往年戲劇與影視 (軍隊文職)相關題目及答案

2/2戲劇與影視(軍隊文職)相關題目總分：100分 考試時間：90分鐘注意事項：考生必須用現(xiàn)行規(guī)范的語言文字答題。作答時須保持答題卡整潔，不得破損、折皺、沾水（汗）?？荚嚱Y束信號發(fā)出后，要立即停筆并起立。一、單項選擇題（每小題2分，共100分）1、在文藝的社會功能方面，提出“凈化說”的是() A、柏拉圖 B、賀拉斯 C、亞里士多德 D、康德【答案】C【解析】本題考查了藝術鑒賞的相關內(nèi)容?！皟艋f”是西方著名美學理論之一，由古希臘哲學家亞里士多德提出。亞里士多德認為悲劇可以喚起人們悲憫和畏懼之情，并使這類情感得以凈化，獲得無害的快感，從而達到某種道德教育的目的。2、播音主持人語言要具有感人魅力，很重要的一點是要做到（） A、情緒飽滿 B、語言規(guī)范 C、準確、鮮明、生動 D、措辭準確【答案】A【解析】播音員主持人首先要成為高尚情操的實踐者，以高潔的人格、高遠的人生境界激勵自己。在語言傳播的實踐中，節(jié)目中所倡導的那些精神、美德、境界才會不僅出于自己之口，而且發(fā)自于本心，達到一種情緒飽滿的狀態(tài)，才會有感染受眾的魅力，使他們相信并努力實踐。3、電影《廣島之戀》屬于（）派電影。 A、先鋒 B、符號學 C、蒙太奇 D、左岸【答案】D【解析】左岸派是1950年代末出現(xiàn)在法國的一個電影流派，因主要導演都在巴黎塞納河的左岸（即南岸）拉丁區(qū)的文藝社團活動而得名。左岸派又稱“新電影”。他們的影片十分講究個人風格。代表作品為：《廣島之戀》（1959）和《長離別》（1961）?！稄V島之戀》是由阿侖·雷乃執(zhí)導，?，旀ぁ愅?、岡田英次等主演的愛情電影，該片于1959年6月10日在法國上映，講述了一位法國女演員與日本建筑師之間的愛情故事。4、12月28日，法國盧米埃爾兄弟公開售票放映電影短片()，標志著電影的正式誕生。 A、《一個國家的誕生》 B、《火車進站》 C、《月球旅行記》 D、《代表們登陸》【答案】B5、（）是戲劇演員創(chuàng)造角色過程中的第二個環(huán)節(jié)。 A、角色形象構思 B、角色分析 C、角色的行為方式構思 D、角色形象體現(xiàn)【答案】A【解析】表演藝術創(chuàng)作基本上是認識——構思——表現(xiàn)這樣一種流程。角色分析是戲劇演員創(chuàng)造角色形象過程中的第一個環(huán)節(jié)。即對參加演出的角色的劇本文學性形象進行分析。劇本角色形象性格的揭示，對全劇主題、矛盾沖突及故事情節(jié)開展等起一定作用，因此，演員還應該從對全劇的認識著眼來進行角色分析。角色形象構思是戲劇演員創(chuàng)造角色過程中的第二個環(huán)節(jié)。演員對角色的文學形象作了分析，有了認識，從而就能激起對生活中類似人物的聯(lián)想，或有意識地到類似的生活中去觀察、體驗，這樣他們就能以所積累的或所獵取到的生活素材作為創(chuàng)作原料，在對角色認識的邏輯思維和情緒感染指引下，開展創(chuàng)作想象，進行角色的形象構思，從而使自己通過腦子里的表象活動“看到”未來舞臺演出時自己所扮演角色的形象。角色形象體現(xiàn)是戲劇演員創(chuàng)造角色的第三個環(huán)節(jié)，也是最主要的一環(huán)，它涉及全部表演技巧問題。