第六章周邦彥和北宋中后期詞壇選編課件

第六章

北宋中后期詞壇

第一節(jié)黃庭堅(jiān)與晁補(bǔ)之黃庭堅(jiān)論詞，一方面認(rèn)為詞是“艷歌小詞”，另一方面，又認(rèn)為詞與詩(shī)同為言志之體，所以，他主張雅俗并重。有《山谷詞》二卷行世。現(xiàn)存192首作品中，有30多首艷詞、俗詞，明顯受到柳永的影響。被人指責(zé)為“蕩天下淫心”，“以筆墨勸淫”。另一些作品，為“士大夫之詞”，主要受蘇軾的影響，朝兩個(gè)方面發(fā)展：1）、抒情的自我化（表現(xiàn)自我剛直倔強(qiáng)的個(gè)性和曠達(dá)樂(lè)觀的人生態(tài)度）。

2）、詞的題材進(jìn)一步貼近自我的日常生活。

《減字木蘭花》：中秋無(wú)雨，醉送月銜西嶺去。笑口須開(kāi)，幾度中秋見(jiàn)月來(lái)。前年江外，兒女傳杯兄弟會(huì)。此夜登樓，小謝清吟慰白頭?！肚迤綐?lè)》：春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝，百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。晁補(bǔ)之（1053－1110），字無(wú)咎，山東鉅野人，曾任秘書(shū)省正字、著作佐郎、信州酒稅監(jiān)、吏部員外郎等職。后因黨籍遭貶，晚年重又起用，為泗州知州，卒于任上。有《雞肋集》詞一卷。晁補(bǔ)之為人，“才氣飄逸”，曾在宦海中幾經(jīng)沉浮，加之深受蘇軾影響，故其貶謫詞深得蘇詞之風(fēng)，抒發(fā)人生的不平以及失意的苦悶，風(fēng)格以豪健見(jiàn)長(zhǎng)。而其隱逸詞，景物描寫(xiě)清新自然，色彩爽朗，通過(guò)隱逸生活的描寫(xiě)，抒發(fā)其內(nèi)心不平之氣，對(duì)辛棄疾產(chǎn)生直接影響。晁補(bǔ)之著有《評(píng)本朝樂(lè)章》，開(kāi)創(chuàng)了詞話的新體式。第二節(jié)晏幾道晏幾道（1038－1110），字叔源，號(hào)小山，晏殊的幼子，仕途不得意，曾任一些地方小官。詞與其父齊名，號(hào)稱(chēng)“二晏”。繼承“花間”傳統(tǒng)，善寫(xiě)男女悲歡離合之詞，情意深長(zhǎng)纏綿，為婉約派又一重要詞人。有《小山詞》傳世?！肮胖畟娜恕?。黃庭堅(jiān)曾說(shuō)他有四癡：“仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門(mén)，是一癡也；論文自有體，不肯一作新進(jìn)士語(yǔ)，此又一癡也；費(fèi)資千百萬(wàn)，家人寒饑而面有孺子之色，此又一癡也；人百負(fù)之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一癡也。”（《小山詞序》）詞風(fēng)逼近其父。《小山詞》從《珠玉詞》出，而成就不同，雖是走其父婉約傳統(tǒng)，固守小令的陣地，卻創(chuàng)造出新的藝術(shù)世界。既有晏殊詞風(fēng)的清麗婉曲，語(yǔ)多渾成；又比晏殊詞沉摯、悲涼。特別是在言情詞上，更優(yōu)于其父?？梢哉f(shuō)晏幾道的詞艷而不俗，淺處皆深，將艷詞小令，從語(yǔ)言的精度和情感的深度兩個(gè)層面上發(fā)展到極致。其詞特點(diǎn)：內(nèi)容上：表達(dá)一種愛(ài)的精神境界；在情愛(ài)詞中寄托自己的身世之感。對(duì)愛(ài)情的生死不渝的追求。一方面借著對(duì)愛(ài)情的追求來(lái)建立一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活截然不同的審美的情感世界，以消解現(xiàn)實(shí)人生中無(wú)法擺脫的孤獨(dú)苦悶；另一方面，把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女的悲歡離合和女性的苦悶之中，既能一吐為快，又能不獲罪于人。他抒寫(xiě)的戀情有著明確具體的思戀對(duì)象，表現(xiàn)他對(duì)歌女小蘋(píng)等人的愛(ài)戀，情癡意真，刻骨銘心。他的戀情詞的結(jié)構(gòu)建立在對(duì)過(guò)去的溫馨回憶和現(xiàn)在的苦悶相思這兩重情感世界之間，追憶失落的愛(ài)，成為晏幾道人生的精神寄托，消解孤獨(dú)，“期以自?shī)省薄Ｋ囆g(shù)上：1）如夢(mèng)如幻的境界。小山詞常常建構(gòu)夢(mèng)境，以重溫往日愛(ài)情的甜蜜，詞作常表現(xiàn)出對(duì)過(guò)去情愛(ài)生活的溫馨回憶和現(xiàn)今相思痛苦的兩重情感結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出繽紛多姿的如夢(mèng)如幻的藝術(shù)境界。《小山詞自序》：“篇中所記悲歡離合之事，如幻如電，如昨夢(mèng)前塵，但能掩卷?yè)崛?，感光陰之易失，嘆境緣之無(wú)實(shí)也?！?）語(yǔ)淡情深的風(fēng)格?！肮び谘郧椤保闷降恼Z(yǔ)言、常見(jiàn)景物，表達(dá)深情。馮煦《蒿庵論詞》：“淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹。”晏幾道由富貴轉(zhuǎn)入落魄中寫(xiě)悲歡離合，令人回腸蕩氣。故被稱(chēng)為“古之傷心人”?！杜R江仙》

