外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史復(fù)習(xí)測(cè)試附答案

第頁(yè)外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史復(fù)習(xí)測(cè)試附答案簡(jiǎn)答題1.蘇巴朗【正確答案】：蘇巴朗是塞維利亞畫(huà)派的重要代表之一。他和里貝拉不同,將藝術(shù)目光對(duì)準(zhǔn)下層,氣質(zhì)上比較粗獷。他一生過(guò)著隱士的生活,因此藝術(shù)作品主要描繪寂靜的僧侶世界。他的宗教作畫(huà)從來(lái)沒(méi)有虛幻的景象,總是充滿(mǎn)了世俗生活的情趣,給人樸素、親切和真實(shí)的感受。代表作品有《加的斯攻擊》《使徒圣彼得·諾拉斯科顯靈》《圣勞倫斯的殉教》《墓室中的圣方濟(jì)格》等。

2.穆里略【正確答案】：穆里略是西班牙17世紀(jì)下半期美術(shù)界的最重要的代表之一。他是“黃金時(shí)期”藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承者。委拉斯貴支和凡·代克的藝術(shù)曾對(duì)他產(chǎn)生過(guò)有力的影響。他善于畫(huà)宗教題材畫(huà)和風(fēng)俗畫(huà)。他的宗教畫(huà)和蘇巴蘭、里韋拉一樣強(qiáng)調(diào)世俗化的特點(diǎn),表現(xiàn)了人間的情趣,風(fēng)俗畫(huà)更加明顯地繼承了17世紀(jì)上半期的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),平民寫(xiě)實(shí)的精神在他的風(fēng)俗畫(huà)作品中有著鮮明的反映。

3.概述達(dá)達(dá)主義的基本藝術(shù)理念。【正確答案】：達(dá)達(dá)主義藝術(shù)是1916年至1923年間出現(xiàn)于法國(guó)、德國(guó)和瑞士的一種藝術(shù)流派。它是一種無(wú)政府主義的藝術(shù)運(yùn)動(dòng),由一群年輕的藝術(shù)家和反戰(zhàn)人士領(lǐng)導(dǎo),他們通過(guò)反美學(xué)的作品和抗議活動(dòng)表達(dá)了對(duì)資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀和第一次世界大戰(zhàn)的絕望,試圖廢除傳統(tǒng)的文化和美學(xué)形式以發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實(shí)。達(dá)達(dá)主義集中體現(xiàn)了現(xiàn)代主義思潮批判傳統(tǒng)道德觀念和美學(xué)觀念的批判精神。代表人物有杜尚、布洛東、阿拉貢等。其基本藝術(shù)理念為:

(1認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作的目的不在于創(chuàng)造,而在于破壞和挑戰(zhàn)。主張否定一切,破壞一切,打倒一切。以玩世不恭的態(tài)度對(duì)抗社會(huì)現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)存的價(jià)值觀,提倡無(wú)目的、無(wú)理想的生活和文藝。

(2在藝術(shù)領(lǐng)域,達(dá)達(dá)主義者否定其他藝術(shù)流派在美學(xué)和藝術(shù)語(yǔ)言上的追求,認(rèn)為藝術(shù)沒(méi)有權(quán)威和經(jīng)典,一切皆可以顛覆和反叛,也沒(méi)有所謂的藝術(shù)與非藝術(shù)之分、美與丑之分,任何事物、任何形式都可以成為藝術(shù)。

4.庫(kù)爾貝【正確答案】：居斯塔夫·庫(kù)爾貝是位法國(guó)畫(huà)家,現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的代表。他自幼天賦聰穎、相貌出眾,既高傲自大、自命不凡,又熱情奔放、慷慨大方,從中學(xué)時(shí)代就成為同齡朋友們心悅誠(chéng)服的領(lǐng)袖。也是位畫(huà)路極其寬廣、手法極為多樣的大師,不管對(duì)象是風(fēng)景、靜物,還是肖像、動(dòng)物,也不管是城市,還是農(nóng)村,都能盡微致廣,達(dá)到畫(huà)品高超、宏偉壯麗的崇高境界。

(1代表作

①《畫(huà)室》,這是庫(kù)爾貝生活環(huán)境的集中反映,畫(huà)中有他最好的朋友,為現(xiàn)實(shí)主義而戰(zhàn)的評(píng)論家和畫(huà)家,有各種年齡的模特兒,有象征人民的罷工工人和愛(ài)爾蘭婦女,還有一個(gè)正在聚精會(huì)神地觀看畫(huà)家創(chuàng)作風(fēng)景的小孩。這些毫不相干的人物被安排在一個(gè)畫(huà)面之中,沒(méi)有任何做作之處地概括出該畫(huà)副標(biāo)題所示:我的十年生活。

