影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)

影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)第1頁(yè)共2頁(yè)影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)人事專(zhuān)員工作職責(zé)1、工作對(duì)人力資源部部長(zhǎng)負(fù)責(zé)。2、負(fù)責(zé)完成公司人事工作任務(wù),并提出改進(jìn)意見(jiàn)。3、負(fù)責(zé)員工人事檔案管理,并按所在分廠、部門(mén)分類(lèi)存放。4、協(xié)助員工招聘的面試,負(fù)責(zé)報(bào)到及解聘手續(xù)的辦理,接待引領(lǐng)新進(jìn)員工。5、負(fù)責(zé)新進(jìn)員工試用期的跟蹤考核,晉升提薪及轉(zhuǎn)正合同的簽訂并形成相應(yīng)檔案資料。6、負(fù)責(zé)員工調(diào)查問(wèn)卷的發(fā)放和收集,分析匯總調(diào)查結(jié)果,形成結(jié)論上報(bào)。7、負(fù)責(zé)統(tǒng)計(jì)匯總,上報(bào)員工考勤月報(bào)表,處理考勤異常情況。8、負(fù)責(zé)員工績(jī)效考核資料的定期統(tǒng)計(jì)匯總,上報(bào),并對(duì)績(jī)效考核的方式方法提出意見(jiàn)和建議。9、負(fù)責(zé)員工薪酬發(fā)放的異常處理和薪酬政策的跟蹤調(diào)查,提供相應(yīng)的報(bào)表和資料。10、負(fù)責(zé)員工技能培訓(xùn)方案,技能測(cè)評(píng)的督導(dǎo)與跟進(jìn)。11、負(fù)責(zé)公司人事文件的呈轉(zhuǎn)及發(fā)放。1影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共1頁(yè)，當(dāng)前為第1頁(yè)。2、負(fù)責(zé)草擬,解釋公司的福利保險(xiǎn)制度,組織辦理入保手續(xù),聯(lián)絡(luò)退保,理賠事務(wù)。影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共1頁(yè)，當(dāng)前為第1頁(yè)。13、協(xié)助部長(zhǎng)處理人事方面的其他工作。人事專(zhuān)員主要職責(zé)1、執(zhí)行并完善公司的人事制度與計(jì)劃，培訓(xùn)與發(fā)展，績(jī)效評(píng)估，員工社會(huì)保障福利等方面的管理工作;2、組織并協(xié)助各部門(mén)進(jìn)行招聘、培訓(xùn)和績(jī)效考核等工作3、執(zhí)行并完善員工入職、轉(zhuǎn)正、異動(dòng)、離職等相關(guān)政策及流程;4、員工人事信息管理與員工檔案的維護(hù)，核算員工的薪酬福利等事宜;5、其他人事日常工作;附送：第3頁(yè)共4頁(yè)影片《左右》觀后感影片《左右》觀后感影片《左右》觀后感：視覺(jué)文化研究周星馳的無(wú)厘頭電影風(fēng)格全球化時(shí)代中國(guó)電影的文化分析影片《左右》觀后感影片《左右》觀后感：影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共2頁(yè)，當(dāng)前為第2頁(yè)。影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共2頁(yè)，當(dāng)前為第2頁(yè)。王一川,北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)、文學(xué)院教授影片中的世界總是以不同的方式同歷史發(fā)生關(guān)聯(lián)的,這種歷史既包括已流逝遠(yuǎn)去的過(guò)去歷史,也包括我們正在經(jīng)歷的當(dāng)下歷史;既包括重大的社會(huì)歷史事件,也包括看來(lái)微不足道但有意義的歷史細(xì)節(jié)。不過(guò),當(dāng)下的那種細(xì)小而又特殊的家庭事件,夠得上歷史么?進(jìn)一步說(shuō),從電影的歷史題材創(chuàng)作與改編角度說(shuō),這種當(dāng)下的細(xì)小而特殊的家庭事件,是否有資格被視為歷史題材呢?王小帥新近編導(dǎo)的影片《左右》,對(duì)此提供了一個(gè)可能的答案。影片故事的原型,直接取自報(bào)紙報(bào)道的當(dāng)前發(fā)生的真實(shí)而又離奇的“歷史事情”:“女子救白血病兒子與前夫再懷孕”①。準(zhǔn)確點(diǎn)說(shuō),這看來(lái)不過(guò)是一個(gè)被通常的“大歷史”觀忽略不計(jì)的微小的歷史事件,屬于“小歷史”。對(duì)歷史題材電影的創(chuàng)作或改編來(lái)說(shuō),重要的不是歷史事件或事情本身的大與小,而是對(duì)它的影像意義闡釋得怎樣。如果影像意義闡釋取得成功,被賦予了歷史合理性,那么“小歷史”也可能釋放出“大意味”來(lái)。同時(shí),這個(gè)離奇的小歷史事情在這部影片的影像闡釋中,可以說(shuō)觸及了當(dāng)前建設(shè)“和諧社會(huì)”這一主流題材。在建設(shè)“和諧社會(huì)”成為政府國(guó)策的年代,靠什么去保障“社會(huì)和諧”順利實(shí)現(xiàn)?對(duì)此,不僅政府各級(jí)組織、學(xué)術(shù)界、社會(huì)公眾等在探索,這部影片也在以其特有的影像方式展開(kāi)著富有啟迪的思考。當(dāng)然,影片制作者未必有意識(shí)地要讓影片與上述國(guó)策及當(dāng)下的社會(huì)歷史軌跡直接掛鉤,不過(guò)在我們的觀看和闡釋中,即使不去有意識(shí)地做出這種關(guān)聯(lián)但這種關(guān)聯(lián)畢竟也可以無(wú)意識(shí)地出現(xiàn),因?yàn)橛捌谱髡呖偸巧钤谶@個(gè)特定的當(dāng)下歷史場(chǎng)域中并必然對(duì)此有所表達(dá)。