《中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)完成

《中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)完成《中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)

（一）考核說明

1、考核依據(jù)

本考試說明是依據(jù)高師《中國(guó)美術(shù)史及作品鑒賞》教材編寫組編寫的《中國(guó)美術(shù)史及作品鑒賞》教材，由高等訓(xùn)練出版社出版，考試命題以本考試說明為依據(jù)，不超出本說明規(guī)定的要求與范圍。

2、課程總成果的記分方法

課程總成果按100分計(jì)算，考試成果占80%，平常成果占20%，60分為及格。

3、考試的要求與形式

（1）考核要求

本課程通過對(duì)我國(guó)美術(shù)審美實(shí)踐的了解，通過對(duì)歷史上各個(gè)時(shí)代的美術(shù)現(xiàn)象和美術(shù)作品的把握，把握各個(gè)時(shí)代的審美意識(shí)和文化特征，把握美術(shù)進(jìn)展的基本規(guī)律,為同學(xué)素養(yǎng)修養(yǎng)的提高，供應(yīng)中國(guó)美術(shù)史方面的學(xué)問儲(chǔ)備。同時(shí),開設(shè)《中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》課程,也是生動(dòng)形象地進(jìn)行愛國(guó)主義和歷史唯物主義訓(xùn)練的一個(gè)重要方面。本課程的考試既重視學(xué)問、理論的考核，又重視應(yīng)用力量的考核?？己朔秩齻€(gè)認(rèn)知力量層次，即從了解、理解、把握三個(gè)層次進(jìn)行命題。各層次的含義如下：

了解：是指學(xué)習(xí)本課程后，對(duì)于基本學(xué)問、基本概念必需有透徹的了解，并且能夠精確?????地表述。

理解：本層次要求達(dá)到的水平是在了解的基礎(chǔ)上，系統(tǒng)、全面地把握本課程的基本理論，能對(duì)有關(guān)問題進(jìn)行正確的闡釋。

把握：是指能夠把握分析問題的技能，能夠運(yùn)用學(xué)到的基本學(xué)問、基本理論分析和解決有關(guān)的理論問題和實(shí)際問題。

（2）組卷原則

a本課程的考試命題嚴(yán)格把握在教學(xué)大綱規(guī)定的教學(xué)要求和教學(xué)內(nèi)容的范圍之內(nèi)。

b考試命題應(yīng)掩蓋各章。既要全面又要重點(diǎn)突出。

c試卷要反映認(rèn)知力量各個(gè)層次的題目，也要考查簡(jiǎn)潔應(yīng)用力量。簡(jiǎn)潔應(yīng)用力量是指在理解的基礎(chǔ)上，能夠利用基本概念、基本理論分析和解決有關(guān)的理論問題和實(shí)際問題。在一份試卷中，各層次題目所占分?jǐn)?shù)比例大體是：了解占20%，理解占30%；簡(jiǎn)潔應(yīng)用占30%；把握占20%。

d試卷題目難易程度的支配。題目難易程度分為四個(gè)等級(jí)：即簡(jiǎn)單、一般、較難、難。在一份試卷中四個(gè)等級(jí)所占的分?jǐn)?shù)比例大體是：簡(jiǎn)單占20%；一般占30%；較難占30%；難占20%。試題認(rèn)知力量層次和難易程度是兩個(gè)不同概念，在各個(gè)認(rèn)知力量層次中都可以含有難易程度不同的題目。在命題中是二者兼顧，統(tǒng)籌支配的。每次考試試卷的難易程度基本全都。

(3)試題類型及結(jié)構(gòu)

本課程試卷采納題型分為：?jiǎn)雾?xiàng)選擇題、名詞解釋、簡(jiǎn)答題、論述題。各類題型的分?jǐn)?shù)大體比例為：?jiǎn)雾?xiàng)選擇題占20%、名詞解釋占10%，簡(jiǎn)答題占40%，論述題占30%。

(4)考核形式

期末考試實(shí)行閉卷、筆試。卷面分值100分。

(5)答題時(shí)限

考試時(shí)限為90分鐘。

（二）《中國(guó)美術(shù)史及作品鑒賞》期末復(fù)習(xí)大綱

第一章中國(guó)美術(shù)的源頭——原始社會(huì)美術(shù)

