芝加哥論壇報(bào)大廈及當(dāng)年設(shè)計(jì)競(jìng)賽淺析

芝加哥論壇報(bào)大廈及當(dāng)年設(shè)計(jì)競(jìng)賽淺析芝加哥論壇報(bào)大廈及當(dāng)年競(jìng)賽淺析摘要芝加哥論壇報(bào)大廈是一座有故事的建筑，1922年作為Tribune75周年紀(jì)念活動(dòng)，芝加哥論壇報(bào)總部大廈的興建吸引了來(lái)自世界32個(gè)國(guó)家的260多個(gè)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，最后紐約建筑家JohnMeadHowell和RaymondM.Hood的聯(lián)合作品獲勝。本文將對(duì)當(dāng)年的競(jìng)賽進(jìn)行闡述與分析，并對(duì)已建成的論壇報(bào)大廈以及當(dāng)年的一些競(jìng)賽方案進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞芝加哥論壇報(bào)大廈競(jìng)賽方案競(jìng)賽背景介紹芝加哥論壇報(bào)集團(tuán)創(chuàng)立于1847年，是一家擁有報(bào)紙、廣播電視和因特網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的重要傳播集團(tuán)，它的日?qǐng)?bào)發(fā)行量位居全國(guó)報(bào)業(yè)集團(tuán)第三名。目前芝加哥論壇報(bào)有12家日?qǐng)?bào)、26家電視臺(tái)和18個(gè)新聞信息網(wǎng)站。芝加哥論壇報(bào)大廈的設(shè)計(jì)源于一場(chǎng)建筑競(jìng)賽。1922年6月9日，芝加哥論壇報(bào)在創(chuàng)辦75周年之際舉辦了一場(chǎng)名為“世界上最漂亮和最吸引人的建筑”的建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽，最終的獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)將成為芝加哥論壇報(bào)的新辦公大樓。優(yōu)勝者將會(huì)獲得報(bào)社為其提供的5萬(wàn)美元的獎(jiǎng)金，此次競(jìng)賽總共吸引了260個(gè)參賽方案。論壇報(bào)集團(tuán)舉辦這次競(jìng)賽的目的在于為自己建造一個(gè)急需的辦公建筑，并是使它作為行政管理建筑為整個(gè)城市和國(guó)家服務(wù)。他們想通過(guò)這個(gè)建筑去展示既美觀又實(shí)用并且將藝術(shù)的高貴與經(jīng)濟(jì)的效力相結(jié)合的新的結(jié)構(gòu)。在他們的愿景里，這座建筑能立刻成為代表論壇報(bào)集團(tuán)理想的紀(jì)念碑和新聞界的光榮，來(lái)為北密歇根大道的優(yōu)美風(fēng)景增光添彩。同時(shí)，他們也希望通過(guò)豐厚的獎(jiǎng)金的激勵(lì)，來(lái)為美國(guó)商業(yè)建筑的統(tǒng)一大業(yè)注入新鮮的活力。論壇報(bào)大廈在此次競(jìng)賽中紐約建筑家JohnMeadHowell和RaymondM.Hood的聯(lián)合作品拔得頭籌，他們的設(shè)計(jì)是一棟36層高約141米的新哥特風(fēng)格的高塔，塔頂還修建了哥特式教堂常見(jiàn)的飛扶壁，大廈入口處等細(xì)部設(shè)計(jì)也采用了哥特式裝飾風(fēng)格。這一設(shè)計(jì)思想雖與當(dāng)時(shí)的芝加哥學(xué)派以及國(guó)際上流行的簡(jiǎn)約風(fēng)格相抵觸，卻贏得了報(bào)社的大為青睞。大樓自1923年開(kāi)始施工，1925年完成了修筑工作。除了大廈自身的建筑的新哥特風(fēng)格外，這棟建筑另一個(gè)引人注目之處在于其墻體上鑲嵌了來(lái)自世界各地的建筑碎片。