《李憑箜篌引》 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊(cè)

唐李唐李李憑箜篌李憑箜篌

古詩(shī)詞誦讀

如果有一天我們突然發(fā)現(xiàn)，投身再大的事業(yè)也不如把自己的人生當(dāng)作一個(gè)事業(yè)，聆聽再好的故事也不如把自己的人生當(dāng)作一個(gè)故事，我們一定會(huì)動(dòng)手動(dòng)筆，做一點(diǎn)有意思的事情。不妨把這個(gè)游戲叫做“收藏人生的游戲”。讓今天收藏昨天，讓明天收藏今天，在一截一截的收藏中，原先的斷片連成了長(zhǎng)線，原先的水潭成了大河。而大河，不會(huì)再有腐臭和干涸的危險(xiǎn)。

-----《收藏昨天》余秋雨經(jīng)典語錄李憑箜篌引李賀吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入坤山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。【了解作者】

李賀

(790-816)

李賀，字長(zhǎng)吉，是中唐獨(dú)樹一幟的詩(shī)人。家境沒落，青少年時(shí)，才華出眾，名動(dòng)京師，可惜仕途坎坷，懷才不遇。一生愁苦抑郁，體弱多病，只做過3年奉禮郎，卒時(shí)僅27歲。他繼承前代積極浪漫主義傳統(tǒng)，馳騁想象，運(yùn)用傳說，熔鑄詞彩，形成新奇瑰麗的詩(shī)風(fēng)，人稱“詩(shī)鬼”。代表作：《馬詩(shī)二十三首》、《南園十三首》《古悠悠行》、《雁門太守行》、《李憑箜篌引》等。第一樂章

吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。

江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。

弦歌初起，浮云因之凝滯（擬人、夸張）；江娥為之啼淚，素女為之發(fā)愁（想象、夸張）。詩(shī)人故意避開無形無色、難以捉摸的主體（箜篌聲），從客體（空山凝云、江娥素女）落筆，以實(shí)寫虛，亦真亦幻，極富表現(xiàn)力。

“空山”句移情于物，把云寫成具有人的聽覺功能和思想感情，和“江娥”句互相配合，極力烘托箜篌聲的神奇美妙，著力表現(xiàn)李憑彈奏箜篌時(shí)的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。音樂變化：高亢飽滿幽怨低回

箜篌：又名“坎侯”、“空侯”，是我國(guó)古代的彈撥樂器。箜篌酷似一只顧盼生姿的大鳳凰。

李憑是梨園弟子，因善彈箜篌，名噪一時(shí)，“天子一日一回見，王侯將相立馬迎”。他的精湛技藝，受到詩(shī)人們的熱情贊賞。李賀此篇想象豐富，設(shè)色瑰麗，藝術(shù)感染力很強(qiáng)。

前兩句直接描摹樂音。先以昆山玉石碎裂的清脆來描寫樂聲的激越，表現(xiàn)音樂的極強(qiáng)爆發(fā)力和壓倒一切的氣勢(shì)。再以神鳥鳳凰凄婉的叫聲來描寫樂聲的婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)演奏時(shí)余音裊裊，給人“如怨如慕，如泣如訴”之感?！败饺仄丁币月兜螝埡傻男蜗笮稳輼仿暤钠鄾?，“香蘭笑”以蘭花盛開的笑靨形容樂聲的歡快，此句以視覺的畫面形象喚起人聽覺的音樂感受，有形神兼?zhèn)渲睢?/p>

昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。

十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。

第二樂章此為以形類聲(通感)。此為以聲類聲。

后兩句寫樂聲由歡快轉(zhuǎn)入清冷。清冷的樂聲仿佛使整個(gè)長(zhǎng)安城都沉浸在寒光之中，詩(shī)人用“融”這個(gè)充滿暖意的字來極力渲染音樂不可抗拒的感化力和滲透力。“紫皇”是雙關(guān)語，兼指天帝和當(dāng)時(shí)的皇帝。詩(shī)人不用“君王”而用“紫皇”，是一種巧妙的過渡手法，承上啟下，比較自然地把詩(shī)歌的意境由人間轉(zhuǎn)入天界。第二樂章

昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。

十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。

第三樂章1女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。

樂聲傳到天上女媧煉石補(bǔ)天的地方，連五色石都被樂音震破，引來一場(chǎng)秋雨。

此一句寫樂曲的演奏達(dá)到高潮。

一個(gè)“逗”字，把音樂無與倫比的震撼力和天界神奇瑰麗的景象緊緊聯(lián)系起來，表現(xiàn)了詩(shī)人驚人的藝術(shù)想象力。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。第三樂章2夢(mèng)幻中樂聲傳入神山，神嫗因之感動(dòng)，老魚聞之跳波，瘦蛟聞之起舞。樂聲傳到月宮，伐樹的吳剛竟倚樹凝聽不倦，搗藥的玉兔任寒露濕衣不覺。詩(shī)人以驚人的想象，運(yùn)用浪漫主義手法，表現(xiàn)了樂曲的美妙絕倫，讓人宛入仙境。正所謂：余音繞梁，不絕于耳。高亢高亢凄婉凄婉激越激越清冷清冷爆發(fā)爆發(fā)余音裊繞余音裊繞樂音變化樂音變化

李憑箜篌引李賀吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入坤山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。借代和夸張的修辭手法。側(cè)面烘托手法，通過描摹音樂效果來襯托音樂本身。運(yùn)用以形類聲的通感手法。運(yùn)用浪漫主義的手法，用自由的想象和瑰麗的神仙世界來表現(xiàn)音樂世界。

說說詩(shī)中表現(xiàn)“箜篌”演奏出的美妙樂聲都用了什么藝術(shù)手法？【學(xué)習(xí)小結(jié)】【學(xué)習(xí)小結(jié)】名家匯評(píng)

白香山“江上瑟瑟”，韓退之“穎師”，李長(zhǎng)吉“李憑箜篌”，皆摹寫聲音之至文。白（居易）足以移人，韓（愈）足以驚天，李（賀）足以泣鬼。

—（清）方扶南《李長(zhǎng)吉詩(shī)集批注》

“太白仙才，長(zhǎng)吉鬼才”，然仙詩(shī)、鬼詩(shī)皆不堪多見，多見則仙亦使人不敬，鬼亦使人不驚。

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宋代詩(shī)評(píng)家-嚴(yán)羽

琵琶行大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。

比喻如急雨如私語珠落玉盤鶯語花底泉流冰下冰泉冷澀銀瓶乍破鐵騎突出如裂帛

旋律---急促---委婉—-清脆—-婉轉(zhuǎn)—-阻塞—-凝滯—-激越—-高亢---短促

（以聲喻聲）

以對(duì)音樂的直接描寫來著力表現(xiàn)琵琶女演奏技藝的高超。

《李憑箜篌引》：主要描寫音樂