立體構(gòu)成與現(xiàn)代雕塑業(yè)界優(yōu)制課件

立體構(gòu)成1扶風(fēng)書(shū)屋七、立體構(gòu)成與現(xiàn)代雕塑（一）立體構(gòu)成的起源2扶風(fēng)書(shū)屋（1）原始主義（Primitivism）單純簡(jiǎn)潔的形象符號(hào)，彈性拓樸同胚異象，神秘感，野趣。3扶風(fēng)書(shū)屋布朗庫(kù)西

對(duì)傳統(tǒng)的革新朝逆向轉(zhuǎn)化，簡(jiǎn)化表面的凹凸，力求平整，規(guī)整到一個(gè)基本的長(zhǎng)方形中。具有原始藝術(shù)隔世之感。

《吻》4扶風(fēng)書(shū)屋（2）立體主義(cubism)來(lái)自于方塊風(fēng)格幾何學(xué)模式，追求體積、量感，抽象的空間，拼湊形式。立體主義的雕塑構(gòu)成形式受原始藝術(shù)的影響。5扶風(fēng)書(shū)屋畢加索（Picasso,1881—1973）

為尋求立體造型語(yǔ)言，他試圖從非洲木雕原始藝術(shù)中吸取養(yǎng)料，用幾何形體的表現(xiàn)方式。采用木、鐵、紙片、繩子以及拾來(lái)的廢品材料自由組合，拼湊裝配對(duì)象。

《樂(lè)器》6扶風(fēng)書(shū)屋阿基本科（Archipenko,1887—1964）

運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)的手法，并在人物的造型上打開(kāi)透空《行走的女人》7扶風(fēng)書(shū)屋（3）未來(lái)主義（futurism）贊美機(jī)械世界，在革命和戰(zhàn)爭(zhēng)中看到社會(huì)的理性，探索機(jī)械化、現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)以及速度的運(yùn)動(dòng)美。波丘尼（Boccioni,1882—1916）《空間中一個(gè)瓶子的發(fā)展

》8扶風(fēng)書(shū)屋（4）構(gòu)成主義（construction）從立體主義拼貼樣式轉(zhuǎn)化成點(diǎn)、線、面三度空間的抽象構(gòu)成形式。塔特林（Tatlin，1895—1956）《第三國(guó)際紀(jì)念碑》

是一個(gè)金屬的螺旋式框架，成一個(gè)角度傾斜，環(huán)繞著一個(gè)圓柱。以工業(yè)材料為造型媒體，探索新的雕塑空間。追求機(jī)械美學(xué)。9扶風(fēng)書(shū)屋羅德琴科（Rodchekd，1891—1956）《懸吊的構(gòu)成》是一個(gè)鳥(niǎo)窩式的圓環(huán)交叉構(gòu)成，在流動(dòng)的空氣中，圓環(huán)可以緩緩活動(dòng)。10扶風(fēng)書(shū)屋《構(gòu)成頭像》羅德琴科（Rodchekd，1891—1956）用一片片紙板或薄金屬片把頭部的體粱轉(zhuǎn)變成線條和平面的輪廓，框起一個(gè)幾何型的空虛部分。11扶風(fēng)書(shū)屋（5）達(dá)達(dá)主義（Dadaism）

達(dá)達(dá)的精神是對(duì)極端受限制的文化的反抗和吶喊，對(duì)司空見(jiàn)慣的物體異常并置排列，重新組織形態(tài)。

兩項(xiàng)重要的革新：

1、使用現(xiàn)成品

2、活動(dòng)雕塑

挑戰(zhàn)傳統(tǒng)藝術(shù)觀念，挑戰(zhàn)藝術(shù)家自我意識(shí)，挑戰(zhàn)藝術(shù)自身的狀態(tài)和批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)以及觀眾對(duì)于藝術(shù)的心理期待。