6、普通話有多少個韻母？() A、21個 B、39個 C、23個 D、33個【答案】B7、（）是指藝術形象和情境中呈現(xiàn)出的情景交融、虛實統(tǒng)一，能夠蘊含和昭示深刻的人生哲理及宇宙意識的至高境界，它是主體情感與客體物象的有機統(tǒng)一。 A、意境 B、情境 C、意蘊 D、內(nèi)涵【答案】A【解析】意境，是中國古典美學傳統(tǒng)的一個重要范疇。中國古典詩、畫、文、賦、書法、音樂、建筑、戲曲都十分重視意境。意境就是藝術中一種情景交融的境界，是藝術中主客觀因素的有機統(tǒng)一。意境中既有來自藝術家主觀的“情”，又有來自客觀現(xiàn)實升華的“境”，“情”和“境”是有機地融合在一起的，境中有情，情中有境。意境是主觀情感與客觀景物相熔鑄的產(chǎn)物，它是情與景、意與境的統(tǒng)一。8、本質(zhì)是特征的（）。 A、內(nèi)在規(guī)律 B、外在表現(xiàn) C、意識形態(tài) D、藝術形象【答案】A【解析】藝術的本質(zhì)與藝術的特征二者密不可分。本質(zhì)是特征的內(nèi)在規(guī)律，特征是本質(zhì)的外在表現(xiàn)。藝術作為一種特殊的社會意識形態(tài)，藝術生產(chǎn)作為一種特殊的精神生產(chǎn)，決定了藝術必然具有形象性、主體性、審美性等基本特征。9、在西方，提出“純粹美”主張的是() A、克羅齊 B、黑格爾 C、康德 D、馬克思【答案】C【解析】本題考查了藝術理論的相關知識?？档率堑聡軐W家，他認為“美”應該具有不涉利害而愉快、不涉概念而有普遍性、無目的的合目的性和來自“共同感”的必然性等四個特點，并據(jù)此提出了“純粹美”的概念。10、“從蜘蛛我們學會了織布和縫補；從燕子學會了造房子；從天鵝和黃鶯等歌唱的鳥學會了唱歌”是以下哪位哲學家對藝術起源的看法？（） A、赫拉克利特 B、亞里士多德 C、德謨克利特 D、第歐根尼【答案】C【解析】“模仿說”代表人物古希臘哲學家德謨克利特認為藝術是對自然的“模仿”，他說：“從蜘蛛我們學會了織布和縫補；從燕子學會了造房子；從天鵝和黃鶯等歌唱的鳥學會了唱歌?！彼J為模仿是人的本能，所有的文藝都是“模仿”，不管是何種樣式和種類的藝術，藝術應當模仿事物應當有的樣子，這實際上是對模仿自然或現(xiàn)實生活主動性的強調(diào)。11、關于使用語言文字的原則，憲法規(guī)定？() A、各地區(qū)推廣有各自特色的方言 B、在重要城市推廣通用的普通話 C、國家推廣全國通用的普通話 D、廣播電臺.電視臺可自主選擇是否以普通話為基本的播音用語【答案】C12、內(nèi)在語分幾類？() A、2 B、3 C、5 D、6【答案】D【解析】分類發(fā)語性內(nèi)在語發(fā)語性內(nèi)在語，就是在呼臺號之前，在節(jié)目，稿件，層次，段落，語句之間加上適當?shù)脑~語作為開頭，在我們內(nèi)心播出來，并與稿件原來開頭的詞語自然地銜接，將其帶發(fā)出來。例如，在呼臺號之前加發(fā)。語性內(nèi)在語：（各位聽眾，我們這里是）中央人民廣播電臺！當節(jié)目稿件的開頭寫得比較突兀呆板，我們在前面加一個稱呼語，問候語或一個疑問短語來帶發(fā)，就較容易找到自然的語氣，進入狀態(tài)。使語句的指向性更強。