②《奧爾南的葬禮》,堪稱(chēng)繪畫(huà)中的“人間喜劇”,掘墓工、死者的親朋好友、維持治安者、法官、公證人、教士、市長(zhǎng)都得到入木三分的表現(xiàn)。他能把畫(huà)面組織得引人入勝,而且對(duì)各個(gè)人物心理都有頗具匠心的考慮。把它們的奸詐、貪婪、虛偽毫不留情地揭示出來(lái)。

③《篩麥婦》,布面油彩畫(huà),庫(kù)爾貝十分關(guān)心社會(huì),對(duì)被壓迫者富有同情心和正義感,他通過(guò)藝術(shù),不加人工修飾再現(xiàn)他周?chē)默F(xiàn)實(shí)生活。這幅篩麥女子最樸實(shí)、最能體現(xiàn)他的美學(xué)思想。畫(huà)中占據(jù)了整個(gè)構(gòu)圖的中心是穿紅衣跪著篩麥的年輕婦女,畫(huà)家以高超的寫(xiě)實(shí)技巧,選擇獨(dú)特的背影表現(xiàn)方式,去描繪她那毫無(wú)修飾的自然身姿,耐人尋味。紅衣婦人的頭向前微俯著,裸露出潔凈修長(zhǎng)的頸項(xiàng),緊身衣裹著的背影豐滿(mǎn)而健壯,手臂圓潤(rùn)而結(jié)實(shí)。她那正在篩麥優(yōu)美的姿態(tài),充滿(mǎn)了青春的力量,給人以健美的感覺(jué)。

(2繪畫(huà)特色

①庫(kù)爾貝強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的真實(shí)性,主張繪畫(huà)只能表示肉眼所看到的東西,認(rèn)為繪畫(huà)本質(zhì)上是一種具體的藝術(shù)形式。

②庫(kù)爾貝的繪畫(huà)風(fēng)格具有時(shí)代特征性,他只畫(huà)屬于他那個(gè)時(shí)代的獨(dú)特的時(shí)代面貌。在庫(kù)爾貝看來(lái),真正的藝術(shù)家都是于自己所處的時(shí)代,精準(zhǔn)捕獲其特征的人。

③庫(kù)爾貝的繪畫(huà)風(fēng)格富有自由與個(gè)性化,他畫(huà)作中源于生活的這種真實(shí)美既摧毀了新古典主義的理想美,也摧毀了浪漫主義的夸張美,代表了個(gè)體主義的時(shí)代精神。

第6章20世紀(jì)美術(shù)

一、名詞解釋5.試述意大利文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫(huà)派的代表人物及其藝術(shù)特色。

相關(guān)試題:威尼斯畫(huà)派藝術(shù)特征、代表人物及作品特征?！菊_答案】：威尼斯畫(huà)派是意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)的畫(huà)派,代表著意大利新興城市的崛起和發(fā)展。該畫(huà)派受人文主義影響,題材愈益走向世俗化,其突出特征是對(duì)色彩的崇尚、對(duì)人體美的贊頌和對(duì)自然風(fēng)景的生動(dòng)描繪。作品風(fēng)格歡快明朗、色彩絢麗、構(gòu)圖新穎、詩(shī)意濃郁。威尼斯畫(huà)派藝術(shù)的最高理想,是充分顯示現(xiàn)實(shí)生活的一切美好享受。代表畫(huà)家有貝利尼、喬爾喬涅、提香、丁托列托、委羅內(nèi)塞等。

(1貝利尼

貝利尼是威尼斯畫(huà)派的創(chuàng)始人,他創(chuàng)新了許多新的題材、在繪畫(huà)形式和配色上帶給大眾新的感受,將文藝復(fù)興的寫(xiě)實(shí)主義提升到另一個(gè)新的境界。代表作品有《在花園里苦惱》《小樹(shù)與圣母像》《諸神之宴》等。其藝術(shù)特色具體表現(xiàn)在

①在貝利尼的早期畫(huà)作中,他使用蛋彩畫(huà)法,將樸素、死板風(fēng)格的宗教感情和溫和的人性做了深度的結(jié)合。

②1475年,貝利尼從佛蘭德斯的油畫(huà)中,領(lǐng)悟了新的油畫(huà)畫(huà)法。此后他的畫(huà)作便能夠?qū)⒐腆w和空間之間的區(qū)別加以模糊,空氣成為兩者之間的中介。表現(xiàn)輪廓的線條也就在他的畫(huà)中逐漸消失了,取而代之的是光和陰影的交替。