12扶風(fēng)書(shū)屋馬塞爾·杜尚（MarcelDuchamp，1887—1968）《泉》13扶風(fēng)書(shū)屋馬塞爾·杜尚（MarcelDuchamp,1887—1968）《車輪》啟示：觀念與意義優(yōu)先于造型的形式。14扶風(fēng)書(shū)屋（6）風(fēng)格主義（Distil)強(qiáng)調(diào)幾何形抽象和簡(jiǎn)化，以數(shù)學(xué)式結(jié)構(gòu)直線，橫線與斜線去追求純粹性、必然性和規(guī)律性。

凡·杜斯堡（VanDoesburg,1883—1931）15扶風(fēng)書(shū)屋16扶風(fēng)書(shū)屋（二）現(xiàn)代雕塑概況1．超現(xiàn)實(shí)主義（Superrealism）畢加索

《公牛頭》是歐洲最早的“廢物回收運(yùn)動(dòng)”的一件作品。用自行車座和車把組合而成。表現(xiàn)出一種原始的粗獷之美和一種幽默的情趣。大致是沒(méi)有五官表情，朦朧狀態(tài)和骨架式的構(gòu)成。17扶風(fēng)書(shū)屋《花園中的婦女》用廢鐵、銅片和鐵絲焊接而成。植物的形體和女人體交融一起使冰冷的金屬材料變成了生命的旋律。畢加索

18扶風(fēng)書(shū)屋岡查列茲（Gonzalezi，1876—1942）《仙人掌人》通過(guò)幻想表現(xiàn)出美妙的人情味的作品，具有一種粗獷的原始美。19扶風(fēng)書(shū)屋賈戈梅蒂（Giacometti，1901—1966）《兩口子》《站立的人》20扶風(fēng)書(shū)屋（二）現(xiàn)代雕塑概況2．集合藝術(shù)（Assemblage）將日常物體現(xiàn)成品或是機(jī)器零件組合在一起，表現(xiàn)形式的美感，情緒的聯(lián)想。戴維·史密斯（DavidSmith，1906—1965）《立方》用集合構(gòu)成形式將正方、長(zhǎng)方、圓柱等形體焊接在一起，構(gòu)成具有建筑形式趣味，在氣勢(shì)上追求的是體量感。21扶風(fēng)書(shū)屋魯本·奈基爾（ReubenNaki）《洗劫盧克瑞斯》用了大塊的斜板和彎板，把這些安裝在排列復(fù)雜的金屬管架上，產(chǎn)生一種抽象形狀的強(qiáng)烈穿插效果。22扶風(fēng)書(shū)屋路易斯·內(nèi)維爾森（LouiseNevelson，1900—1988）《神圣的潮流》以廢棄的欄桿模具、舊家具連接疊加在一起組成新的形象，展示的是過(guò)去時(shí)代的回音，難以忘懷的記憶。23扶風(fēng)書(shū)屋3．抽象表現(xiàn)主義（AbstractExpression）（二）現(xiàn)代雕塑概況塞扎爾·巴爾契尼（CesarBaldaccini，1921—1998）《擠壓》使用巨大的油壓機(jī)將兩部金屬汽車擠壓成彩色的團(tuán)塊物體，通過(guò)點(diǎn)、線、面的基本形態(tài)，表現(xiàn)的是作者內(nèi)心的洶涌澎湃情緒。取用戰(zhàn)后廢棄的金屬材料雕塑造型24扶風(fēng)書(shū)屋4.動(dòng)態(tài)藝術(shù)（KinetieArt）（二）現(xiàn)代雕塑概況

反映新的機(jī)械運(yùn)動(dòng)形式。工業(yè)的文明創(chuàng)造出新的生產(chǎn)力，同時(shí)也創(chuàng)造出新的速度、空間和運(yùn)動(dòng)方式。再次掀起機(jī)器化構(gòu)成。