寓意性內(nèi)在語寓意性內(nèi)在語是稿件文字的弦外之音，是隱含在語句深層的內(nèi)在含義，是結合上下文語言環(huán)境挖掘出來的語句本質(zhì)和語句目的。特別是那些在意向色彩或程度分寸上，與文字表面并非截然對立而差別細微的語句本質(zhì)。寓意性內(nèi)在語對語言環(huán)境依賴性更強，否則就難以抓住這弦外之音，言外之意。把握寓意性內(nèi)在語，除了參照上下文語言環(huán)境之外還應注意結合作者的寫作風格、語言習慣、文章的主題、目的、時代背景、人物的性格、身份、心理、語言特點及所處環(huán)境和人物之間的關系去分析。除了結合上下文語境，從語法的角度去進行分析，也是把握寓意性內(nèi)在語的一個有效方法。關聯(lián)性內(nèi)在語關聯(lián)性內(nèi)在語是指那些沒有用文字表示出來的語句關系，具體地說，就是那些體現(xiàn)語句邏輯關系和語法意義的隱含性關聯(lián)詞和短語。它的最大的特點是，通過挖掘語句間的隱含性的關聯(lián)詞或短語，使語句關系更加明晰。關聯(lián)性內(nèi)在語一般用在語句、段落、層次之間、或之前。關聯(lián)性內(nèi)在語是使播音有聲語言的鏈條向播出目的定向推進的路標，是播音員主持人表達語氣起承轉(zhuǎn)合的重要依據(jù)，是播音有聲語言所表達的稿件文字語句富于內(nèi)在邏輯力量的關鍵所在。提示性內(nèi)在語提示性內(nèi)在語用于語句段落層次之間，也是為了解決上下語氣銜接的問題，但與關聯(lián)性內(nèi)在語有所不同。它不是以關聯(lián)詞短語的形式出現(xiàn)，而且內(nèi)容上也更豐富多彩。如果說關聯(lián)性內(nèi)在語重在使語句邏輯關系更加嚴密，那么提示性內(nèi)在語則更注重使表達語氣富于靈動的活力。（1）設問呼應。（2）提醒關鍵。（3）表現(xiàn)情態(tài)。（4）展示過程。（5）感嘆強調(diào)?；匚缎詢?nèi)在語（1）寓意式回味。（2）反問式回味。（3）意境回味。（4）線索式回味。反語性內(nèi)在語反語性內(nèi)在語直接體現(xiàn)了表層意義與深層內(nèi)在含義的對立關系或?qū)Ρ汝P系。（1）對立型反語內(nèi)在語。（2）反問型反語內(nèi)在語。（3）雙關型反語內(nèi)在語。（4）非對立型反語內(nèi)在語。13、《等待戈多》《禿頭歌女》是（）戲劇的代表作。 A、古典主義 B、浪漫主義 C、荒誕派 D、批判現(xiàn)實主義【答案】C【解析】荒誕派是第二次世界大戰(zhàn)以后西方戲劇界最有影響的流派之一。它興起于法國，20世紀50年代在巴黎戲劇舞臺上演了尤內(nèi)斯庫、貝克特、阿達莫夫、熱內(nèi)等劇作家的劇作。這些劇作家在20世紀20年代流行的超現(xiàn)實主義文學影響下，特別是在阿爾托戲劇理論的影響下，打破了傳統(tǒng)戲劇的寫作手法，創(chuàng)作了一批從內(nèi)容到形式別開生面的劇作。貝克特的《等待戈多》是典型的荒誕派戲劇的代表作，又譯作《等待果陀》，是愛爾蘭現(xiàn)代主義劇作家塞繆爾·貝克特的兩幕悲喜劇，1953年首演?！兜却甓唷繁憩F(xiàn)的是一個“什么也沒有發(fā)生，誰也沒有來，誰也沒有去”的悲劇。作品著重表現(xiàn)人的心態(tài)、心理活動過程以及人的心理活動障礙。