各類設(shè)計(jì)流派及風(fēng)格（名詞解釋）

各類設(shè)計(jì)流派及風(fēng)格（名詞解釋）【藝術(shù)設(shè)計(jì)流派】【古典主義】17世紀(jì)一種藝術(shù)思潮，由法國流傳世界。它以古希臘、羅馬為典范和樣板而被稱為“古典主義”。代表作品：馬拉之死、佩勞的盧浮宮東立面建筑設(shè)計(jì)?！拘鹿诺渲髁x】又稱“典雅主義”“形式美主義”“新復(fù)古主義”。興起于18世紀(jì)。資本主義初期一種設(shè)計(jì)思潮。把希臘羅馬的古典建筑作為創(chuàng)作源泉。追求古典風(fēng)格和簡潔、典雅。追求合理的結(jié)構(gòu)和簡潔的形式。代表人物：杰弗遜的維吉尼亞大學(xué)校園。英國大笨鐘。美國建筑師菲利普?約翰遜?！菊壑灾髁x】任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格。也被稱為“集仿主義”?！拘问街髁x】或〃形式主義設(shè)計(jì)”。對形式而非內(nèi)容的重視。20世紀(jì)形式主義美學(xué)，形式主義強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的形式因素具有獨(dú)立的審美意義，將文本的形式結(jié)構(gòu)作為藝術(shù)的核心?！粳F(xiàn)代主義】興起于20世紀(jì)初。最初發(fā)端于建筑領(lǐng)域。在建筑設(shè)計(jì)表現(xiàn)最為充分。特點(diǎn)是功能主義，形式上非裝飾性的幾何造型，重視空間的考慮，重視設(shè)計(jì)對象費(fèi)用開支，具有高度理性化。幕墻架構(gòu)，梁柱支撐。代表人物：瑞士勒?柯布西埃的鋼管座椅。米斯?凡德羅的“少則多”。美國的弗蘭克?賴特。芬蘭的阿爾瓦?阿圖的伊馬特拉教堂。德國格羅佩斯的法古斯鞋楦廠和包豪斯校舍?！敬忠爸髁x】也就〃野性主義”〃樸野主義”。以柯布西埃的粗獷的建筑風(fēng)格為設(shè)計(jì)傾向。以表現(xiàn)建筑自身為主，講究建筑形式美。以毛糙、粗魯為建筑美的標(biāo)準(zhǔn)。只有鋼筋混泥土，沒有涂抹和裝飾。馬賽公寓是粗野主義達(dá)到成熟階段的標(biāo)志。代表人物：柯布西埃。路易康的達(dá)卡政府大樓?！炯兇庵髁x】屬于現(xiàn)代主義風(fēng)格的一個分支。以新帕拉圖哲學(xué)為基礎(chǔ)，涉及到所有塑性表現(xiàn)的造型設(shè)計(jì)傾向。由建筑師兼畫家勒?柯布西埃和畫家奧占芳發(fā)展起來的。1920年以后，在柯布西埃的力主下，建筑領(lǐng)域出現(xiàn)了純粹主義創(chuàng)作思潮。它以“數(shù)學(xué)”即秩序?yàn)榛A(chǔ)建立新的美學(xué)觀，提倡由經(jīng)濟(jì)法則和數(shù)字計(jì)算形成不自覺的美。建筑師應(yīng)該注意的是構(gòu)成建筑自身的平面、墻面和形體，并應(yīng)在調(diào)整它們的相互關(guān)系中創(chuàng)造純凈與美的形式?！胺ň€”是在創(chuàng)造純凈與美的形式的過程中，用來作為構(gòu)圖參考的。在建筑造型上，純粹主義摒棄個人情感，反對裝飾，認(rèn)為比例是處理建筑體量與形式中最為重要的問題，提倡表現(xiàn)立方體，圓錐體以及它們在陽光下的光影變化為主的構(gòu)圖手法。柯布西埃1928年設(shè)計(jì)薩伏伊別墅是純粹主義的經(jīng)典作品?！静菰斤L(fēng)格】也稱“草原式住宅”。建筑師弗蘭克?賴特。這類住宅大多坐落在郊外平坦的草地上，周圍是樹林，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。代表作品：流水別墅。注重建筑與周圍環(huán)境的關(guān)系?！緲?gòu)成主義】又稱“結(jié)構(gòu)主義”。1917年俄國構(gòu)成主義，從立體主義派生出來?！敖Y(jié)構(gòu)”是設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。用非常簡單的造型，抽象的手法。利用新技術(shù)新材料探尋理性主義。構(gòu)成主義的三大基本原則；技術(shù)性、肌理、構(gòu)成。代表人物：馬列維奇，塔特林的第三國際紀(jì)念塔。構(gòu)成主義風(fēng)格來源：①分解與重構(gòu)——立體主義：是西方現(xiàn)代藝術(shù)的一個流派。代表人物是畢加索。立體主義藝術(shù)的中心是如何使用二維的平面展現(xiàn)三維的形態(tài)。對構(gòu)成主義的影響：雕塑領(lǐng)域，藝術(shù)的重點(diǎn)是空間里的動感，而不是量感；對材料的重新組合。