桂林抗戰(zhàn)時(shí)期美術(shù)運(yùn)動(dòng)述論

桂林抗戰(zhàn)時(shí)期美術(shù)運(yùn)動(dòng)述論

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，桂林美術(shù)界著名藝術(shù)家蓬勃發(fā)展。當(dāng)時(shí)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是繁榮的。著名版畫家酆中鐵認(rèn)為“由于政局的演變”,桂林“已逐漸形成一個(gè)重要的文化中心”,美術(shù)界“力量比重慶強(qiáng)得多”。桂林美術(shù)界開展了轟轟烈烈的愛國(guó)救亡運(yùn)動(dòng),影響深遠(yuǎn)?？箲?zhàn)時(shí)期,桂林活躍著多個(gè)美術(shù)社團(tuán)。它們是:中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)(簡(jiǎn)稱“木協(xié)”)、中華全國(guó)漫畫作家抗敵協(xié)會(huì)(簡(jiǎn)稱“漫協(xié)”)、中華全國(guó)漫畫作家抗敵協(xié)會(huì)桂林分會(huì)、廣西美術(shù)會(huì)、中華全國(guó)美術(shù)會(huì)桂林分會(huì)、廣西版畫研究會(huì)、中國(guó)木刻研究會(huì)桂林分會(huì)。桂林的美術(shù)社團(tuán)代表了數(shù)量龐大的美術(shù)界人士及美術(shù)團(tuán)體、學(xué)校、機(jī)構(gòu)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),除上千名學(xué)生、學(xué)員外,抗戰(zhàn)期間在桂林活動(dòng)過(guò)的知名畫家多達(dá)上百人。其中,著名木刻家有:李樺、黃新波、黃丹、周令釗、盛此君、黃少癡、劉露德、陳更新、陸其清、阮思琴、孫平、宣文杰、徐德華、賴少其、劉建庵、溫濤、陳煙橋等;著名漫畫家有:葉淺予、余所亞、廖冰兄、特偉、丁聰、沈同衡、劉元、汪子美等;著名國(guó)畫家有:徐悲鴻、豐子愷、何香凝、張大千、趙少昂、關(guān)山月、李可染、馬萬(wàn)里、周千秋、張家瑤、張安治、帥礎(chǔ)堅(jiān)、王渙父、宋吟可、陽(yáng)太陽(yáng)、尹瘦石、馮法祀、劉侖、黎雄才等;其他著名畫家有:李鐵夫、曹若、沈逸千、符羅飛、艾青、張仃、黃茅、沈士莊、郁風(fēng)、徐杰民、陳曉南、傅天仇、林半覺、李白鳳、黃超、梁鼎銘、趙望云、梁中銘、陳仲綱等?？箲?zhàn)時(shí)期桂林的美術(shù)團(tuán)體、機(jī)構(gòu)主要有:國(guó)民政府軍事委員會(huì)漫畫宣傳隊(duì)、廣西省立藝術(shù)館美術(shù)部、廣西省立藝術(shù)師資訓(xùn)練班、初陽(yáng)美術(shù)學(xué)院、桂林美術(shù)專科學(xué)校、私立桂林榕門美術(shù)?？茖W(xué)校、桂林美術(shù)工作室、桂林美術(shù)學(xué)院、國(guó)防藝術(shù)社美術(shù)部、嶺南藝苑桂林分苑、漫畫教育社、西泠書畫社、雅脫書畫社、工商美術(shù)供應(yīng)社、舞臺(tái)美術(shù)供應(yīng)社、中國(guó)美術(shù)社桂林分社、美術(shù)供應(yīng)社、紅葉畫社等。抗戰(zhàn)時(shí)期,桂林美術(shù)界積極開展各種活動(dòng),對(duì)動(dòng)員民眾參加抗戰(zhàn)、發(fā)展美術(shù)事業(yè)、提高民眾的美術(shù)素養(yǎng)、使桂林成為美術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心起了很大作用。(一)以畫筆為武器為抗戰(zhàn)勝利努力創(chuàng)作,面向社會(huì)、深入基層,建立美術(shù)界的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。美術(shù)界認(rèn)識(shí)到美術(shù)在宣傳抗戰(zhàn)、動(dòng)員民眾中的作用:“它的作用上已成了增加抗戰(zhàn)的政治意識(shí)的有力武器”,“中國(guó)能夠戰(zhàn)勝日本,不僅是靠武力,也還需要政治的宣傳;所以繪畫給予日本帝國(guó)主義的打擊,是和飛機(jī)大炮給予日本帝國(guó)主義的打擊一樣重要的!”