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。詞中懷念歌女小蘋(píng)，追憶失落的溫馨，消解孤獨(dú)，“期以自?shī)省薄?/p>

《小山詞跋》自云當(dāng)年“狂篇醉句”授與“蓮、鴻、蘋(píng)、云”清謳，“持酒聽(tīng)之”。晏幾道耿介孤傲，執(zhí)著癡情，由富貴轉(zhuǎn)入落魄中寫(xiě)悲歡離合，令人回腸蕩氣。被稱(chēng)為“傷心人”?！耳p鴣天》

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。上片以彩色文字描述當(dāng)年歡聚盛況，似實(shí)而卻虛；下片寫(xiě)以白描手法抒寫(xiě)久別相思不期而遇的驚喜，似夢(mèng)卻真。全詞不過(guò)五十余字，而能造成兩種境界，虛實(shí)交錯(cuò)，空靈深婉，意象清麗，聲韻諧美，足見(jiàn)作者詞藝之高妙?！渡倌暧巍?/p>

離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺情終似，行云無(wú)定，猶到夢(mèng)魂中?？蓱z人意，薄于云水，佳會(huì)更難重。細(xì)想從來(lái)，斷腸多處，不與者番同。馮煦說(shuō)小山詞“淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹”。

《思遠(yuǎn)人》

紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過(guò)盡，歸鴻無(wú)信，何處寄書(shū)得。淚彈不盡臨窗滴。就硯旋研墨。漸寫(xiě)到別來(lái)，此情深處，紅箋為無(wú)色。