②速度之美的展現(xiàn)——未來主義：號召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)建能與機(jī)器時代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式。對構(gòu)成主義的影響：抽象的、動感的表現(xiàn)形式。③至上派（至上主義）——馬列維奇，用正方形、三角形、十字形之類簡單的形式作畫，“極力解放具象藝術(shù)中的形式，我在正方塊的形式中尋求一處避難的空間?！薄爱?dāng)我想離開自己生活過、工作過并且曾信以為真的理想世界之時，恐懼就會降臨?！彪S后宣稱至上主義結(jié)束?！緲邮街髁x】20世紀(jì)20年代開始?！皹邮阶冯S市場”的設(shè)計(jì)理念。美國工業(yè)設(shè)計(jì)一種理念：保持功能穩(wěn)定，重點(diǎn)放在產(chǎn)品的外觀上。在美國主要體現(xiàn)在汽車產(chǎn)業(yè)上，通用汽車公司。【消費(fèi)主義設(shè)計(jì)】30年代興起于美國。在工業(yè)設(shè)計(jì)中體現(xiàn)最明顯。重要的是汽車設(shè)計(jì)。強(qiáng)調(diào)〃創(chuàng)造需求”?！旧虡I(yè)性設(shè)計(jì)】所謂商業(yè)性設(shè)計(jì)就是把設(shè)計(jì)完全看作一種商業(yè)競爭的手段，設(shè)計(jì)改型不考慮產(chǎn)品的功能因素或內(nèi)部結(jié)構(gòu)，只追求視覺上的新奇與刺激?！坝杏?jì)劃的廢止制”就是美國商業(yè)性設(shè)計(jì)的具體體現(xiàn)，即通過人為的方式使產(chǎn)品在較短時間內(nèi)失效，從而迫使消費(fèi)者不斷地購買新產(chǎn)品。20世紀(jì)50年代的美國汽車設(shè)計(jì)是商業(yè)性設(shè)計(jì)的典型代表。美國的通用汽車公司、克萊斯勒公司和福特公司通過不斷推出新奇、夸張的設(shè)計(jì)，取得了巨大的商業(yè)成效?！緡H主義】也叫”米斯主義”。20世紀(jì)60年代興盛。形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化特點(diǎn)。代表人物：米斯的西格萊姆大廈。龐蒂的佩萊利大廈。后來發(fā)展成減少主義，最后變成一種為形式而形式的形式主義追求?！炯纤囆g(shù)】又稱“拼合藝術(shù)”）為后現(xiàn)代主義藝術(shù)流派，出現(xiàn)在20世紀(jì)50年代。屬于粘貼和物體藝術(shù)。它是把身邊能發(fā)現(xiàn)或撿拾的消費(fèi)文明的廢物、機(jī)器的殘片湊合在一起，成為立體作品的一種藝術(shù)。是達(dá)達(dá)理念的另一種呈現(xiàn)形式，也是大量生產(chǎn)物資過剩時代的表現(xiàn)。集合藝術(shù)對環(huán)境藝術(shù)的產(chǎn)生起了很大的作用。代表人物有阿曼等?！痉丛O(shè)計(jì)】又稱〃意大利反主流設(shè)計(jì)”。反設(shè)計(jì)是一種設(shè)計(jì)運(yùn)動，是抗拒主流的設(shè)計(jì)模式，這種設(shè)計(jì)運(yùn)動興起于1960年代后期的意大利,反設(shè)計(jì)運(yùn)動對於1950年代至1960年代初期設(shè)計(jì)主流模式投向消費(fèi)者主義而扭曲了〃現(xiàn)代運(yùn)動〃或〃好設(shè)計(jì)〃。反設(shè)計(jì)對抗了所謂國際式樣帶領(lǐng)了計(jì)界在1960年代的激進(jìn)化。維多?德羅可和弗蘭克?莫羅設(shè)計(jì)的仙人掌形狀掛衣架，是設(shè)計(jì)史上反設(shè)計(jì)的典型例子。代表人物還有愛爾多?索塔薩斯。【后現(xiàn)代主義】興起于20世紀(jì)60年代。最早出現(xiàn)在建筑領(lǐng)域。以反對現(xiàn)代主義藝術(shù)為思想基礎(chǔ)。反對米斯的〃少則多〃思想。主張裝飾手法達(dá)到視覺豐富。主張?jiān)O(shè)計(jì)多樣化，反對理性主義，關(guān)注人性。注重人文含義，注重作品與環(huán)境的關(guān)系。代表人物：美國羅伯特?溫圖利提出“少則煩”。設(shè)計(jì)英國國家藝術(shù)博物館圣斯布里廳。《建筑中的復(fù)雜性與矛盾性》，〃溫圖利”住宅提出了后現(xiàn)代主義宣言。還有栗子山別墅。詹克斯：后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理論權(quán)威。斯坦恩：后現(xiàn)代主義理論奠基人?！居袡C(jī)現(xiàn)代主義】二戰(zhàn)到20世紀(jì)60年代。流行在斯堪的納維亞、美國、意大利等國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格。