工業(yè)設(shè)計(jì)史 051320224 艾玉林

姓名：艾玉林學(xué)號(hào)：051320224設(shè)計(jì)改革Designreform擊添加標(biāo)題單Yourtexthere19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展Part01Part02Part03Part04Part05Part06Part0719世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展Part012023/12/131、歐洲依然熱衷于傳統(tǒng)的“藝術(shù)”工業(yè)產(chǎn)品，如家具、陶瓷和金屬制品等。2、美國(guó)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)變得激化時(shí)，設(shè)計(jì)師們便試圖用各種方法賦予產(chǎn)品以“附加價(jià)值”。3、英國(guó)對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的關(guān)注，使人們對(duì)所謂趣味的衰落問題深表關(guān)切，從而導(dǎo)致了設(shè)計(jì)改革的浪潮。設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

DesignCondition19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展2023/12/131、人們對(duì)粗制濫造的機(jī)制產(chǎn)品的反感；Peopleweredisgustedwiththeshoddymechanicalproduct.2、設(shè)計(jì)上的折衷主義帶來的風(fēng)格上的混亂。Eclecticismdesigncausedthechaosonthestyle.原因causes19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展2023/12/13

就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種樣式而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”。Itmeanstheimitationofallkindsofstyleinthehistory,orfreecombinationofvariousstylesandnotlimitedtoaparticularstyle,soalsoknownasthe"copy".19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展

折衷主義Eclecticism2023/12/13

巴黎歌劇院ParisOperaHouse19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展劇院立面仿意大利晚期巴洛克建筑風(fēng)格，并摻進(jìn)了繁瑣的雕飾。19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展2023/12/13

羅馬的伊曼紐爾二世紀(jì)念建筑19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展它采用了羅馬的科林斯柱廊和希臘古典晚期的祭壇形制。2023/12/13

巴黎的圣心教堂，它的高聳的穹頂和厚實(shí)的墻身呈現(xiàn)拜占廷建筑的風(fēng)格，兼取羅曼建筑的表現(xiàn)手法。19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展巴黎圣心教堂SacredHeartChurch2023/12/13折衷主義原因

CausestoEclecticism人們不再滿足于刻板的新古典主義。Peoplenolongercontentedwiththestereotypeoftheneoclassicism.19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展2023/12/13制造商們企圖用裝飾使簡(jiǎn)單的物品更復(fù)雜，更昂貴，以便從中獲利。Manufacturersweretryingtouseadornmenttomakesimplethingsmorecomplicated,moreexpensive,inordertoprofitfromit.19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展2023/12/13學(xué)術(shù)研究和理論上的爭(zhēng)執(zhí)都是力圖確定哪種歷史形式更適于作為一種國(guó)家風(fēng)格。Academicresearchandtheoreticaldisputeswerebothtrytodeterminewhichhistoricalformweremoresuitableregardasacountrystyletouse.19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展學(xué)術(shù)研究和理論上的爭(zhēng)執(zhí)都是力圖確定哪種歷史形式更適于作為一種國(guó)家風(fēng)格。Academicresearchandtheoreticaldisputeswerebothtrytodeterminewhichhistoricalformweremoresuitableregardasacountrystyletouse.2023/12/13設(shè)計(jì)師的重要性下降，被熟練的工人取代。相近專業(yè)的人士都在興致勃勃地試用自己的觀念來影響和引導(dǎo)產(chǎn)品的美學(xué)和消費(fèi)者的情趣。19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展2023/12/1319世紀(jì)30年代，英國(guó)議會(huì)指定了一個(gè)專門的委員會(huì)，旨在加強(qiáng)學(xué)校教育。Inthe1830s,theBritishparliamentappointedaspecialcommittee,tostrengthentheschooleducation.19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展2023/12/13該議會(huì)1836年發(fā)表了名為《藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)》的報(bào)告中，有以下結(jié)論：拯救英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)唯一機(jī)會(huì)就是向人們灌輸對(duì)于藝術(shù)的熱愛。19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展2023/12/13在皇家學(xué)院的倡議下，成立了第一所設(shè)計(jì)學(xué)院，后來改稱皇家藝術(shù)學(xué)院RoyalCollegeofArt。19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展2023/12/13失敗原因

