扎哈·哈迪德新

扎哈·哈迪德新作品?扎哈·哈迪德簡介: 扎哈·哈迪德（Zaha

Hadid）于1983年入選香港The

Peak

Club的設(shè)計競標(biāo)方案，獲得廣泛贊譽。此后，她在柏林Kufurstendamm大街（1986年）、杜塞爾多夫的藝術(shù)和媒體中心（1989年）和卡迪夫灣歌劇院（Cardiff

Bay

Opera

House）（1994年）的競圖中均獲得一等獎。 扎哈·哈迪德（Zaha

Hadid）在從事理論和學(xué)術(shù)研究的同時，在1979年自己開業(yè)，為倫敦伊頓廣場（Eaton

Place）設(shè)計了一幢公寓。該作品于1982年獲建筑設(shè)計金牌獎。其他項目還包括為倫敦Bitar設(shè)計家具和室內(nèi)裝飾（1985年），在日本設(shè)計了幾幢大廈，如東京的兩個項目（1998）和大阪的Folly（1990年）。1990年，哈迪德還為格洛寧（Gronningen）的視頻藝術(shù)展設(shè)計展館，1扎99哈2年·在哈紐迪約德古（Z金ah漢a博Ha物di館d）設(shè)于計1了98"3偉年大開的始烏在托AA邦建"筑展學(xué)覽院。展19出88大年型-1繪98畫9年回，顧哈展迪，德此受后托其設(shè)繪計畫萊作茵品河一畔直維在爾世城界的各維地特展拉出消。防大站型，展建出成地后點為有漢紐堡約、古波金爾漢多博和物科館隆（的19港78口年服）務(wù)、。東京

GA畫廊（1985年）、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（1988年）、哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院（1994年）和紐約中央火車站候車室（1995年）。哈迪德的作品還被眾多機構(gòu)如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和法蘭克福德意志建筑博物館作為永久收藏品收藏。 扎哈·哈迪德（Zaha

Hadid）的作品并非全然地西化與現(xiàn)代性。在伊拉克長大的扎哈，從小便迷于波斯地毯繁復(fù)的花樣，藉由織工的雙手，波斯地毯將現(xiàn)實轉(zhuǎn)化為交纏豐富的世界。無獨有偶地，織工也多半為女性。 對扎哈最直接的影響仍是倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院（AA）。她在那里就學(xué)時，該學(xué)院可說是處于黃金時期，堪稱全世界的建筑實驗中心。學(xué)院繼承

"建筑圖像派"

的傳統(tǒng)，學(xué)院的多位師生一庫克、庫哈斯、楚米、寇斯，將現(xiàn)代世界的憾動轉(zhuǎn)化為他們作品的主題與造形。他們勇于做為全新的現(xiàn)代主義者，嘗試捕捉不斷變化的能量，增加新視點，企圖為現(xiàn)代性提出新視點。不管是楚米的趣味狂笑、庫哈斯的神秘拼貼，還是庫克的宣示性，他們都將多向度透視、快速移動而強烈的造形，和科技性的架構(gòu)，整合為意象－這些意像的表現(xiàn)乃是描述多于定義。 扎哈·哈迪德（ZahaHadid）主要設(shè)計作品: 扎哈·哈迪德的建筑作品使她在學(xué)術(shù)界和公眾中贏得了廣泛聲譽。她所設(shè)計的注明日期的最優(yōu)秀最著辛辛那提當(dāng)代藝術(shù)中心名的工程是：德國的維特拉（Vitra）消防站和位于萊茵河畔威爾城（Weil

am

Rhein）的州園藝展覽館（1993/1999

）,

英國倫敦格林威治千年穹隆上的頭部環(huán)狀帶(

1999

)，法國斯特拉斯堡的電車站和停車場（

2001

),

奧地利因斯布魯克的滑雪臺(

2002

)，以及美國辛辛那提的當(dāng)代藝術(shù)中心（2003）。 中國首都北京地標(biāo)建筑銀河SOHO的設(shè)計和廣州歌劇院也是扎哈·哈迪德所創(chuàng)作。 她還完成了如下的家具創(chuàng)作和內(nèi)部裝飾:

倫敦的Bitar(

1985

)，札幌的Moonsoon

餐館(

1990

)，由Sawaya

and

Moroni

制造的Z－游戲(2002)和Z－景觀（Z－Scape，2000）的家具，Alessi的茶城與咖啡城(2003)。她所設(shè)計的臨時建筑物包括:大阪的Folly（1990

）,荷蘭格羅寧根（Groningen）的音像館(1990)，伯明翰的Interbuild藍圖雜志館(1995)，意大利羅馬美蒂奇（Villa

Medici）安裝網(wǎng)（installation

Meshworks，2000

），英國倫敦盤旋形畫廊的夏亭(2000)，以及西班牙巴塞羅那的R.