因而美術(shù)界領(lǐng)導(dǎo)人號(hào)召美術(shù)工作者創(chuàng)作優(yōu)秀作品,揭露敵人的侵略罪行,鼓舞人民的斗志和必勝信心。廣大美術(shù)工作者響應(yīng)號(hào)召,創(chuàng)作了大量反映時(shí)代特征的畫作。如漫畫家廖冰兄與木刻家陳仲綱合作,創(chuàng)作發(fā)表了連續(xù)性木刻漫畫作品《抗戰(zhàn)必勝》,揭露了日本侵略者的兇殘本性,闡明了正義必然戰(zhàn)勝邪惡的歷史規(guī)律。李樺的《瘋狂的殺人者》和《疏散》、建庵的《誰(shuí)使我們流浪》、唐英偉的《日本蠻牛的末日》、鐘惠若的《五卅慘案之回憶》、楊納維的《緊急撤退》、蔡迪支的《桂林緊急疏散時(shí)的北站》、余所亞的《難民》、特偉和仲綱合作的《鬼子過(guò)年,一年不如一年》、鄭克基的《倭寇暴行》等作品,控訴了侵略者的罪行,揭示了日寇必然失敗的命運(yùn)。美術(shù)工作者還創(chuàng)作了一批贊揚(yáng)我國(guó)軍隊(duì)英勇殺敵、熱情謳歌軍民團(tuán)結(jié)的作品,包括劉侖的《前進(jìn)!中國(guó)革命的軍人》、黃養(yǎng)輝的《坦克隊(duì)渡河殲敵》、力群的《沖上前》、梁中銘的《戰(zhàn)地速寫》、新波的《昆侖關(guān)的險(xiǎn)道》《沉默的戰(zhàn)斗》《廣西的同胞,你一起來(lái),鬼子就倒下去》、李樺的《生死同心》《加緊生產(chǎn)》、劉建庵的《待救者》、溫濤的《軍民合作打勝仗》、冰兄和仲綱的組畫《募寒衣》《眾志成城》、令釗和新波的《送茶女》等。美術(shù)界還揭露了貪官污吏及頑固派假公濟(jì)私、消極抗日積極反共的罪行。余所亞的漫畫《前線馬瘦,后方豬肥》《消夏圖》《米珠薪桂》《墓碑》《他說(shuō):“為抗戰(zhàn)祝福!”》,切中時(shí)弊,膾炙人口。新波的木刻《還擊》《他并沒有死去》憤怒控訴了國(guó)民黨反動(dòng)派制造皖南事變、殘殺新四軍將士的罪行,熱情贊頌了新四軍的豐功偉績(jī)。為了開展救亡宣傳,美術(shù)工作者采取了通俗化、大眾化的藝術(shù)形式,把民俗文化與西方美術(shù)有機(jī)結(jié)合起來(lái),創(chuàng)造了“抗戰(zhàn)門神”和“抗戰(zhàn)年片”的新型藝術(shù)宣傳方式。1938年賴少其創(chuàng)作的《抗戰(zhàn)門神》代替?zhèn)鹘y(tǒng)的門神畫符在整個(gè)桂林城及其近郊各家各戶門上張貼,受到人民群眾的普遍歡迎,產(chǎn)生了良好的宣傳效果。1939年木刻家劉建庵刻了一套新的《門神》、一套賀年片和抗戰(zhàn)年畫,流傳也很廣泛。李樺號(hào)召畫家創(chuàng)作“抗戰(zhàn)年片”,用于寄送抗戰(zhàn)將士及親友,這一活動(dòng)開展后也起到了很好的宣傳作用。美術(shù)界領(lǐng)導(dǎo)人號(hào)召美術(shù)工作者響應(yīng)“入伍下鄉(xiāng)”的口號(hào),深入戰(zhàn)地、街頭、農(nóng)村,廣泛開展動(dòng)員、宣傳工作。在1939年冬至1940年初桂南戰(zhàn)役時(shí)期,木協(xié)、漫協(xié)與文協(xié)桂林分會(huì)等團(tuán)體都派出了文藝工作者前往戰(zhàn)場(chǎng)。黃新波、劉元、周令釗、曹若、黃超等美術(shù)家深入前線,觀察、體驗(yàn)前方將士的戰(zhàn)斗生活,創(chuàng)作了一批富有戰(zhàn)斗氣息的素描、木刻作品。黃新波的《勝利之夜》《昆侖關(guān)》《野營(yíng)之晨》《父子兵》《總攻擊之夕》等反映昆侖關(guān)戰(zhàn)事的木刻組畫在桂林“戰(zhàn)時(shí)畫展”展出后受到廣泛好評(píng)。黃超1940年4月在桂林舉行了“桂南戰(zhàn)地素描”展,《救亡日?qǐng)?bào)》開辟了“黃超桂南戰(zhàn)地素描畫展特輯”,李樺、廖冰兄、黃新波撰文評(píng)介黃超的作品,認(rèn)為這是藝術(shù)服務(wù)于抗戰(zhàn)的有益嘗試。曹若1940年12月舉辦了“桂南戰(zhàn)場(chǎng)風(fēng)景人物”個(gè)人畫展,引起了廣泛關(guān)注。此外,劉元、周令釗等人深入前線觀察生活創(chuàng)作的作品在公開展出和發(fā)表后,也受到人們的好評(píng),桂林一些報(bào)刊作了介紹。