是對現(xiàn)代主義的繼承和發(fā)展。設(shè)計(jì)風(fēng)格為〃有機(jī)”的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形。代表人物：阿爾瓦?阿爾托。美國沙里寧的肯尼迪機(jī)場候機(jī)大樓和美國國家機(jī)場。丹麥設(shè)計(jì)師伍重的悉尼歌劇院?！拘卢F(xiàn)代主義】興起于70年代后期。以’紐約五人'’為中心。堅(jiān)持現(xiàn)代主義傳統(tǒng)，根據(jù)新的需要給現(xiàn)代主義加入新的簡單的形式的象征意義。依然堅(jiān)持理性主義、功能主義、減少主義。代表人物：“紐約五人〃、貝聿銘：香港中銀大廈、北京香山飯店、盧浮宮〃水晶金字塔”。查理?邁耶：法蘭克福裝飾藝術(shù)博物館?！靖呖萍硷L(fēng)格】源于20世紀(jì)20、30年代的機(jī)械美學(xué)（柯布西埃）。興起于20世紀(jì)70年代。是現(xiàn)代技術(shù)在設(shè)計(jì)藝術(shù)中的應(yīng)用的具體體現(xiàn)。特征是強(qiáng)調(diào)技術(shù)特征和商品味。首先在建筑領(lǐng)域。代表人物：理查?羅杰斯設(shè)計(jì)的法國巴黎蓬皮杜文化中心。【過渡高科技風(fēng)格】也叫“改良高科技風(fēng)格”。對工業(yè)化風(fēng)格、高科技風(fēng)格的冷嘲熱諷、戲謔和嘲弄的表現(xiàn)，具有更高的個人表現(xiàn)特征，難以批量生產(chǎn)。代表組織：意大利的阿基米呀和孟菲斯集團(tuán)?！緶p少主義】又稱“極少主義”。【極少主義風(fēng)格】是20世紀(jì)80年代開始興盛的設(shè)計(jì)風(fēng)格。其特征是一種美學(xué)上追求極端簡單的設(shè)計(jì)，少到不能再少的風(fēng)格。這種風(fēng)格是受米斯?凡?德?羅〃少則多”的思想和影響發(fā)展而來的。這種風(fēng)格的工業(yè)產(chǎn)品，特別是家具，具有簡單的結(jié)構(gòu)，比較生硬的表面處理特點(diǎn)。1984年成立的意大利“宙斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)是極少主義風(fēng)格最有代表性的組織，而法國設(shè)計(jì)家菲力普?斯塔特是極少主義風(fēng)格最重要的代表人物。法國減少主義大師菲利普?斯塔特作品有水果榨汁器、〃普拉法爾”椅子?！竞喖s主義】在綠色設(shè)計(jì)中，“小就是美”、“少就是多”具有了新的含義。從20世紀(jì)80年代開始，一種追求極端簡單的設(shè)計(jì)流派興起，將產(chǎn)品的造型化簡到極致，這就是所謂的〃簡約主義”。法國著名設(shè)計(jì)師菲利普?斯塔特是簡約主義的代表人物?！窘鈽?gòu)主義】作為設(shè)計(jì)風(fēng)格興起于20世紀(jì)80年代，實(shí)質(zhì)是對結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解。從建筑上最先開始。代表人物：弗蘭克?蓋里是第一個解構(gòu)主義建筑設(shè)計(jì)師。作品有威克斯奈視覺藝術(shù)中心和古根海姆博物館。艾什曼等。【循環(huán)設(shè)計(jì)】循環(huán)設(shè)計(jì)是20世紀(jì)80-90年代產(chǎn)生的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。它又稱回收設(shè)計(jì)，是指實(shí)現(xiàn)廣義回收和利用的方法，即在進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)時，充分考慮產(chǎn)品零部件及材料回收的可能性，回收價值的大致方法，回收處理結(jié)構(gòu)工藝性等與回收有關(guān)的一系列問題，以達(dá)到零部件及材料資源和能源的再利用。它旨在通過設(shè)計(jì)來節(jié)約能源和原材料，減少對環(huán)境的污染，使人類的設(shè)計(jì)物能多次反復(fù)利用，形成產(chǎn)品設(shè)計(jì)和使用的良性循環(huán)。【組合設(shè)計(jì)】組合設(shè)計(jì)是20世紀(jì)80-90年代工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中提出的一個概念，是基于循環(huán)設(shè)計(jì)而產(chǎn)生的。它又稱模塊化設(shè)計(jì)，是將產(chǎn)品統(tǒng)一功能的單元，設(shè)計(jì)成具有不同用途或不同性能的可以互換選用的模塊式組件，在更好地