動(dòng)態(tài)雕塑不僅使用風(fēng)力、電力，還使用光線變化和磁力的變化。25扶風(fēng)書(shū)屋讓·坦蓋利（JeanTinguely，1925—1991）《紡》通過(guò)大小齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)節(jié)奏試圖將工業(yè)混亂狀況和機(jī)器的瘋狂提煉出來(lái)。26扶風(fēng)書(shū)屋5．波普藝術(shù)（PopArt）（二）現(xiàn)代雕塑概況

反叛抽象藝術(shù)中自我概念，提倡商業(yè)文化和大眾文化。波普藝術(shù)的核心是復(fù)制，將日常生活中的產(chǎn)品放大。波普藝術(shù)的復(fù)制概念讓人想起了現(xiàn)成品的使用。以及所造成的聯(lián)想作用。由于波普藝術(shù)和達(dá)達(dá)藝術(shù)的這種關(guān)系，也有人稱之為“新達(dá)達(dá)藝術(shù)”。27扶風(fēng)書(shū)屋阿倫·瓊斯（AllenJones）《舞蹈者》通過(guò)面的轉(zhuǎn)折，形成實(shí)體與空間的構(gòu)成來(lái)作為家具臺(tái)子的結(jié)構(gòu)，研討的是人的物化問(wèn)題。28扶風(fēng)書(shū)屋6．極少主義（Minimalism）（二）現(xiàn)代雕塑概況

極少主義對(duì)于形式和哲理之間的聯(lián)系導(dǎo)致了它們之間的作品大部分是各種體積的排列和組合。從視覺(jué)上看，充滿著直線線條和曲線線條的趣味。極少主義是美術(shù)上的又一次革命。29扶風(fēng)書(shū)屋托尼?史密斯（TonySmith）《香煙》是將一根掐滅的香煙放大，并用集合風(fēng)格處理。30扶風(fēng)書(shū)屋7.大地藝術(shù)（EarthArt）（二）現(xiàn)代雕塑概況

后極少主義藝術(shù)的另一個(gè)流派是大地藝術(shù)。他們將藝術(shù)搬出畫(huà)廊和社會(huì)，安放在空曠的大自然中，使之成為巨大的、固定的地景。把藝術(shù)搬到荒野去的目的意義，首先是改變了以往藝術(shù)行為只是在博物館室內(nèi)封閉的空間里的觀念，其次目的是由現(xiàn)代世俗的社會(huì)，聯(lián)想到原始宗教行為的神秘領(lǐng)域，意義在于呼吁挽救環(huán)境和挽救祖先遺留下來(lái)的文化遺產(chǎn)。31扶風(fēng)書(shū)屋7.大地藝術(shù)（EarthArt）（二）現(xiàn)代雕塑概況

羅伯特?史密森（RobertSmithson，

1938—1973）《螺旋形防波堤》展示的是純粹的形式美構(gòu)成，點(diǎn)、線、面的符號(hào)，優(yōu)美的曲線和粉紅、藍(lán)、棕黑的離奇色彩，給觀眾帶來(lái)無(wú)限的審美愉悅。32扶風(fēng)書(shū)屋克里斯托（ChistoJavacheff）《海岸》20世紀(jì)70年代在加利福尼亞州沿海，用大量的尼龍布包裹而成。從草原奔向大海，大有翻山越嶺，移動(dòng)山脈之勢(shì)。33扶風(fēng)書(shū)屋克里斯托（ChistoJavacheff）20世紀(jì)70年代在加利福尼亞州沿海，用大量的尼龍布包裹而成。從草原奔向大海，大有翻山越嶺，移動(dòng)山脈之勢(shì)?！读鲃?dòng)?xùn)艡凇?4扶風(fēng)書(shū)屋《被包圍的島嶼》克里斯托（ChistoJavacheff）在美國(guó)東海岸比斯坎灣用800萬(wàn)平方英尺的閃光粉紅色的尼龍織物圍住了11個(gè)小島，體現(xiàn)出純形式構(gòu)成，符號(hào)排列的秩序美。在藍(lán)天的襯托之下，就像是浮動(dòng)的大睡蓮。35扶風(fēng)書(shū)屋（三）現(xiàn)代雕塑構(gòu)成1．幾何抽象構(gòu)成