影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共3頁(yè)，當(dāng)前為第3頁(yè)。一、挑戰(zhàn)倫理極限影片是從枚竹帶著前夫肖路去往出租房準(zhǔn)備“做愛(ài)”開(kāi)始的,在彎彎曲曲的小區(qū)道上忽左忽右地行駛的汽車(chē),到底要把這對(duì)前夫妻引向何方?影片從一開(kāi)始就似乎在告訴觀眾:建設(shè)“和諧社會(huì)”并不意味著這個(gè)社會(huì)始終處處和和氣氣、和和美美,而是它往往危機(jī)四伏,動(dòng)蕩不安,甚至連一個(gè)懷孕決定也可能導(dǎo)致兩個(gè)和諧家庭同時(shí)趨于破滅。人到中年的售樓員枚竹與設(shè)計(jì)師老謝被告知,久燒不退的女兒得的竟是絕癥白血病。遭遇如此突然且沉重打擊的母親枚竹,不得已求救于已同空姐董帆結(jié)婚的前夫、工程隊(duì)老板肖路,求他作骨髓移植,但因血型不合沒(méi)成功。為挽救女兒生命,枚竹情急中決定同這位前夫通過(guò)人工授精再生一個(gè)孩子,以便用新生兒臍血救活?lèi)?ài)女。這個(gè)合乎母女情但不合乎夫妻情和婚姻法的怪異決定,立即給兩個(gè)家庭都帶來(lái)巨大的倫理與情感挑戰(zhàn)。在三次人工受孕也沒(méi)成功、醫(yī)院拒絕再做后,枚竹最后毅然同肖路偷合以求懷孕生子救女。這就使得這兩個(gè)家庭的命運(yùn)被導(dǎo)向一種倫理與情感極限。可以說(shuō),這一連串并且步步升級(jí)、直至倫理極限的救女行動(dòng),給這兩對(duì)中年夫妻帶來(lái)了巨大的倫理挑戰(zhàn)及情感沖突,迫使他們一再地陷入選擇的困窘中。應(yīng)當(dāng)講,影片的具體講述方式是頗具匠心的,這可以從開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局的處理手法和效果上集中見(jiàn)出。在故事的開(kāi)端,我們立刻感受到枚竹同老謝及女兒組成的三口之家是和諧甜美的:老謝對(duì)女兒的愛(ài)完全如親爹一樣。但高燒不退的女兒被醫(yī)生告知得的是白血病時(shí),影片只是讓我們看到一個(gè)遠(yuǎn)景:在醫(yī)院的樓道遠(yuǎn)端,醫(yī)生和護(hù)士對(duì)著枚竹講了兩三句話后離開(kāi)了,撇下枚竹孤單一人。只見(jiàn)她似乎突遭沉重一擊,在巨大痛苦中身子搖晃欲倒,但又頑強(qiáng)地堅(jiān)持挺立,直到跌坐到椅子上。沒(méi)有一句話陳述,更沒(méi)有畫(huà)外音介紹,但觀眾卻通過(guò)人物的肢體語(yǔ)言和隨后的故事進(jìn)程,很快就了解到危機(jī)焦點(diǎn)所在。這種幾乎無(wú)聲的含蓄有致的敘述,不僅在開(kāi)端而且影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共4頁(yè)，當(dāng)前為第4頁(yè)。也貫穿到影片的全過(guò)程,取得了言簡(jiǎn)意深的美學(xué)效果。影片的這種含蓄式開(kāi)端同隨后故事發(fā)展上的處理原則是一致的。枚竹的決定不僅威脅到她自己現(xiàn)在這個(gè)家的和諧,而且也威脅到肖路和董帆的家庭和諧。每當(dāng)肖路被枚竹叫來(lái)家里或醫(yī)院看望女兒或商討處理辦法時(shí),厚道的老謝總是主動(dòng)提出去樓下買(mǎi)盒煙以便回避。在下樓買(mǎi)煙的幾次重復(fù)敘述中,影片都沒(méi)有刻意渲染老謝面對(duì)妻子前夫時(shí)的復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng),而是點(diǎn)到即止,盡量以?xún)?nèi)斂方式去傳達(dá)。這種內(nèi)斂方式總體上符合這位中國(guó)式父親的性格特征。內(nèi)斂處理也體現(xiàn)在肖路與董帆之間的夫妻爭(zhēng)議上。董帆結(jié)婚幾年來(lái)一直想要孩子卻被肖路拒絕,想不到他卻要同前妻再生一個(gè),這打擊是巨大的和幾乎難以承受的。離婚的威脅也降臨這對(duì)夫妻生活中。影片始終沒(méi)讓枚竹和董帆直接相遇和發(fā)生面對(duì)面沖突,而只是安排后者和同事突然闖到枚竹家中想見(jiàn)卻未遇。但見(jiàn)到老謝和女兒的悲情場(chǎng)面已足以讓董帆感動(dòng)了。這場(chǎng)特殊的未遇的見(jiàn)面,鮮明地體現(xiàn)了影片的內(nèi)斂風(fēng)格,遠(yuǎn)比讓她倆直接沖突更有表現(xiàn)力。與此同時(shí),影片的另一突出特點(diǎn)在于,盡量減少宏大的空間場(chǎng)面而更多地滿足于局部空間或室內(nèi)場(chǎng)景中的表現(xiàn)。這種盡量壓縮或抽離廣闊空間的做法,自然讓我想到德國(guó)美學(xué)家沃林格在百年前提出的“抽象沖動(dòng)”與“空間恐懼”之說(shuō):他相信,人類(lèi)存在著兩種沖動(dòng):移情沖動(dòng)和抽象沖動(dòng)?！耙魄闆_動(dòng)是以人與外在世界的那種圓滿的具有泛神論色彩的密切關(guān)聯(lián)為條件的,而抽象沖動(dòng)則是人由外在世界引起的巨大內(nèi)心不安的產(chǎn)物……我們把這種情形稱(chēng)為對(duì)空間的一種極大的心理恐懼?！蔽至指裉氐卣劦?東方文明民族的原始藝術(shù)突出地表現(xiàn)了這種抽象沖動(dòng)。他們“困于混沌的關(guān)聯(lián)以及變幻不定的外在世界,便萌發(fā)出了一種巨大的安定需要,他們?cè)谒囆g(shù)中所覓求的獲取幸福的可能,并不在于將自身沉潛在外物中,影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共3頁(yè)，當(dāng)前為第3頁(yè)。影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共4頁(yè)，當(dāng)前為第4頁(yè)。