淺談戲劇表演中的肢體語言

淺談戲劇表演中的肢體語言[摘要]肢體語言是戲劇作品主要精神的直接體現。一方面戲劇這一文學樣式因為肢體語言而變?yōu)樘貏e，戲劇的舞臺性注定了與肢體語言嘻息息相關，舞臺的敘事都是通過肢體語言來體現的，戲劇演員可以根據人物角色的不同、情節(jié)的不同，來采用不同的肢體語言來進行呈現，這是語言所不能盡顯的。較之于語言，肢體語言更能夠體現戲劇的核心精神，戲劇是獨有身體性的藝術形式，單獨的身體性也能成為優(yōu)秀的戲劇，沒有身體性那么戲劇就不算存在，本文就是在這樣的基礎上，開展了戲劇肢體語言的研究。關鍵詞：戲劇表演；肢體語言

目錄前言 2一、肢體語言概述 3（一）肢體語言定義 3（二）肢體語言分類 3二、肢體語言與戲劇表演的關系 4（一）肢體語言和動作的關系 4（二）肢體語言和臺詞的關系 4（三）肢體語言是展現人物內心的重要手段之一 4三、肢體語言在戲劇表演中的作用 6（一）肢體語言節(jié)奏是情感變化的推動力 6（二）肢體語言推動戲劇表演 7（三）無聲的肢體語言在舞臺表現中的沖擊力 8結語 10參考文獻 10前言肢體動作是人類由內而外的行為體現，是重要的藝術載體。而對于表演來說，肢體語言的重要性更是不言而喻。在戲劇中，肢體語言更能從細節(jié)方面來補充“詞不達意”的部分，這樣的表現方式更加直觀、準確?，F代社會的人文、文化、經濟等發(fā)展更為迅速，肢體語言體系更加豐富，表現形式也日趨多樣化?？傊?，在戲劇表演藝術中，肢體語言與人物的對白、獨白等語言共同呈現敘事元素和情感變化，肢體語言是塑造立體的角色的強大助力，還可以輔助角色對白、獨白信息的呈現，而且舞臺上的肢體語言對于受眾來說是直觀的，所以感染力更為強大，必要時還可以達到“一切盡在不言中”的狀態(tài)。實際上，戲劇演員在塑造人物角色過程中，還可以使用肢體語言來揣摩角色情緒來表演出合適的面部表情、肢體動作和對白情感等。本文認為戲劇表演演員需要學習和掌握肢體語言這一重要表演方式，這對于增強自身的表演能力十分重要。一、肢體語言概述（一）肢體語言定義肢體語言也可以稱之為身體語言，是運用人體的頭部、腳部、手部等來根據需要來表現內心活動，是人類內在精神實現外部交流的載體。廣義的肢體語言，除了人體的頭部、腳部、手部，還有人體的面部表情；狹義的肢體語言就是指身體和四肢。肢體語言不僅是人們日常生活的一部分，還是戲劇、影視表演中常用的表演方式。一方面肢體語言是人類特有的、不可分割的一部分，通常我們可以通過人們的肢體動作，可以分別出一個人是緊張還是放松等。另一方面，肢體語言是生活中交流的重要組成部分，通常情況下，肢體動作可以傳達一個人的思想態(tài)度，可以使用不同的交流方式，這正是行為理論的根本條件。（二）肢體語言分類一般來講，肢體語言有靜態(tài)和動態(tài)兩種，顧名思義，靜態(tài)肢體語言就是靜止的肢體語言，主要是指各種姿勢等，而動態(tài)肢體語言則是由肢體外部動作、面部表情，劇本提供或給予說明劇情的動作組成。二、肢體語言與戲劇表演的關系（一）肢體語言和動作的關系在戲劇表演中，動作包含在肢體語言里，它是肢體語言的重要組成因素，也是演員的表演方式之一。區(qū)別于面部表情和聲音元素，它所表達的內容更為內斂和精準，我們?？吹呐枷駝±?