總體把握本期美術(shù)進(jìn)展概貌及美術(shù)類別。了解藝術(shù)起源的幾種觀點(diǎn),從舊石器時(shí)代的工具制造和造型看人類審美力量進(jìn)展的線索。著重把握彩陶藝術(shù)在中國(guó)美術(shù)進(jìn)展史上的重要?dú)v史地位。了解原始時(shí)代的雕塑與繪畫。

了解一、概述

原始時(shí)代的美術(shù)類別大致有:石器、陶器、雕塑(陶塑、石雕、玉雕等)、繪畫(巖畫、壁畫、地畫及器物裝飾畫等)以及建筑和編織工藝等。

原始美術(shù)具有混沌初興特征。

二、石器的制作與審美意識(shí)的萌芽

藝術(shù)起源的幾種觀點(diǎn):“仿照說”、“巫術(shù)說”、“嬉戲說”、“心靈表現(xiàn)說”、“季節(jié)變化的符號(hào)說”、“投射說”等。

從舊石器時(shí)代的工具制造和造型看人類審美力量進(jìn)展的線索。

重點(diǎn)把握三、新石器時(shí)代的陶器藝術(shù)

1.仰韶文化彩陶的分期

2.彩陶的藝術(shù)成就

3.精細(xì)俊美的黑陶藝術(shù)

四、雕塑與繪畫

1.雕塑

重點(diǎn)把握2.稚拙率真的原始繪畫:裝飾性繪畫、巖畫、地畫

其次章青銅的光輝——夏、商、周美術(shù)

總體把握本期美術(shù)進(jìn)展概貌。重點(diǎn)把握青銅禮器的藝術(shù)精神。了解青銅的造型和裝飾特點(diǎn)以及青銅器造型和紋飾的演化。了解奴隸制時(shí)代的建筑、繪畫以及雕塑。

一、概述

青銅工藝美術(shù)是中國(guó)古代美術(shù)史上的其次個(gè)高潮

重點(diǎn)把握二、絢爛的青銅工藝1.青銅“禮器”的藝術(shù)精神

2.青銅的造型與裝飾特點(diǎn)

3.青銅器造型和紋飾的演化

三、建筑

1.溯源

2.宮殿建筑之濫觴

重點(diǎn)把握四、繪畫與雕塑

1.繪畫

2.雕塑

第三章上升期封建社會(huì)的美術(shù)樣式——秦漢美術(shù)

總體把握秦漢時(shí)代美術(shù)進(jìn)展概貌。理解墓室繪畫在本期發(fā)達(dá)的緣由、漢代藝術(shù)的基本特征和美學(xué)風(fēng)格,了解縑帛畫的藝術(shù)成就,理解幾種具有代表性的畫像石、畫像磚的風(fēng)格特點(diǎn),知道本期壁畫較之前代大有進(jìn)步,了解秦漢器物上的裝飾繪畫,理解秦漢繪畫的藝術(shù)特征,把握雕塑在本期的輝煌成就。

一、概述總體把握秦漢時(shí)代美術(shù)進(jìn)展概貌

二、繪畫盛勢(shì)

1.墓室繪畫發(fā)達(dá)的緣由

2.墓室繪畫的題材

重點(diǎn)把握三、帛畫

1.戰(zhàn)國(guó)楚帛畫《人物龍鳳帛畫》、《人物御龍帛畫》

2.西漢帛畫

重點(diǎn)把握四、畫像石、畫像磚藝術(shù).

1.畫像石(磚)的分布

2.古樸深厚的山東畫像石藝術(shù)

3.潑辣豪放的南陽畫像石藝術(shù)

4.清爽明朗的四川畫像磚藝術(shù)

五、壁畫

1.宏麗的廷殿壁畫

2.紛繁的墓室壁畫

六、器物上的裝飾繪畫

1.銅壁上的畫卷

2.瑰麗的漆器裝飾畫

七、秦漢的繪畫藝術(shù)特征

重點(diǎn)把握八、雕塑

1.膚淺雄大的大型紀(jì)念興石雕:《霍去病墓前石雕》。

2.寓美于樸的陶俑:《秦陵兵馬俑》、《擊鼓說唱書》。

3.多姿多采的銅雕:《長(zhǎng)信宮燈》、《銅奔馬》。

第四章南北交融，東西并匯——魏晉南北朝美術(shù)