③在風(fēng)景畫(huà)方面,貝利尼將一種起源于佛蘭德斯的細(xì)部描繪和意大利式畫(huà)風(fēng)相結(jié)合,注重風(fēng)景的描繪,把自然景色詩(shī)意化,作品充滿(mǎn)寧?kù)o和淡雅的情調(diào)。

④在貝利尼晚期的作品里,他將顏料巧妙地運(yùn)用在邊緣和表面上,使人物、環(huán)境、光、和空氣緊密結(jié)合。和從前的畫(huà)作相比,此時(shí)的作品帶有些許的朦朧美。

(2喬爾喬涅

喬爾喬涅是威尼斯畫(huà)派全盛時(shí)期的人物,第一個(gè)嚴(yán)格意義上的威尼斯畫(huà)派的畫(huà)家,架上畫(huà)的先行者。他的作品多呈現(xiàn)出詩(shī)一般的畫(huà)面,不僅達(dá)到了一種優(yōu)美的視覺(jué)效果,而且有豐富的人文主義內(nèi)涵。代表作品有《三個(gè)哲學(xué)家》《沉睡的維納斯》《田園合奏》等。其藝術(shù)特色具體表現(xiàn)在:

①喬爾喬涅的繪畫(huà)造型優(yōu)美,有絢麗的色彩,柔和的明暗關(guān)系,人物和風(fēng)景自然交融,開(kāi)創(chuàng)了風(fēng)景人物繪畫(huà)的新格局。

②在他的作品中,風(fēng)景的地位越來(lái)越重要,人物似乎已經(jīng)融合在奇特光彩的大自然里。表達(dá)了畫(huà)家對(duì)美麗的大自然和幸福人生的贊頌。他的很多作品有高度的抒情性,且被奇特的理性精神所統(tǒng)領(lǐng)。

③喬爾喬涅不僅善于描繪風(fēng)景,人物造型也很有新創(chuàng)。他吸取了達(dá)·芬奇藝術(shù)特別重視的煙霧狀筆法和含蓄表情,使自己創(chuàng)作的人物形象既有恬靜優(yōu)雅的神態(tài),又有微妙豐富的詩(shī)意。

(3提香

提香是意大利文藝復(fù)興盛期威尼斯畫(huà)派的代表性畫(huà)家,被譽(yù)為西方油畫(huà)之父。他是貝利尼的學(xué)生,并受喬爾喬涅的影響。對(duì)后世最主要的影響是色彩,代表作品有《哀悼基督》《烏爾賓諾的維納斯》《天上與人間之愛(ài)》等。其藝術(shù)特色具體表現(xiàn)在:

①青年時(shí)代的提香在人文主義思想的主導(dǎo)下,繼承和發(fā)展了威尼斯后繪畫(huà)藝術(shù),把油畫(huà)的色彩、造型和筆觸的運(yùn)用推進(jìn)到新的階段,自由地運(yùn)筆,在畫(huà)面中創(chuàng)造出顏料厚薄不同、粗獷和平滑各自不同的效果。畫(huà)中所含的情感飽滿(mǎn)而深刻,洋溢著歡欣的情調(diào)和旺盛的生命力,能揭示人物內(nèi)心世界。

②中年的畫(huà)風(fēng)細(xì)致、穩(wěn)健有力、色彩明亮。

③晚年則筆勢(shì)豪放、色調(diào)單純而富于變化。從藝術(shù)語(yǔ)言上分析,提香晚年的作品所解決的問(wèn)題是進(jìn)一步深入地理解色調(diào)的相互關(guān)系與明暗的規(guī)律,日益完善造型處理上的筆法運(yùn)用與色彩安排問(wèn)題、繪畫(huà)的色彩和諧問(wèn)題以及不拘繩墨的筆觸表現(xiàn)問(wèn)題。

④在提香時(shí)代,威尼斯達(dá)到了自己的輝煌頂峰。提香在油畫(huà)技法上對(duì)后期歐洲油畫(huà)的發(fā)展有較大影響。繪畫(huà)中筆觸的運(yùn)用方法為造型的表現(xiàn)提供了更多的可靠性,他風(fēng)格變化的中期影響了巴洛克的繪畫(huà),而后期則影響了日后浪漫主義和印象主義畫(huà)派。提香的藝術(shù)生涯和豐富的創(chuàng)作實(shí)踐推動(dòng)了16世紀(jì)威尼斯畫(huà)派的發(fā)展,他的藝術(shù)直接或間接地影響了如17世紀(jì)的畫(huà)家如魯本斯等幾代威尼斯畫(huà)派的畫(huà)家。