，肢體的表達顯得更為柔情，如男女主角相遇時女生羞澀的低頭，戀人相處時突如其來的摸頭、捧臉等，比言語或其它的表達方式來得更讓人怦然心動。這也就是前面所講的肢體語言，是不間斷的動作的肢體語言。戲劇舞臺表演過程中，不間斷的動作構成肢體語言。通常來說，如果我們要在表演中表示出重逢時的喜悅，單靠一個微笑是無法表達出這種情感的豐富性的。如：二人相向奔跑，緊緊相擁，男生牽著女生的手消失在屏幕里。通過一系列的動作分解，來完成“喜悅”的情緒表達。（二）肢體語言和臺詞的關系臺詞是戲劇表演中不可或缺的因素，臺詞的表達更為直觀，表達想念可以用“我想你”，表達愛意可以直接說“我愛你”，臺詞的功能簡單而直接。它與肢體語言是相輔相成的，二者的結合使得戲劇表演的層次顯得更為有層次感，它讓表達方式趨于多元化。在戲劇表演中，演員通過既定的臺詞配合演員特有的動作，完成戲劇表演的大部分。肢體語言表達的是演員隱藏的情感訴求，臺詞則是直抒胸臆。（三）肢體語言是展現人物內心的重要手段之一演員的形體表演能力是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的重要部分。斯坦尼斯拉夫斯基表演體系已經表示，肢體動作可以直觀的傳遞人物形象的內在活動和外在情緒，主張演員在體驗作品中的人物精神世界時，需要體驗人物形象的日常生活，詳細點就是體驗人物形象的慣用或者習慣動作、姿態(tài)、手勢、步態(tài)以及表情和語氣等，并在不同的場景下，將這些肢體語言進行運用，以更好的呈現人物形象的內在世界，達到人物形象的內心活動和外部肢體相符合，提高戲劇表演的層次。在戲劇表演藝術中，演員不僅在具體塑造人物形象中運用到肢體語言，還是傳遞人物形象內在世界的載體，是表演中不可或缺的表演方式，所以，高素養(yǎng)的演員不僅要學習肢體語言，還需要掌握精確的肢體語言。值得提出的是，肢體語言可以結合場景，來直觀地向受眾傳達作品的主題，是受眾進行作品觀賞的必要渠道。在我們的畢業(yè)大戲《羅慕路斯大帝》中，當日耳曼人攻到城樓下國家面臨滅亡的最后時刻，羅慕路斯大帝帶著關切和不舍跟他身邊最親近的兩個仆人最后告別，最終讓他們離去，帶著對國家滅亡實現自己一生的心愿獨自等待著日耳曼人的到來，在這過程中，演員需要根據情節(jié)需要運用合適的肢體語言來呈現。在動作的排練中，羅慕路斯大帝拔下自己皇冠上最后兩片金葉子交到仆人的手上，因不忍看到仆人們的離去堅決背過身，悲痛之下站立不穩(wěn)手扶在樹干上，仆人走后，又轉身跑去他們離去的方向目送他們離開，想起之前一起養(yǎng)雞的歡樂自己模仿著雞的動作給予仆人最后的祝福和對曾經美好的緬懷，最后又緩緩獨自坐回椅子上等待著自己和國家最后的歸宿。這一系列大幅度的肢體語言，清晰地展現出羅慕路斯不舍而又不得讓仆人離開的無奈，并用自己的方式告別最親密的仆人后自己面對一切的心理變化過程，做到了內外部的和諧統一。1991年著名的法國導演讓·雅克·阿諾改編了法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的小說《情人》為電影，“就是一部成功運用形象語言把一個隱秘的、跨越種族的纏綿悱惻的愛情故事描述得精彩絕倫的范例?！痹撟髌愤\用形象語言的頻次比較高，然而本文認為肢體語言的表演更是精彩，精準而強吸引力，女主角首次出場，一只腳架在游輪上，兩手自然靠上游輪上，表情漠然的看著遠方。