這一舉動(dòng)始于1941年一塊被炮彈破壞的法國(guó)教堂的石塊。如今論壇報(bào)大廈的墻體上展示著來(lái)自世界各地的130余塊建筑碎片。從北京的萬(wàn)里長(zhǎng)城、故宮到英國(guó)的西敏寺教堂，從印度的泰姬陵到德國(guó)的柏林墻，從希臘的帕特農(nóng)神廟到埃及的金字塔，從美國(guó)的白宮到9.11事件中倒塌的世貿(mào)中心。此外，論壇報(bào)大廈的一扇櫥窗內(nèi)還展示著阿波羅15號(hào)飛船從月球帶回的巖石，之所以沒(méi)有將其鑲嵌在墻內(nèi)是因?yàn)镹ASA不允許這么做。來(lái)自不同建筑的元素充斥著這座古色古香的建筑。不經(jīng)意間你就能在論壇報(bào)大廈的樓體上讀到世界和歷史的痕跡。在大廳中，掛有約翰羅斯金的名言"報(bào)到的自由"，并設(shè)有介紹Tribune公司業(yè)務(wù)內(nèi)容和歷史的觸摸式屏幕。我們可以看到，論壇報(bào)大廈無(wú)論是在墻面上還是在入口等細(xì)部的處理上都獨(dú)具匠心，它體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)胡德所追求的“裝飾派藝術(shù)風(fēng)格（ArtDeco）”。這種裝飾風(fēng)格雖仍然從歷史風(fēng)格中尋找設(shè)計(jì)的靈感，注重立面裝飾效果，但不再照搬古典建筑的符號(hào)和構(gòu)件，而是把古典的東西加以簡(jiǎn)化和發(fā)揮，在表面裝飾上創(chuàng)造出了很多新的手法。這種變化也可以說(shuō)是進(jìn)步，是由于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)雄厚的美國(guó)人對(duì)未來(lái)充滿自信，在藝術(shù)上尋求突破的嘗試，也是當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)領(lǐng)域發(fā)展影響的結(jié)果。ArtDeco風(fēng)格強(qiáng)調(diào)一種新的表面裝飾，它既不同于照搬歷史風(fēng)格的古典復(fù)興，也區(qū)別于十九世紀(jì)末的“新藝術(shù)風(fēng)格(ArtNouveau）”。歷史主義基本是在復(fù)述前人所說(shuō)的話，新藝術(shù)風(fēng)格雖然不照搬歷史，但它是手工時(shí)代的產(chǎn)物。ArtDeco在工業(yè)革命巨大成就的基礎(chǔ)上產(chǎn)生，吸收了立體主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)派及構(gòu)成主義等藝術(shù)探索的成果，真正具有工業(yè)時(shí)代的精神。其主要特征是偏好干凈利落的抽象表達(dá)，裝飾符號(hào)被幾何化、間接化，取材偏好陽(yáng)剛的形象，符合大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)的特征。由于在第一次世界大戰(zhàn)中沒(méi)有遭到大規(guī)模破壞，美國(guó)戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，而且政治環(huán)境比歐洲寬松很多，于是建筑又一次進(jìn)入了“狂飆”時(shí)期。人民大眾似乎無(wú)法適應(yīng)從強(qiáng)調(diào)裝飾的古典風(fēng)格到芝加哥風(fēng)格的劇烈跨越，需要一種過(guò)渡風(fēng)格，新興起的ArtDeco風(fēng)格正好填補(bǔ)了這一空白，并在美國(guó)得到了廣泛的流行，而芝加哥論壇報(bào)大廈正是ArtDeco風(fēng)格的代表之一。