影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共5頁(yè)，當(dāng)前為第5頁(yè)。影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共6頁(yè)，當(dāng)前為第6頁(yè)。②王小帥不一定了解沃林格的這種抽象美學(xué),但他的選擇和取舍卻告訴我們,他對(duì)廣闊的空間表現(xiàn)不感興趣或不予信賴(lài),而是有意識(shí)地從無(wú)限的廣闊空間退卻,退回到有限的局部空間或室內(nèi)空間展開(kāi)敘述。這無(wú)疑也可以理解為別一種抽象沖動(dòng)的運(yùn)用。上面說(shuō)的含蓄和內(nèi)斂,其實(shí)都與這抽象式表現(xiàn)相合拍,也就是對(duì)世界采取簡(jiǎn)約化、凝練式處置。即使是在故事的高潮段落,影片也沒(méi)有絲毫的渲染或放縱意圖,而是繼續(xù)上述含蓄、內(nèi)斂及抽象路線,最大限度地展現(xiàn)了節(jié)制的原則。觀眾像影片開(kāi)頭時(shí)那樣跟隨已經(jīng)熟悉了的枚竹和肖路,在汽車(chē)的左右搖晃中再次來(lái)到出租房,他們?nèi)绾魏献魍瓿蛇@次離婚夫妻間的特別的“偷情”或“外遇”儀式呢?影片把他們之間那種尷尬、拘謹(jǐn)而又急切、企盼等復(fù)雜情緒拿捏得恰到好處。尤其是兩人在床上被窩里躊躇著始終無(wú)法進(jìn)入“交配”角色時(shí),共同的救女話題把他們從尷尬中解救了出來(lái),雙方都發(fā)自?xún)?nèi)心地生出對(duì)女兒的深切的愛(ài)和對(duì)新生兒的熱烈期待。于是,觀眾看到大紅被子覆蓋下的兩人肢體終于緩慢地而堅(jiān)決地疊合到一起,完成了神圣的交合儀式。如果把這儀式的瞬間看成全片高潮的話,那么這高潮雖是感人的卻不是煽情的;雖是表現(xiàn)的卻不是鋪陳的。因?yàn)?兩人這時(shí)呈現(xiàn)的情感已超越普通的男女之情,影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共6頁(yè)，當(dāng)前為第6頁(yè)。影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共7頁(yè)，當(dāng)前為第7頁(yè)。二、簡(jiǎn)約與蘊(yùn)藉及其美學(xué)淵源影片的上述含蓄、內(nèi)斂、抽象、節(jié)制和平淡等表現(xiàn)手段,合起來(lái)可以說(shuō)共同體現(xiàn)了簡(jiǎn)約化原則,這就是說(shuō),盡可能舍棄對(duì)象的枝蔓或主要容量而僅僅從中抽離出它的最簡(jiǎn)單而化約的表現(xiàn)形式。這種簡(jiǎn)約化表現(xiàn)有兩方面效果:一方面可以有效地減弱影片的人為色彩、去除令人厭倦的做作成分,加強(qiáng)它的生活客觀性;另一方面可以蘊(yùn)藉深厚地傳達(dá)編導(dǎo)的表達(dá)意圖,體現(xiàn)一種蘊(yùn)而不發(fā)的深長(zhǎng)效果。王小帥在這里展現(xiàn)的對(duì)于簡(jiǎn)約化和蘊(yùn)而不發(fā)的美學(xué)追求,與中國(guó)古典美學(xué)歷來(lái)推崇的“蘊(yùn)藉”原則是吻合的?！疤N(yùn)藉”又作“醞藉”或“蘊(yùn)籍”,“蘊(yùn)”的原義是積聚、收藏,引申而為含義深?yuàn)W;“藉”的原義是草墊,有依托義,引申而為含蓄?！疤N(yùn)藉”在文藝領(lǐng)域往往指作品中那種意義含蓄有余、蓄積深厚的狀況。劉勰《文心雕龍·定勢(shì)》在分析文體問(wèn)題時(shí)指出:“綜意淺切者,類(lèi)乏醞藉”,即那些命意淺顯直切的作品,大都缺乏“醞藉”。他明確地把“醞藉”作為評(píng)價(jià)文學(xué)作品成就的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。他甚至強(qiáng)調(diào)“深文隱蔚,余味曲包”,意義深刻的文章總是顯得文采豐盛,而把不盡的意味曲折地包藏其中,這樣的文章才能“使醞藉者蓄隱而意愉”,令喜好“醞藉”的讀者閱讀“醞藉”之作而充滿欣喜。清初賀貽孫在《詩(shī)筏》中指出:“詩(shī)以蘊(yùn)藉為主,不得已而溢為光怪爾。蘊(yùn)藉極而生光,光極而怪生焉。李、杜、王、孟及唐諸大家,各有一種光怪,不獨(dú)長(zhǎng)吉稱(chēng)怪也。怪至長(zhǎng)吉極矣,然何嘗不從蘊(yùn)藉中來(lái)?！痹谒磥?lái),李白、杜甫、王維、孟浩然和李賀等唐代大詩(shī)人的詩(shī)作,之所以各有一種光彩和奇妙,恰恰是由于把“蘊(yùn)藉”放在頭等重要地位。能“蘊(yùn)藉”而后生“光怪”,可見(jiàn)“蘊(yùn)藉”具有十分重要的地位。他又認(rèn)為:“所謂蘊(yùn)藉風(fēng)流者,惟風(fēng)流乃見(jiàn)蘊(yùn)藉耳;詩(shī)文不能風(fēng)流,畢竟蘊(yùn)藉不深?！边@些表明影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共7頁(yè)，當(dāng)前為第7頁(yè)。三、愛(ài)的烏托邦影片通過(guò)這樣的簡(jiǎn)約化與蘊(yùn)藉式故事講述,希望獲得怎樣的觀影效果呢?這可以從影片的中英文名稱(chēng)上獲得集中提示。影片的中文名為《左右》,寓意著故事中主要人物在家庭倫理上左右為難的境遇。而王小帥在選擇全球公映的英文名稱(chēng)時(shí),給出了“InLoveWeTrust”即《信賴(lài)愛(ài)》這名稱(chēng)。這里的中英文片名合起來(lái)就把編導(dǎo)的表現(xiàn)意圖幾乎和盤(pán)托出了:人生難免遭遇災(zāi)難或風(fēng)險(xiǎn),讓人陷入左右為難的困境,但憑借愛(ài)終究可以脫困。