Causestofailure設(shè)計(jì)學(xué)院中的任教的大多是美術(shù)家，很少有現(xiàn)實(shí)商業(yè)需要的概念，也不了解工業(yè)生產(chǎn)過程。TeachersintheDesigninstituteweremostlyartists,theyhadsolittlesenseofrealbusinessneeds,alsodidn'tunderstandtheindustrialproductionprocess.19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展2023/12/13官方觀點(diǎn)：工業(yè)和文化在生活中占有不同的地位。設(shè)計(jì)師得不到藝術(shù)家和建筑師同樣的社會(huì)地位。Theofficialviewwasthatindustryandcultureinthelifehasadifferentplace.Designersgetartistsandarchitectsofthesamesocialstatus19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展2023/12/13帕金（AugustusW.Pugin,1812-1852）英國(guó)建筑師，力推哥特式風(fēng)格，成為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的先行者。Britisharchitect,pushingthegothicstyle,becomethepioneeroftheartsandcraftsmovement.19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展2023/12/13他主張自然的裝飾應(yīng)該程式化并加以幾何化的處理，以加強(qiáng)其表現(xiàn)形式。19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展面包盤breadplate2023/12/13柯爾(HenryCole，1808—1882)他是一位水彩畫家，同時(shí)也是一位政府官員。Heisawatercolorpainterandagovernmentofficial.

19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展2023/12/13他改革了英國(guó)郵政系統(tǒng)，設(shè)計(jì)了世界上第一枚郵票“黑便士”，發(fā)行了世界上最早的圣誕卡。HereformedoftheUKpostalsystem,designedtheworld'sfirststamp"pennyblack",andissuedtheworld'sfirstChristmascard.茶壺19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展2023/12/13

他在1849年創(chuàng)辦了《設(shè)計(jì)雜志》，認(rèn)為將藝術(shù)價(jià)值與實(shí)用性和商業(yè)性生產(chǎn)結(jié)合起來，就有可能進(jìn)行實(shí)際上的改革。HeestablishedTheJournalofDesignin1849andhethoughtitwaspossibletoreformactually,ifcombiningartisticvalueandpracticalandcommercialproduction.19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展2023/12/131849年《設(shè)計(jì)雜志》上刊登的銅質(zhì)煤斗設(shè)計(jì)19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展2023/12/13貝爾于1847—1848年間設(shè)計(jì)的一套餐具(右邊兩組為魚餐具)19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展世界最遠(yuǎn)的距離不是樹與樹的距離而是同根生長(zhǎng)的樹枝卻無法在風(fēng)中相依世界上最遠(yuǎn)的距離不是樹枝無法相依而是相互了望的星星卻沒有交匯的軌跡世界上最遠(yuǎn)的距離不是星星之間的軌跡而是縱然軌跡交匯卻在轉(zhuǎn)瞬間無處尋覓世界上最遠(yuǎn)的距離不是瞬間無處尋覓而是尚未相遇便注定無法相聚世界上最遠(yuǎn)的距離是魚與飛鳥的距離一個(gè)在天一個(gè)卻深潛水底@點(diǎn)擊添加文本單擊添加大標(biāo)題Yourtext"水晶宮"國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)"水晶宮"國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)Part01Part02Part03Part04Part05Part06Part07"水晶宮"國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)Part022023/12/13“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)

GreatExhibitionoftheWorksofIndustryofallNations1851年在英國(guó)倫敦海德公園舉行，“水晶宮”設(shè)計(jì)方案由園藝家帕克斯頓提供。"水晶宮"國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)2023/12/13展品中有各式各樣的歷史樣式，為裝飾為而裝飾，漠視任何基本的設(shè)計(jì)原則，濫用程度超過了為市場(chǎng)生產(chǎn)的商品。"水晶宮"國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)工作臺(tái)鼓形書架2023/12/13"水晶宮"國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)