點(diǎn)線面體在幾何元素中，是方、圓、三角的外輪廓直、拱、斜、弧曲的基礎(chǔ)，用它們?nèi)ピ炀透鞣N形態(tài)。形與形的組合產(chǎn)生透疊、復(fù)疊、差疊、聯(lián)合、錯(cuò)位等。去理解幾何形體對(duì)造型的作用，對(duì)解構(gòu)重組，很有幫助。重組后外形輪廓可以減缺、刻挖、添加、點(diǎn)綴、壓折等處理，內(nèi)部結(jié)構(gòu)通過(guò)強(qiáng)化膨脹、收縮、下垂、自裂等不同的處理方式。重新組成新的幾何形象，使之達(dá)到形式、內(nèi)容和情感的完美統(tǒng)一。36扶風(fēng)書(shū)屋（三）現(xiàn)代雕塑構(gòu)成2．仿生構(gòu)成1）直接仿生構(gòu)成《拉弓人》用金屬件及螺絲焊接而成，點(diǎn)線結(jié)合，直接模仿拉弓人物的造型，形態(tài)逼真。它是對(duì)自然界、生物界的一種模仿形式，經(jīng)過(guò)夸張、簡(jiǎn)化、變形和秩序組合等創(chuàng)作手段，可以構(gòu)成各種裝飾美的人工形態(tài)。37扶風(fēng)書(shū)屋（三）現(xiàn)代雕塑構(gòu)成2．仿生構(gòu)成1）直接仿生構(gòu)成《吶喊》模仿表現(xiàn)主義畫(huà)家蒙克畫(huà)中的吶喊人物，用拆卸的自行車零件構(gòu)成。38扶風(fēng)書(shū)屋39扶風(fēng)書(shū)屋（三）現(xiàn)代雕塑構(gòu)成2．仿生構(gòu)成1）直接仿生構(gòu)成2）間接仿生構(gòu)成《二師兄》是對(duì)西游記中豬八戒的形象神態(tài)的間接模仿。40扶風(fēng)書(shū)屋《畫(huà)家》表現(xiàn)的是畫(huà)家在畫(huà)布前審視的舉止表情。簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，采用的也是間接構(gòu)成的手法。41扶風(fēng)書(shū)屋《牛頭》是受畢加索“公牛頭”的啟發(fā)，用樹(shù)枝草繩扎成。42扶風(fēng)書(shū)屋是件懷舊思鄉(xiāng)的作品，表現(xiàn)了一種虛懷若谷、吟詩(shī)作畫(huà)和風(fēng)花雪月的情調(diào)。通過(guò)物件去間接仿生?！读髂辍?3扶風(fēng)書(shū)屋（三）現(xiàn)代雕塑構(gòu)成3．動(dòng)態(tài)構(gòu)成a.支撐力臂式以長(zhǎng)伸的吊桿和風(fēng)帆組合構(gòu)成，制作模型可用塑料面板和細(xì)條棍，做成各種造型。是根據(jù)物理學(xué)中的動(dòng)力因素構(gòu)成。44扶風(fēng)書(shū)屋（三）現(xiàn)代雕塑構(gòu)成3．動(dòng)態(tài)構(gòu)成a.支撐力臂式b.盤(pán)旋滾動(dòng)式以中心杠桿為轉(zhuǎn)軸，制作模型可用鐵絲、竹筷等材質(zhì)構(gòu)成。45扶風(fēng)書(shū)屋（三）現(xiàn)代雕塑構(gòu)成3．動(dòng)態(tài)構(gòu)成a.支撐力臂式b.盤(pán)旋滾動(dòng)式c.懸掛風(fēng)動(dòng)式以金屬鐵絲和球體等材質(zhì)，構(gòu)成多種懸掛風(fēng)動(dòng)式46扶風(fēng)書(shū)屋（三）現(xiàn)代雕塑構(gòu)成4．力學(xué)構(gòu)成