Lopez

de

Heredia

Vina

Tondonia亭閣(2001)。???????扎哈·哈迪德的現(xiàn)代主義的三種模式現(xiàn)代主義有三種:扎哈第一、信仰新的結(jié)構(gòu)方式?，F(xiàn)代主義俾益自新科技，不管是空閑還是其它價值，現(xiàn)代主義者都可對任何資源做最有效的運用。這種"過度"導(dǎo)致對全新事物、對未來、對烏托邦的超乎現(xiàn)實的夸大。也因此導(dǎo)致了形的消失，導(dǎo)致造形的極度簡化。

第二、信仰新視點。其實我們己進入一個新世界，只是我們并未看出這點，我們?nèi)匝佑帽唤虒?dǎo)的舊視點。唯有真正張開眼睛、耳朵或心靈來感知自己的存在，如此我們才會得到真正的自由。

第三、重新詮釋現(xiàn)代主義的現(xiàn)實性。結(jié)合上述兩者，將新的認知轉(zhuǎn)化為現(xiàn)存造形的重組。這些新的形體成為新現(xiàn)實的原型，在其中，所有事物重組、溶解后重回原點。藉由新方式重現(xiàn)新事物，我們可建立新世界并居住其中，即使僅經(jīng)由視覺。扎哈即屬上述的三種現(xiàn)代主義者，他并未發(fā)明新的構(gòu)造或技術(shù)，卻以新的詮釋方法創(chuàng)造了一個新世界。以拆解題材和物件的方式，找出現(xiàn)代主義的根，塑造了全新的景觀，任由觀者遨游。?????扎哈·哈迪德（Zaha

Hadid）的設(shè)計手法：在維塔一案中扎哈證明她其實是經(jīng)營空間景觀的高手。語匯仍沿襲她早期的作品，但組合方式己大不同。扎哈作品早期扎哈的語匯是挑戰(zhàn)基地涵構(gòu)，現(xiàn)在她學(xué)會從基地找出她要運用的空間語匯。結(jié)合機能與空間邏輯，創(chuàng)造出今人激賞的建筑，她的建筑提醒人注意原野如何越過山丘，洞穴如何開展，河流如何蜿蜒，山峰如何指引方向?；蛟S扎哈已了解，"瞬間的爆發(fā)"并未能揭露人類心靈的構(gòu)造，但能展現(xiàn)人造環(huán)境的本質(zhì)。她并未在烏托邦的殘跡中發(fā)現(xiàn)自由空閑，而是在對既有環(huán)境的探索中發(fā)現(xiàn)。 盤旋手法，維塔案后，盤繞元素一再出現(xiàn)于扎哈的作品中:像是藍圖館，一案中的金屬折板;也曾出現(xiàn)于卡迪夫灣歌劇院、V&A博物館增建中。扎哈這時期的建筑是蜿蜒至基地景觀內(nèi)。接下來她更進一步創(chuàng)造自己的景觀，以此景觀包被機能、創(chuàng)造空閑。在V&A博物館中，扎哈運用在霍金廣場一樣的手法，將畫廊延展至屋頂之上?？ǖ戏驗掣鑴≡褐?，這種盤旋的語匯界定了大廳空間;在藍圖館中則創(chuàng)造了展位的存在性。 “我自己也不曉得下一個建筑物將會是什么樣子，我不斷嘗試各種媒體的變數(shù)，在每一次的設(shè)計里，重新發(fā)明每一件事物。建筑設(shè)計如同藝術(shù)創(chuàng)作，你不知道什么是可能，直到你實際著手進行。當(dāng)你調(diào)動一組幾何圖形時，你便可以感受到一個建筑物已開始移動了?！???扎哈作品扎哈·哈迪德（

Zaha

Hadid）

的設(shè)計歷程：

2004年３月２１日，位于洛杉磯的海耶基金會宣布了被譽為建筑界諾貝爾獎的普立茲克獎今年的得主，出生于巴格達的英籍女建筑師扎哈·哈迪德獲此殊榮。此次蟾宮折桂讓她創(chuàng)下了兩個之最：該獎項創(chuàng)立２５年以來的第一位獲得大獎的女性，而且還是最年輕的獲獎?wù)摺?對世界來講，哈迪德無疑是明星建筑家。但對中國來說，很多人對她還是陌生的。不過，自打去年以來，哈迪德頻繁走訪中國。從廣州歌劇院方案構(gòu)思，到北京在ＳＯＨＯ中國的“物流港”，她一步步走向中國，并與中國建筑師對話。可以說這次她獲獎的背后也有蓬勃發(fā)展的中國建筑業(yè)的影子。