在影片中,來(lái)自枚竹的母愛(ài)、老謝的繼父之愛(ài)、肖路的生父之愛(ài),以及來(lái)自董帆的影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共8頁(yè)，當(dāng)前為第8頁(yè)。影片影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共8頁(yè)，當(dāng)前為第8頁(yè)。影片《左右》觀后感：視覺(jué)文化研究周星馳的無(wú)厘頭電影風(fēng)格全球化時(shí)代中國(guó)電影的文化分析影片《左右》觀后感影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共9頁(yè)，當(dāng)前為第9頁(yè)。對(duì)丈夫與前妻所生女兒的同情之愛(ài),終究化解了生活中曾讓他們左右為難的困窘,把他們引向新的和諧的希望之旅。這顯然幻化出一種空前理想的愛(ài)的烏托邦,為充滿危機(jī)意識(shí)或憂患意識(shí)的當(dāng)代人提供了一種影像的撫慰。引申而看,這部影片可以說(shuō)是一則寓言,是當(dāng)前“和諧社會(huì)”建設(shè)時(shí)期人們?cè)庥龅纳钗C(jī)及其化解策略的一種想象態(tài)凝縮形式。影片中的兩個(gè)家庭的成員、兩對(duì)夫妻本來(lái)都是“好人”,堪稱(chēng)“和諧社會(huì)”的平常而又合格的和諧市民典范。但即使是這樣的良善家庭及其成員,也可能會(huì)被突如其來(lái)的巨大危機(jī)或?yàn)?zāi)難擊中而陷于失諧或不和諧境地?！昂椭C社會(huì)”何以保障?影片給出的是愛(ài),是一種植根于普通親子之愛(ài)和男女之愛(ài)而又同時(shí)跨越它們的神圣的愛(ài)。這種愛(ài)驅(qū)使枚竹不顧一切地拯救女兒于絕癥中。但這種救贖性的愛(ài)本身卻必然引發(fā)新的倫理危機(jī),這就是導(dǎo)致老謝、肖路和董帆同時(shí)處于艱難的選擇與承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)與困窘中;但仍然還是通過(guò)這種無(wú)邊的圣愛(ài),上述三人最后都發(fā)自?xún)?nèi)心地接受了枚竹的驚人選擇,并且愿意傾力承擔(dān)其導(dǎo)致的新的倫理后果。這時(shí),這種既不合夫妻情也不合婚姻法的愛(ài),終于可以跨越通常的人倫之愛(ài),而具有超常的終極性倫理意味。愛(ài),一種神奇的愛(ài)可以逢兇化吉、消災(zāi)避禍,成為人們通向“社會(huì)和諧”的制勝法寶。由此看,影片無(wú)疑體現(xiàn)了一種鮮明的愛(ài)的烏托邦拯救意味。如果有關(guān)這部影片的這種烏托邦意味的闡釋多少可以成立,那么,在更寬廣的中國(guó)大陸電影平臺(tái)上,可以見(jiàn)出一種涵蓋主旋律影片、商業(yè)大片和藝術(shù)片的共同的值得關(guān)注的現(xiàn)象。主旋律影片近年顯示了一種我所稱(chēng)的“儒學(xué)化轉(zhuǎn)向”,也就是把儒家式仁愛(ài)當(dāng)作“和諧社會(huì)”的拯救策略,例如《五顆子彈……》、《千鈞·一發(fā)》、《我的左手》等。就連商業(yè)大片如《集結(jié)號(hào)》也把仁愛(ài)輸入谷子地鳴冤叫屈的言行中,體現(xiàn)了特殊的愛(ài)的力量。向來(lái)不顧票房而以境外得獎(jiǎng)為重的藝術(shù)片,也逐漸地加重了愛(ài)的表現(xiàn)程度。從賈樟柯的《三峽好人》中,不難聆聽(tīng)到充滿生存風(fēng)險(xiǎn)的底層社會(huì)對(duì)非婚前妻及女兒的執(zhí)著的濃烈親情,對(duì)偶遇的路人小馬哥的同情的愛(ài)等。同屬藝術(shù)片,王小帥的《左右》沒(méi)有跨越《三峽好人》那種愛(ài)的暖流,而是既深深置身其中又有獨(dú)特的開(kāi)拓。與《三峽好人》在某些段落的略顯鋪陳和超現(xiàn)實(shí)的虛擬相比,《左右》更多地呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約化和蘊(yùn)藉式敘述,是要以這種節(jié)制的方式導(dǎo)向可以惠及全社會(huì)的愛(ài)的倫理烏托邦的建立。我想說(shuō)的是,我們當(dāng)下的“和諧社會(huì)”的建立不能單純依靠烏托邦,但也離不開(kāi)合理的烏托邦實(shí)驗(yàn)。對(duì)此,《左右》無(wú)疑可以激發(fā)我們當(dāng)下的歷史影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共9頁(yè)，當(dāng)前為第9頁(yè)。探析網(wǎng)絡(luò)電影流行的傳播學(xué)：視覺(jué)文化研究周星馳的無(wú)厘頭電影風(fēng)格全球化時(shí)代中國(guó)電影的文化分析探析網(wǎng)絡(luò)電影流行的傳播學(xué)探析網(wǎng)絡(luò)電影流行的傳播學(xué)：視覺(jué)文化研究周星馳的無(wú)厘頭電影風(fēng)格全球化時(shí)代中國(guó)電影的文化分析探析網(wǎng)絡(luò)電影流行的傳播學(xué)影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共10頁(yè)，當(dāng)前為第10頁(yè)。影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共10頁(yè)，當(dāng)前為第10頁(yè)。影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共11頁(yè)，當(dāng)前為第11頁(yè)。摘要:該文從傳播學(xué)的角度闡釋了網(wǎng)絡(luò)電影的流行的四個(gè)特點(diǎn):參與性、自主性、個(gè)體性和匿名性,及其所帶來(lái)的個(gè)性的伸張與自我的釋放,由此刺激作品的豐富,引發(fā)觀賞的熱潮等效應(yīng)。