李樺、沈逸千、劉侖等人長(zhǎng)年累月地在戰(zhàn)地寫生,從事宣傳工作,產(chǎn)生了很大影響。沈逸千組織了“戰(zhàn)地寫生隊(duì)”,從延安輾轉(zhuǎn)來(lái)到桂林,足跡遍及長(zhǎng)城內(nèi)外、大江南北、滇緬戰(zhàn)場(chǎng)。寫生隊(duì)在桂林舉辦了兩次“戰(zhàn)地寫生畫展”,展出作品1400多幅,其中《太行山防軍的生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)》《中條青崗冰雪中的守衛(wèi)工事》《大刀隊(duì)隊(duì)員》《滇緬戰(zhàn)場(chǎng)最前線》等速寫,是作者用自己的勇敢精神澆灌的藝術(shù)之花。作家茅盾欣然為畫展撰寫了序言,說(shuō):“沈逸千先生背著畫箱,奔走南北,出入戰(zhàn)場(chǎng),不是以一個(gè)悠然的寫生畫家的姿態(tài)出現(xiàn),他是作為一個(gè)抗戰(zhàn)宣傳的藝術(shù)工作者”,“用他的畫筆來(lái)聯(lián)系了前方與后方的。因此,他幾年來(lái)所作的巨量的寫生畫實(shí)在是應(yīng)該作五年抗戰(zhàn)的史實(shí)來(lái)看的”。劉侖曾前往廣東三水前線宣傳、寫生,后又與趙延年、陸無(wú)涯等人遠(yuǎn)赴湘北戰(zhàn)場(chǎng),“在冷冷的北風(fēng)中,發(fā)臭而骯臟的土地上”,“從朝畫到晚,從飽畫到餓,畫到看不見顏色的時(shí)分”?；氐焦鹆趾?他舉辦了個(gè)人畫展,展出畫作200余幅,鼓舞了民眾的抗日熱情。關(guān)山月1940年秋來(lái)到桂林不久便深入廣西、貴州、云南、四川各地,創(chuàng)作了大量反映戰(zhàn)時(shí)農(nóng)村生活和西南風(fēng)光的作品,展出后受到桂林觀眾的贊賞。國(guó)畫大師徐悲鴻的學(xué)生黃養(yǎng)輝三年如一日,深入黔桂鐵路工程工地,與鐵路工人同吃同住,邊勞動(dòng)邊寫生,創(chuàng)作畫作近千幅,思想水平和繪畫技巧都有大幅度提高。作品在桂林展出后,人們深受鐵路工人艱苦奮斗精神的感染。這些作品后來(lái)還在香港及世界各地展出,深受贊譽(yù),使各國(guó)人民對(duì)中國(guó)抗戰(zhàn)的艱難和中華民族不畏強(qiáng)暴、不屈不撓的精神有了新的認(rèn)識(shí)。美術(shù)界十分重視建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。當(dāng)漢奸汪精衛(wèi)叛國(guó)投敵時(shí),木協(xié)、漫協(xié)立即與文協(xié)桂林分會(huì)、中國(guó)青年記者協(xié)會(huì)桂林分會(huì)聯(lián)名通電全國(guó),痛斥汪逆的投降行徑。美術(shù)社團(tuán)組織畫家走上街頭,深入農(nóng)村、工廠、部隊(duì),采用墻報(bào)、漫畫、圖片、聲討會(huì)等多種形式,向人民群眾揭露汪逆叛國(guó)投敵的罪惡勾當(dāng)。李樺、劉侖、黃新波、廖冰兄等為《新華日?qǐng)?bào)》、《救亡日?qǐng)?bào)》撰寫戰(zhàn)斗檄文,憤怒聲討汪逆,同文協(xié)桂林分會(huì)部分作家一起,打響了國(guó)統(tǒng)區(qū)文藝界討汪第一炮。木協(xié)和漫協(xié)還多次聯(lián)合出版《討汪專號(hào)》,舉辦專題畫展,使人民群眾深受教育,決心抗戰(zhàn)到底。木刻家和漫畫家為了方便制版印刷、及早出版,各盡所能,配合默契,在短時(shí)間里趕制了一批主題鮮明、尖銳潑辣的木刻漫畫,如《汪精衛(wèi)裝腔作勢(shì),丑態(tài)百出》(陸志癢作,賴少其刻)、《汪精衛(wèi)的變》(四幅,廖冰兄作,劉建庵刻)、《汪精衛(wèi)眼中的獨(dú)立、自由、和平》(四幅,特偉作,新波刻)。年輕漫畫家張光宇的《上馬不得》《半永久性的祭文》《汪精衛(wèi)的文房四寶》等漫畫,把汪精衛(wèi)的丑惡嘴臉勾勒得淋漓盡致。(p9)桂林美術(shù)界領(lǐng)導(dǎo)人鼓勵(lì)人們對(duì)不同藝術(shù)觀點(diǎn)、流派、風(fēng)格進(jìn)行探討,妥善處理由此引發(fā)的各種矛盾糾葛。桂林的美術(shù)工作者注意團(tuán)結(jié)國(guó)內(nèi)同行,還積極同國(guó)外美術(shù)界加強(qiáng)聯(lián)系,建立國(guó)際文藝界的反法西斯戰(zhàn)線。