作品中的人物沒有鮮明的性格，作品沒有連貫的故事情節(jié)?！兜却甓唷肥菓騽∈飞险嬲母镄?，也是第一部演出成功的荒誕派戲劇?！抖d頭歌女》是尤涅斯庫主張反對傳統(tǒng)形式戲劇，自成一套“反戲劇”戲劇理論的第一部作品，于1950年在巴黎首演時，引起人們的注意和爭論。此劇描寫了一對典型的英國中產(chǎn)階級夫婦與他們的朋友——另一對典型的英國中產(chǎn)階級夫婦之間的無聊的對話。尤涅斯庫通過反復的夫婦對話，表述了他認為“人生是荒誕不經(jīng)的”這種看法?？此茻o聊、平淡、荒唐的對話，卻印證著他極深刻的人生體驗，進而揭示出人類精神生活的空虛和相互之間的不理解。表現(xiàn)了“二戰(zhàn)”后西方的一種精神危機和社會中人們走投無路的絕望觀念。14、世界電影史上公認的紀錄片創(chuàng)始人是（）。 A、約翰·格里爾遜 B、羅伯特·弗拉哈迪 C、維爾托夫與尤里斯·伊文思 D、吉加·維爾托夫【答案】B【解析】羅伯特·弗拉哈迪是世界電影史上公認的紀錄片創(chuàng)始人，拍攝了《北方的納努克》（1922）、《蒙阿那》（1926）、《亞蘭人》（1931）和《路易斯安那故事》（1948）。弗拉哈迪、格里爾遜、維爾托夫與尤里斯·伊文思并稱為“紀錄電影之父”。15、比利時的普拉托在1829年提出了()原理，根據(jù)這一原理發(fā)明了鋸齒形“詭盤”，他被稱為“電影的祖父”。 A、視覺暫停 B、視覺滯留 C、二次曝光 D、多次曝光【答案】B16、在《中國藝術百科辭典》中提出：“戲劇時間”指戲劇演出時所表現(xiàn)的時間流程，具有極大的（）。 A、復雜性 B、特定性 C、假定性 D、特殊性【答案】C【解析】《中國藝術百科辭典》中，“戲劇時間”指“戲劇演出時所表現(xiàn)的時間流程。包括情節(jié)跨度時間和心理感應時間，具有極大的假定性，服從于劇情發(fā)展與人物塑造需要，在傳統(tǒng)戲劇中呈順向延伸之勢，在現(xiàn)代劇中呈雙向發(fā)展，伸縮自如”。這一概念將戲劇時間分為了情節(jié)跨度時間和心理感應時間，它應該屬于故事時間的范疇。王志明《戲劇時間藝術論》認為“戲劇的時間內(nèi)涵包括：劇情時間、節(jié)奏快慢、漸變和突變、線索鋪排、回溯與暫斷、跳躍與延伸、心理時間與結局余音等等”。17、下列不屬于廣播電視法規(guī)規(guī)章的主要調(diào)整范圍的是？() A、廣播電視播出機構的管理 B、廣播電視傳播覆蓋網(wǎng)的管理 C、廣播電視節(jié)目制作、交流交易、進出口活動的管理 D、影視演員演出費用的管理【答案】D18、接受美學的誕生地在聯(lián)邦德國的康士坦茨，其代表人物主要是文藝理論家_____和_____，他們的共同主張是：研究文學與文學史，必須側(cè)重研究讀者的接受過程。（） A、尼采；黑格爾 B、姚斯；伊塞爾 C、康德；海德格爾 D、費爾巴哈；海涅【答案】B【解析】接受美學的誕生地在聯(lián)邦德國南部的康士坦茨，其代表人物主要是兩位文藝理論家姚斯和伊塞爾，他們的共同主張是：研究文學與文學史，必須側(cè)重研究讀者的接受過程。正因為如此，接受美學具有同過去一切文藝理論不同的全新的理論特征，形成一種對藝術系統(tǒng)（作家——作品——讀者）全過程展開研究的新思路和新方法。