關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)電影;傳播;電影網(wǎng)絡(luò)電影,也稱(chēng)“網(wǎng)上電影”,顧名思義,是在網(wǎng)上放映的電影。但是,僅僅在網(wǎng)上放映電影,還不能稱(chēng)之為網(wǎng)絡(luò)電影。201X年5月,據(jù)稱(chēng)是全球第一部網(wǎng)絡(luò)電影《量子計(jì)劃》出爐?！读孔佑?jì)劃》是全部數(shù)碼制作,片長(zhǎng)只有32分鐘。201X年5月5日在全球首映。同年6月,好萊塢全數(shù)字影片《405:驚魂時(shí)速》上網(wǎng)首映。僅一周時(shí)間,便有25萬(wàn)人次下載觀看了該片,尤其在與iFilm公司簽約之后,《405:驚魂時(shí)速》更是創(chuàng)下了100萬(wàn)次下載的空前紀(jì)錄。iFilm公司程序設(shè)計(jì)部主任稱(chēng),《405:驚魂時(shí)速》堪稱(chēng)個(gè)人制作網(wǎng)絡(luò)電影的開(kāi)山之作。網(wǎng)絡(luò)電影,不是指以網(wǎng)絡(luò)故事為題材拍攝的影片,比如《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的親密接觸》。也不是指放到網(wǎng)上發(fā)行、播放、宣傳及付費(fèi)下載的傳統(tǒng)電影。那網(wǎng)絡(luò)電影究竟是什么?陳思之在《何為網(wǎng)絡(luò)電影》一文中,對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影下了這樣的定義:“所謂網(wǎng)絡(luò)電影,是指專(zhuān)為在網(wǎng)上播放而制作的電影短片,一般播放時(shí)間為5分鐘,最長(zhǎng)不過(guò)30分鐘?！弊邮a、白木的《網(wǎng)絡(luò)電影:為電影插上翅膀》一文中,也認(rèn)為:“網(wǎng)絡(luò)電影是特指專(zhuān)為在網(wǎng)上播放而制作的電影短片一般長(zhǎng)度為5分鐘最長(zhǎng)也不過(guò)30分鐘?！倍懎傇谒恼撐摹墩劸W(wǎng)絡(luò)電影的人性化互動(dòng)》中,一方面承認(rèn)當(dāng)下流行的網(wǎng)絡(luò)電影的定義是:“指在網(wǎng)上觀看影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共11頁(yè)，當(dāng)前為第11頁(yè)。影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共12頁(yè)，當(dāng)前為第12頁(yè)。1.參與性帶來(lái)個(gè)性的伸張網(wǎng)絡(luò)電影的傳播者不分階級(jí)不分階層,任何人都可以成為網(wǎng)絡(luò)電影的傳播者,任何人都可能成為網(wǎng)絡(luò)電影的影評(píng)家。網(wǎng)絡(luò)電影如同眾多在網(wǎng)絡(luò)上的事物一樣,有巨大的傳播與評(píng)價(jià)空間。任何人只要想傳播,便可以把鏈接發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)的任何地方;任何人只要想評(píng)價(jià),就可以將自己的評(píng)價(jià)在網(wǎng)上發(fā)布出來(lái)。至此,文化之間不再有上下游的分別,網(wǎng)絡(luò)電影的傳播者之間,也不再有階級(jí)和階層的分別。網(wǎng)絡(luò)電影的傳播突破了國(guó)家與地域的限制,任何地方的人都可能點(diǎn)擊、觀看、傳播、評(píng)價(jià)?？梢赃@樣說(shuō),在互聯(lián)網(wǎng)上,如果沒(méi)有語(yǔ)言的障礙,那么,沒(méi)有國(guó)界與地域的明顯界限。我們?cè)谥袊?guó),可以點(diǎn)擊大洋彼岸的網(wǎng)頁(yè),觀看美國(guó)或韓國(guó)制作的網(wǎng)絡(luò)電影,并將它的鏈接發(fā)布在自己的網(wǎng)頁(yè)上,或在即時(shí)對(duì)話框中傳給對(duì)話的遠(yuǎn)在非洲的朋友,還可以同時(shí)在網(wǎng)頁(yè)上留下自己的評(píng)價(jià)。這種突破國(guó)家地域限制的自由使網(wǎng)絡(luò)電影得到更為廣泛的傳播。網(wǎng)絡(luò)電影的傳播帶來(lái)了電影評(píng)論的自由參與。一方面,網(wǎng)絡(luò)電影帶來(lái)了電影評(píng)論的時(shí)間、空間的自由,你可以在任何時(shí)候發(fā)表自己的評(píng)論,不受時(shí)間的限制,你可以將評(píng)價(jià)發(fā)布在論壇、博客,可以發(fā)布投票,還有各種網(wǎng)站、電影公司甚至個(gè)人舉辦專(zhuān)門(mén)的網(wǎng)絡(luò)電影比賽或影評(píng)活動(dòng)。另一方面,網(wǎng)絡(luò)影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共12頁(yè)，當(dāng)前為第12頁(yè)。自主性引發(fā)觀賞的熱潮沒(méi)有固定的播出時(shí)間,不論是凌晨,還是深夜,只要想看,就可以放映。因?yàn)樽约壕褪蔷W(wǎng)絡(luò)電影的放映者。利用那些毫無(wú)用處的零散時(shí)間,上網(wǎng)欣賞一段網(wǎng)絡(luò)短片,可以幫助釋放工作上的重壓,單調(diào)枯燥的日常生活也就不顯乏味了。這種最為前衛(wèi)的藝術(shù)也許是最適合明快而緊湊的休閑方式了,再不需要受影院放映時(shí)間的限制,自由自主,是觀看網(wǎng)絡(luò)電影最輕松的選擇。不用走進(jìn)影院,不用坐在影院固定的座位上,網(wǎng)絡(luò)的普及帶來(lái)了網(wǎng)絡(luò)電影播放空間的進(jìn)一步加大,無(wú)論是在家中、網(wǎng)吧、旅店、機(jī)場(chǎng),只要有網(wǎng)絡(luò)的地方,就可以看網(wǎng)絡(luò)電影。