(4丁托列托

丁托列托是16世紀(jì)意大利威尼斯畫(huà)派著名畫(huà)家。作品繼承提香傳統(tǒng)又有創(chuàng)新,在敘事傳情方面效仿米開(kāi)朗基羅,突出強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng),且色彩富麗奇幻,在威尼斯畫(huà)派中獨(dú)樹(shù)一幟。代表作品有《圣馬可的奇跡》《銀河的起源》等。其藝術(shù)特色體表現(xiàn)在:

①丁托列托將佛羅倫薩手法主義的反古典的傾向和優(yōu)美雅致的傾向合二為一,創(chuàng)造出了別開(kāi)生面的新藝術(shù)。他的藝術(shù)理想是“把提香的色彩和米開(kāi)朗基羅的形體結(jié)合起來(lái)”,他將這兩方面結(jié)合得很成功,他的素描絲毫沒(méi)有米開(kāi)朗基羅的印記,色彩也根本不像提香的風(fēng)格。

②他善于通過(guò)多視點(diǎn)強(qiáng)化透視效果,營(yíng)造戲劇化構(gòu)圖。其畫(huà)面色彩充滿(mǎn)幻想,光線閃動(dòng)不定,人物動(dòng)作夸張,往往呈現(xiàn)超乎尋常的短縮形體。

③丁托列托的畫(huà)真實(shí)感很強(qiáng),但又不同于真實(shí)景象的寫(xiě)生,而有相當(dāng)多的虛幻成分。這種虛幻的效果在很大程度上是由于他對(duì)光的特殊感覺(jué)和運(yùn)用所造成。

(5委羅內(nèi)塞

委羅內(nèi)塞也是藝術(shù)大師提香的弟子,善于兼收并蓄提香、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾、G.羅馬諾等人的精華,自成一家。他的繪畫(huà)充滿(mǎn)世俗生活情趣,偏重裝飾趣味,在寫(xiě)實(shí)傳真的基礎(chǔ)上,以豪華的場(chǎng)面、眾多的人物和富麗的色彩取勝。代表作品表現(xiàn)有《利未家的宴會(huì)》《加納的婚宴》等。其藝術(shù)特色具體表現(xiàn)在:

①委羅內(nèi)塞的作品中充滿(mǎn)積極樂(lè)觀因素,他熱衷于描繪繁榮的威尼斯資產(chǎn)者的富裕享樂(lè)的生活場(chǎng)面,那些美麗而健康的人物,華麗的服飾,金碧輝煌的建筑,絢爛奪目的裝飾物和器皿,都在畫(huà)家的筆下得到淋漓盡致的描繪。

②畫(huà)家十分善于運(yùn)用閃爍耀眼的銀灰色調(diào)與華美的色彩,使畫(huà)面呈現(xiàn)歡快、豪華壯麗,光輝燦爛的熱烈氣氛。由于他很注重繪畫(huà)的裝飾性,對(duì)后來(lái)的巴洛克繪畫(huà)的形成與發(fā)展有一定的影響。

6.倫勃朗【正確答案】：倫勃朗是17世紀(jì)荷蘭最杰出的畫(huà)家,在肖像畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、歷史畫(huà)等多方面都有驚人的成就,一生坎坷卻始終堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路。他把卡拉瓦喬的強(qiáng)烈明暗對(duì)比畫(huà)法加以發(fā)展,形成了自己的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。其肖像畫(huà)深刻揭示了各色人物豐富的內(nèi)心世界。代表作有《杜普教授的解剖學(xué)課》《夜巡》及大量的《自畫(huà)像》等。

7.分別概述莫迪利阿尼和夏加爾的藝術(shù)特征及代表作?！菊_答案】：(1莫迪利阿尼

莫迪利阿尼是巴黎畫(huà)派的代表人物。

①藝術(shù)特征

-a.堅(jiān)持以女性作為他繪畫(huà)創(chuàng)作題材的主調(diào)。

-b.畫(huà)面色彩以暖色調(diào)為主。

-c.注意用線來(lái)駕馭體面關(guān)系,在線的柔和、協(xié)調(diào)中,表現(xiàn)出一種優(yōu)雅的趣味。

作品中的線條、色彩、構(gòu)圖、人物表情等形式語(yǔ)言表現(xiàn)一種生與死、愛(ài)與恨之間的矛盾與沖突,具有一種憂(yōu)郁的抒情意味和史詩(shī)般的崇高特質(zhì)。