這把椅子中確實(shí)體現(xiàn)了一種對(duì)家具基本結(jié)構(gòu)的重新考慮?？上У氖沁@位美國(guó)設(shè)計(jì)師的功能意識(shí)未能貫徹始終，因?yàn)橛靡灾С诌B桿進(jìn)而支撐彈簧的金屬腿采用了纖細(xì)的卷渦形。美國(guó)座椅公司的金屬轉(zhuǎn)椅2023/12/13在致力于設(shè)計(jì)改革的人士中興起了分析新的美學(xué)原則的活動(dòng)以指導(dǎo)設(shè)計(jì)。這一活動(dòng)最重要、最有影響力的出版物是威爾士建筑師瓊斯(OwenJones，1807—1874)于1856年出版的《裝飾的句法》一書。影響

Effect"水晶宮"國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)2023/12/13創(chuàng)建了一所教育機(jī)構(gòu)來滿足英國(guó)設(shè)計(jì)界的需要，這就是亨利.柯爾博物館，之后與產(chǎn)業(yè)博物館合并，改稱維多利亞.阿爾伯特博物館。CreatinganeducationinstitutenamedHenrycolemuseumtomeettheneedsoftheBritishdesign,afteramergerwithindustrymuseum,alsocalledVictoria.Albertmuseum."水晶宮"國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)世界上最遠(yuǎn)的距離不是生與死的距離而是我站在你面前你不知道我愛你世界上最遠(yuǎn)的距離不是我站在你面前你不知道我愛你而是愛到癡迷卻不能說我愛你世界上最遠(yuǎn)的距離不是我不能說我愛你而是想你痛徹心脾卻只能深埋心底@點(diǎn)擊更換文本單擊添加大標(biāo)題Yourtext拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)Part01Part02Part03Part04Part05Part06Part072023/12/13拉斯金(JohnRuskin，1819～1900)

拉斯金本人是一位作家和批評(píng)家，從未實(shí)際從事過建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)工作，主要是通過他那極富雄辯和影響力的說教來宣傳其思想。拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13為建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)提出了若干準(zhǔn)則，這成為后來工業(yè)運(yùn)動(dòng)的重要理論基礎(chǔ):師承自然，從大自然中汲取營(yíng)養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式；使用傳統(tǒng)的自然材料，反對(duì)使用鋼鐵，玻璃等工業(yè)材料;忠實(shí)于材料本身的特點(diǎn)，反映材料的真實(shí)質(zhì)感。拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13莫里斯(WilliamMorris，1834—1896)拉斯金思想最直接的傳人，但他不只是說教，而是身體力行地用自己的作品來宣傳設(shè)計(jì)改革,在他的影響下，英國(guó)發(fā)生了一場(chǎng)轟轟烈烈的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，即工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13莫里斯紅屋Morrisredhouse拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)根據(jù)莫里斯的觀點(diǎn)，裝飾應(yīng)強(qiáng)調(diào)形式和功能，而不是去掩蓋它們。

Accordingtomorris,decorationshouldemphasizetheformandfunction,ratherthantoconcealthem.2023/12/13“紅屋”建成后，莫里斯與幾位好友建立了自己的商行，自行設(shè)計(jì)產(chǎn)品并組織生產(chǎn),右圖為莫里斯商行于1866年生產(chǎn)的“蘇塞克斯”椅?！疤K塞克斯”椅"Sussex"chair拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13莫里斯主要是一位平面設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)多以植物為題材，是拉斯金“師承自然”主張的具體體現(xiàn)，對(duì)后來風(fēng)靡歐洲的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了一定的影響。Mauricewasprimarilyagraphicdesigner,usingplantasthedesigntheme,hewastheconcreteembodimentofRuskin"inheritsthenature"idea,andhaveacertainimpactonlaterpopularinEurope,thenewartmovement.拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13

印花棉布圖案Thepatternofcalico拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13在政治上，莫里斯是一位積極的社會(huì)主義者。他曾說過：“我不希望那種只為少數(shù)人的教育與自由存在，同樣也不追求為少數(shù)人服務(wù)的藝術(shù)?！钡谄渫砟陞s出現(xiàn)了矛盾的現(xiàn)象。拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtsandCrafts

拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)生于1880—1910年，它以英國(guó)為中心，波及了不少歐美國(guó)家，并對(duì)后世的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

ArtsandCraftsoccurredFrom1880to1910.ItwascenteredaroundtheUKandspreadtomanycountriesinEuropeandAmerica,whichexertedafar-reachinginfluenceonlatermoderndesignmovement.