解構(gòu)主義大師

５３歲的哈迪德是個工作狂，至今單身一人。她１９５０年出生于巴格達，１９７２年進入英國倫敦的建筑學(xué)會學(xué)習(xí)。畢業(yè)后在倫敦創(chuàng)辦自己的事務(wù)所。 哈迪德的設(shè)計一向以大膽的造型出名，被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。這一光環(huán)主要源于她獨特的創(chuàng)作方式。她的作品看似平凡，卻大膽運用空間和幾何結(jié)構(gòu)，反映出都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)。 １９９３年，哈迪德推出成名作——德國萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)的一座消防站。在它的建筑方案出臺、尚未實施之際，由于其充滿幻想和超現(xiàn)實主義風(fēng)格而名噪一時。哈迪德通過營造建筑物優(yōu)雅、柔和的外表和保持建筑物與地面若即若離的狀態(tài)，達到理想的效果。 哈迪德另一個比較有名的作品是她獨立設(shè)計的美國辛辛那提羅森塔爾現(xiàn)代藝術(shù)中心。這幢８層高的建筑像一個精巧的方盒一層一層搭建在玻璃底座上，被《紐約時報》譽為“田園綠洲”。此外，法國斯特拉斯堡的一個停車場以及奧地利因斯布魯克的滑雪場等也使哈迪德名揚四方。 這一次，哈迪德的獲

扎哈·哈迪德簡介: 扎哈·哈迪德（ZahaHadid）于1983年入選香港The

Peak

Club的設(shè)計競標(biāo)方案，獲得廣泛贊譽。此后，她在柏林Kufurstendamm大街（1986年）、杜塞爾多夫的藝術(shù)和媒體中心（1989年）和卡迪夫灣歌劇院（Cardiff

Bay

Opera

House）（1994年）的競圖中均獲得一等獎。 扎哈·哈迪德（ZahaHadid）在從事理論和學(xué)術(shù)研究的同時，在1979年自己開業(yè)，為倫敦伊頓廣場（Eaton

Place）設(shè)計了一幢公寓。該作品于1982年獲建筑設(shè)計金牌獎。其他項目還包括為倫敦Bitar設(shè)計家具和室內(nèi)裝飾（1985年），在日本設(shè)計了幾幢大廈，如東京的兩個項目（1998）和大阪的Folly（1990年）。1990年，哈迪德還為格洛寧（Gronningen）的視頻藝術(shù)展設(shè)計展館，1992年在紐約古金漢博物館設(shè)計了"偉大的烏托邦"展覽。1988年-1989年，哈迪德受托設(shè)計萊茵河畔維爾城的維特拉消防站，建成后為漢堡、波爾多和科隆的港口服務(wù)。

扎哈·哈迪德（Zaha

Hadid）于1983年開始在AA建筑學(xué)院展出大型繪畫回顧展，此后其繪畫作品一直在世界各地展出。大型展出地點有紐約古金漢博物館（1978年）、東京GA畫廊（1985年）、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（1988年）、哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院（1994年）和紐約中央火車站候車室（1995年）。哈迪德的作品還被眾多機構(gòu)如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和法蘭克福德意志建筑博物館作為永久收藏品收藏。

扎哈·哈迪德（Zaha

Hadid）的作品并非全然地西化與現(xiàn)代性。在伊拉克長大的扎哈，從小便迷于波斯地毯繁復(fù)的花樣，藉由織工的雙手，波斯地毯將現(xiàn)實轉(zhuǎn)化為交纏豐富的世界。無獨有偶地，織工也多半為女性。扎哈·哈迪德的現(xiàn)代主義的三種模式現(xiàn)代主義有三種:扎哈

第一、信仰新的結(jié)構(gòu)方式?，F(xiàn)代主義俾益自新科技，不管是空閑還是其它價值，現(xiàn)代主義者都可對任何資源做最有效的運用。這種

"過度"導(dǎo)致對全新事物、對未來、對烏托邦的超乎現(xiàn)實的夸大。也因此導(dǎo)致了形的消失，導(dǎo)致造形的極度簡化。 第二、信仰新視點。其實我們己進入一個新世界，只是我們并未看出這點，我們?nèi)匝佑帽唤虒?dǎo)的舊視點。唯有真正張開眼睛、耳朵或心靈來感知自己的存在，如此我們才會得到真正的自由。 第三、重新詮釋現(xiàn)代主義的現(xiàn)實性。結(jié)合上述兩者，將新的認知轉(zhuǎn)化為現(xiàn)存造形的重組。這些新的形體成為新現(xiàn)實的原型，在其中，所有事物重組、溶解后重回原點。藉由新方式重現(xiàn)新事物，我們可建立新世界并居住其中，即使僅經(jīng)由視覺。 扎哈即屬上述的三種現(xiàn)代主義者，他并未發(fā)明新的構(gòu)造或技術(shù)，卻以新的詮釋方法創(chuàng)造了一個新世界。以拆解題材和物件的方式，找出現(xiàn)代主義的根，塑造了全新的景觀，任由觀者遨游。扎哈·哈迪德（Zaha

Hadid）的設(shè)計手法：

在維塔一案中扎哈證明她其實是經(jīng)營空間景觀的高手。語匯仍沿襲她早期的