這樣的肢體動作表達了女主角單純、個性的人格魅力，男主角也因為這樣的場景而被打動，從而主動對話，這個肢體語言在電影中還反復出現過多次，特別是結局女主角回國的場景。讓?雅克?阿諾對男女主角的感情描寫也采用比較細膩的肢體語言，例如，男女主角在車里這樣狹小的空間里，兩人因為不小心碰到的手而暗生情愫，男主角逐漸握住了女主角的手，因為這樣肢體動作帶來的異樣使得兩人的感情有了新的發(fā)展。這段敘事主要是男女主角的肢體動作為核心，細膩的呈現了兩人之間的美好氣氛，同樣也是過度敘事的鋪墊?？傊?，《情人》中的肢體語言是呈現和升華男女主角之間感情的載體，還融合了場景的需要，非常的巧妙。三、肢體語言在戲劇表演中的作用（一）肢體語言節(jié)奏是情感變化的推動力在戲劇表演藝術中，演員需要運用肢體動作來塑造人物形象，還使用自身的面部表情、內在思想等來進行二度創(chuàng)作，以構建一個栩栩如生的人物形象，來促進作品敘事的推進。美國心理學家保羅·艾克曼被稱為“人面教皇”，他的研究表明：普遍來說，人類是通過情感來指導面部作出不同表情的，雖然部分是面部來引發(fā)情感的，總之，面部表情與人物形象的情感是密不可分的。而且，人類內心活動發(fā)生變化時，那么外部動作就會產生相應的變化，因此，戲劇表演演員可以采用合適的面部表情和肢體語言來呈現人物形象的情感。受年齡、性別、人生經歷等因素的影響，人類個性是多種多樣的，然而可以通過觀察行為舉止可以初步判斷出一個人的性格。所謂的行為舉止就是說話語言和肢體語言，特別是肢體語言引起注意極強的表現力，因此，更能呈現一個人的整體個性。較之于日常生活中的肢體語言，表演藝術的肢體語言更加具有表現力，所以更有助于人物形象的性格和情感的呈現。除了說話語言外，戲劇表演演員需要創(chuàng)作屬于人物形象的肢體語言，將不屬于人物形象的感情、動作、外貌和習慣等肢體語言進行控制，將自己的一舉一動融入到人物形象中，使人物形象更加豐滿，使人物情感更加飽滿。（二）肢體語言推動戲劇表演在戲劇表演藝術中，演員對于人物形象個性、內在活動都通過肢體語言進行呈。較之于人物角色的對話、對白等臺詞，肢體語言有時候更有利于敘事的發(fā)展，還可以很直觀的表現場景?！懊芬傻聦ふ已輪T，不是看他對日常生活的表現和美感的文雅風度，而是看他是否有合乎要求的動作，輕松的體態(tài)和完美最準確的對形體的掌握。無論是心里活動方面的日常生活模式還是新形式的具有音調和諧，動作優(yōu)美并富有美感的模式，他都能擺脫掉。他通過手勢，形體動作，面部表情扮演怪誕夸張的形象，表現出他所扮演的人物的社會本質?！边@段話就直接揭示了肢體語言對于戲劇表演藝術的重要性，這一點也在他的作品得到了證明。例如《欽差大臣》，這個戲劇改編自果戈理的作品，由北京人藝進行演繹，該作品除了采用了比較夸大的對白、獨白等，還十分注重肢體語言的前后呼應，特別是手部姿勢和面部表情的使用，演員在塑造人物形象時就特別注重手部姿勢的配合，再加上比較夸大的面部表情，這就驗證了梅耶荷德對于肢體語言的觀點。在戲劇表演藝術中引入我國傳統戲曲也是十分有意義的。