現(xiàn)代畫史人物趙子云

現(xiàn)代畫史人物趙子云趙子云（1873—1955），現(xiàn)代畫家、篆刻家。初名龍，改名起，自號(hào)云壑、鐵漢，晚號(hào)壑叟、禿翁、半禿老人、壑山長者、泉梅老人等。室名有還讀樓、十全十美之居、春暉堂、云起樓等。世人多以其字“子云”稱，而其作書畫多以號(hào)“云壑”署。江蘇蘇州人。設(shè)色山水轉(zhuǎn)益多師而成一代名家趙子云并非出自青箱之家，且少時(shí)家境清貧。其父趙玉峰以經(jīng)營漁業(yè)為生，其母張氏家本習(xí)儒，能吟誦。趙子云受母親影響，喜讀書，常常操筆涂抹書畫。他初以自習(xí)入手，但因家中沒有畫譜，只能到鄰近的裱畫店去觀摩，回家后再反復(fù)背臨。這為他以后從事繪畫創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。稍長，趙子云師蘇州施藥局的蔣先農(nóng)學(xué)習(xí)花鳥畫，后又從秦子卿、李農(nóng)如學(xué)畫花卉、草蟲，拜同邑許子振為師學(xué)習(xí)山水畫。許子振擅畫山水，兼擅醫(yī)術(shù)，好交游。其與篆刻名家黃士陵為至交，又與一時(shí)吳中畫苑的名家吳大澂交情匪淺。吳大澂有《畫中七友歌》長詩（七友分別為顧澐、許子振、顧潞、陸恢、金心蘭、倪田、顧麟士），詩中略云：“子振橐筆游南荒，古松勁節(jié)飽風(fēng)霜。琴書一棹歸鄉(xiāng)邦，倪黃余事兼岐黃。”趙子云自師許子振后，不僅在筆墨技法上日益成熟，更重要的是拓寬了畫科，對(duì)其后來在山水畫上的發(fā)展影響巨大。插了梅花便過年趙子云對(duì)山水、人物、花鳥皆擅的任預(yù)十分仰慕，便拜其為師。趙子云隨任預(yù)學(xué)畫不久，就由任預(yù)推介開始以鬻畫自給，其年約25歲。任預(yù)不僅工于繪畫，還擅長篆刻。趙子云的兼工篆刻即始于此。他在《壑山樵人印存》的自序中寫道：“余少好作書畫，尤喜作篆隸，及長而治印。”趙子云在師事任預(yù)的同時(shí)與畫家倪田、顧麟士等相交。當(dāng)他見到吳昌碩的書法、篆刻、繪畫作品后，尤所服膺向往。這也成為他終為“缶廬”高徒的緣由。趙子云世居蘇州城內(nèi)葑門十全街。他每天清晨起床必先臨習(xí)書法，至老未改。其以鬻畫為自給后，清晨臨池完畢，便會(huì)去鄰近的“鳳園”茶館吃茶。畫家顧潞亦為“鳳園”?？汀ｎ櫬号c趙子云之師許子振是老友，所以趙子云每見顧潞都敬事以師禮，還常向其求教請(qǐng)益。顧潞見趙子云好學(xué)敏求，當(dāng)知道他有心投師吳昌碩時(shí)，欣然作緣推介。顧潞是年長吳昌碩9歲的譜兄。顧潞將此事說與吳昌碩后，兩人一拍即合。清光緒二十九年（1903），60歲的吳昌碩收30歲的趙子云為弟子。從此趙子云改名起，號(hào)鐵漢，自刻“苦鐵門弟鐵漢”“破荷弟子”諸印章。擬黃公望筆意山水名師高徒同獻(xiàn)藝于海上藝林晚清的吳中畫苑尚處于因循守舊的狀態(tài)之中，繪畫大都以規(guī)摹“四王、吳、惲”為正宗。其時(shí)，安吉吳昌碩來吳門，假寓于金石書畫鑒藏家吳平齋之聽楓園。吳昌碩在聽楓園飽覽吳氏收藏的大批金石書畫名品，受益匪淺。不僅如此，吳昌碩還因此結(jié)識(shí)了一大批名士和書畫家，如大收藏家潘祖蔭，大金石學(xué)家吳大澂，以及書畫家費(fèi)念慈、楊見山、顧潞、陸恢、顧麟士、倪田、任預(yù)等。他們?cè)谝黄鸹蜓杏懡鹗淖郑蚪Y(jié)社切磋書畫藝事。