電影視聽語言分析

影視視聽語言藝術(shù)的語言每一門藝術(shù)都有它自己獨特的藝術(shù)語言，或者說是表現(xiàn)元素繪畫：色彩，線條，構(gòu)圖等……

戲?。号_詞、唱腔、表演等……

文學(xué)：文字

電影的語言畫面、聲音、色彩、表演、蒙太奇、長鏡頭第一章、電影藝術(shù)的影像電影“視”第一，“聽”第二。電影是以“視”為主，“聽”為輔的藝術(shù)形式。電影產(chǎn)生最初是無聲的。影像構(gòu)成元素①、構(gòu)圖：對角線、對稱、斜線、S線等②、景別：遠全中近特③、角度：俯仰平④、運動：推拉搖移跟⑤、照明：三點布光⑥、色彩：冷暖色調(diào)、顏色的象征意義

畫格構(gòu)圖三原則①美學(xué)原則；②主題服務(wù)原則；③變化原則。（整部影片而言）一、美學(xué)原則構(gòu)圖目的：視覺美感內(nèi)容美——拍什么形式美——怎么拍光線、色彩、影調(diào)層次、虛實對比、遠近對比、大小對比，高低對比二、主題服務(wù)原則①、為了表現(xiàn)好主題，要努力設(shè)計最合適、最舒服、最具視覺美感的構(gòu)圖。例如:《帝企鵝日記》②、為了表現(xiàn)好主題，有時要有意去破壞畫面構(gòu)圖的美感。

Ａ、構(gòu)圖內(nèi)容不美：《尋槍》Ｂ、構(gòu)圖形式不美：《小武》三、變化原則景別、角度、運動（攝影機運動）、照明、色彩著眼于整部影片第二節(jié)、電影影像的景別一、景別的劃分原則和標準

②、通常的作法是以畫格中截取成年人身體部

分的多少為劃分的標準。①、景別劃分所指的對象應(yīng)該是是被攝主體1遠景：指攝影機與主體距離極遠，能充分展示主體與環(huán)境的對比，突出空間范圍的廣闊恢宏感。這種距離模式適于營造史詩性場面。

作用：能夠交待空間環(huán)境；往往有抒情作用2全景：以表現(xiàn)一個成年人的全身為距離概念。用來展示主體的全貌以及與環(huán)境之間的關(guān)系。這種距離模式營造了客觀化的關(guān)注效果。作用：

客觀展現(xiàn)被攝體全貌；交待事物之間的相互關(guān)系；交待主體與環(huán)境之間關(guān)系3中景：以表現(xiàn)一個成年人膝蓋以上為距離概念。這種拍攝距離運用最多，是從客觀性距離到主觀性距離的過渡地帶，一般呈現(xiàn)中性色彩。

作用：利于表現(xiàn)動作、姿態(tài)、手勢；利于情節(jié)交流；是電影中用得最多的鏡頭。4近景：以表現(xiàn)成年人胸部以上為距離概念。用來展示主體的上半身動作。距離的逼近，使關(guān)注重心逐漸移向細節(jié)，并使動作的幅度增強，產(chǎn)生一定的沖擊力。

作用：重在表現(xiàn)人的神態(tài)；重在表現(xiàn)事物色彩、質(zhì)地、紋理。5特寫：以表現(xiàn)成人肩以上為距離概念。它能呈現(xiàn)主體最豐富的細節(jié)變化，它常被用來細膩地刻畫人物性格，表現(xiàn)心理情緒。

一、鏡頭角度的劃分兩大類：垂直變化和水平變化。1、垂直變化：①平角；②仰角；③俯角。2、水平變化：正面（0度），側(cè)面（90度），背面（180度）a平視鏡頭指與水平持相同角度，接近于常人視線的感受的鏡頭，它可以使觀眾產(chǎn)生真實、平穩(wěn)、莊重的感覺。