19、新現(xiàn)實主義電影比較像紀錄片，代表作品有()、《偷自行車的人》、《兩分錢的希望》等。 A、《卡里加利博士的小屋》 B、《四百擊》 C、《羅馬——不設防的城市》 D、《廣島之戀》【答案】C20、播音員主持人從工作性質(zhì)上看屬于（）。 A、理論工作者 B、語言工作者 C、新聞工作者 D、藝術工作者【答案】C【解析】原國家廣播電影電視總局頒發(fā)的《中國廣播電視播音員主持人職業(yè)道德準則》對播音員主持人崗位規(guī)范有明確的要求，其中之一是廣播電視播音員主持人應牢固樹立黨的宣傳員和新聞工作者的責任意識。21、代表英國18世紀喜劇的最高水平的是（）。 A、《造謠學校》 B、《瑞丁監(jiān)獄之歌》 C、《熙德》 D、《西拿》【答案】A【解析】理查·布林斯萊·謝立丹是18世紀后期英國最有成就的喜劇劇作家，同時也是演說家、政治家。出生于愛爾蘭的都柏林，但從小生活在英國。主要劇作有《情敵》《陪媼》《圣帕特里克節(jié)日》《斯卡巴勒之行》《造謠學?！贰杜u家》《皮薩羅》等?！对熘{學?！分饕枋隽耸┠嵬柗蛉说纫蝗嘿F族男女以造謠生事為樂，專門破壞別人的名譽和家庭幸福。施尼威爾夫人的家成了一所“造謠學校”。該劇是謝里丹最著名的喜劇，也是英國喜劇的優(yōu)秀典范，代表了英國18世紀喜劇的最高水平。在這部喜劇里，謝里丹以“自然狀態(tài)”的宗法道德和“文明的”上流社會道德敗壞相對比，描寫鄉(xiāng)紳蒂茲爾爵士，娶一個夢想進入上流社會的鄉(xiāng)間貧女為妻，她到倫敦后馬上學上貴族女子的惡習，揮霍無度，搬弄是非，致使自己差點失身，最后終于悔悟與丈夫重新和好。22、阿Q是中國現(xiàn)代文學史上塑造得最為成功的典型形象之一，魯迅以（）為阿Q性格的總特征，概括了中國國民在長期封建統(tǒng)治下所形成的性格特征。 A、精神鼓勵法 B、自我暗示法 C、自我安慰法 D、精神勝利法【答案】D【解析】魯迅在《阿Q正傳》小說中塑造了阿Q的形象，并以精神勝利法為阿Q性格的總特征。具體表現(xiàn)為他妄自尊大，自輕自賤，欺弱怕強，麻木健忘等等。魯迅先生正是通過對阿Q精神勝利法淋漓盡致的描繪，表現(xiàn)這種普遍存在于“國人魂靈”中的精神病癥。23、有聲語言是聲音和（）的結合體。 A、情感 B、意義 C、技巧 D、氣息【答案】B【解析】語言符號是由語音和意義的結合構成的，“音”是語言符號的物質(zhì)表現(xiàn)形式，“義”是語言符號的內(nèi)容。24、藝術創(chuàng)作的主要思維方式是（）。 A、創(chuàng)作思維 B、審美思維 C、形象思維 D、基礎思維【答案】C【解析】形象思維是人類能動地認識和反映世界的基本形式之一，也是藝術創(chuàng)作的主要思維方式。通過抽象思維同形象思維的比較，我們可以更清楚地看出它們二者各自的特點。抽象思維是運用一定的概念來進行判斷、推理和論證的一種思維形式。而形象思維則是運用一定的形象來感知、把握和認識事物，也就是通過具體、感性的形象來達到對事物本質(zhì)規(guī)律認識的一種思維形式。25、中國第一部彩色寬銀幕立體聲故事片是（）。 A、《南征北戰(zhàn)》 B、《老兵新傳》 C、《暴風驟雨》 D、《林則徐》【答案】B【解析】由李準編劇、沈浮執(zhí)導、崔嵬主演的《老兵新傳》，是中國第一部彩色寬銀幕立體聲故事片，于1959年在第1屆莫斯科國際電影節(jié)上獲得技術成就銀質(zhì)獎章。