只“就淚墨二字，渲染成詞，何等姿態(tài)”（陳廷焯《詞則》）。

第三節(jié)秦觀秦觀（1049－1100），字太虛，后改字少游，號(hào)淮海居士，江蘇高郵人。少有大志，但其仕途不順，37歲中舉，43歲時(shí)，因蘇軾推薦，除太學(xué)博士，遷秘書(shū)省正字，兼國(guó)史院編修官，后因蘇軾的關(guān)系，卷入黨爭(zhēng)的漩渦，先后被貶郴州、橫州、雷州等地，徽宗立，放還，至滕州卒，有《淮海居士長(zhǎng)短句》三卷行于世。秦觀詞可分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期詞，多男女戀情、傷春悲秋之作，表現(xiàn)出對(duì)純潔真摯愛(ài)情的向往，纏綿悱惻，凄婉悲涼。他的詞最受人傳誦的大半是作于被貶逐之后，后期詞，主要抒寫(xiě)貶謫流放的痛苦心緒，情調(diào)更為凄楚，愈來(lái)愈趨于低沉哀傷。秦觀詞的內(nèi)容相對(duì)狹窄，但較有抒情深度，而且?guī)в惺瞩r明的惆悵感傷的個(gè)性色彩。他尤其擅長(zhǎng)把男女之間的思戀懷想同個(gè)人的坎坷際遇結(jié)合在一起來(lái)寫(xiě)，“將身世之感打并入艷情”(周濟(jì)《宋四家詞選》)，這是秦觀對(duì)傳統(tǒng)情詞的一大開(kāi)拓。秦詞被稱(chēng)為“傷心人”的傷心詞，最能體現(xiàn)當(dāng)行本色，情韻兼勝，即情感真摯，語(yǔ)言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美。主要表現(xiàn)為：1、擅長(zhǎng)營(yíng)造凄迷感傷的意境，尤善于通過(guò)黯淡銷(xiāo)魂的外在之景來(lái)烘托渲染憂郁悵惘的內(nèi)在之情，委婉含蓄，韻味無(wú)窮。

2、善于鋪敘、點(diǎn)染；又采小令之法入慢詞。例如《滿庭芳》（山抹微云），層層鋪敘而多變化，情思點(diǎn)出，即用景物烘托渲染，欲吐還吞，不待說(shuō)盡，含蓄有余味。3、善于運(yùn)用精美而平易的語(yǔ)言，秦詞的語(yǔ)言典雅工致而又清新自然，由錘煉而得又不失本色風(fēng)范，極富藝術(shù)表現(xiàn)力，達(dá)到了“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡”的藝術(shù)效果。秦觀直接影響了稍后的婉約大家周邦彥和李清照，在婉約派的發(fā)展過(guò)程中起到了重要作用?！短ど小?/p>

霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。作品是秦觀謫居湖南郴州時(shí)所作。作品表達(dá)了詞人遭遇貶謫后的凄涼處境以及幽憤迷茫、寂寞思鄉(xiāng)的情懷；詞調(diào)凄婉、哀怨，是秦觀貶謫詞的代表作品。上片描繪凄迷的春夜景象和冷落的旅舍環(huán)境，透漏了作者對(duì)前途的迷茫和獨(dú)處異鄉(xiāng)的寂寞。下片寫(xiě)友人的寄贈(zèng)反而勾起作者被貶謫的幽怨，并以郴江離開(kāi)郴山流向?yàn)t湘，比喻自己的離鄉(xiāng)遠(yuǎn)謫。全詞運(yùn)用象征、比喻等手法，借景言情，含蘊(yùn)深厚。1）、將外在的客觀景物與內(nèi)在的心緒情感聯(lián)系在一起，以景傳情，情景交融，創(chuàng)造出一種典型的“有我之境”。

王國(guó)維《人間詞話》云：“詞以境界為最上，有境界自成高格，自有名句?！薄坝杏形抑常袩o(wú)我之境；‘淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去’，‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮’，有我之境也；‘采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山’，‘寒波澹澹起，白鳥(niǎo)悠悠下’，無(wú)我之境也。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩；無(wú)我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物?！薄熬撤仟?dú)謂景物也，喜怒哀樂(lè)，亦人心中之一境界。故能寫(xiě)真景物、真感情者，謂之有境界。否則謂之無(wú)境界。”）2）、用比興、象征之法來(lái)表達(dá)孤獨(dú)、凄苦的心境，以及對(duì)自身命運(yùn)難以把握的惆悵與苦悶。名句：“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去”，借日夜流動(dòng)不息的郴江來(lái)抒發(fā)自己飄零流蕩的貶謫羈旅之情，郴江日夜流動(dòng)不止的意象，暗喻著詞人遭貶的遙遙無(wú)期，與開(kāi)篇前后呼應(yīng)，傳達(dá)出無(wú)現(xiàn)凄苦之情；而在對(duì)郴江的無(wú)理之問(wèn)中，表達(dá)對(duì)自身命運(yùn)不可把握的幽憤、苦悶之情，有含不盡之意見(jiàn)于言外的藝術(shù)效果。明代毛晉《宋六十名家詞》云：“坡翁絕愛(ài)此詞尾二句，自書(shū)于扇云：‘少游已矣，雖萬(wàn)人何贖!”’《滿庭芳》

