徐志摩、馮至、戴望舒

徐志摩1918年留學(xué)美國1920年留學(xué)英國1931年遇難

詩集：《志摩的詩》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》胡適《追悼志摩》：“他的人生觀真是一種單純的信仰，這里面只有三個字：一個是愛，一個是自由，一個是美?！囊簧臍v史，只是他追求這個單純信仰實(shí)現(xiàn)的歷史?！毖┗ǖ目鞓芳偃缥沂且欢溲┗ǎ骠娴脑诎肟绽餅t灑，我一定認(rèn)清我的方向——

飛飏，飛飏，飛飏，這地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆悵——

飛飏，飛飏，飛飏——你看，我有我的方向！

在半空里娟娟的飛舞，認(rèn)明了那清幽的住處，等著她來花園里探望——

飛飏，飛飏，飛飏——啊，她身上有朱砂梅的清香！那時我憑借我的身輕，盈盈的，沾住了她的衣襟，貼近她柔波似的心胸——

消溶，消溶，消溶——溶入了她柔波似的心胸！

1924年“她”既可實(shí)指戀愛對象，也代表著某種理想境界。雪花的快樂是愛情的愉悅，也是追求自由、理想的快樂。沙揚(yáng)娜拉

贈日本女郎最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——

沙揚(yáng)娜拉！

1924年我不知道風(fēng)——我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹——我是在夢中，在夢的輕波里依洄。我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹——我是在夢中，她的溫存，我的迷醉。

我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹——我是在夢中，甜美是夢里的光輝。我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹——我是在夢中，她的負(fù)心，我的傷悲。我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹——我是在夢中，在夢的悲哀里心碎！我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹——我是在夢中，黯淡是夢里的光輝。

1931年借愛情寫幻想破滅、理想受挫后對現(xiàn)實(shí)政治的怨氣與迷茫感。是那一時期一些自由主義知識分子普遍心境的寫照。馮至“中國最為杰出的抒情詩人”

詩集：《昨日之歌》《北游及其他》《十四行集》

建國后任社科院外國文學(xué)研究所所長。

1993年逝世?！对诮荚菲瑪辔乙蝗擞问幵诮荚?，將運(yùn)命比作了，青山淡淡續(xù)了又?jǐn)嗟氖俏业那傧遥曳畔掠质捌鹗悄愕拿寂?！綠衣人

一個綠衣的郵夫，低著頭走路；——也有時看看路旁。他的面貌很平常，大半安于他的生活，不帶著一點(diǎn)悲傷。誰來注意他，日日的來來往往！但他小小的手中，拿了些夢中人的運(yùn)命。當(dāng)他正在敲這個人的門，誰又留神或想——“這個人可怕的時候到了！”我是一條小河我是一條小河我無心從你身邊流過，你無心把你彩霞般的影兒投入了河水的柔波。我流過一座森林，柔波便蕩蕩地把那些碧綠的葉影兒裁剪成你的衣裳。我流過一片花叢，柔波便粼粼地把那些彩色的花影兒編織成你的花冠。最后我終于流入無情的大海，海上的風(fēng)又厲，浪又狂，吹折了花冠，擊碎了衣裳！我也隨著海潮漂漾，漂漾到無邊的地方；你那彩霞般的影兒也和幻散了的彩霞一樣！

1925年提示小河－影兒：愛情的歡愉和苦痛。

小河－大海：對生命的哲思。小河－大海：自由意志與不可抗力的矛盾

生命意志與生命局限的矛盾表現(xiàn)了生命自身的自我否定性質(zhì)，生命的終極神秘和根本困境。馮至《瞽者的暗示》片斷

黃昏已后了，我在這深深的深深的巷子里，尋找我的遺失來了一個瞽者，彈著哀怨的三弦，往沒有盡頭的暗森森的巷中走去

《我是一條小河》的意蘊(yùn)層面：從愛情至生命存在，從現(xiàn)世關(guān)切到終極關(guān)懷情思，哲思

感情天地，智性空間

馮至詩歌的智性化特征蛇我的寂寞是一條蛇，靜靜地沒有言語。你萬一夢到它時，千萬啊，不要悚懼！它是我忠誠的侶伴，心里害著熱烈的鄉(xiāng)思：它想那茂密的草原——

你頭上的、濃郁的烏絲。

它月影一般輕輕地從你那兒輕輕走過；它把你的夢境銜了來像一只緋紅的花朵。

1926年馮至詩作的存在主義傾向：一、強(qiáng)烈的死亡意識，向死而生的存在觀。二、個體存在者的孤獨(dú)、選擇與承擔(dān)。三、對自我存在的追問。三十年代詩壇的“現(xiàn)代派”以戴望舒、卞之琳、何其芳等為代表的現(xiàn)代主義詩歌創(chuàng)作潮流。主要園地：《現(xiàn)代》雜志。“現(xiàn)代派”與早期象征派和新月派有一定承繼關(guān)系，他們都反對感情的直白宣泄，追求“純詩”境界。戴望舒

“雨巷詩人”“現(xiàn)代派”代表法國象征派影響“晚唐溫李”詩風(fēng)詩集：

《我底記憶》《望舒草》《望舒詩稿》《災(zāi)難的歲月》前期：個人的探尋、失望與苦痛后期：愛國主義激情前期《自家悲怨》《凝淚出門》《殘花的淚》《殘葉之歌》《秋天的夢》《寂寞》《憂郁》《煩憂》《祭日》《老之將至》后期《元日祝?！贰丢z中題壁》《我用殘損的手掌》

雨巷撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷寞，凄清，又惆悵。她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飄過像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫。像夢中飄過一枝丁香地，我身旁飄過這女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。

1928年《雨巷》解讀

西方象征主義手法和中國古典詩詞意境的完美結(jié)合。在象征的框架下，引進(jìn)了具有鮮明中國文化內(nèi)涵的意象。小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。陸游：《臨安春雨初霽》芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。

李商隱：《代贈》青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。李璟：《浣溪沙》

《雨巷》突破了古典詩詞單以丁香喻愁思的傳統(tǒng)，賦予其更為豐富的現(xiàn)代內(nèi)涵。

1、委婉地表現(xiàn)了在大革命失敗后的黑暗現(xiàn)實(shí)中找不到出路又不甘沉淪的精神痛苦。

2、愛情詩。

3、哲理詩。概括了某種價值探求的過程。

4、“青春的莫名的憂傷”。

《雨巷》采用了象征派的手法，又有格律詩派追求的音樂美。葉圣陶：“替新詩的音節(jié)開了一個新的紀(jì)元?！薄对兆８！菲瑪?/p>

祝福！我們的人民，艱苦的人民，英勇的人民，苦難會帶來自由解放?！丢z中題壁》片斷你們之中的一個死了，在日本占領(lǐng)地的牢