其他參賽的幾個(gè)方案1、沃爾特·格羅皮烏斯與阿道夫·邁耶爾的聯(lián)合競(jìng)賽作品格羅皮烏斯的設(shè)計(jì)概念來(lái)源于他對(duì)“現(xiàn)代主義風(fēng)格”的堅(jiān)持，在圖片中我們可以看見(jiàn)：如平屋頂，不對(duì)稱的布局，光潔的白墻面，簡(jiǎn)單的檐部處理，大小不一的玻璃窗，很少裝飾線腳等等，這些都是“現(xiàn)代主義”建筑的特征。格羅皮烏斯的這個(gè)設(shè)計(jì)一直在強(qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會(huì)相適應(yīng)。格羅皮烏斯說(shuō)：“我們正處在全部生活發(fā)生大變革的時(shí)代，……我們的工作最要緊的是跟上不斷發(fā)展的潮流。”1950年，格羅皮烏斯在一次采訪中也談到在1922年的這個(gè)設(shè)計(jì)競(jìng)賽中他所追求的就是拋棄一切的歷史風(fēng)格的影響，用鋼筋混凝土框架來(lái)清晰地表達(dá)出建筑的功能。他還強(qiáng)調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問(wèn)題。主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計(jì)中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性。主張堅(jiān)決擺脫過(guò)時(shí)的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格。格羅皮烏斯說(shuō)：“我們不能再無(wú)盡無(wú)休地復(fù)古了。建筑不前進(jìn)，就要死亡?！彼鲝埌l(fā)展新的建筑美學(xué)，創(chuàng)造建筑新風(fēng)格?，F(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學(xué)原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一；建筑形體和內(nèi)部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈活均衡的非對(duì)稱構(gòu)圖；簡(jiǎn)潔的處理手法和純凈的體型；在建筑藝術(shù)中吸取視覺(jué)藝術(shù)的新成果。而這些原則在他們此次的競(jìng)賽作品中均有體現(xiàn)。立面1立面2剖面軸測(cè)模型照片1模型照片2模型照片3在模型照片2中我們看到格羅皮烏斯用不同顏色的材料做了樓板，他利用這些顏色將建筑在垂直方向上進(jìn)行功能分區(qū)。同時(shí)在模型照片2和3中我們看見(jiàn)樓板與樓板之間穿插著一些小盒子，這些盒子是一些功能盒，或是會(huì)議室或是休息室等等，而這些特殊的功能盒在立面上，格羅皮烏斯通過(guò)挑檐設(shè)計(jì)也對(duì)其進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)。2、阿道夫·路絲的競(jìng)賽作品路絲的設(shè)計(jì)是一個(gè)特殊的簡(jiǎn)單的形體：將一個(gè)將近120米高的陶立克式的古典柱式支撐在一個(gè)正方形平面的大型的基座上，建筑總高122米。這樣的設(shè)計(jì)使整座建筑極具象征意義與紀(jì)念意義，而這樣的效果正中阿道夫·路絲的下懷。魯斯一直堅(jiān)持著一種觀點(diǎn)：建筑只是用來(lái)緬懷和紀(jì)念的。在任何的設(shè)計(jì)里都僅僅是為了滿足一個(gè)特定功能的需要，但在遺跡和陵墓里你就會(huì)看見(jiàn)真正的建筑。在這個(gè)讓人過(guò)目不忘的大柱子里，所有論壇報(bào)集團(tuán)所需的出版的功能被安排在這里，柱子的中心被設(shè)計(jì)成電梯核，有中心向四周散射地分布著樓梯和辦公室。