在總體把握本期美術(shù)進(jìn)展概貌的基礎(chǔ)上,理解本期人物畫的新進(jìn)展,知道山水畫興起于本期的緣由以及宗炳、王微的山水畫論,了解中國(guó)早期的佛教藝術(shù)。

了解一、概述總體把握本期美術(shù)進(jìn)展概貌

二、人物畫的新進(jìn)展

1.時(shí)代新風(fēng)的開拓者曹不興、衛(wèi)協(xié)

重點(diǎn)把握2.人物品藻與傳神寫照——顧愷之和南朝人物畫

顧愷之繪畫理論“遷想妙得”,代表作《洛神賦》、《女史箴》、《烈女圖》

南朝人物畫陸探微《竹林七賢與榮啟期》,張僧繇

重點(diǎn)把握3.標(biāo)程千古的“六法論”

謝赫品畫藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)“六法論”:“氣韻生動(dòng),骨法用筆,應(yīng)物象形,隨類賦彩,經(jīng)營(yíng)位置,傳移模寫?！?/p>

4.北朝繪畫

三、山水畫的興起

1.顧愷之與山水畫

重點(diǎn)把握2.宗炳、王微的山水畫論

宗炳《畫山水序》“暢神說”,王微《敘畫》

重點(diǎn)把握3.山水畫興起的緣由

了解四.中國(guó)早期的佛教藝術(shù)

1.佛教與佛教藝術(shù)溯源

2.佛教藝術(shù)的東漸與興盛

3.早期佛教壁畫的內(nèi)容和美學(xué)特征

重點(diǎn)把握4.早期佛教雕塑

第一階段以北魏云崗石窟造像為代表；其次階段以洛陽龍門賓陽洞造像為代表；第三階段以北齊石刻為代表。

5.佛教建筑

第五章絢爛求備，異彩紛呈——隋唐五代美術(shù)

在總體把握本期美術(shù)進(jìn)展概貌的基礎(chǔ)上,理解初唐畫壇上的兩大畫風(fēng),尤其是閻立本的繪畫藝術(shù)；了解張萱、周昉的綺羅人物畫以及孫位的《高逸圖》；了解青綠山水的進(jìn)展與水墨山水的興起；理解花鳥畫興起于唐的緣由,了解唐代的畫馬名家及風(fēng)俗畫家；了解唐代佛教壁畫和陵墓壁畫；知道唐代畫論中的美學(xué)思想；了解佛教雕塑與陵墓雕刻。了解一、概述總體把握本期美術(shù)進(jìn)展概貌

二、人物畫

重點(diǎn)把握1.初唐畫壇上的兩大畫風(fēng)閻立本《步輦圖》、《職貢圖》、《歷代帝王圖》重點(diǎn)把握2.“畫圣”吳道子

重點(diǎn)把握3.風(fēng)腴華貴之美——張萱、周昉的綺羅人物畫

4.魏晉遺風(fēng)——孫位及其《高逸圖》

重點(diǎn)把握三、青綠山水的進(jìn)展與水墨山水的興起

1.展子虔及其《游春圖》

2.李思訓(xùn)父子的青綠山水畫

3.水墨山水畫的進(jìn)展

4.中晚唐山水畫的水墨運(yùn)動(dòng)與畫家

重點(diǎn)把握四、中晚唐花鳥畫的興起

1.花鳥畫溯源

2.花鳥畫興起于唐的緣由

3.中晚唐時(shí)期知名的花鳥畫家

4.唐代的畫馬名家及風(fēng)俗畫家

畫馬名家韓干《牧馬圖》,風(fēng)俗畫家韓愰《五牛圖》

五、佛教壁畫和陵墓壁畫

1.盛世之光——敦煌莫高窟的唐代壁畫

2.地府世象——墓室壁畫

重點(diǎn)把握六、畫論中的美學(xué)思想

1.張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》

2.繪畫史論中的聞名命題:“外師造化,中得心源”、“意在筆先”、“品論”、“水墨為上”

七、佛教雕塑與陵墓雕刻

1.大唐風(fēng)采----佛教造像

2.魂兮歸來----唐陵雕刻“昭陵六駿”

八、絢麗多姿的“唐三彩”

第六章開宗立派的時(shí)代——宋遼金元美術(shù)