當(dāng)時(shí)，吳昌碩在篆刻、書法上已有自己家數(shù)，亦能以金石、書法入畫，在吳門畫苑中堪稱獨(dú)樹一幟。趙子云自入“缶廬”門墻后如魚得水，于書法、篆刻、繪畫上均受吳師的指授，藝事上倍加用功，藝術(shù)水平也日益精進(jìn)。這與他轉(zhuǎn)益多師和早年在書法、篆刻、繪畫等方面練就的扎實(shí)基本功是分不開的。吳、趙師徒二人性情相契，趙子云投師吳昌碩后也以篆隸、草書作畫，所寫松、竹、梅、水仙、荔枝、牡丹、石筍之類，形神居然酷似吳昌碩手筆，因而頗受器重。牡丹湖石圖清宣統(tǒng)二年（1910），子云37歲。吳昌碩視這位弟子的藝事已臻成熟，足可馳騁藝林，就囑他去名家薈萃的上海以藝會(huì)友，以冀他能博采眾長而再圖發(fā)展。趙子云沒有辜負(fù)老師的期望。他到滬后就與朵云軒、九華堂（裕記、寶記）、錦云堂、錦潤堂、天寶齋等各大箋扇莊聯(lián)系代為收件，還印制了鬻畫潤格分發(fā)給裝池店。趙子云在滬僅半年，竟然一鳴驚人，鬻畫接件不斷，同時(shí)還結(jié)識(shí)了王震等書畫名家。趙子云回到蘇州，將其在滬情況稟告老師。老師聞知為之快慰。翌年（1911），吳昌碩也離蘇赴滬。從此，師徒二人一同馳騁于海上藝林，吳昌碩最終成為“海上畫派”的領(lǐng)袖。吳、趙二人在滬均加入了當(dāng)時(shí)在上海影響最大的金石書畫藝術(shù)團(tuán)體——海上題襟館金石書畫會(huì)（前身為1910年成立的中國書畫研究會(huì)，1911年改本名）。該會(huì)的首任會(huì)長是汪洵。1915年汪洵去世后，由吳昌碩繼任會(huì)長。該會(huì)囊括了在滬的老、中、青三代藝術(shù)精英，老輩如吳昌碩、倪田、王一亭、商笙伯、黃山壽、李瑞清、曾熙、朱孝臧、黃賓虹、陸恢，中年者如趙叔孺、俞語霜、趙子云、吳待秋、吳臧龕、吳隱、丁寶書、馬駘，青年如賀天健、錢瘦鐵、陳巨來、王個(gè)簃、朱復(fù)戡、諸聞韻等。該會(huì)至1926年秋因活動(dòng)經(jīng)費(fèi)困難而解散。梅石圖1920年，由上海生生美術(shù)公司輯《時(shí)人名畫集》叢刊問世。叢刊一、二集為吳昌碩、趙子云合冊(cè)。吳昌碩、褚德彝、顧麟士等都在書中題詞，稱許趙子云的畫藝。1922年，朵云軒為趙子云印行書畫集《云壑子余墨》，由吳昌碩題署。曾熙題詞云：“子云先生缶叟弟子，其為書畫，置之缶叟固不能辨。至其寫山水，為篆為草，為花為石，則又于缶叟離景以攝神。長史之書，再傳魯公；石田山水，衡山并轡。為子云先生賀，并為缶叟賀也?！辫b賞家褚德彝題云：“缶廬先生以書畫鳴于時(shí)，名聲海內(nèi)外。趙云壑為先生高足弟子，書畫得缶翁之真?zhèn)?，山水、花卉無不工妙絕倫，置于'癖斯堂’（吳昌碩）畫笥中幾不能辨?！鳖欦胧克}略謂：“子云先生所寫山水、花果，風(fēng)行一時(shí)，名聞海外。其畫從篆隸法中得來，既富師資，又高見地，宜其名貴也。”正因?yàn)閰?、趙師徒二人的畫風(fēng)極其相近，因此，如掌故作家鄭逸梅在《小陽秋》中有述：“昌碩晚年，倦于斯道，外間來求，輒囑子云代為。子云信手點(diǎn)染，無不如志。更以余力作草、隸、山水，得鄭谷口及石濤遺意。昌碩見之，自嘆弗如?！逼渲兴^“外間來求”，即當(dāng)時(shí)吳昌碩的書畫、篆刻作品頗受在滬的日本人士的推崇，后又影響到日本。因此，一時(shí)前來求索書畫者應(yīng)接不暇，遂囑子云代筆。此事在《黃賓虹畫語錄》中亦有提及。