第二節(jié) 電視紀實節(jié)目策劃課件

第二節(jié)電視紀實作品策劃一、專題片策劃二、紀錄片策劃第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃一、電視專題片策劃1.專題節(jié)目與電視專題片實踐當中，電視專題形態(tài)多樣，與電視節(jié)目結合程度不同形態(tài)也不相同。如專題節(jié)目、專題片、專題文藝、專題晚會、文藝專題、專題欄目等等專題——一切為某一主題創(chuàng)作的節(jié)目都可以稱為專題。專題可以是一個單獨的節(jié)目，也可是欄目，也可是晚會。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃2.電視專題片特征

電視專題片概念從題材、觀點、與主題三個維度來把握：

專題的題材——來自現(xiàn)實生活，表現(xiàn)真人、真事、真景、真情，非虛構的，觀點、思想都必須由事實生發(fā)，必須建立在事實準確的基礎上。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃

觀點——允許作者表明，這是與紀錄片最大的區(qū)別。紀錄片觀點隱藏在對事實的敘述當中，更尊重史實，把觀點隱藏在史實中，靠觀眾自己去體悟。專題片注重表達思想性，結構是史實與觀點交融，夾敘夾議，也可以直陳觀點，主題意識和主觀色彩濃厚。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃

主題集中。主題集中是相對于綜合性節(jié)目，它有一個專門的主題。一個主題不等于一個對象，在一個主題下，可以有多個敘述的對象。專題的實質是圍繞一個主題展開內容形式，在這個意義上，專題的形式就可以富于變化，可以有很多變體節(jié)目形態(tài)。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃3.電視專題片策劃

專題片創(chuàng)作者必須時刻牢記：電視是大眾電視，不是作者電視，不是為某個人服務的，也不是為被報道的單位服務的；它面對的是千百萬觀眾挑剔的眼光，特別是在市場化的背景下，其觀點、理念必須符合大多數(shù)觀眾的利益。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃（1）切入點

電視專題片從題材上可以分為人物專題片、事件專題片、社會專題片、歷史專題平、文化專題片等，題材氛圍浩瀚，具體創(chuàng)作時可以從以下幾個方面考慮切入點:

第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃①角度角度的選擇包含多種含義：一方面指面對復雜的對象，報道者從哪一個部分作為突破口，從哪里開始說，說到哪里；另一方面指作者選擇的是主觀視角、客觀視角，還是多重視角，及作者站在什么立場，以什么樣的姿態(tài)觀察和反映生活，作者的態(tài)度如何。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃②思想

思想性是電視專題片的生存依據(jù)。事物表面現(xiàn)象事物本質規(guī)律全局性的綜述；哲理性的闡發(fā)；文學性的聯(lián)想——應有一定的指導性作者的觀點是什么，怎么亮出來的，這是檢驗電視專題片作者是否合格的重要標尺。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃③時效

創(chuàng)作者要具備一雙慧眼，及時發(fā)現(xiàn)生活中的新鮮事物，將具有時代感的觀念迅速地傳達給受眾。不是新聞，但是也不能炒別人的冷飯！比如——抗震救災，眾志成城，可以挖掘出很多優(yōu)秀的人物，進行報道第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃④重大

專題片容量大，尤其是系列片，更可以具有史詩般的氣勢。適合選擇重大的題材，高屋建瓴，發(fā)出時代的聲音。優(yōu)秀的專題片可以對凝聚名族精神、增強愛國熱情、推動社會前進發(fā)揮不同反響的作用。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃2.語言

解說詞與視聽語言。解說詞——補充畫面背景、介紹相關信息、點出細節(jié)、抒情、議論、升華主題等作用。一部專題片應該有一個總體的構思與布局，主題先行也往往造成解說詞的創(chuàng)作先行，文案制定在先。作品的風格很大程度上由解說詞來體現(xiàn)。此時聲畫兩層皮第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃視聽語言—聲畫同步，聲畫對位。

創(chuàng)作著通過各種聲畫處理，可以達到對比、象征、隱喻等藝術效果，做到“言有盡而意無窮”。與紀錄片相比，專題片可以更多地運用聲畫對位，同時可以從構圖、色彩、影調、音樂等方面入手主觀營造藝術美感。特別是音樂運用，注意音樂的背景、色彩、情緒是否和專題片的情緒呼應。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃3.結構