垂直角度b俯視鏡頭指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭能使人和物的體積壓縮以至于形狀奇異，造成觀眾心理上的渺小、可憐、壓迫以及宿命的感覺，帶有很強的感情色彩，有一種蔑視的態(tài)度。c仰視鏡頭指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭。這種鏡頭能夸大物象的體積，常用來表現(xiàn)人物或景物的高大、威嚴、壯觀等。適合近距離表現(xiàn)高大物體，有很強的主觀色彩，帶有崇敬感情色彩；水平角度的基本風(fēng)格

1、正面角度：被攝體正面對準鏡頭，顯得莊重、正規(guī)，如拍領(lǐng)袖作報告。正面角度易于較準確、較客觀、較全面地表現(xiàn)人或物的本來面貌；適合表現(xiàn)安靜、嚴肅、莊重的主題；利于畫內(nèi)畫外直接的交流。2、側(cè)面角度：被攝體側(cè)面對準鏡頭利于表現(xiàn)動作、姿態(tài)、手勢；利于表現(xiàn)動作的方向、方位和輪廓顯得活潑、自然。它是一部影片中用得最多的角度。3、背面角度：被攝體背面對準鏡頭；背面角度比較含蓄，想像聯(lián)想空間大；具有懸念效果和寫意效果視點1客觀視點它相當于劇作中語氣平穩(wěn)、不溫不火的描述，始終與被描述對象保持一定的距離，不深入它的內(nèi)部（進行情感描述），也不故意拉大距離（顯出冷漠感），又稱中立鏡頭。2主觀視點它模仿片中某一人物的眼睛，或代表以第一人稱進行敘述的作者的眼睛，具有極大的主觀色彩。使觀眾與人物建立認同，得以掩蓋某些劇情，或使故事的敘述進入一種別致的形式。3全知視點這種視點像無所不知的上帝，既可以遠觀世界，又可以隨時深入到每個角色的心靈，是大多數(shù)影片必須借助的視點。第四節(jié)電影影像的運動一、電影運動的構(gòu)成電影的運動主要由兩方面組成：被攝對象運動；攝影機運動。電影的運動又具體表現(xiàn)為以下三種情況：①、被攝對象運動：②、攝影機運動：③、綜合運動：二、攝影機運動的主要方式1、推鏡頭（推）：兩種情況：A、攝影機沿光軸方向向前移動；B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長焦距。兩種方法的區(qū)別：①、變焦距鏡頭往往帶有強調(diào)的成分。②、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機前行的主要特征則是客觀性。推鏡頭的作用①、介紹：鏡頭的移動把我們帶入故事環(huán)境。②、突出一個重要的戲劇元素。③、內(nèi)心表現(xiàn)。①、把觀眾帶入故事環(huán)境；（攝影機前行）②、把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對象中突出出來；③、突出人物身體某一部分的表演的表現(xiàn)力，如臉、手、眼睛等。④、強調(diào)、夸張某一被攝物體的局部。（變焦距鏡頭）⑤、代表劇中人物的主觀視線。（變焦距鏡頭）⑥、表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。（變焦距鏡頭）《法國中尉的女人、海邊相遇》。具體表現(xiàn)2、拉鏡頭（拉）兩種情況：A、攝影機沿光軸方向向后移動；B、采取變焦距鏡頭，從長焦距調(diào)至短焦距。拉鏡頭具體表現(xiàn)：

①、表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系

②、結(jié)束一個段落或者為全片結(jié)尾。3、搖鏡頭（搖）在拍攝一個鏡頭時，攝影機的機位不動，只有機身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運動。搖鏡頭的作用①、介紹環(huán)境。②、從一個被攝主體轉(zhuǎn)向另一個被攝主體。③、表現(xiàn)人物的運動。④、代表劇中人物的主觀視線。⑤、表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。4、移動鏡頭（移）攝影機沿水平方向作各方面的移動。（“升”、“降”是垂直方向）。兩種情況：A、人不動，攝影機動；B、人和攝影機都動.5、跟鏡頭（跟）攝影機跟隨被攝主體一起運動。①、攝影機的運動速度與被攝主體的運動速度一致；②、被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基本不變；③、畫面構(gòu)圖的景別不變。一、照明的種類1、按光源來源劃分：①、自然光：陽光、天空光的照明；②、人工光：燈光的照明。4、按光位劃分：①、順光（正面光）優(yōu)點：易于較完整地交待一個平面形象或者細節(jié)。缺點：呆板，無變化。②、側(cè)光：電影中最常用的照明方法。這種方法照明，使被攝物富有立體感，層次感。③、逆光：從背面打光。強烈的逆光，會使被攝對象突出，可怕；柔弱的逆光，會使被攝對象神秘動人。④、頂光：頭頂上垂直照下來的光線。往往會使被攝對象得到突顯。⑤、腳光：從人的腳下垂直照上來的光線。往往會使被攝對象顯得丑陋恐怖。四、電影創(chuàng)作中的照明處理1、總的照明風(fēng)格A、紀實風(fēng)格：