它以各種穩(wěn)定、平衡的模式體現(xiàn)，通過(guò)各種重心力、支撐力、拉力、壓力、夾力來(lái)使物體穩(wěn)定的，同時(shí)也給人的視覺(jué)心理上，產(chǎn)生一種“驚險(xiǎn)”的視覺(jué)美感。47扶風(fēng)書(shū)屋（三）現(xiàn)代雕塑構(gòu)成4．力學(xué)構(gòu)成1）重力下墜48扶風(fēng)書(shū)屋49扶風(fēng)書(shū)屋（三）現(xiàn)代雕塑構(gòu)成4．力學(xué)構(gòu)成1）重力下墜2）拉力破壞50扶風(fēng)書(shū)屋（三）現(xiàn)代雕塑構(gòu)成4．力學(xué)構(gòu)成1）重力下墜2）拉力破壞3）不穩(wěn)定接點(diǎn)51扶風(fēng)書(shū)屋（三）現(xiàn)代雕塑構(gòu)成5．空洞構(gòu)成空洞的類型有三種結(jié)構(gòu)：1）封閉的空洞構(gòu)成它具有觸發(fā)知覺(jué)的投射功能。52扶風(fēng)書(shū)屋53扶風(fēng)書(shū)屋（三）現(xiàn)代雕塑構(gòu)成5．空洞構(gòu)成空洞的類型有三種結(jié)構(gòu)：1）封閉的空洞構(gòu)成它具有觸發(fā)知覺(jué)的投射功能。2）半封閉空洞構(gòu)成是實(shí)體占領(lǐng)空間視知覺(jué)的虛擬補(bǔ)充。54扶風(fēng)書(shū)屋55扶風(fēng)書(shū)屋（三）現(xiàn)代雕塑構(gòu)成5．空洞構(gòu)成空洞的類型有三種結(jié)構(gòu)：1）封閉的空洞構(gòu)成它具有觸發(fā)知覺(jué)的投射功能。2）半封閉空洞構(gòu)成是實(shí)體占領(lǐng)空間視知覺(jué)的虛擬補(bǔ)充。3）多形態(tài)空洞構(gòu)成是單一形象的反復(fù)，形成視覺(jué)的引力作用，具有獨(dú)特的通透空間作用。56扶風(fēng)書(shū)屋57扶風(fēng)書(shū)屋（三）現(xiàn)代雕塑構(gòu)成6．空間構(gòu)成1）界定性空間以實(shí)體結(jié)構(gòu)為坐標(biāo)，與周圍空間的視覺(jué)形成界定范圍，造型與周圍環(huán)境融合一起?？臻g在立體構(gòu)成的形式表現(xiàn)上，向外伸延拓展的部分稱外空間。外空間的構(gòu)成表現(xiàn)有三種類型：58扶風(fēng)書(shū)屋59扶風(fēng)書(shū)屋（三）現(xiàn)代雕塑構(gòu)成6．空間構(gòu)成2）指向性空間通過(guò)造型實(shí)體向空間伸展，它的構(gòu)成方位可以是全方位的指向。60扶風(fēng)書(shū)屋61扶風(fēng)書(shū)屋（三）現(xiàn)代雕塑構(gòu)成6．空間構(gòu)成3）增殖性空間是一種空間不斷擴(kuò)展、增大的心理，一種量感的增加繁殖。62扶風(fēng)書(shū)屋63扶風(fēng)書(shū)屋（三）現(xiàn)代雕塑構(gòu)成7．軟雕塑構(gòu)成（纖維構(gòu)成）“軟雕塑”的形態(tài)是室內(nèi)理想的裝飾。它可以作為立體雕塑立放中間或是懸掛空中，也可以作為壁飾掛在墻面，還可以