如桂林美術(shù)界響應(yīng)中蘇文化協(xié)會(huì)桂林分會(huì)關(guān)于“發(fā)動(dòng)全市人民向蘇聯(lián)友人寫信”的號(hào)召,先后發(fā)表了《中國(guó)繪畫工作同人致蘇聯(lián)同志書》(作者為李樺、丁聰、劉建庵等24人)、《致蘇聯(lián)木刻藝術(shù)家書》(中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì))、《致蘇聯(lián)友人》(陽(yáng)太陽(yáng))、《致蘇聯(lián)漫畫家》(余所亞)、《讓敵人在我們面前消滅——給蘇聯(lián)人民信》(黃新波)等,贊揚(yáng)了蘇聯(lián)人民抗擊法西斯侵略的斗爭(zhēng)及其取得的輝煌戰(zhàn)果,祝愿中蘇兩國(guó)人民團(tuán)結(jié)一致、并肩戰(zhàn)斗、奪取最后勝利。其中《中國(guó)繪畫工作同人致蘇聯(lián)同志書》發(fā)表在1939年6月底出版的《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》第2期。編者按語(yǔ)指出:“中蘇文化協(xié)會(huì)所主辦的中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)展覽會(huì),定5月下旬在莫斯科開幕,這封信是和作品一同寄去的,我們希望中蘇兩國(guó)由藝術(shù)的交流,更能再進(jìn)一步的幫助中國(guó)抗戰(zhàn),鞏固和平力量,打擊法西斯!”《致蘇聯(lián)木刻藝術(shù)家書》在1941年1月出版的《木藝》第2期上發(fā)表。信中感謝蘇聯(lián)木刻藝術(shù)家對(duì)中國(guó)木刻藝術(shù)的支持,希望繼續(xù)得到他們的指導(dǎo)和幫助,“共同制造給破壞世界和平的敵人以致命打擊的武器,為人類備真善美的精神食糧”。木協(xié)、漫協(xié)還配合中蘇文化協(xié)會(huì)桂林分會(huì)舉辦了“蘇聯(lián)抗戰(zhàn)及文藝圖片展覽”、“蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)圖片宣傳展覽”,介紹了蘇聯(lián)人民反法西斯的豐功偉績(jī)。為了向各國(guó)人民宣傳中國(guó)的抗戰(zhàn),美術(shù)界甚至不惜代價(jià)到國(guó)外舉辦畫展。木協(xié)配合中蘇文化協(xié)會(huì)征集了幾百幅中國(guó)抗戰(zhàn)木刻、宣傳畫于1940年1月2日在蘇聯(lián)莫斯科東方文化博物館舉辦了“中國(guó)戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)展覽會(huì)”,引起了很大反響,蘇共中央機(jī)關(guān)報(bào)《真理報(bào)》曾發(fā)表社論評(píng)價(jià)展覽并贊揚(yáng)中國(guó)人民英勇奮戰(zhàn)的事跡。可見,桂林美術(shù)界不僅為建立國(guó)內(nèi)的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線作出了巨大努力,對(duì)鞏固國(guó)際反法西斯陣線也有所貢獻(xiàn)。(二)舉辦美術(shù)作品展覽。由于美術(shù)展覽參觀人數(shù)多、影響大,桂林美術(shù)界十分重視舉辦美展。據(jù)統(tǒng)計(jì),從1937年7月至1944年6月,桂林共舉辦過(guò)160多次美展,有時(shí)在一個(gè)月內(nèi)就有十余次美展同時(shí)或先后舉辦。(p522~532)以下是影響較大的幾次美展:1.濟(jì)難募捐美展。1939年6月25日開幕,由廣西美術(shù)會(huì)、紫金藝社聯(lián)合舉辦,展出書畫、木刻、攝影等作品200幅;義賣4天,地點(diǎn)在樂群社禮堂。6月28日,桂林《掃蕩報(bào)》副刊《戰(zhàn)時(shí)美術(shù)》第2期出版《救濟(jì)難民美術(shù)展覽特刊》,由紫金藝社、廣西美術(shù)會(huì)合編。后繼續(xù)義賣,至7月13日結(jié)束。除展覽會(huì)開銷費(fèi)用外,凈得500余元,全數(shù)支援難民,從而暫時(shí)緩解了桂林部分難民的生活困難。2.全國(guó)木刻十年紀(jì)念展覽。