而當(dāng)時(shí)的求索者也大有“買王（獻(xiàn)之）得羊（欣），不失所望”之概。這也便是趙子云在當(dāng)時(shí)有“缶廬第二”之譽(yù)的由來。墨荷圖趙子云馳騁海上藝林二十余年，堪稱“名利雙收”。吳昌碩去世四年后（1932），日寇進(jìn)攻上海?！耙弧ざ恕笔伦兒髸r(shí)局動(dòng)蕩不安，趙子云遂有返回故鄉(xiāng)蘇州之念，隨即將鬻藝所得在蘇州老宅上重筑“云起樓”，并整修宅園。1933年秋，趙子云離滬返回家鄉(xiāng)蘇州（后一度又重返海上藝林），但在滬的書畫業(yè)務(wù)仍由朵云軒、九華堂等代為管理，并在蘇州由蘇九華等接件，因此仍是筆耕不輟。他在家鄉(xiāng)還組織發(fā)起“云社”，與同道共研藝事，指導(dǎo)后學(xué)?？箲?zhàn)期間，他一度攜家逃難到蘇州城西香山村；抗戰(zhàn)勝利后，又與書法家蕭退庵等優(yōu)游園下，或拍曲、或聽評(píng)彈，以樂天年。新中國成立后，趙子云被聘為蘇州文史館館員。其間，王個(gè)簃曾去拜訪請(qǐng)益于這位大師兄，趙子云將缶師1914年寫贈(zèng)他的一副篆隸書聯(lián)轉(zhuǎn)贈(zèng)王個(gè)簃（王晚年將該書聯(lián)又贈(zèng)予趙晚年的畫弟子黃昌中）。1955年1月4日，趙子云逝于蘇州，終年82歲。其子漁村、長女元貞皆能畫，畫格大有父風(fēng)。草書吳梅村詩《斷碑》藝術(shù)特色之簡述通過上述可知，趙氏習(xí)藝以自學(xué)開始，繼而轉(zhuǎn)益多師。數(shù)十年中他晨起必臨池，至老無間歇。其楷書學(xué)顏真卿、柳公權(quán)，行書學(xué)米芾、王鐸，草書學(xué)懷素、祝枝山并參以傅山，隸書得力于《張遷碑》而參以鄭簠，大篆學(xué)石鼓文兼及泰山、瑯琊刻石，所作均蒼勁沉郁，饒有古趣。其于書法中最為突出的，應(yīng)該是他神采飛揚(yáng)的隸書和一本性情而為之的草書。趙子云自輯的《壑山樵人印存》（四冊(cè)），收錄的是其51歲至60歲所治印章的精品，共86方。從他在自序中“印之為事，追秦也，摹漢也，亦日與古為徒云爾。余不規(guī)規(guī)于秦若漢，而取篆隸之法行之，不自知其揮灑為雕餿也。夫秦漢之印，余玩習(xí)之矣，蒼莽渾古，爽直灑脫，疏密相間，氣勢兼到，無一毫做作氣，誠哉弗可及。已后之治印者，承奉以為師，舍是非肆則俗”來看，其篆刻雖受到老師吳昌碩的影響，但能自我變化，不規(guī)規(guī)于形似而具有古樸渾厚的風(fēng)格。繪畫上，吳、趙師徒畫風(fēng)相近。實(shí)質(zhì)上，吳氏浸淫篆籀之法，以大篆結(jié)體與筆勢作畫，用筆老辣凝練，具金石氣息；而趙氏則取石鼓圓勁渾厚之筆意作畫，又喜以長鋒羊毫，得遒勁而渾厚、圓轉(zhuǎn)而蒼潤。趙子云的山水畫早年師法黃公望，中年后參曹知白、吳鎮(zhèn)以及石谿、石濤筆意，又在用墨上取法八大山人等；圖花卉則筆參徐渭、陳淳、朱耷。因此，他在深得缶師渾厚蒼勁之外，自有俊逸秀潤的風(fēng)貌。當(dāng)代出版的《中國美術(shù)大辭典》稱趙子云：“晚年之作，運(yùn)筆灑脫，渾厚蒼勁，出自吳昌碩而有發(fā)展?！睆墓P墨技法而言，該評(píng)騭是允當(dāng)?shù)?。然而，從藝術(shù)貴在獨(dú)造這一意義而言，趙子云與吳昌碩實(shí)難比肩。筆者曾在觀賞趙子云73歲所作《設(shè)色山水》扇面后口占一絕句：