除了上述時(shí)間空間的自主外,網(wǎng)絡(luò)電影的播放內(nèi)容也是自主的。有人把網(wǎng)絡(luò)上被整合的電影資源比喻為一種超級(jí)文本,并指出:“超級(jí)文本提供了一種可無(wú)限重新定位的系統(tǒng),該系統(tǒng)的臨時(shí)中心點(diǎn)取決于讀者,從另一種角度講,讀者成了真正主動(dòng)的讀者。超級(jí)文本的基本特點(diǎn)之一是它由許多相互聯(lián)接的文本本身組成,這些文本不存在組織結(jié)構(gòu)上的主軸?！本W(wǎng)絡(luò)電影的觀賞在人們的輕點(diǎn)鼠標(biāo)中,就輕易地實(shí)現(xiàn)了中途的任意切斷、播放進(jìn)度的隨意控制、畫(huà)面的隨意停止與放大、不同電影中的任意切換。影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共13頁(yè)，當(dāng)前為第13頁(yè)。3.個(gè)體性刺激作品的豐富與傳統(tǒng)電影的大投入大制作不同,網(wǎng)絡(luò)電影的制作往往依賴(lài)數(shù)碼技術(shù)。完成一部網(wǎng)絡(luò)電影,只需要簡(jiǎn)單的人馬,甚至只需要一己之力。數(shù)碼技術(shù)的成熟使網(wǎng)絡(luò)電影可以?xún)H僅依靠數(shù)字技術(shù),就完成所有過(guò)去無(wú)法想象的特技。隨著軟件技術(shù)的越來(lái)越發(fā)達(dá),視頻、音頻的剪輯與制作越來(lái)越簡(jiǎn)單、容易操作,于是網(wǎng)絡(luò)電影制作的個(gè)體性就越來(lái)越有可能成為現(xiàn)實(shí)。如今我們可以看到,火爆網(wǎng)絡(luò)的很多網(wǎng)絡(luò)電影都是網(wǎng)民獨(dú)立創(chuàng)作的結(jié)果。因此,不同的個(gè)體擁有不同的技術(shù)、不同的教育背景、不同的性格、不同的喜好,也制作出不同的網(wǎng)絡(luò)電影,這極大地刺激了作品的豐富。網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)布不需要大公司的支持和巨大的財(cái)力支撐,只要能制作出來(lái),就有數(shù)不清的網(wǎng)站、論壇可以隨意地發(fā)布。如果說(shuō)網(wǎng)絡(luò)電影的制作有時(shí)候還需要人們的通力合作的話,那么網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)布,則絕對(duì)是個(gè)體性的行為。對(duì)影片制作者來(lái)說(shuō),互聯(lián)網(wǎng)為他們提供了一個(gè)好媒介來(lái)公開(kāi)自己的作品。網(wǎng)絡(luò)提供給了網(wǎng)絡(luò)電影制作者們以展示自己天才的最廣闊的舞臺(tái)。除了制作、發(fā)布的個(gè)體性,網(wǎng)絡(luò)電影的觀看更是個(gè)體性的。對(duì)于傳統(tǒng)的電影來(lái)說(shuō),一部電影可以同時(shí)放映給1000個(gè)觀眾,而對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影來(lái)說(shuō),卻是1000部不同的影片有1000個(gè)不同的觀眾影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共13頁(yè)，當(dāng)前為第13頁(yè)。影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共14頁(yè)，當(dāng)前為第14頁(yè)。4.匿名性給予自我的釋放網(wǎng)絡(luò)電影寄生于網(wǎng)絡(luò),網(wǎng)絡(luò)的特性賦予了它獨(dú)特的匿名性。網(wǎng)絡(luò)電影的制作者具有匿名性,網(wǎng)絡(luò)電影的制作者們不必過(guò)分地在意創(chuàng)作的種種規(guī)則與約束,他們可以完全按照自己的喜好和方式來(lái)制作,將自己在現(xiàn)實(shí)生活中的喜怒哀樂(lè)用網(wǎng)絡(luò)電影的方式表現(xiàn)出來(lái),而且不必過(guò)分地在意制作水平的優(yōu)劣和作品的得失。不論制作者是想在網(wǎng)絡(luò)電影的制作上小試身手,還是想達(dá)到釋放自己某種觀點(diǎn)的目的,他們都藏在電腦屏幕的背后,在隱藏的身份下,不受創(chuàng)作條款的管制與束縛,也正因?yàn)槿绱?網(wǎng)絡(luò)電影的作品才越來(lái)越豐富。網(wǎng)絡(luò)電影的觀眾同樣是匿名的。這使得人們?cè)谶@個(gè)社會(huì)時(shí)時(shí)處在“看”和“被看”的地位暫時(shí)被改變,人們卸下“被看”的包袱,可以完全輕松的選擇自己想要看的網(wǎng)絡(luò)電影的不必在意某些片子惡評(píng)如潮被定性為違反了什么綱目,就因此而放棄觀看它的欲望。只要想看,就可以選擇觀看。這使網(wǎng)絡(luò)電影進(jìn)一步流行。網(wǎng)絡(luò)電影的評(píng)論同樣是匿名性的。這種匿名性使得網(wǎng)民在發(fā)表自己有關(guān)某些網(wǎng)絡(luò)電影的評(píng)論的時(shí)候,可以把自己愿意表達(dá)的內(nèi)容通通表達(dá)出來(lái),不必像日常生活中那樣,顧忌自己因?yàn)楸磉_(dá)了與別人相同的觀點(diǎn),而被認(rèn)為是奉承巴結(jié)或無(wú)能,也不必顧忌自己因?yàn)楸磉_(dá)了與別人不同的觀點(diǎn),而影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共14頁(yè)，當(dāng)前為第14頁(yè)。