由中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)主辦;1940年10月21日在樂群社禮堂預(yù)展,第二天正式開幕。展覽會(huì)第一天招待桂林文化界,劉建庵向與會(huì)人士作了關(guān)于木刻運(yùn)動(dòng)興起十年以來(lái)發(fā)展情況的報(bào)告。展出作品約500幅,另有木刻史料圖片98種、木刻書報(bào)153種。黃新波、李樺、馬達(dá)、陳仲綱、劉侖、劉建庵、林仰崢等全國(guó)各地的木刻家均有作品展出,反映了木刻運(yùn)動(dòng)興起十年來(lái)的成果。展覽展出了解放區(qū)美術(shù)工作者的部分新作,在題材和內(nèi)容上與國(guó)統(tǒng)區(qū)的作品形成了對(duì)比,給人耳目一新的感覺,對(duì)桂林木刻作者及普通觀眾很有啟發(fā)和教育意義。展出結(jié)束后,展品先后被送到廣東曲江、湖南長(zhǎng)沙等地展出。3.街頭詩(shī)畫展。由中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)桂林分會(huì)詩(shī)歌組、中華全國(guó)漫畫作家抗敵協(xié)會(huì)、中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦。1941年1月1日,大批作品在樂群路展出,包括李育中、寧嬰、嬰子、紫秋、孟超、韓北屏、林山、胡危舟等人的詩(shī)歌和余所亞、汪子美、新波、劉元、溫濤等人的木刻、繪畫作品。這次展出對(duì)提高民眾的覺悟、動(dòng)員民眾參加抗戰(zhàn)、開闊人們的藝術(shù)視野起到了良好作用。4.第一屆雙十全國(guó)木刻展覽會(huì)。1942年10月10日,桂林美術(shù)界為了響應(yīng)總部設(shè)在重慶的中國(guó)木刻研究會(huì)每年雙十節(jié)舉行全國(guó)木刻展覽會(huì)的倡議,在桂林、柳州、宜山等地先后舉辦木刻展覽會(huì)。桂林的展出有81位木刻家513幅木刻作品參加展覽,內(nèi)容有反映軍民抗戰(zhàn)的,也有表現(xiàn)人民群眾要求民主權(quán)利、揭露國(guó)民黨征收苛捐雜稅以及社會(huì)黑暗的。觀眾達(dá)4000多人。這次展覽,一方面是對(duì)一年來(lái)木刻運(yùn)動(dòng)的總結(jié),推動(dòng)了木刻運(yùn)動(dòng)的進(jìn)一步開展,另一方面也是一次廣泛的抗戰(zhàn)救亡宣傳活動(dòng)。以上幾次美展,藝術(shù)水平都比較高,產(chǎn)生的影響也很大,有力地推動(dòng)了桂林抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。尤其值得大書一筆的是,1944年夏秋湘桂大撤退時(shí),桂林美術(shù)界展現(xiàn)了團(tuán)結(jié)不屈、抗?fàn)幍降椎娘L(fēng)貌。從1944年6月14日起,為鼓舞民眾的斗爭(zhēng)士氣、動(dòng)員社會(huì)各界保衛(wèi)大西南,桂林文化界舉行了擴(kuò)大運(yùn)動(dòng)宣傳周活動(dòng),美術(shù)社團(tuán)動(dòng)員美術(shù)界舉辦了街頭畫展、時(shí)事圖片展覽、商店櫥窗畫展。當(dāng)桂林文化界舉行國(guó)旗大游行時(shí),初陽(yáng)畫院的師生扛著標(biāo)語(yǔ)、漫畫走在隊(duì)伍的最前頭。6月18日,美術(shù)界舉行了美術(shù)大游行活動(dòng)。6月19日是宣傳周的美術(shù)日,美術(shù)界舉行了形式多樣的活動(dòng),其中以美術(shù)作品展覽為主,有街頭畫展、抗戰(zhàn)畫展、墻頭大壁畫、報(bào)紙畫刊展覽、時(shí)事圖片流動(dòng)展覽等。這是桂林美術(shù)界最后一次大規(guī)模的集體活動(dòng),起到了動(dòng)員民眾、宣傳抗戰(zhàn)的作用。(三)創(chuàng)辦刊物,出版著作,開展學(xué)術(shù)研究,引導(dǎo)抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。抗戰(zhàn)時(shí)期,桂林出版了大量美術(shù)刊物、著作,這對(duì)美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展起到了積極作用。1.《時(shí)代藝術(shù)》。