目前，我國戲劇藝術發(fā)展過程中也有很多戲劇和戲曲相融合的成果，例如田沁鑫的《趙氏孤兒》，該作品就是典型的將戲曲應用到戲劇藝術中的成果，這主要表現在劇情的時空變化之中，開幕中的孤兒在夢境里無助、游蕩，舞美轉換后，演員用翻滾這個肢體語言將夢境拉到現實，實現了時空的轉化，這樣戲曲營造的虛幻不僅完成了敘事的功能，還能承接自然。（三）無聲的肢體語言在舞臺表現中的沖擊力卓別林的作品就是以肢體語言為主的，他的各項肢體語言主要就是夸張的來塑造人物形象，大膽的肢體動作在他的作品中十分常見，并未刻意的嘩眾取寵，這是由于卓別林的各項肢體語言都是有內在秩序的。試想一下，如果一個人的行為和他的內心活動不一致，就會給人一種精神錯亂的感覺，雖然臺詞更能夠傳遞人物形象的內在世界，但是也有過于靈活容易發(fā)生變化的缺點?？傊?，卓別林的作品很容易看明白，其特別的幽默也是心神領會，簡而言之，卓別林的表演方式就是運用日常的小規(guī)律，并主要通過肢體語言來進行人物形象的打造，這樣呈現出來的作品是永久的經典?？梢哉f，卓別林的表演帶有濃厚的現實浪漫主義色彩，主要采用肢體語言來完成敘事，蘊含有明確的社會現實意義，也富裕了作品特別的時代性和批判性。卓別林把肢體動作和作品內容并列為最重要的地位，這樣打造出來的人物形象栩栩如生，扣人心懸。在作品精神傳遞上，卓別林也通過使用肢體語言來進行交流，表現上呈現了時代背景下一個普通人的遭遇，卻在感嘆無奈的同時更是傳遞了人性的心靈美。他的作品往往都會使用這樣的心靈美來針砭時弊，特別是用來暗諷一個時代的無奈，讓人忍俊不禁的同時，竟然泛出一絲苦笑，可以說，卓別林的作品已經達到了最高的境界。再例如《立秋》，這部話劇的時代背景是民國時期，講述了這個時期的晉商票號經理在經營管理中遇到困境而下定決心進行改革，并最后終于得償所愿的故事。在結局部分，主角的母親垂危之際，將祖?zhèn)鞯慕饓K傳承給主角，支持主角解決困境后逝世。在這個場景里，演員在塑造母親這個形象時的肢體語言就特別值得分解：對主角囑托完，緩緩向其伸出手，完成了金塊的傳承，并面帶微笑逝世。這樣的微笑，表達了一個母親去世前的復雜情感，給受眾特別直觀的心靈撞擊。演員的合適的肢體語言不僅可以傳遞出語言所表達不出來的意思，還能引導受眾去理解母親的復雜情感，這樣的肢體動作無疑強化了人物形象的情感的表達，使表演質量有了質的飛躍。結語通過上述分析可以看出，肢體語言在戲劇表演中的運用對于人物內心情感的傳達產生著重要影響。正確運用肢體語言，能夠全面展現戲劇故事情節(jié)，挖掘人物內心情感，促使演藝人員所塑造的藝術形象更加個性化和真實化，對戲劇表演整體水平的提升產生一定的積極影響。表演，是一門藝術。隨著人們生活水平的不斷提高，對于精神文化的需求也越來越大，觀眾對于藝術作品的水準要求也越來越高。演員對于人物肢體語言的運用以及人物形象的塑造，無疑會給觀眾更好的觀影體驗。肢體語言，是表演的載體，是人物內核，是藝術的精髓！參考文獻[1]鮮麗楠.淺論戲劇表演中肢體語言的運用[J].好家長,2014,48:255.[2]于曄.戲劇導演創(chuàng)作中肢體語言運用的研究[J].藝術教育,2015,07:211.[3]蔡雨桐.戲劇表演中肢體語言對人物內心的展現與表達[J].戲劇之家,2015,17:44.[4]田一然.戲劇表演的獨特性研究[J].戲劇之家,2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