多用自然光，陽光，天空光。如果是在室內(nèi)，那么它的光就應(yīng)該是該室內(nèi)本身存在的光源（日光、燈光）所發(fā)出的光B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格：用光絢麗夸張。C、商業(yè)片：①、布光要使被攝主體具有形式上的美感。②、布光要使被攝主體具有鮮明的作者對它的主觀評價。③、布光要使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征。第六節(jié)、電影影像的色彩思考題：①、色彩元素主要包括哪些內(nèi)容？②、舉一部你認為色彩處理有特點的影片，談它好在哪里？③、色彩在電影中有什么作用？④、電影創(chuàng)作中如何處理色彩元素？紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命……黃色：象征著陽光、歡樂、溫暖、享樂……綠色：象征著生長、生命、青春……紫色：象征著高貴、浪漫……藍色：象征著冷靜、平和、純潔、憂郁……1、色調(diào)色調(diào)：彩色電影畫面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色為主導(dǎo)，使畫面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向。例：《帝企鵝日記》中的白色，藍色象征純凈。色調(diào)在電影中的作用：①、喧染環(huán)境，營造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。②、表達作者的思想情感和作品的主題③、表現(xiàn)作者的詩意和浪漫、抒情的色彩④、形成影片特殊的風(fēng)格和韻味在黑白和彩色相交叉的影片中，黑白和彩色的指代：

黑白與彩色往往在時間上建立其意義。常規(guī)的運用當然是這樣，過去段落是黑白色，彩色段落是現(xiàn)在時，這樣處理是基于大部分人對于色彩的默認，黑白灰給人陳舊和久遠的感覺。當然，為了創(chuàng)新或者追求不一樣的效果，有的影片故意使用相反的手法，黑白是現(xiàn)在，彩色是過去。如果創(chuàng)作者這樣使用不是嘩眾取寵的話，那么肯定會有這樣做的意義存在，比如，他可能是想表現(xiàn)，過去是美好的，現(xiàn)在是丑陋的或者是悲傷的?！段业母赣H母親》

黑白與彩色也可以在空間上建立其意義。某一重要場景的畫面被處理成黑白（相對全片彩色），或被處理成彩色（相對全片黑白），旨在強化這個特定場景或者場景中某個物體或動作的重要性。這種運用很廣泛了。在偵探片中，可能是犯罪的現(xiàn)場用不同的色彩來表現(xiàn)，在愛情片中，可能是某個很值得紀念的場所用不同的色彩來表現(xiàn)。二、電影創(chuàng)作中的色彩處理1、總的色彩風(fēng)格Ａ、紀實風(fēng)格：①、影片的總的色調(diào)、和被攝物的局部色相，應(yīng)該與生活中的自然形態(tài)一致。②、不要濫用艷麗的色彩，以刺激觀眾的視覺，因而造成人為的痕跡Ｂ、浪漫、夸張的風(fēng)格：五彩繽紛、絢麗奪目。Ｃ、商業(yè)片：色彩要艷麗，要具有強烈的、形式上的視覺美感?？傊?，要漂漂亮亮，女主角起碼要換二十套衣服，要使人賞心閱目。第二章、電影藝術(shù)的聲音１９２７年第一部有聲片誕生（《爵士歌王》），可謂電影藝術(shù)發(fā)展史上的一大里程碑。電影聲音主要包括三個部分：語言、音響、音樂。一、語言的分類１、對白（對話）：電影中人物之間進行交流的語言。它是電影中使用最多，因此也是最為重要的語言內(nèi)容。