26、藝術發(fā)生的根本動力是（）。 A、批判拋棄否定 B、繼承發(fā)展完善 C、風格模式類型 D、生產(chǎn)勞動實踐【答案】D【解析】藝術發(fā)生的動力是：①藝術發(fā)生的動力是復雜的，不是單一的，勞動、情感、巫術、想象、幻想等等原始社會的一切，它們互相聯(lián)系、互相制約，構成了一個系統(tǒng)，組成一個合力，推動著藝術的發(fā)生。②在這個動力系統(tǒng)中，并不是每個動力因素都處于同等重要的地位，其中有一個因素決定著其他因素的產(chǎn)生和發(fā)展，成為藝術發(fā)生的根本動力，這就是人類的生產(chǎn)勞動實踐。恩格斯說，馬克思為無產(chǎn)階級所創(chuàng)立的嶄新的哲學派別就是“在勞動發(fā)展史中找到了理解全部社會史的鑰匙的新派別”，無產(chǎn)階級的世界觀就是認為宗教、國家、法律、道德、科學、藝術，“都不過是生產(chǎn)的一切特殊方式，并且受生產(chǎn)的普遍規(guī)律的支配”?？梢?，生產(chǎn)勞動實踐是藝術發(fā)生的根本動力。27、備稿六步不包括一下哪項？() A、劃分層次 B、概括主題 C、觀察發(fā)現(xiàn) D、聯(lián)系背景【答案】C28、情景再現(xiàn)要求是什么？() A、以情為主，情景要交融 B、以景為主，情景要交融 C、情與景不可兼得，有一即可 D、情與景要兼得【答案】A29、（）的《玩偶之家》是社會問題劇的代表作。 A、蕭伯納 B、易卜生 C、莫里哀 D、梅特林克【答案】B【解析】亨利克·易卜生（1828～1906），挪威戲劇家，歐洲近代戲劇的創(chuàng)始人。他的作品強調(diào)個人在生活中的快樂，無視傳統(tǒng)社會的陳腐禮儀。著名的代表作有：《彼爾·京特》，社會悲劇《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》《海達·加布勒》；其象征性劇作《野鴨》《當我們死而復醒時》等反映其“精神死亡”的思想?！锻媾贾摇窇騽?，通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程，探討了資產(chǎn)階級的婚姻問題，暴露了男權社會與婦女解放之間的矛盾沖突，進而向資產(chǎn)階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭取自由平等而斗爭。30、下列選項中對音節(jié)描述的是？() A、語音的最小單位 B、用聽覺可以自然區(qū)分的語音結構的基本單位 C、由人的發(fā)音器官所發(fā)出的具有一定意義的聲音 D、音素的一類【答案】B31、黑幫電影一直都是港片最主要的類型片之一，但近年來卻有不復當年之感。而《無間道》的出現(xiàn)，無疑將香港的黑幫電影帶入新的境界，同時是一部具有里程碑意義的香港電影。片中梁朝偉與劉德華在音響店里試音響，是用哪一首歌？() A、《無間道》 B、《被遺忘的時光》 C、《夜上?！?D、《不了情》【答案】B32、內(nèi)在語是播音員主持人的（）活動。 A、情感 B、心理 C、聯(lián)想 D、言語【答案】B【解析】播音的內(nèi)在語是指那些在文字語言中所不便表露、不能表露，或沒有完全顯露出的語句關系和語句本質(zhì)。