3.尼葛洛龐帝.《數(shù)字化生存》,海南出版社,199影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共15頁(yè)，當(dāng)前為第15頁(yè)。影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共15頁(yè)，當(dāng)前為第15頁(yè)。9.紹伊博爾德.《海德格爾分析新時(shí)代的技術(shù)》,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1993.隨著我國(guó)高等教育改革的發(fā)展，高校周邊成為了各種人群眾聚集的地方，由于高校周邊的特殊性和社會(huì)治理相對(duì)滯后性，高校周邊安全隱患突出。這既有高校自身教育的因素，也有社會(huì)治理不到位的因素。為此，需要整合各方面力量，創(chuàng)新論文格式論文范文畢業(yè)論文【摘要】隨著我國(guó)高等教育改革的發(fā)展，高校周邊成為了各種人群眾聚集的地方，由于高校周邊的特殊性和社會(huì)治理相對(duì)滯后性，高校周邊安全隱患突出。這既有高校自身教育的因素，也有社會(huì)治理不到位的因素。為此，需要整合各方面力量，創(chuàng)新高校周邊環(huán)境治理路徑，為大學(xué)生的健康成長(zhǎng)營(yíng)造良好的環(huán)境?！娟P(guān)鍵詞】高校周邊安全隱患創(chuàng)新治理路徑高校周邊環(huán)境是指以高校校園為中心，受到高校輻射帶動(dòng)，并與高校相互影響的自然環(huán)境與社會(huì)環(huán)境的總和。高校周邊環(huán)境是因高校而存在，反過(guò)來(lái)對(duì)高校的改革發(fā)展又產(chǎn)生影響。高校周邊良好的環(huán)境，能有效地促進(jìn)高校的人才培養(yǎng);反之，則直接影響高校的安全和教育教學(xué)改革的發(fā)展。就當(dāng)前高校周邊安全隱患和治理路徑創(chuàng)新做一粗淺探析。影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共16頁(yè)，當(dāng)前為第16頁(yè)。一、高校周邊安全隱患主要問(wèn)題隨著我國(guó)高等教育改革的發(fā)展，我國(guó)逐步進(jìn)入的高等教育大眾化階段。辦學(xué)規(guī)模的擴(kuò)大、在校生人數(shù)的劇增是高等教育大眾化階段高校最直接的一個(gè)表征。高校辦學(xué)規(guī)模的擴(kuò)大和高校學(xué)生消費(fèi)水平的提高，使得高校成為了一個(gè)“商機(jī)無(wú)限”的地方，因此，高校成為了一個(gè)巨大的“吸鐵石”，吸引了各式各樣人群的到來(lái)。大量人口的聚集和相對(duì)滯后的社會(huì)治理，使得高校周邊的安全隱患比較突出。高校師生人身安全存在隱患。高校的聚集功能十分明顯，一方面，高校把各類(lèi)優(yōu)秀人才和學(xué)生招進(jìn)校園，另一方面各類(lèi)捕捉“商機(jī)”的人員也聚集到校園周?chē)?。聚集在高校周?chē)娜藛T十分復(fù)雜，有當(dāng)?shù)鼐用?，也有外?lái)人員;有經(jīng)商的、打工的，也有社會(huì)閑散人員，還有一些流竄人員、復(fù)雜人群的聚集，使得校園周邊環(huán)境十分復(fù)雜。這些人員中，由于目的不同，或是為了經(jīng)濟(jì)利益的爭(zhēng)奪，或是為了土地權(quán)屬的爭(zhēng)議，或是為了個(gè)人權(quán)益的爭(zhēng)紛，不可避免地產(chǎn)生矛盾，矛盾激化引發(fā)的沖突，對(duì)高校和高校師生的人身安全帶來(lái)了隱患。在校園周邊，林立的各種網(wǎng)吧、酒吧、歌舞廳、小旅館、出租房等存在著無(wú)證經(jīng)營(yíng)的情況，經(jīng)營(yíng)者與高校學(xué)生之間由些細(xì)小矛盾引起的打架斗毆現(xiàn)象也時(shí)有發(fā)生;還有一些經(jīng)營(yíng)者為降低成本，沒(méi)有按要求安裝和配備必要的安全設(shè)施設(shè)備，特別是消防設(shè)施，這給在這些場(chǎng)所消費(fèi)的學(xué)生人身和財(cái)產(chǎn)上的安全帶來(lái)了隱患。更有甚者，如社會(huì)閑散人員、流竄人員，在高校周邊游蕩，時(shí)刻都威脅到高校師生的安全，尤其是位于城鄉(xiāng)接合部的高校，師生遭到勒索、敲詐、搶劫、傷害的事件時(shí)有發(fā)生。食品安全存在隱患。飲食消費(fèi)是高校學(xué)生最主要消費(fèi)，高校學(xué)生消費(fèi)的特點(diǎn)是希望得到“物美價(jià)廉”的食品。由于高校學(xué)生人數(shù)眾多，需要各異，對(duì)食品的要求是花樣多、變化快，這對(duì)于首先要保證不同收入家庭的學(xué)生均能有飯吃、不能隨意漲價(jià)的學(xué)校食堂來(lái)說(shuō)，是巨大的挑戰(zhàn)，無(wú)論是人工成本、原料成本等都無(wú)法滿足所有學(xué)生時(shí)刻變化的需求，這為校園周邊的餐飲業(yè)帶來(lái)了“無(wú)限商影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共17頁(yè)，當(dāng)前為第17頁(yè)。機(jī)”。校園周邊的小餐館、大排檔，甚至流動(dòng)攤點(diǎn)以其花樣多、口味好、價(jià)格低吸引了學(xué)生的到來(lái)，但是這樣的就餐環(huán)境條件衛(wèi)生差，有的攤點(diǎn)就是幾塊木板搭起來(lái)的，許多攤點(diǎn)是無(wú)證經(jīng)營(yíng)、無(wú)衛(wèi)生許可，從業(yè)人員無(wú)健康證，有些商販為謀取私利，購(gòu)買(mǎi)變質(zhì)大米、過(guò)期魚(yú)肉、地溝油等原料，存在著傳染病和食物中毒的隱患，且一旦發(fā)生食品安全事故，責(zé)任也無(wú)從追究，即便追查到相關(guān)責(zé)任人，他們也無(wú)力賠償。