２、獨白：劇中人物在畫面中對內(nèi)心活動所進行的自我表述。三種情況：

①、以自我為交流對象的獨白，即“自言自語”。

②、對其他劇中人物。如演講、祈禱等。

③、對觀眾?！秱€人問題訪問記》。

３、旁白：以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言。主要有兩種情況：

①、第一人稱的自述（畫面中沒有說話的人）；

②、第三人稱的介紹、議論、評說等二、語言的錄制①、先期錄音（前期錄音）：拍攝影像之前，先進行錄音。多用于歌舞片、音樂片、戲曲片。

②、后期錄音（后期配音、配音）：影像拍完之后，根據(jù)影像的內(nèi)容，進行配音。后期配音是電影創(chuàng)作中最為常用的錄音方法，（常規(guī)電影都用此方法）。它往往能使電影的聲音鮮明、突出，具有較強的表現(xiàn)力。

③、同期錄音：攝影機拍攝影像的時候，錄音機同步運行，錄下影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音。由于它具有真實地再現(xiàn)影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音的能力，能增強影片的真實感。所以，紀實風(fēng)格的影片多用此方法。三、語言在電影中的作用１、配合影像交待說明推動敘事２、表現(xiàn)人物的心境和情感３、塑造人物的性格４、直接表達作者的觀點和作品的主題，主要是指旁白。

第二節(jié)、電影聲音中的音響音響：除語言、音樂之外，電影中一切聲音的統(tǒng)稱。

二、音響的種類動作音響：人和動物行動所產(chǎn)生的聲音。如人的走路聲，打斗聲，動物的奔跑聲。自然音響：自然界中非人的行為動作所發(fā)出的聲音。如風(fēng)聲、雨聲、鳥語蟲鳴。背景音響：通稱群眾雜音。機械音響：因機械設(shè)備的運行所發(fā)出的聲音。汽車、火車、輪船、飛機聲，電話聲、鐘表聲。特殊音響：經(jīng)過變形處理的非自然界的音響。神話、科幻片中多用。三、音響在電影中的作用①、增加銀幕的真實感。②、喧染畫面的氛圍。③、打破畫面的框子，擴展空間，增強銀幕的信息量。④、聲畫組接：用音響將幾個不同內(nèi)容的鏡頭連接起來，產(chǎn)生一種整體感。⑤、表現(xiàn)人物的心境３、音響風(fēng)格Ａ、紀實風(fēng)格：采用同期錄音，努力使音響與畫面中的被攝物所發(fā)出的音響一致。（包括音響的層次、音響音量的大小等……）。

Ｂ、浪漫夸張風(fēng)格：沒有一定之規(guī)。

Ｃ、商業(yè)片：

①、主要的音響（即與情節(jié)、故事密切相關(guān)的音響）一定要清晰、突出。（現(xiàn)代商業(yè)片中，已不再是簡單的單純的清晰和突出，而是豐富、逼真中主要的音響清晰突出。這是為了使觀眾更好的入戲，進入好來塢夢幻的手段。）

②、要用音響造成強烈的“戲劇效果”。如恐怖效果、煽情效果等。第三節(jié)、電影聲音的音樂音樂是經(jīng)過加工處理的聲音，它必須通過演奏、演唱才能形成。電影音樂則是專門為電影創(chuàng)作、編配的音樂。一、電影音樂的出現(xiàn)方式１、有聲源音樂（畫內(nèi)音樂）：畫面中出現(xiàn)（或能推斷出有）發(fā)出音樂的人（唱歌）或物（收音機、錄音機、電視等）。２、無聲源音樂（畫外音樂）：畫面中沒有發(fā)出音樂的人或物。三、音樂與畫面的關(guān)系１、音畫同步：音樂與畫面情緒一致，節(jié)奏一致，主題一致。音樂在這里是為了更好地烘托和喧染畫面的內(nèi)容，它附屬于畫面，與畫面是一種“合一”的關(guān)系。如“鬼子進村”２、音畫對位：音樂與畫面是一種“對位”的關(guān)