山抹微云，天粘衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。銷(xiāo)魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄倖名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏?！儿o橋仙》

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。

通過(guò)對(duì)牛郎織女一年一度在星前月下的美滿結(jié)合以及離別后的長(zhǎng)期相思的細(xì)膩描寫(xiě)，歌頌了誠(chéng)摯、堅(jiān)貞的愛(ài)情。一反前人俗套，自出機(jī)杼，被后人稱(chēng)為“化腐朽為神奇”。詞的上闕寫(xiě)七夕的景色和牛、女相會(huì)的歡樂(lè)，下闕寫(xiě)牛、女別離的悲哀和堅(jiān)貞的情感。此詞的藝術(shù)特點(diǎn)：（1）立意新穎，境界高絕。一反離別感傷的老調(diào)，同時(shí)把愛(ài)情升華到一個(gè)高尚、純潔的精神境界，深化了雙星故事的思想內(nèi)涵，提高了詞體的品格。（2）敘議相間，情理兼勝。此詞敘述精當(dāng)，議論精警，以議論來(lái)深化感情、點(diǎn)明題旨，同時(shí)議論、說(shuō)理中又融入了濃厚的情感，理藉情而愈彰，情寓理而相得，使事、情、理三者水乳交融，達(dá)到了撼人肺腑的藝術(shù)效果。（3）采用了象征手法。此詞借牛郎、織女悲歡離合的神話故事寫(xiě)下界男女的真情，表面上字字在敘寫(xiě)天上的雙星，實(shí)際上又句句暗喻人間的愛(ài)情，這樣就使整篇作品既縹緲空靈，又富于濃厚的人情味，閃現(xiàn)出浪漫的絢麗色彩。

第四節(jié)賀鑄賀鑄（1052－1125），字方回，號(hào)慶湖遺老祖籍山陰，生于衛(wèi)州共城（輝縣）為人豪爽尚氣。貌奇丑，色青黑而有英氣，俗謂之賀鬼頭。（陸游老學(xué)庵筆記）豪爽精悍（墓志銘）。其才兼文武，一生屈居下僚。有《東山詞》傳世。其詞兼有英雄豪氣與兒女情長(zhǎng)，豪俠之氣與綺麗柔情融于一身。集有豪放與婉約兩家之美。一方面，他繼承蘇軾抒情自我化的特點(diǎn)，進(jìn)一步拓展詞的壯美意境，對(duì)辛棄疾的豪放詞產(chǎn)生直接的影響。如《六州歌頭》。另一方面，又承襲晚唐溫庭筠、李煜深婉密麗的語(yǔ)言風(fēng)格，影響到南宋吳文英等人。如《鷓鴣天》、《青玉案》等?！读莞桀^》

少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳。立談中，死生同。一諾千金重。推翹勇，矜豪縱。輕蓋擁，聯(lián)飛鞚(kong),斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。間呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。樂(lè)匆匆。似黃梁夢(mèng)。辭丹鳳，明月共，漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠。簿書(shū)叢，鶡弁如云眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動(dòng)，漁陽(yáng)弄，思悲翁。不請(qǐng)長(zhǎng)纓，系取天驕種，劍吼西風(fēng)。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。

《青玉案》

凌波不過(guò)橫塘路。但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨。“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時(shí)雨?！边B用三個(gè)意象，表現(xiàn)愁思的廣、密、長(zhǎng)，受到后人的高度贊譽(yù)，稱(chēng)其為“賀梅子”。關(guān)于“愁”的描寫(xiě)：“問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”

——李煜：《虞美人·春花秋月》“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”

——?dú)W陽(yáng)修：《踏莎行·候館梅殘》“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！?/p>