交通安全存在隱患。隨著高校辦學(xué)規(guī)模的擴(kuò)大，許多高校紛紛建立了新校區(qū)，新校區(qū)大多位于公共交通不便的城郊接合部。這些地方，交通運(yùn)輸條件簡(jiǎn)陋，道路設(shè)施不完善，有的校園周邊人流量大的地方?jīng)]有人行道、沒(méi)有路燈、沒(méi)有隔離欄，有些交通標(biāo)示也不清晰，加之過(guò)往車(chē)輛車(chē)速快，使得交通安全隱患十分突出。此外，由于學(xué)校提供給學(xué)生往返學(xué)校與市區(qū)的交通工具有限，這就為“黑車(chē)”提供了廣闊的市場(chǎng)，一些農(nóng)用三輪車(chē)、摩托車(chē)均投入了運(yùn)送學(xué)生的行列，由于這些車(chē)輛不具備客運(yùn)資質(zhì)，一些司機(jī)又屬無(wú)證駕駛，且這些車(chē)輛安全性差，極易出現(xiàn)交通事故，一旦發(fā)生交通事故，駕駛?cè)藛T也無(wú)賠償能力，學(xué)生的利益很難得到保障。精神文化產(chǎn)品存在隱患。在高校新校區(qū)校園周邊，由于遠(yuǎn)離城區(qū)，大學(xué)生需求的新聞出版、廣播影視、文學(xué)藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)文化等精神文化產(chǎn)品明顯不夠，不少商販也窺見(jiàn)為大學(xué)生提供精神文化產(chǎn)品所帶來(lái)的利益，于是，網(wǎng)吧、卡拉OK廳、棋牌室、桌球室、書(shū)店等在高校校園周邊建成落地，這些場(chǎng)所一定程度上滿足學(xué)生的精神文化需求，但為了降低成本，謀取更多利益，一些商販沒(méi)有嚴(yán)格按照國(guó)家對(duì)精神文化產(chǎn)品經(jīng)營(yíng)管理的規(guī)定從事經(jīng)營(yíng)活動(dòng)，反而用一些黃、賭、毒的文化產(chǎn)品來(lái)吸引正處于成長(zhǎng)期學(xué)生，對(duì)學(xué)生的身心健康帶來(lái)了危害。由于這些場(chǎng)所和產(chǎn)品主要流通于城郊接合部影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共16頁(yè)，當(dāng)前為第16頁(yè)。影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共17頁(yè)，當(dāng)前為第17頁(yè)。影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共18頁(yè)，當(dāng)前為第18頁(yè)。二、高校周邊存在安全隱患的原因分析高校周邊環(huán)境對(duì)高校的教育教學(xué)和人才培養(yǎng)有十分著重要的影響，雖然有關(guān)各方對(duì)高校周邊環(huán)境治理也給予了重視，但高校周邊安全隱患依然存在，綜合分析其原因，主要體現(xiàn)在下幾個(gè)方面：影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共19頁(yè)，當(dāng)前為第19頁(yè)。高校周邊環(huán)境十分復(fù)雜。高校周邊的復(fù)雜環(huán)境體現(xiàn)在三個(gè)方面，一是自然環(huán)境復(fù)雜，高校校園與周邊自然環(huán)境相互交叉滲透，空氣、水源、地質(zhì)環(huán)境一樣，“一損俱損，一榮俱榮”;高校與周邊共用的水電網(wǎng)、通信網(wǎng)、公共交通及公共衛(wèi)生環(huán)境等，使高校不可能脫離周邊環(huán)境而成為獨(dú)立的象牙塔。二是社會(huì)環(huán)境復(fù)雜，高校周邊有居民區(qū)、商業(yè)區(qū)，有的高校周邊還有工業(yè)區(qū)、政府機(jī)關(guān)、科研院所等，不同的區(qū)域，功能不同，也就形成了復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境;由于市區(qū)用地緊張，還有些高?；蛐滦^(qū)不得不建在遠(yuǎn)離市區(qū)的小城鎮(zhèn)或城郊接合部，這些區(qū)域社會(huì)治安管理力量和措施相對(duì)不足，校園周邊環(huán)境比較復(fù)雜。三是人員情況復(fù)雜，校園周邊人員各式各樣，有當(dāng)?shù)鼐用?，有固定?chǎng)所的經(jīng)商者，也有流動(dòng)的小商小販;有有證經(jīng)營(yíng)者，也有無(wú)證經(jīng)營(yíng)者;還有流動(dòng)人口、社會(huì)閑雜人員，甚至流竄人員，復(fù)雜的人員情況給高校周邊環(huán)境治理工作，帶來(lái)諸多難題。高校周邊環(huán)境綜合治理體制機(jī)制不順。這一方面來(lái)自政府思想上的認(rèn)識(shí)，一些地方黨委政府認(rèn)為自身的工作以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心，主要精力放在抓經(jīng)濟(jì)建設(shè)上，而對(duì)高校周邊環(huán)境整治工作重視不夠，措施不力，甚至一些地方黨委政府認(rèn)為學(xué)校周邊環(huán)境是學(xué)校自己的事情，與地方政府沒(méi)有多大的關(guān)系，所以在工影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共19頁(yè)，當(dāng)前為第19頁(yè)。影樓人事專(zhuān)員崗位職責(zé)全文共20頁(yè)，當(dāng)前為第20頁(yè)。三、創(chuàng)新高校周邊環(huán)境治理路徑黨的十八屆四中全會(huì)提出全面推進(jìn)依法治國(guó)，為高校周邊環(huán)境治理進(jìn)一步明確了方向，有關(guān)各方要認(rèn)真貫徹