在“大柱子”里，每層的平面都是相同的，各層之間通過(guò)電梯這個(gè)垂直的通信盒，進(jìn)行信息的交流。所有的窗戶都是朝外的，由于陶立克柱式的作用，每層的平面并沒(méi)有它從外面看起來(lái)的那么大。在建筑的底部是個(gè)有著墳?zāi)沟南笳饕饬x的正方形平面的立方體體量，這個(gè)體量是一個(gè)公共的功能盒，人們可以在這里開(kāi)會(huì)，可以舉行一些集會(huì)，可以進(jìn)行休息活動(dòng)。在結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上，路絲采用放射性的結(jié)構(gòu)布置，以適應(yīng)建筑的圓形平面。這種結(jié)構(gòu)在當(dāng)時(shí)是非常優(yōu)秀的，以至于在之后出現(xiàn)的雙塔式建筑里也經(jīng)常被應(yīng)用。貫穿于整座建筑的核心體（電梯+樓梯+大廳+輔助設(shè)施）在提供一系列的功能的同時(shí)，也作為結(jié)構(gòu)為整座建筑提供支撐，同時(shí)也保證了建筑的安全疏散。第二個(gè)結(jié)構(gòu)上重要的要素就是它的正立面，盡管在立面上看起來(lái)是一些豎向的條狀的肌理，但它卻生成了第二個(gè)重要的結(jié)構(gòu)——梁。在材料的選擇上，建筑外表面覆蓋著拋光的黑色大理石，選擇這樣的材料，主要出于兩點(diǎn)原因：一是拋光的大理石在建筑立面上被安裝得很精美的話，會(huì)突出建筑表面像表格那樣的具有完美幾何感的肌理；二是黑色是所有顏色的總和，黑色加強(qiáng)了建筑的莊重之感，并且黑色在西方是哀悼使用的顏色，這與路絲的“建筑紀(jì)念論”相契合，還有，黑色能夠引發(fā)人們對(duì)建筑的更多的想象。所以路絲選擇了黑色作為建筑立面的色彩。從圖片中我們便能感受到這是一個(gè)一旦見(jiàn)過(guò)，哪怕只是一小會(huì)兒，也會(huì)被我們銘記在腦海里的建筑，它更像一座紀(jì)念碑，紀(jì)念著那個(gè)時(shí)代，紀(jì)念著路絲所追求的的建筑思想，它是永恒的。路絲曾說(shuō)過(guò)：“最偉大的希臘柱式——陶立克將會(huì)被建造，如果不是在芝加哥，也會(huì)在其他城市；如果不是給芝加哥論壇報(bào)集團(tuán)建造，也會(huì)給其他實(shí)體建造；如果不是由路絲設(shè)計(jì)建造，也會(huì)由其他建筑師來(lái)建造?！蹦Ｐ驼掌S測(cè)分析立面立面細(xì)部立面細(xì)部砌筑方式3、沙里寧的競(jìng)賽作品（二等獎(jiǎng)）沙里寧的這個(gè)方案在當(dāng)時(shí)的好多人的眼里都被認(rèn)定為會(huì)是此次競(jìng)賽的優(yōu)勝作品，在此次的競(jìng)賽中它獲得了二等獎(jiǎng)。在圖片中我們可以看到沙里寧將整座建筑設(shè)計(jì)成帶有哥特風(fēng)格的建筑，這個(gè)大方的設(shè)計(jì)也為在二十世紀(jì)二十年代的真正建成的高層建筑提供了靈感，同時(shí)它的這種建筑結(jié)構(gòu)在好多建筑歷史的書(shū)上也經(jīng)常出現(xiàn)。在平面的布置上，建筑的入口是由四根大型柱子形成的三個(gè)門洞組成的，從主入口進(jìn)來(lái)便是高聳的大廳空間，沙里寧將入口大廳層高做成標(biāo)準(zhǔn)層層高的兩倍使入口空間顯得宏偉大氣。與入口空間緊挨著的便是建筑的核心體，核心體空間包括衛(wèi)生間、樓梯、等候廳和管道井等等。建筑的第三層開(kāi)始是標(biāo)準(zhǔn)層平面，標(biāo)準(zhǔn)層平面涵蓋了論壇報(bào)集團(tuán)出版所需的功能，在平面的中心是和一層二層相對(duì)應(yīng)的核心體平面，在建筑北向布置著樓梯間和衛(wèi)生間。在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，沙里寧的這個(gè)設(shè)計(jì)采用的是混凝土的框架結(jié)構(gòu)，內(nèi)部空間上沒(méi)有采用隔墻進(jìn)行分隔，而是通透的自由度更高的大空間。