樂句間延長音較多的田歌。①《五姑娘》結(jié)構(gòu)屬于第三類。它由四個(gè)長短不一的樂句，即A+B+C+D組成的單樂段結(jié)構(gòu)，這在南方吳歌中較為普遍，樂句的規(guī)則與不規(guī)則交替進(jìn)行，顯然與歌詞的長短句式有關(guān)，音樂結(jié)構(gòu)隨詞發(fā)生變化。如：全曲的首段，若把虛線作為小節(jié)的大致劃分處，前三個(gè)樂句均為兩個(gè)小節(jié)，最后第四樂句為一小節(jié)（見文中部分譜例）。由于前、后樂句沒有保持一致的長度，使整曲的陳述產(chǎn)生了不規(guī)則的伸展感，然而這種不規(guī)則感并未妨礙樂句間的自然銜接，反而產(chǎn)生了一種似斷非斷的纏綿之美，體現(xiàn)了田歌特有的即興性和濃厚的抒情性。

三、嘉善田歌的演唱形式

嘉善田歌一般在每年的春耕、秋收農(nóng)忙時(shí)節(jié)和夏季搖櫓、納涼時(shí)演唱。歌者往往會(huì)在一種自然環(huán)境下，以平常心態(tài)，用最純真、質(zhì)樸的聲音由感而發(fā)，毫無做作。其演唱方法為真嗓直音的原生態(tài)唱法，清亮優(yōu)美、韻味十足。因環(huán)境、場地、規(guī)模的不同，演唱形式也是靈活多樣，常見的有獨(dú)唱、對(duì)唱、齊唱、接唱等，其中由3-9人組成的歌班組合接唱，亦稱為“了賣”演唱法，這種形式在其他江南民歌乃至國內(nèi)其他地區(qū)的山歌演唱中也并不多見。它通常由數(shù)人互相“接龍咬尾”式的進(jìn)行。班內(nèi)成員有明確的分工，各自唱固定段落，互不相混。“了賣”演唱法由“了”、“賣”、“煞尾”加眾人齊唱應(yīng)和結(jié)煞的“滿棚叫”四部分組成。“了”即起（主）頭歌，“賣”為接唱，可分“頭賣”、“二賣”；煞尾又稱“了梢”，②多人接唱因有“了梢”煞尾而形成定式段落，即一個(gè)完整的唱段，亦或一個(gè)唱調(diào)。如“埭頭歌”演唱的《五姑娘》第四段（四月）為：甲唱【主頭歌】（呢哎———嗨嗨———嗨嗨嗨嗨嗨）四月薔薇（哎———嗨嗨———咿呢喲么）梗子長（哦———嗬嗬歐哦嗬———嗬嗬嗨嗨，嗯呢哎嗬嗬咿）那徐天（么嗨嗨）哥哥（羅嗬嗬）手拿巴斗去下秧（哦———嗬嗬嗨）?！丁案阶ⅲ杭紊铺锔璧钠痤^歌，形式極為豐富。有藏歌、蒙歌的韻味，有侗族蟬聲的和聲，有戲曲中快板式的“急急歌”等。田歌在唱腔潤飾的處理上，頗具講究，這些潤腔依存于旋律樂匯之中，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。如五姑娘》旋律的第一小節(jié)（見下譜例）就有兩處分別出現(xiàn)了單倚音re和la，除此之外，第三、六、七小節(jié)還有多處出現(xiàn)了倚音的運(yùn)用，增添了歌曲的感染力和表現(xiàn)力，使旋律的進(jìn)行富于歌唱性，從而產(chǎn)生一種靜中帶動(dòng)，連中有頓的特殊效果；另外，第二小節(jié)中由re”至“si”的下滑音的運(yùn)用，雖然幅度較小，僅為一個(gè)小三度，但卻顯得十分的輕巧、自如，圓潤、流暢。四、嘉善田歌的歌詞特色