內(nèi)在語是播音員主持人的心理活動，為播音語言表達提供充實的內(nèi)心依據(jù)，其作用概括起來有兩大方面：①揭示語句本質(zhì)；②揭示語言鏈條。33、播音的外部技巧包括、①停連②重音③語氣④節(jié)奏？() A、①②③ B、①②④ C、①③④ D、①②③④【答案】D34、藝術家的靈感是一種() A、非理性的迷狂狀態(tài) B、神秘的天啟現(xiàn)象 C、創(chuàng)造力高度活躍的心理狀態(tài) D、純粹的無意識狀態(tài)【答案】C【解析】本題考查了藝術創(chuàng)造心理。靈感是指藝術家在創(chuàng)造過程中的某一時間內(nèi)，突然出現(xiàn)精神高度亢奮、思維極為活躍的特殊心理現(xiàn)象，呈現(xiàn)為遠遠超出平常水準的創(chuàng)作沖動和創(chuàng)作能力，藝術構思或傳達通過頓悟獲得飛躍。35、在回顧電視發(fā)展的歷程時，有兩個人是值得注意的，他們就是被稱為“電視之父”的()和美國的法恩斯沃斯。 A、愛迪生 B、希區(qū)柯克 C、普拉托 D、貝爾德【答案】D【解析】約翰·洛吉·貝爾德英國科學家約翰·洛吉·貝爾德（J.L.Baird,1888～1946）一直致力于用機械掃描法傳輸電視圖像。1925年10月2日，他終于制造出了第一臺能傳輸圖像的機械式電視機，這就是電視的雛形。費羅·法恩斯沃斯，（1906年—1971年）,美國人，發(fā)明家，電視（攝像機和電視機）的發(fā)明者之一“。他和貝爾德還有維拉蒂米爾·斯福羅金各自獨立發(fā)明了電視。他和維拉蒂米爾·斯福羅金發(fā)明的電視異于貝爾德發(fā)明的電視，貝爾德發(fā)明的電視是機械掃描電視。而他則利用最新發(fā)明的電子設備、光電管及陰極射線管發(fā)明了電子電視。36、德國古典美學的開山鼻祖康德，把他的美學體系建立在（）基礎之上。 A、一元論 B、歷史唯物主義 C、主觀唯心主義 D、辯證唯物主義【答案】C【解析】德國古典美學的開山鼻祖康德，把他的美學體系建立在主觀唯心主義基礎之上?？档抡J為，藝術純粹是作家、藝術家們的天才創(chuàng)造物，這種“自由的藝術”絲毫不夾雜任何利害關系，不涉及任何目的?？档掳炎杂煽醋魉囆g的精髓，他認為正是在這一點上，藝術與游戲是相通的。37、藝術學作為一門正式學科，形成于() A、17世紀末 B、19世紀末 C、18世紀末 D、20世紀末【答案】B【解析】本題考查了藝術學常識。19世紀末，“藝術學之父”費德勒首先提出了“美學的根本問題與藝術哲學的根本問題完全不同”的新見解，在此基礎上，藝術學發(fā)展成為一門獨立的科學。38、以下關于“藝術構思”的表述，正確的是（）。 A、藝術構思是一種簡單的精神活動 B、藝術構思建立在藝術家在深入觀察、思考和體驗生活的基礎上 C、藝術構思就是在藝術家頭腦中形成一種主體統(tǒng)一的審美意象 D、藝術構思不是感性與理性統(tǒng)一【答案】B【解析】藝術構思是一種十分復雜的精神活動，也是一項艱苦的腦力勞動，它是藝術家在深入觀察、思考和體驗生活的基礎上，加以選擇、加工、提煉、組合，并融會藝術家的想象、情感等多種心理因素，形成主體和客體統(tǒng)一、現(xiàn)象與本質(zhì)統(tǒng)一、感性與理性統(tǒng)一的審美意象。