在豎向功能排布上，這個(gè)作品也體現(xiàn)著路易斯·沙利文提出的"高層辦公建筑建筑的五個(gè)原則"：地下室要包括各項(xiàng)機(jī)械設(shè)備；底層主要服務(wù)性設(shè)施，內(nèi)部空間要寬敞，光線要充足，并有方便的出入口；2層樓要有直通的電梯與底層相聯(lián)系，功能可以是底層的延續(xù)，樓上空間分割自由，在外部有大片玻璃窗；2層以上是相同的辦公室，柱網(wǎng)排列相同；最頂上一層空間作為設(shè)備層。在建筑的豎向設(shè)計(jì)上，沙里寧采用的是逐層退臺(tái)的形式，這種形式在當(dāng)時(shí)也是被追捧的形式，以至于后來(lái)好多的高層建筑都對(duì)這種退臺(tái)的手法進(jìn)行模仿。立面圖1立面圖24、其他幾個(gè)參賽作品（1）德拉蒙德的參賽作品1922年芝加哥論壇報(bào)大廈投標(biāo)方案，德拉蒙德關(guān)心的是有機(jī)的價(jià)值觀，設(shè)計(jì)屬于老式“草原學(xué)派”。（2）希爾伯施莫的參賽作品1922年芝加哥論壇報(bào)大廈投標(biāo)方案，來(lái)自歐洲的應(yīng)征方案中充滿了個(gè)性化和文化上的暗示，希爾伯施默的方案表現(xiàn)出完全不同的姿態(tài)：他的作品中沒(méi)有任何同別的建筑類似的懷舊式的表現(xiàn)，它只傳達(dá)自身的邏輯。（3）珍斯弗·雷德里克·拉森的競(jìng)賽作品很明顯，在圖片中我們可以看到，設(shè)計(jì)師將一個(gè)不會(huì)被建得太高的歷史風(fēng)格的建筑形式嫁接到了高層建筑的建筑形式上。底座也采用的是柱列式。（4）貝魯納·畢吉伯和約翰內(nèi)斯·戴克的聯(lián)合競(jìng)賽作品這是一個(gè)純粹的現(xiàn)代主義的作品，在圖片中我們可以看到整體上是垂直并列的“三片”，在水平方向上作者也有意強(qiáng)調(diào)樓層的概念。在建筑材料方面，打算用高強(qiáng)混凝土來(lái)完成這個(gè)建筑。但是這個(gè)作品落選也是因?yàn)樗^(guò)于現(xiàn)代了，沒(méi)有了論壇報(bào)集團(tuán)想要的那種歷史感和莊重感。（5）拉爾夫·沃克爾競(jìng)賽作品（6）貝特倫·古德西的競(jìng)賽作品（7）霍拉伯特和羅氏的作品（三等獎(jiǎng)）（8）海默爾和科比特的聯(lián)合競(jìng)賽作品（9）D.H.貝咸姆＆Co.的聯(lián)合競(jìng)賽作品（10）馬克斯·陶特的競(jìng)賽作品（11）布魯諾·陶特,沃爾特·鞏特爾和庫(kù)爾茲·舒茲的聯(lián)合競(jìng)賽作品總結(jié)作為一個(gè)競(jìng)賽，在二十世紀(jì)二十年代探索建筑與廣告業(yè)、消費(fèi)文化和商業(yè)的百變形象的聯(lián)系的道路上，芝加哥論壇報(bào)大廈的設(shè)計(jì)競(jìng)賽為當(dāng)時(shí)的人們提供了一個(gè)非常好的例子。消費(fèi)文化出現(xiàn)于十九世紀(jì)末并萌芽于二十世紀(jì)二十年代，與其他主要的日?qǐng)?bào)一樣，在消費(fèi)文化的創(chuàng)造中論壇報(bào)擔(dān)任著十分重要的角色。在第一次世界大戰(zhàn)之前，芝加哥的高層辦公建筑基本上都是平屋頂?shù)拇髲B，通過(guò)此次的競(jìng)賽，論壇報(bào)集團(tuán)向大家展示了一個(gè)在芝加哥的天際線中占主導(dǎo)地位的這樣的一個(gè)退臺(tái)的高塔，并且使建筑師能夠探索出新的高層建筑的設(shè)計(jì)方法。同時(shí)此次競(jìng)賽也提醒著人們?cè)诟邔咏ㄖO(shè)計(jì)中應(yīng)關(guān)注著高層建筑的意義、社會(huì)關(guān)系以及文化價(jià)值，