廣西版畫研究會(huì)主編,是抗戰(zhàn)前期《廣西日?qǐng)?bào)》的一個(gè)美術(shù)副刊。1937年7月4日創(chuàng)刊(周刊)。該刊不僅發(fā)表廣西版畫研究會(huì)成員的美術(shù)作品和文章,也發(fā)表會(huì)外或外地美術(shù)工作者的作品。該刊發(fā)表的重要文章有:張安治的《第二屆全國(guó)美展簡(jiǎn)記》(第1期)、流芝的《版畫藝術(shù)的時(shí)代意義》(第1期)、洪雪村的《關(guān)于第三回全國(guó)木刻流動(dòng)展覽》(第2期)、白克的《木刻運(yùn)動(dòng)的一點(diǎn)感想》(第2期)、鐘惠若的《寫給芝岡先生》(第6期)等。這些文章從團(tuán)結(jié)的愿望出發(fā),結(jié)合廣西版畫創(chuàng)作的實(shí)際情況對(duì)版畫創(chuàng)作的意義、內(nèi)容、形式等作了分析論述。該刊發(fā)表了大量反映抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)中華兒女英勇精神的木刻作品,如李樺的《戰(zhàn)友》《怒焰》(第3期)、鐘惠若的《守望》(第1期)、李漫濤的《拉》(第2期)、賴少其的《擁護(hù)英勇的抗日戰(zhàn)士》(第5期)、吳宣化的《候診室》(第2期);還有反映戰(zhàn)時(shí)人民群眾苦難生活的作品,如莫耀宗的《嚴(yán)寒的冬天》(第5期)、吳宣化的《盲者》(第5期)、李漫濤的《殘年》(第1期)、李富的《農(nóng)村》(第6期)等。(p225~226)《時(shí)代藝術(shù)》出版若干期后,改出《新藝術(shù)》,風(fēng)格、內(nèi)容基本不變。2.《救亡木刻》。1939年2月21日創(chuàng)刊(旬刊),是《救亡日?qǐng)?bào)》(桂林版)的美術(shù)副刊,賴少其主編。1939年5月11日?？?共出9期。第9期改名為《救亡漫木》。主要撰稿人有:賴少其、劉建庵、廖冰兄、周令釗、陸志癢、黃茅、汪子美等。該刊主要刊登木刻作品、理論文章和美術(shù)運(yùn)動(dòng)信息。優(yōu)秀木刻作品有賴少其的《母與子》(1期)和《日本鬼,你別走!》(3期)、鐘惠若的《劫后》(3期)、劉建庵的《誰(shuí)使我們流浪》(3期)和《送郎出征》(6期)、李樺的《血的舞蹈》(3期)。該刊第9期為《討汪專號(hào)》,刊登了多幅聲討汪精衛(wèi)叛國(guó)投敵罪行的木刻作品。上述美術(shù)作品反映了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的災(zāi)難及中國(guó)人民堅(jiān)持抗戰(zhàn)的斗爭(zhēng)精神。該刊發(fā)表的重要理論文章有:賴少其的《大眾化并不是取消藝術(shù)》(3期)和《一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)》(7期)、黃茅的《繪畫深入大眾》(5期)和《抗戰(zhàn)漫畫題材的進(jìn)展》(7期)、廖冰兄的《急速訓(xùn)練漫木干部》(5期)、李樺的《我們?yōu)槭裁匆岢究獭?4期)等。3.《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》。這是一份由《工作與學(xué)習(xí)》和《漫畫與木刻》兩個(gè)刊物合并出版的雜志,前者是以文字為主的綜合版,由劉季平負(fù)責(zé);后者是美術(shù)版,由盛特偉、廖冰兄、黃新波、賴少其、劉建庵負(fù)責(zé)編輯。1939年5月16日創(chuàng)刊于桂林(半月刊)。關(guān)于辦刊宗旨,該刊《發(fā)刊詞》指出:“我們要通過(guò)這個(gè)刊物,互相學(xué)習(xí),互相幫忙,互相交換經(jīng)驗(yàn),互相糾正錯(cuò)誤,互相鼓勵(lì),互相督促,把我們大家都鍛煉成為一群更好的民族斗士……為爭(zhēng)取抗戰(zhàn)勝利,建設(shè)三民主義國(guó)家而努力?！痹摽髌诙及l(fā)表了一些關(guān)于漫畫木刻理論知識(shí)、美術(shù)動(dòng)態(tài)的文章,重要的有:賴少其的《木刻常識(shí)》(1期)、賴少其和劉建庵合寫的《圓刀使用法》(6期)及《學(xué)習(xí)木刻的開始》(2期)、黃茅的《漫畫的宣傳方式》(1、2期連載)和《漫畫的題材》(5期)、李樺的《三角刀的使用法》(4期)等。