如果用一句話來概括，藝術構思活動就是在藝術家頭腦中形成上客體統(tǒng)一的審美意象。而以后的藝術傳達活動則是把這種審美意象通過藝術媒介或藝術語言，物態(tài)化為可供其他人欣賞的藝術形象。39、京劇中最主要的兩大音樂體系是（）和二黃。 A、南路 B、北路 C、西皮 D、快板【答案】C【解析】京劇中最主要的兩大音樂體系是：①西皮。西皮即黃陂調(diào)。戲曲腔調(diào)之一。唱腔明快高亢，剛勁挺拔，適于表達歡樂、激越、奔放的感情。明清之際，秦腔由西東傳，結合湖北民間曲調(diào)演變而成西皮湖北方言稱唱為“皮”，西皮即由西傳東的唱腔；或謂西皮脫胎于秦腔的“皮子”，故名。適合表現(xiàn)歡樂跳躍、堅定、憤懣的情緒。②二黃。二黃來自安徽形成于鄂東與安徽毗鄰地區(qū)在京劇、漢劇、徽劇等劇種里，二黃都同西皮腔調(diào)并用，合稱“皮黃”。在湘劇、桂劇等劇種里，二黃又稱“南路”，同西皮稱為“北路”相對，或合稱“南北路”。清初，西皮是漢調(diào)的主要唱腔，二黃是徽調(diào)的主要唱腔。清中葉西皮、二黃開始合流，至道光年間，徽、漢二調(diào)在北京成為京劇的基本唱腔。40、“形式”事實上在()中，很難被抽離出來獨立思考 A、構思 B、創(chuàng)作 C、創(chuàng)造 D、想象【答案】B41、把對藝術作品的欣賞作為研究重心的藝術批評流派屬于() A、文本批評 B、社會歷史批評 C、心理學批評 D、接受批評【答案】D【解析】本題考查了藝術批評流派?！緫囍笇А拷邮芘u模式強調(diào)從接受者的角度研究藝術活動，認為觀眾、聽眾和讀者的接受過程才是藝術研究的中心所在。這種模式突出了接受者在鑒賞藝術作品過程中的能動性和創(chuàng)造性，把對藝術作品的欣賞作為研究的重心。42、（），是好萊塢大制片廠黃金時期的標志性制片人，曾擔任史詩巨制奧斯卡最佳影片《亂世佳人》。 A、查爾斯·狄更斯 B、大衛(wèi)·塞爾茲尼克 C、喬治·庫克 D、杰西·拉爾夫【答案】B【解析】大衛(wèi)·塞爾茲尼克，是好萊塢大制片廠黃金時期的標志性制片人。曾擔任史詩巨制奧斯卡最佳影片《亂世佳人》的制片人而廣為人知。1940年，他制片的《蝴蝶夢》獲得奧斯卡最佳影片獎?！讹h》又名《亂世佳人》，由維克多·弗萊明、喬治·庫克、山姆·伍德導演，費雯·麗、克拉克·蓋博等主演，于1940年1月17日在美國上映。影片以美國南北戰(zhàn)爭為背景，講述了主人公斯嘉麗與白瑞德之間一段跌宕起伏的愛情故事。1940年，該片在奧斯卡金像獎頒獎典禮上獲得了在包括最佳影片、最佳導演、最佳女主角在內(nèi)的十個獎項。43、播音員主持人崗位規(guī)范的要求是（）。 A、熟悉崗位工作環(huán)境 B、為保持全臺播音主持風格的一致，不能用個性化的語言主持節(jié)日 C、統(tǒng)一各檔節(jié)目的開始語和結束語 D、遵守規(guī)章制度，認真?zhèn)涓?、使用?guī)范語言、安全播出、恪守職業(yè)道德等【答案】D【解析】原國家廣播電影電視總局頒發(fā)的《中國廣播電視播音員主持人職業(yè)道德準則》對播音員主持人崗位規(guī)范有明確的要求，包括：①牢固樹立黨的宣傳員和新聞工作者的責任意識；②自覺維護祖國語言的純潔；③遵紀守法廉潔自律；④樹立良好的職業(yè)形象和社會公眾人物形象；⑤勤