一部電視專題片的結構通常有開頭、中間和結尾三部分。開頭——一是平實的敘述，開門見山，紀實色彩濃厚。一是先聲奪人，借鑒新聞寫作的方法，將最重要、最生動、最有時效性、最有懸念的部分放在開頭，吸引觀眾。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃

中間段落——專題片的主體，可以由一個個板塊組成，也可以隨著事件的發(fā)展進行線性的敘述。段落與段落，板塊與板塊之間過渡時應該流暢，可以采用小片花或導視隔開。隔開的原因是片子較長，同時使節(jié)目充滿戲劇性，一波三折的故事容易讓觀眾投入情感。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃

結尾可以是開放式和閉合式兩種。開放式是指事件的發(fā)展還在繼續(xù)，人物的經歷也沒有終止，觀點的闡釋也沒有完結，電視片知識擷取了生活的一個片段，余下的部分讓觀眾去猜想、體會，使節(jié)目更加令人回味，或產生新的期待。閉合式結尾是止于事件所止，觀眾如愿地看到了一個結局——或是犯罪分子被繩之以法，或是有情人終成眷屬，更令觀眾滿意。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃4.節(jié)奏

節(jié)奏張弛快慢最主要的依據(jù)是觀眾的接受心理。文似看山不喜平——跌宕起伏在創(chuàng)作著來看，節(jié)奏分為節(jié)目內容發(fā)展的節(jié)奏和編導通過拍攝和剪輯手法制造出來的節(jié)奏兩種。

第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃5.真實與細節(jié)

專題片的主題表現(xiàn)很重要，但是不能忽視真實性。真實性是專題片的生命。真實感存在于客觀紀錄中，其中十分重要的一點是細節(jié)的抓取。細節(jié)包括動作細節(jié)、神態(tài)細節(jié)、物件細節(jié)、環(huán)境細節(jié)。細節(jié)在表現(xiàn)主題、揭示人物性格和情感以及交代環(huán)境、推動情節(jié)發(fā)展方面具有不可替代的作用，它的感染力是其他手段無法企及的，是作品的點睛之筆。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃6.其他技巧

電視專題片制作包含很多技巧性因素，很多在策劃中就應該考慮到。如策劃的早期——內容和形式還可以做哪些拓展一部專題片在主題集中的前提下，應盡量全方位、多渠道地挖掘報道對象的材料，使表現(xiàn)對象的形象更加豐滿，節(jié)目主旨才能更加明確可信。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃

目前有很多技法運用的很多：實景展現(xiàn)，情景再現(xiàn)；聲畫同步，也可依靠人物講述同期聲、影像資料、圖表、歌曲、數(shù)字特技之于創(chuàng)作時空的跳轉、思緒的跳躍、旁征博引的闡述之于結構第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃二、電視紀錄片的策劃

電視紀錄片以真實的力量觸動人們的情感、開啟人們的心靈、引發(fā)人們關注并思索社會存在與人類命運的永恒話題，是電視節(jié)目中一個獨具魅力的節(jié)目類型。電視紀錄片的核心是非虛構的理念反映現(xiàn)實生活，對象的生活狀態(tài)與活動及事件不可控預。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃紀錄片的策劃——策劃內容？

什么拍攝對象？在什么時間拍攝？拍攝時需要注意什么？拍多久？采用什么結構？片子的風格是怎樣的？

——紀錄片的策劃第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃電視紀錄片策劃要點1、選材紀錄片是發(fā)現(xiàn)的藝術，但是不是把鏡頭對準生活中的某個點，就可以拍出紀錄片。

紀錄片不是簡單簡單隨機的生活流的復述，必須通過慎重選擇與加工。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃

選題來源——媒體的報道、身邊人的敘述、自己的親身經歷甚至一段傳說。總之，紀錄片創(chuàng)作者要做生活的有心人，深入體驗和觀察，隨時儲備生活中的點滴信息和感受。①尋找選題方向生活中人物、事件、社會、歷史、文化都可以作為紀錄片關照的對象。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃

首先可以考慮社會生活中那些非同尋常的、有典型意義的人與事。如人與自然的抗爭與關系、個體生命的生與死、人的生存狀態(tài)。人與人的關系等，表達生存、親情、愛情、理想與現(xiàn)實的矛盾、生命價值的追問等，它們可以超越時間、地域與種族。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃

其次，可以關注當前生活中存在的具有普遍意義的社會問題。

對于單兵作戰(zhàn)的創(chuàng)作者，應盡量選擇自己了解較多、有較深刻體會的題材。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃②深入挖掘選題內涵及戲劇張力

題材深度問題

選題時，我們應該考慮這個片子拍出來是否有可能引發(fā)觀眾對于現(xiàn)實、人生、歷史的思考，是否對觀眾有啟發(fā)，是否能真正打動觀眾，最終從理念上歸結到人的價值、人類的發(fā)展、人類文明的進程、人性的思考等。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃

；另一方面，要考慮選題可能會產生的矛盾沖突。矛盾沖突是影視劇創(chuàng)作的戲劇性所在，在紀錄片創(chuàng)作時也應該考慮如何充分利用矛盾來反映人物性格，產生戲劇效果，增強作品張力。沖突-——全球變暖人口爆炸夫妻爭吵戰(zhàn)爭與恐怖活動小販黑心第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃③考慮時效性

紀錄片創(chuàng)作者需要一定的新聞敏感，視野要開闊，要避免題材撞車，注意鮮活的題材才是選擇的目標。不像新聞強調時效性，但可以反映時代風貌，進行宏大敘事，如《東方時空—紀實》策劃的《中國建設》（主要反映21世紀中國大型建設項目）、《中國人在21世紀》《入世后的中國》等。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃④制作條件以及市場需求

制作條件：人員素質資金設備條件等

市場需求：紀錄片欄目化，以收視率為指標的市場運作，記錄片題材受到很大限制，單是拍攝周期限制就能排除許多可選的題材。選題一定要注意制作條件和市場需求的結合點，及欄目化播出體制下可持續(xù)發(fā)展之路。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃2.真實

真實是紀錄片再現(xiàn)生活的唯一特征。跟拍、長鏡頭是營造真實感的一種手段。同期聲、細節(jié)等都是增強真實感的有效途徑。攝取自然體態(tài)中事件或人物的典型細節(jié)是真實性的要求，也是記錄品的“絕招”。語言可以說謊，但是細節(jié)不會說謊。另外搬演也是一種有效手段，但是慎用。鏡頭主體、景別、角度、色彩、拍攝手法都要設計好。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃3.結構

紀錄片的理念決定了結構要取決于事件進程。一般來說，紀錄片的結構不易過分復雜，應本著為生活做減法的原則，要去除現(xiàn)實中任何干擾敘事表意的視聽元素。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃

紀錄片易順應人與事件的發(fā)展進行“跟拍”，這樣的結構不枝不蔓、清晰順暢，具有較強的敘事性，符合現(xiàn)實生活的邏輯和順序，可以使觀眾由直覺表層開始，漸入深層體驗，產生心理共鳴。多線索拍攝，可以采用平行剪輯或交叉剪輯的手法，使紀錄片成為一個有機的整體。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃4.風格

紀錄片風格是創(chuàng)作者表達與事件表現(xiàn)本身有機結合的產物。紀錄片對于風格追求的基本準則是表現(xiàn)真實。另一方面，體現(xiàn)在鏡頭、聲音、敘述視角、運動、節(jié)奏等方面，這些與編導自身的表述特性分不開。第二節(jié)電視紀實節(jié)目策劃5.戲劇化

紀錄片是講故事，精彩的故事才是市場，精彩就是戲劇化的要求。懸念和矛盾是產生戲劇性的有效手段。當對備選選題，創(chuàng)作者必須下大力氣尋找其中可開發(fā)的故事性素材。策劃時要做的就是從各個方面掌握盡可能多的素材，然后梳理，發(fā)現(xiàn)其故事性潛力。那些先展現(xiàn)？那些后展現(xiàn)？那些必須交替展現(xiàn)？如何制造懸念?如何讓觀眾帶著疑問不得不往下看？