這些文章對(duì)美術(shù)工作者及愛好者提高創(chuàng)作能力和欣賞水平起了積極作用。該刊還發(fā)表了大量漫畫、木刻作品,如周令釗的《要抗戰(zhàn)到底》(3期)、劉元的《勝利的笑》(3期)、沈同衡的《中途島的悲哀》(3期)和《放火自焚》(4期)、黃新波的《生的要為死的報(bào)仇》(4期)等,揭露了日寇的罪行及其必然滅亡的命運(yùn)。該刊還刊發(fā)了各種專輯專頁(yè),如《討汪專頁(yè)》(2期)、《桂林市民疏散宣傳專頁(yè)》(1期)、《八一三專號(hào)》(5期)等,也取得了良好效果。4.《木藝》。1940年11月創(chuàng)刊,木協(xié)主辦,黃新波、劉建庵任主編。由于木協(xié)遭當(dāng)局查封,僅出版兩期。該刊的內(nèi)容包括木刻藝術(shù)理論和木刻作品。重要理論文章有:李樺、建庵、溫濤、冰兄等人撰寫的《十年來(lái)中國(guó)木運(yùn)總檢討》(1期),周鋼鳴的《對(duì)木刻的希望》(2期),李樺的《繪畫上的現(xiàn)實(shí)主義史的研究》(2期),建庵的《對(duì)當(dāng)前木運(yùn)的幾點(diǎn)意見》(1期)等?？堑哪究套髌分饕?新波的《中國(guó)與中國(guó)人民》(1期)《血衣》(2期)《捧血者》(2期)、建庵的《永生的靈魂》(2期)《馬蹄聲》(2期)、沈同衡的《待發(fā)》(1期)、所亞的《我們以總反攻為答復(fù)》(2期)、溫濤的《末日之音》(2期)等。(p199~201)5.《漫木旬刊》。這是繼《救亡木刻》后《救亡日?qǐng)?bào)》(桂林版)出版的又一個(gè)美術(shù)副刊。1939年11月1日創(chuàng)刊。前16期由漫協(xié)和木協(xié)聯(lián)合主編,從第17期起由國(guó)民政府軍委會(huì)政治部漫畫宣傳隊(duì)主編。1940年7月21日后停刊,共出版25期。關(guān)于辦刊宗旨,編者在《發(fā)刊詞》中指出:“我們漫木幾個(gè)同人,自問能力甚小,但雄心卻頗有,然而也不過(guò)想在行動(dòng)的輪子邊,做一個(gè)推進(jìn)者,沖鋒著的百萬(wàn)大軍中,做一名荷槍實(shí)彈的搖旗兵卒而已?！薄堵狙穬?nèi)容豐富、圖文并茂,深受讀者喜愛。該刊的漫畫作品數(shù)量多、質(zhì)量高、影響大,如令釗和新波的《站得牢,跌不倒》(2期)、陳仲綱的《提防敵人暗槍》(12期)、建庵和特偉的《張伯倫的戲法》(組畫,1期)都比較新穎、深刻。該刊的木刻作品也受到廣泛歡迎,如該刊一組反映昆侖關(guān)戰(zhàn)事的木刻可以說(shuō)是這場(chǎng)大戰(zhàn)的生動(dòng)寫照,具有較高的藝術(shù)價(jià)值和史料價(jià)值。除上述刊物外,《戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)》、《陣中畫報(bào)》、《抗戰(zhàn)畫刊》、《漓水》、《抗戰(zhàn)時(shí)代》、《音樂與美術(shù)》、《漫畫木刻月選》、《十日畫報(bào)》、《戰(zhàn)時(shí)描集》、《戰(zhàn)時(shí)美術(shù)論叢》、《收獲》、《藝術(shù)新聞》、《藝叢》、《大眾藝術(shù)》、《兒童漫畫》、《抗戰(zhàn)木刻選集》、《一月漫畫》、《省藝畫報(bào)》、《聯(lián)合畫報(bào)》等刊物也發(fā)表了大量美術(shù)作品及理論文章,傾注了美術(shù)界成員的心血。這些刊物的活躍表現(xiàn)使桂林美術(shù)運(yùn)動(dòng)獲得迅速發(fā)展,為抗戰(zhàn)文化的繁榮作出了貢獻(xiàn)。廣大美術(shù)工作者創(chuàng)作出版了大量美術(shù)專著(含畫冊(cè)),使戰(zhàn)時(shí)桂林美術(shù)界碩果累累。據(jù)初步統(tǒng)計(jì),這類專著(含畫冊(cè))多達(dá)107種。其中代表性的畫冊(cè)有:豐子愷的《漫畫阿Q正傳》(53幅),黃新波的《老當(dāng)益壯》(又名《不落的太陽(yáng)》,80多幅),廖冰兄、陳仲綱的《抗戰(zhàn)必勝連環(huán)畫》(112幅),劉建庵的《高爾基畫傳》(30幅),張安治的《苦難與新生》(16幅),特偉、劉建庵的《我控訴》(72幅),葉淺予、李樺、丁聰?shù)热说摹犊鼘幘嬗鲇洝?約40幅),沈振黃編的《收獲》(全國(guó)木刻展覽紀(jì)念特刊,畫20幅,文15篇)等。