2023/12/13原因

Reasons工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生于所謂的“良心危機(jī)”，藝術(shù)家們力圖為產(chǎn)品及生產(chǎn)者建立或者恢復(fù)標(biāo)準(zhǔn)。TheArtsandCraftsoriginatedintheso-called"crisisofconscience"andtheartisttriedtoestablishorrestorethestandardsforproductsandproducers.

拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13

從手工藝品的“忠實(shí)于材料”、“合適于目的性”等價(jià)值中獲取靈感。

拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)Fromthehandicraft"faithfultothematerial","suitableforthepurpose"valuetoderiveinspiration.2023/12/13設(shè)計(jì)行會(huì)組織

Designguild1882年由馬克穆多組建的“世紀(jì)行會(huì)”，其目的是為了打破藝術(shù)和手工藝之間界線.2.1888年由阿什比組建的“手工藝行會(huì)”.3.1885年由一批技師、藝術(shù)家組成了英國(guó)工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì)，并從此開始定期舉辦國(guó)際展覽會(huì).

拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13阿什比(CharlesR.Ashbee，1863—1942)阿什比的命運(yùn)是整個(gè)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)命運(yùn)的一個(gè)縮影。他是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠，主要設(shè)計(jì)金屬器皿。Ashby'sfateisaminiatureoftheArtsandCrafts’sfate.Heisatalentedandcreativesilversmith,mainlydesignmetalware.拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13阿什比于1902年設(shè)計(jì)的銀質(zhì)水具在他的設(shè)計(jì)中，采用了各種纖細(xì)、起伏的線條，被認(rèn)為是新藝術(shù)的先聲.拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/131890年餐具拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13他將行會(huì)，遷至農(nóng)村，切斷了它與市場(chǎng)的聯(lián)系，導(dǎo)致了行會(huì)的失敗。Hemovedguildtorural,cutoffitslinkwiththemarket,ledtothefailureoftheguild.拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13沃賽(CharlesF.A.Voysey，1857—1941)不屬于任何設(shè)計(jì)行會(huì)，但他卻是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心人物。沃賽的平面設(shè)計(jì)偏愛卷草線條的自然圖案，作品造型簡(jiǎn)練、結(jié)實(shí)大方并略帶哥特式意味。1839年出版《工作室》雜志，此雜志成了英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的喉舌。拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13火鉗和煤鏟Thetongsandcoalshovel橡木椅Oakchair拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13斯蒂克利(GustavStickley，1858—1942）出版雜志《手工藝人》。設(shè)計(jì)手法在英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上，采用了有力的直線。拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13德萊賽(ChristopherDresser，1834—1904)他是第一批有意識(shí)地扮演工業(yè)設(shè)計(jì)師這一角色的人。Hewasoneofthefirsttoplaytheroleofindustrialdesignersconsciously.19世紀(jì)的工業(yè)設(shè)計(jì)師—德萊賽19世紀(jì)的工業(yè)設(shè)計(jì)師—德萊賽2023/12/13他認(rèn)為，植物形態(tài)必須規(guī)范化才是對(duì)設(shè)計(jì)師有用的；1862年，他發(fā)表了第一部設(shè)計(jì)專著《裝飾設(shè)計(jì)的藝術(shù)》；他的設(shè)計(jì)反映出了各國(guó)的風(fēng)格。19世紀(jì)的工業(yè)設(shè)計(jì)師—德萊賽19世紀(jì)的工業(yè)設(shè)計(jì)師—德萊賽2023/12/1319世紀(jì)的工業(yè)設(shè)計(jì)師—德萊賽水罐玻璃水具電鍍水壺19世紀(jì)的工業(yè)設(shè)計(jì)師—德萊賽TEXTTEXTTEXTTEXTTEXTTEXTTEXTTEXTTEXTTEXTYourtexthere單擊添加大標(biāo)題Yourtext單擊添加大標(biāo)題Yourtext芝加哥學(xué)派19世紀(jì)的工業(yè)設(shè)計(jì)師—德萊賽Part01Part02Part03Part04Part05Part06Part07芝加哥學(xué)派2023/12/13芝加哥學(xué)派