繪畫藝術(shù)是本期的重點(diǎn)。因此，在總體把握本期美術(shù)概貌的基礎(chǔ)上,理解宋代院畫、花鳥畫、山水畫、人物畫、風(fēng)俗畫、歷史故事畫較之前代的進(jìn)展及各種繪畫的代表人物、代表作品。了解趙孟頫和元初畫壇上的“復(fù)古”思潮，重點(diǎn)理解“元四家”的山水畫藝術(shù)及中國(guó)文人畫的特點(diǎn),了解水墨花鳥畫的新面貌,了解本期的寺觀壁畫。

了解一、概述總體把握本期美術(shù)概貌

領(lǐng)悟二、宋代的畫院及院畫

1.畫院的淵源

2.宋代的畫院與畫學(xué)

3.院畫的藝術(shù)特征

三、花鳥畫的進(jìn)展

重點(diǎn)把握1.“富貴”與“野逸”風(fēng)格的并存——徐熙和黃筌的花鳥畫藝術(shù)

2.精麗高雅的北宋院體花鳥畫

3.借物寓意,寄情于墨----文同、蘇軾的繪畫及其繪畫主見

重點(diǎn)把握軾的藝術(shù)美學(xué)主見主要有:“詩(shī)畫一律”、“絢爛之極歸于平淡”、“寓意于物則樂,留意于物則病”、“論畫以形似,見以兒童鄰”、“成竹在胸”

四、山水畫

重點(diǎn)把握1.南北畫派相映生輝——荊浩、關(guān)同、董源、巨然的山水畫

北派荊浩《匡廬圖》、關(guān)同《關(guān)山行旅圖》

南派董源《瀟湘圖》、《溪山行旅圖》、《龍袖郊民圖》,巨然《秋山問道圖》

重點(diǎn)把握2.勢(shì)壯雄強(qiáng),曠遠(yuǎn)悠深——北宋中原畫派與院體山水畫

宋初山水畫以李成、關(guān)同、范寬為代表.李成《晴巒瀟寺圖》、《讀碑窠石圖》,范寬《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》

院體山水畫代表郭熙《早春圖》、《林泉高致集》

宋代山水畫的第一種藝術(shù)境界

3.“米點(diǎn)山水”與青綠山水

重點(diǎn)把握4.“一之半角”式的境界——南宋“四家”的山水畫

“南宋四家”李唐《清溪漁隱圖卷》、劉松年《四季山水圖卷》、馬遠(yuǎn)《踏歌圖》、《梅石溪鳧圖》、夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖卷》、《長(zhǎng)江萬里圖》

宋代山水畫的其次種藝術(shù)境界

重點(diǎn)把握五、人物畫的繁華

1.五代時(shí)期的人物畫

2.宋代的道釋人物畫

3.人物畫大師李公麟、梁楷、牧溪

李公麟的白描藝術(shù),梁楷、牧溪的“減筆”水墨藝術(shù)

六、宋代的風(fēng)俗畫和歷史故事畫

重點(diǎn)把握1.“市井小民”的生活寫照

張擇端《清明上河圖》

2.借古寓今的歷史故事畫

李唐《采薇圖》、陳居中《文姬歸漢圖》、李公麟《免胄圖》

七、遼、金、西夏繪畫概貌

八、巴蜀佛教造像的興盛

大足石刻造像

重點(diǎn)把握九、元初畫壇上的“復(fù)古”思潮

趙孟頫的繪畫主見及《鵲華秋色圖》

重點(diǎn)把握十、“元四家”的山水畫藝術(shù)

1.文人畫形成的歷史條件

2.“元四家”的繪畫藝術(shù)

中國(guó)文人畫的特點(diǎn),“元四家”黃公望(《富春山居圖》、《峰雪霽圖》)、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)

了解、水墨花鳥畫的興盛

十二、寺觀壁畫

1.永樂宮壁畫

2.元代莫高窟壁畫

第七章連續(xù)與變異——明清美術(shù)

總體把握本期美術(shù)進(jìn)展概貌。了解“院派”和“浙派”。把握“吳門畫派”和“明四家”的藝術(shù)特點(diǎn)。把握董其昌的“南北宗論”。把握水墨大寫意花鳥畫派的主要畫家的作品。了解明末的人物畫大師。了解清初“四王”、吳、惲、“四僧”及龔賢的繪畫藝術(shù)。了解清代的宮廷繪畫與仕女人物畫。把握明清的版畫藝術(shù)。了解明清的建筑成就。重點(diǎn)名詞概念董其昌、八大山人、揚(yáng)州畫派。

一、概述總體把握本期美術(shù)進(jìn)展概貌及本期繪畫藝術(shù)的新特點(diǎn).