——秦觀：《千秋歲·水邊沙外》“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”

——秦觀：《浣溪沙·漠漠輕寒》《鷓鴣天》

重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非，同來(lái)何事不同歸？梧桐半死清霜后，白頭鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依?？沾才P聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣。枚乘《七發(fā)》言龍門(mén)之桐，其根半死半生，斫以制琴，聲音為天下之至悲。孟郊《烈女操》

梧桐相待老，鴛鴦會(huì)雙死。貞婦貴殉夫，舍生亦如此。波瀾誓不起，妾心古井水。賀鑄《問(wèn)內(nèi)》

庚伏厭蒸暑，細(xì)君弄針縷。烏綈百結(jié)裘，茹繭加彌補(bǔ)。勞問(wèn)汝何為，經(jīng)營(yíng)特先期。婦工乃我職，一日安敢墮。嘗聞古俚語(yǔ)，君子毋見(jiàn)嗤。癭女將有行，始求燃艾醫(yī)。須衣待僵凍，何異斯人癡。蕉葛此時(shí)好，冰霜非所宜。

第五節(jié)周邦彥周邦彥（1056－1121），字美成，號(hào)清真，浙江錢(qián)塘人。其文才富艷，精通音律，能自度曲，宋徽宗時(shí)曾任大晟府官員，為朝廷制禮作樂(lè)，表現(xiàn)出卓越的音樂(lè)才能，為蘇軾之后的又一詞壇領(lǐng)袖。其詞格律法度精審，風(fēng)格富艷，語(yǔ)句精工，開(kāi)南宋姜夔、張炎一派。有《片玉集》（或稱(chēng)《清真集》）傳世。王國(guó)維評(píng)其詞曰：“美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失第一流之作者；但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳?！保ā度碎g詞話》）其詞特點(diǎn)：1）、內(nèi)容上多表現(xiàn)失意孤獨(dú)、漂泊零落的郁悶之情；善寫(xiě)詠物詞，將身世飄零之感、仕途淪落之悲、情場(chǎng)失意之苦與所詠之物融為一體，對(duì)南宋重寄托的詠物詞產(chǎn)生直接影響。周詞中充滿著“誰(shuí)識(shí)京華倦客”（《蘭陵王》）的疲倦苦悶，“自嘆勞生”（《一寸金》）的壓抑感傷，反映出北宋亡國(guó)前夕士大夫悲觀失望的心理。2）、周邦彥追求詞作的藝術(shù)規(guī)范性。被譽(yù)為是“詞家之正宗”，他是北宋詞壇的“集大成者”，對(duì)宋詞藝術(shù)形式的成熟與完美，做出了重要貢獻(xiàn)。a)、長(zhǎng)于鋪敘，變直敘為曲敘，將順序、倒敘、插敘交錯(cuò)使用，組合成一種跳躍性的回環(huán)往復(fù)的時(shí)空結(jié)構(gòu)；b)、筆法細(xì)膩，從多角度、多層次對(duì)描寫(xiě)對(duì)象展開(kāi)描寫(xiě)，精心刻劃物態(tài)人情；c)、注重語(yǔ)言的熔鑄，善于融化前人詩(shī)句入詞，增加詞句的工整美，形成富艷精工的語(yǔ)言特點(diǎn)。d)、在音律上，追求調(diào)美、律嚴(yán)、字工的藝術(shù)表現(xiàn)，音律和諧，聲腔圓美，用字高雅合律，具有聲情頓挫的美感。六丑·薔薇謝后作

正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過(guò)翼，一去無(wú)跡。為問(wèn)家何在？夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)。釵鈿墜處遺香澤，亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情更誰(shuí)追惜？但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗槅。東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無(wú)極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘，終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處、莫趁潮汐，恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見(jiàn)得？

蘭陵王·柳柳陰直。煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)。誰(shuí)識(shí)。京華倦客。長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛。望人在天北。凄惻。恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沈思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。別情中滲透出來(lái)的漂泊厭倦之感；回環(huán)往復(fù)的時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)；少年游并刀如水，吳鹽勝雪