ChicagoSchool建筑設(shè)計(jì)特點(diǎn)：注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡(jiǎn)潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。Architecturaldesignfeatures:payattentiontotheinternalfunction,emphasizethelogicexpressionstructure,simplefacade,clear,andusesalargeglasswindowofneatlyarranged,brokethroughthetraditionalarchitecturalboringfeeling.芝加哥學(xué)派芝加哥學(xué)派2023/12/13

沙利文(LouisH.Sullivan，1856—1924)沙利文是芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家。SullivanwastherepresentativeoftheChicagoSchoolandtheorist.芝加哥學(xué)派2023/12/13芝加哥學(xué)派羅特斯切爾德商場(chǎng)大廈施萊辛格-馬耶百貨公司大廈

他最先提出的“形式追隨功能”的口號(hào)，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)最有影響力的信條之一。2023/12/13萊特(FrankL.Wright，1869—1959)第二代芝加哥學(xué)派中最負(fù)盛名的人物,從19世紀(jì)80年代他就開始在芝加哥從事建筑活動(dòng)，曾在沙利文等人的事務(wù)所學(xué)習(xí)和工作過。芝加哥學(xué)派2023/12/13萊特吸收和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的思想，力圖形成一個(gè)建筑學(xué)上的有機(jī)整體概念。芝加哥學(xué)派WrightabsorbedanddevelopedSullivan"formfollowsfunction"thoughts,tryingtoformaorganicwholeofaconceptofArchitecture.點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加標(biāo)題Text1Text2Text3單擊添加大標(biāo)題Yourtext新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Part01Part02Part03Part04Part05Part06Part072023/12/13新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtNouveau

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)生于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在設(shè)計(jì)發(fā)展史上標(biāo)志著由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的一個(gè)必不可少的轉(zhuǎn)折和過渡，其影響十分深遠(yuǎn)。ArtNouveauoccurredinlatenineteenthCenturyandearlytwentiethCentury,itisanessentialturningpointandtransitioninthedesigndevelopmenthistorymarkedbytheclassicaltraditiontothemodernmovement,ithadfar-reachinginfluence.芝加哥學(xué)派新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13因素

Factors社會(huì)society自普法戰(zhàn)爭(zhēng)之后，歐洲得到了一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)期的和平，政治和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)穩(wěn)定。SincetheFrancoPrussianWar,Europehasbeenalongperiodofpeace,politicalandeconomicsituationisstable.芝加哥學(xué)派新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13文化Culture所謂“整體藝術(shù)”的哲學(xué)思想在藝術(shù)家中甚為流行，他們致力于將視覺藝術(shù)的各個(gè)方面，包括繪畫、雕塑、建筑、平面設(shè)計(jì)及手工藝等。Theso-called"philosophyofthewholeart"intheartistisapopular,theywerededicatedtoallaspectsofthevisualarts,includingpainting,sculpture,architecture,graphicdesignandcrafts.芝加哥學(xué)派新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)徹底與兩種趨勢(shì)決裂一、懷舊趨勢(shì)Nostalgiatrend二、自然主義Naturalism芝加哥學(xué)派新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)十分強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，即人類視覺環(huán)境中的任何人為因素都應(yīng)精心設(shè)計(jì)，以獲得和諧一致的總體藝術(shù)效果。TheArtNouveauemphasizedthewholeartenvironment,namelythehumanvisualenvironmentinanyhumanfactorsshouldbecarefullydesignedinordertoobtaintheoverallartisticeffect,harmony.芝加哥學(xué)派新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)本質(zhì)上仍是一場(chǎng)裝飾運(yùn)動(dòng)，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡(jiǎn)化和凈化過程中的重要步驟之一。Thenatureofthenewartmovementisstilladecorationmovement,butitusesnaturalpatternandcurveofabstract,takeoffhiscompromisecoat,moderndesignissimplifiedandoneofthemostimportantstepsinthepurificationprocess.芝加哥學(xué)派新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地是比利時(shí)，這是歐洲工業(yè)化最早的國(guó)家之一，工業(yè)產(chǎn)品的藝術(shù)質(zhì)量問題在那里比較尖銳。BirthplaceofArtNouvearisBelgium,thecountryisoneoftheearliestEuropeanindustrializationandqualityproblemofindustrialproductswassharperinthiscountry.芝加哥學(xué)派新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13霍爾塔(VictorHorta，1861—1947)霍爾塔是一名建筑師，在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”。芝加哥學(xué)派新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)霍爾塔府邸餐廳范埃特維爾德府邸●2023/12/13新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅索爾韋府邸樓梯2023/12/13威爾德(HenryvandeVelde，1863—1957)