主要論著有:豐子愷的《漫畫的描法》,黃茅的《繪畫書簡(jiǎn)》和《漫畫藝術(shù)講話》,張家瑤的《中國(guó)畫法概說(shuō)》,李樺的《木刻教程》,野夫的《木刻手冊(cè)》。這些專著在戰(zhàn)時(shí)困難重重之下出版問世,豐富了文藝寶庫(kù),填補(bǔ)了美術(shù)研究的空白。(p4)(四)普及美術(shù)基礎(chǔ)教育,培養(yǎng)美術(shù)專業(yè)人才。為了傳授美術(shù)知識(shí),提高美術(shù)愛好者的欣賞和創(chuàng)作水平,美術(shù)界在抗戰(zhàn)時(shí)期開辦了多種訓(xùn)練班、講習(xí)班、研究會(huì)、講座。如1940年4月,木協(xié)與軍委會(huì)政治部漫畫宣傳隊(duì)聯(lián)合舉辦漫畫與木刻講座,由溫濤、新波、廖冰兄、劉建庵、李樺、梁中銘等分別講解漫畫木刻運(yùn)動(dòng)的性質(zhì)、地位、任務(wù)、發(fā)展方向及創(chuàng)作技巧。從1940年8月1日至9月1日,木協(xié)與文協(xié)桂林分會(huì)在青年會(huì)禮堂聯(lián)合舉辦暑期文藝寫作研究班,凡愛好文藝的男女青年均可報(bào)名參加,無(wú)需交費(fèi)。主講人包括夏衍、司馬文森、溫濤、黃新波、孟超等14人,其中溫濤主講“木刻藝術(shù)”,黃新波主講“繪畫藝術(shù)”。木協(xié)與浙江戰(zhàn)時(shí)木刻研究社合辦的“木刻函授班”,由黃新波、李樺、賴少其等人擔(dān)任指導(dǎo)教師。這種教學(xué)方式受到外地美術(shù)愛好者的歡迎。美術(shù)工作者利用各種機(jī)會(huì)傳授美術(shù)知識(shí),培養(yǎng)人才。如美術(shù)界1939年10月開辦了桂林中學(xué)戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)漫畫壁報(bào)訓(xùn)練班,為期7天,聘請(qǐng)?zhí)貍?、廖冰兄、黃新波等人上課。訓(xùn)練班在課程結(jié)束后即下鄉(xiāng)開展漫畫壁報(bào)宣傳活動(dòng)。從1939年12月起,軍委會(huì)漫畫宣傳隊(duì)與《陣中畫報(bào)》社協(xié)助桂林行營(yíng)政治部開辦了“戰(zhàn)時(shí)繪畫訓(xùn)練班”,“目的在求學(xué)習(xí)繪畫的常識(shí)養(yǎng)成宣傳畫新人材”。為期6個(gè)月,每周上課18小時(shí)。課程有素描、圖案、漫畫、木刻、彩色等,聘請(qǐng)汪子美、劉元、沈同衡、廖冰兄、黃茅、周令釗等人講課。第一期訓(xùn)練班“結(jié)業(yè)的三十余位學(xué)員除了一部分依然在救亡團(tuán)體外,其他的到部隊(duì)政治部去”。(p766)廣西省立藝術(shù)館美術(shù)部從1940至1942年連續(xù)三年都開辦了暑假美術(shù)講座,每周一次,先后由劉元主講“宣傳畫的制作問題”、徐杰民主講“繪畫的內(nèi)容與形式”、黃新波主講“中國(guó)木刻運(yùn)動(dòng)”、張安治主講“中國(guó)繪畫的民族形式”、徐德華主講“美術(shù)的時(shí)代與永久性”、劉建庵主講“版畫研究”、傅思達(dá)主講“中國(guó)畫的工具說(shuō)到精神”等。這些講座吸引了大批美術(shù)愛好者。廣西省立藝術(shù)館美術(shù)部還從1941年3月至1942年3月主辦了繪畫研究會(huì),招收4期會(huì)員共200名,聘請(qǐng)劉建庵、葉淺予、張安治、黃新波、黃養(yǎng)輝、劉元、徐杰民等講課,由指導(dǎo)教師帶領(lǐng)會(huì)員寫生、辦畫展,使他們較好地掌握了各種美術(shù)知識(shí)。桂林美術(shù)界興辦的各類院校是培養(yǎng)美術(shù)人才的主要機(jī)構(gòu)。由徐悲鴻倡導(dǎo)開辦的廣西省會(huì)國(guó)民基礎(chǔ)學(xué)校藝術(shù)師資訓(xùn)練班(即后來(lái)的廣西藝術(shù)師資訓(xùn)練班)1938年春夏曾培訓(xùn)了85名全省各地的小學(xué)藝術(shù)教師,當(dāng)年夏天開辦第二期訓(xùn)練班,專門訓(xùn)練中等學(xué)校的美術(shù)教師,從而增強(qiáng)了中小學(xué)美術(shù)教育的師資力量。藝師班從1939年2月開學(xué)到1944年3月結(jié)束,聘請(qǐng)豐子愷、張安治、林半覺、黃養(yǎng)輝、沈士莊、劉元等知