（一）歌詞結(jié)構(gòu)及創(chuàng)作手法嘉善田歌的歌詞，語匯豐富，吳文化的水性和柔性特征明顯，“軟、糯、甜、媚”的語風(fēng)濃厚。歌詞格式早在唐、宋就形成了七言四句的模式，這也是當(dāng)時(shí)吳歌詞的基本結(jié)構(gòu)。到南朝時(shí)，由于民歌的曲體結(jié)構(gòu)傾向于簡短、小巧，所以詞格大多定為五言四句，語言表達(dá)上更顯清新自然，情感表露更趨直白。當(dāng)然，歌詞的實(shí)際創(chuàng)作并非一成不變，在使用過程中，詞也會(huì)根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的需要靈活運(yùn)用。如《五姑娘》第八段歌詞：“八月桂花噴噴香，徐天哥哥搭五姑娘細(xì)說細(xì)話細(xì)商量。別人家花燭夫妻同到老，我格恩愛私情勿久長。”從中我們不難看出，該段歌詞在傳統(tǒng)詞格的基礎(chǔ)上進(jìn)行了變化，詞句長短相間，極具口語化。除此之外，嘉善田歌在創(chuàng)作手法上有直陳其事的賦”，以彼物比此物的“比”和先言他物以引起所吟之事的“興”之特點(diǎn)。象《五姑娘》的十三段歌詞，從正月一直到十三月，每段都運(yùn)用了“比興”的手法，即開始先描寫本月的代表花，然后再做具體敘述和比擬。這種“依花作歌”“依月而敘”的時(shí)令體形式，在歷史發(fā)展的長河中，經(jīng)勞動(dòng)人民的不斷完善，形成了特有的思維方式，成為民歌詞創(chuàng)作中常見的一種手法。

（二）方言、襯詞、疊詞的運(yùn)用俗話說“一方水土養(yǎng)一方人”，不同地域的民歌，風(fēng)格差異之大，原因固然是多方面的，如自然條件、社會(huì)環(huán)境、生活習(xí)慣、民俗風(fēng)情等。方言作為民歌的載體，對(duì)民歌的風(fēng)格有著直接的影響。和其他民歌一樣，方言的運(yùn)用在嘉善田歌中也是得到了很好的發(fā)揮。如《五姑娘》中類似“勿連牽”、“日間頭”“洋洋交”、“拖牢伊”這樣的方言用語，不但體現(xiàn)了濃重的鄉(xiāng)土氣息，而且方言調(diào)值對(duì)音樂的聲腔音調(diào)及節(jié)奏組合也會(huì)產(chǎn)生一定的影響，象田歌中大量的“三連音”就是方言語調(diào)帶來的結(jié)果，這就是所謂的“腔隨字走”；其次，嘉善田歌的歌詞常常會(huì)使用“么”、“啊”、“呀”、“啊哈”以及“哎嗨海嘔哎嗨?！钡却罅康囊r字、襯詞，這一方面是為了解決由于創(chuàng)作時(shí)的即興性及樂句結(jié)構(gòu)的不規(guī)整性而導(dǎo)致的歌詞與音樂不同步的矛盾，另一方面也是吳地水鄉(xiāng)“嗲”氣習(xí)慣用語的體現(xiàn)，聽起來貼切自然，給人帶來語音及聲美的享受，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力；最后，疊詞的運(yùn)用也是嘉善田歌的一大亮點(diǎn)，非常有特色。如《五姑娘》中，僅前三段詞就出現(xiàn)了“小小”、“年紀(jì)輕輕”、“眉毛彎彎”、“鬧叢叢”、“雙雙”等疊詞，這既與嘉善當(dāng)?shù)氐拿袼滋攸c(diǎn)相一致，又與平穩(wěn)的旋律形成很好的搭配。

（三）押韻形式的和諧嘉善田歌依托的語音組織就是當(dāng)?shù)氐姆窖裕蚋鞯胤窖栽谡Z音、詞匯、語法等方面存在著一定的差異，故其押韻規(guī)律也是按照當(dāng)?shù)赝琳Z自身的語音特點(diǎn)和框架來