1908年威爾德出任魏瑪市立工藝學(xué)校的校長(zhǎng)，這所學(xué)校是后來包豪斯的直接前身。In1908WilderbecametheheadmasterofWeimarmunicipaltechnologyschool,theschoolisthedirectpredecessorofthelaterBauhaus.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13

他是現(xiàn)代理性主義的先驅(qū)，但他的設(shè)計(jì)中并不排斥裝飾，而是意味著“合理”地應(yīng)用裝飾以表明物體的特點(diǎn)和目的。Hewasapioneerofmodernrationalism,buthisdesigndoesnotexcludethedecoration,butmeansthatthe"reasonable"usedtoindicatethepurposeandcharacteristicsofdecorativeobjects.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)他一方面主張?jiān)O(shè)計(jì)師必須避免那些不能大規(guī)模生產(chǎn)的所有東西，另一方面又堅(jiān)持設(shè)計(jì)師在藝術(shù)上的個(gè)性，反對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化給設(shè)計(jì)帶來的限制。銀質(zhì)刀叉和瓷盤家具及室內(nèi)設(shè)計(jì)2023/12/13法國(guó)新藝術(shù)法國(guó)新藝術(shù)受到唯美主義與象征主義的影響，追求華麗、典雅的裝飾。TheFrenchArtNouveauaffectedbytheaestheticismandsymbolism,soughtgorgeous,elegantdecoration.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13薩穆爾·賓(SamuelBing,1838-1905)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)賓是一位熱衷于日本藝術(shù)的商人、出版家和設(shè)計(jì)師，東方文化崇尚自然的思想對(duì)他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。2023/12/131895年,他在巴黎開設(shè)了一家名為“新藝術(shù)之家”的藝術(shù)商號(hào)。In1895,hesetupacompanycalled"newarthouse"artbusinessinParis.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)之家LaMaisonArtNouveau2023/12/13吉馬德(HectorGuimard,1867—1942)“地鐵風(fēng)格”與“比利時(shí)線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)吉馬德于1908年設(shè)計(jì)的咖啡幾也是一件典型的新藝術(shù)設(shè)計(jì)作品。咖啡幾Sidetable2023/12/13蓋勒(EmileGalle，1846—1906)1900年，他在《根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具》中指出，自然應(yīng)是設(shè)計(jì)師的靈感之源，并提出家具設(shè)計(jì)的主題應(yīng)與產(chǎn)品的功能性一致。他將新藝術(shù)的準(zhǔn)則應(yīng)用到了彩飾玻璃花瓶的設(shè)計(jì)上，在花瓶表面飾以花卉或昆蟲。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)由于花飾強(qiáng)烈，往往超出純裝飾的范疇，使設(shè)計(jì)具有特別的生命活力。玻璃花瓶Glassvases2023/12/13戈地(AntonioGauti1852—1926)戈地是西班牙建筑師，也是整個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最引人注目、最復(fù)雜、最富天才和創(chuàng)新精神的人。GautiisaSpanisharchitect,alsothemostattractive，complex,giftedandcreativepersonthroughthewholeArtNouveau.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13米拉公寓LaPedrera新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)他吸取了東方的風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并結(jié)合自然形式，精心研究著他獨(dú)創(chuàng)的塑性建筑。2023/12/13德國(guó)“青春風(fēng)格”得名于《青春》雜志，活動(dòng)中心設(shè)在慕尼黑，這是新藝術(shù)轉(zhuǎn)向功能主義的一個(gè)重要步驟。Namedforthe"Youth"magazine,activitycenterislocatedinMunich,thisisanimportantstepinthenewarttofunctionalism.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13在“青春風(fēng)格”藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的作品中，蜿蜒的曲線第一次受到節(jié)制，并逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。Intheworksof"youthstyle"artistsanddesigners,sinuouscurveswascontrolfirstly,andgraduallytransformedintogeometricfactorsformcomposition.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13雷邁斯克米德(RichardRiemerschmid，1868—1957)他于1900年設(shè)計(jì)的餐具標(biāo)志著一種對(duì)于傳統(tǒng)模式的突破，一種對(duì)于餐具及其使用方式的重新思考，迄今仍不失其優(yōu)異的設(shè)計(jì)質(zhì)量。Histablewaremarkedabreakthroughforthetraditionalmode,arethinkingfortablewareanditsuse,havingnotloseitsexcellentdesignqualitysofar.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雷邁斯克米德設(shè)計(jì)的餐具2023/12/13蒂法尼(L.C.Tiffany，1848—1933)

他擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)和制作玻璃制品，特別是玻璃花瓶。他的設(shè)計(jì)大多直接從花朵或小鳥的形象中提煉出來，與新藝術(shù)從生物中獲取靈感的思想不謀而合。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13萊特吸收和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的思想，力圖形成一個(gè)建筑學(xué)上的有機(jī)整體概念。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13萊特認(rèn)為機(jī)器是一種工具，其潛在影響是解放人們的思想。盡管機(jī)器趨于簡(jiǎn)化，但它能揭示材料的真實(shí)特點(diǎn)和美。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2023/12/13對(duì)萊特來說，個(gè)性價(jià)值和批量生產(chǎn)之間并無矛盾。他認(rèn)為為每個(gè)人提供更好的生活，減少人類單調(diào)乏味的工作是一種民主文化成熟的工作。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)單擊添加大標(biāo)題YourtextPart03Part01Part07Part02Part04Part05Part06麥金托什與維也納分離派麥金托什與維也納分離派Part01Part02Part03Part04Part05Part06Part072023/12/13麥金托什(CharlesR.Mackintosh，1868—1928)麥金托什與維也納分離派他在英國(guó)19世紀(jì)后期的設(shè)計(jì)中獨(dú)樹一幟，并對(duì)奧地利的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)維也納“分離派”(Secession)產(chǎn)生了重要影響。2023/12/13麥金托什和維也納“分離派”成員的設(shè)計(jì)更接近于現(xiàn)代主義。將“青春風(fēng)格”幾何因素的形式構(gòu)圖進(jìn)一步簡(jiǎn)化成直線和方格，這預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)。麥金托什與維也納分離派2023/12/13麥金托什的主調(diào)是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)出植物生長(zhǎng)垂直向上的活力。麥金托什與維也納分離派2023/12/13格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校TheGlasgowSchoolofArt麥金托什與維也納分離派2023/12/13維也納分離派成立于1897年，是當(dāng)時(shí)席卷歐洲的無數(shù)設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)的組織之一。代表人物是霍夫曼、莫瑟、奧布里奇。口號(hào)：“為時(shí)代的藝術(shù)—藝術(shù)應(yīng)得自由”。麥金托什與維也納分離派2023/12/13霍夫曼(JosephHoffmann，1870—1956)麥金托什與維也納分離派霍夫曼是分離派的核心人物，他曾在分離派雜志《室內(nèi)》中寫道:“所有建筑師和設(shè)計(jì)師的目標(biāo)，應(yīng)該是打破博物館式的歷史樊籠而創(chuàng)造新的風(fēng)格。2023/12/13

在銀行家華恩多夫(FritzWarndorfer)的資助下，霍夫曼與莫瑟一道創(chuàng)立了維也納生產(chǎn)同盟，并得到麥金托什的指導(dǎo)。這個(gè)同盟是按照英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的行會(huì)模式建立起來的，實(shí)際上是一間手工藝作坊。麥金托什與維也納分離派2023/12/13麥金托什與維也納分離派可調(diào)節(jié)花籃可調(diào)節(jié)椅2023/12/13盧斯(AdolfLoos，1870—1938)1908年，他發(fā)表了一篇反傳統(tǒng)、反折衷主義的檄文《裝飾即罪惡》，震動(dòng)巨大。Hepublishedanantitraditional,antieclecticofficialaccusation"ornamentisacrime"，havingabig