二、繼承兩宋院體畫風(fēng)的“院派”和“浙派”

重點(diǎn)把握三、吳門畫派和“明四家”

沈周《蘆山高圖》、《蒼洲趣圖卷》、文征明、唐寅、仇英

四、松江畫派與董其昌的“南北宗論”

五、水墨大寫意花鳥畫派

陳淳《松菊?qǐng)D》、《牡丹圖》、《設(shè)色花卉》.徐渭《墨葡萄圖軸》、《雜花圖卷》、《牡丹焦石圖》。

六、明末的人物畫大師:陳洪綬、崔子忠、曾鯨

七、固守傳統(tǒng)與破格創(chuàng)新的清初畫壇

重點(diǎn)把握1.“四王”、吳、惲的繪畫藝術(shù)

重點(diǎn)把握2.“四僧”及龔賢的繪畫藝術(shù)

弘仁《黃海松石圖》

石溪《報(bào)恩寺圖》、《青翠凌天圖》、《雨洗山根圖》

朱耷《荷蘭水鳥圖》、《牡丹孔雀圖》、《湖石翠鳥圖》、《安晚帖》

石濤《黃山圖》、《聽泉圖》、《細(xì)雨虬松圖》、《黃山八勝圖冊(cè)》、《余杭看山圖》、《淮揚(yáng)潔秋圖》、《苦瓜和尚畫語錄》

龔賢《千巖萬壑圖》、《江村圖卷》

重點(diǎn)把握八、揚(yáng)州畫派

鄭燮《板橋全集》、李鱔、黃慎、金龍等

九、清代的宮廷繪畫與仕女人物畫

1.宮廷繪畫

2.改琦、費(fèi)丹旭的仕女人物畫

十、明清的版畫藝術(shù)

1.明清的木刻插畫

2.明清的木版年畫

重點(diǎn)把握十一、清末的“海派”名家:趙之謙、任伯年、吳昌碩

十二、西洋繪畫的輸入

十三、明清的建筑藝術(shù)

1.北京城與故宮

2.園林藝術(shù)

第八章沖突中的融合與進(jìn)展——民國(guó)與新中國(guó)的美術(shù)

在總體把握本期美術(shù)進(jìn)展概貌的基礎(chǔ)上，理解把握清末的“海派”名家趙之謙、任伯年、吳昌碩的藝術(shù)特色及對(duì)后世的影響,了解蔡元培的美育思想及中國(guó)早期的美術(shù)留同學(xué)和

美術(shù)訓(xùn)練

一、概述總體把握本期美術(shù)進(jìn)展概貌

領(lǐng)悟二、新的美術(shù)觀之形成與進(jìn)展

三、中國(guó)早期的美術(shù)留同學(xué)

四、中國(guó)早期的美術(shù)訓(xùn)練

（三）《中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》樣卷一

一、單項(xiàng)選擇題：（每小題4分，共20分）

１、北宋的山水畫以（）和范寬影響最大。

Ａ、李成Ｂ、李唐

Ｃ、劉松年Ｄ、巨然

２、張彥遠(yuǎn)的（）是我國(guó)第一部系統(tǒng)的完整的關(guān)于繪畫藝術(shù)的通史。也是我國(guó)歷史

上最早的一部繪畫百科全書。

Ａ、《論畫》Ｂ、《歷代名畫記》

Ｃ、《林泉高致》Ｄ、《畫史》

３、展子虔的（）是現(xiàn)存卷軸山水畫最古老的一幅，開創(chuàng)了青綠山水畫的端緒，改

變了“人大于山，水不容泛”的狀況。

Ａ、《江帆樓閣圖》Ｂ、《明皇幸蜀圖》

Ｃ、《游春圖》Ｄ、《千里江山圖》

４、（）是唐代宗教人物畫壇最具代表性的畫家，民間畫師尊稱為“祖師”，也是中

國(guó)古代最杰出的畫家之一。

Ａ、武宗元Ｂ、李公麟

Ｃ、張僧繇Ｄ、吳道子

５、（）的“外師造化，中得心源”概括了藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)、主觀與客體的高度統(tǒng)一的創(chuàng)

作精神。

Ａ、張璪Ｂ、顧愷之

Ｃ、蘇