②代表作

《女人頭像》是莫迪利阿尼的代表作。女性半閉的眼睛體現(xiàn)了一種凝神靜觀的心理狀態(tài)。在這件作品中,初期他所追求的是原始藝術(shù)所具有的古拙之感,可以看得出來(lái)直接繼承了古希臘早期雕塑藝術(shù)的傳統(tǒng)。

(2夏加爾

夏加爾是超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家之一。

①藝術(shù)特征

-a.作品多以猶太教為表現(xiàn)題材;

-b.善于把立體構(gòu)成因素,自由地融化在富于幽默感和抒情味的表現(xiàn)語(yǔ)言中。

-c.畫(huà)風(fēng)自由浪漫,具有夢(mèng)幻特色。

-d.風(fēng)格兼有老練和童稚。

②代表作

代表作有《我與村莊》《百合花下的戀人》等。

-a.《我與村莊》:這幅畫(huà)運(yùn)用的是超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)方法,內(nèi)中有野獸派和立體派的影響。畫(huà)中每個(gè)細(xì)節(jié)都保留著生活的真實(shí)、完全的自由和盡可能地優(yōu)美雅致。這幅畫(huà)充滿(mǎn)對(duì)童年的追憶、對(duì)故鄉(xiāng)的深情、對(duì)生活的熱愛(ài)。

-b.《百合花下的戀人》:這幅畫(huà)畫(huà)于1922年至1925年期間。這幅畫(huà)在表現(xiàn)人物柔軟、肉感的線條時(shí),浸潤(rùn)了作者的歡暢。與畢加索不同,在夏加爾的畫(huà)筆下,愛(ài)情是單純而明亮的。

8.試比較蒙德里安和馬列維奇繪畫(huà)的異同點(diǎn)。【正確答案】：蒙德里安的新造型主義與馬列維奇的至上主義被認(rèn)為是戰(zhàn)前構(gòu)成主義的兩個(gè)最重要的個(gè)人藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。

(1相同點(diǎn)

①蒙德里安和馬列維奇的繪畫(huà)都屬于抽象主義的代表。

②蒙德里安和馬列維奇的平面幾何形都不具有絲毫的體積感和深度感。

(2不同點(diǎn)

①蒙德里安追求沉靜的畫(huà)面氣氛,而馬列維奇則強(qiáng)調(diào)動(dòng)感。

②馬列維奇繪畫(huà)中的表現(xiàn)性特質(zhì),也是蒙德里安那種冰冷的、中性的抽象畫(huà)所不具有的。

③蒙德里安把繪畫(huà)語(yǔ)言限制在最基本的要素:直線、直角、三原色(紅黃藍(lán))和三非原色(白灰黑);而馬列維奇則拋棄了畫(huà)面對(duì)于三度空間的呈現(xiàn),平面和白色是其主要的繪畫(huà)元素。

三、作品分析9.簡(jiǎn)述巴洛克建筑。【正確答案】：巴洛克建筑起源于十七世紀(jì)的意大利,將原本羅馬人文主義的文藝復(fù)興建筑添上新的華麗、夸張及雕刻風(fēng)氣,彰顯出國(guó)家與教會(huì)的專(zhuān)制主義的豐功偉業(yè)。巴洛克風(fēng)格表現(xiàn)在造型藝術(shù)的所有方面,它服務(wù)于教會(huì)上層和宮廷貴族,講求富貴與豪華,強(qiáng)調(diào)感官享受,具體到建筑上的特征是:

(1強(qiáng)調(diào)實(shí)體與空間的運(yùn)動(dòng)感,一改文藝復(fù)興建筑簡(jiǎn)練莊重的水平線造型,大量采用曲線與曲面,構(gòu)造豐富多變。

(2大量使用貴重材料,充滿(mǎn)裝飾,極力炫耀財(cái)富。

(3將建筑與雕刻、繪畫(huà)結(jié)合起來(lái),通過(guò)富麗的裝飾、大面積的壁畫(huà)、動(dòng)勢(shì)強(qiáng)烈的雕像和絢爛的色彩來(lái)營(yíng)造一種舞臺(tái)般的幻覺(jué)效果。

(4巴洛克建筑風(fēng)格獨(dú)特,追求新穎。

(5趨向自然,城市和建筑常有一種莊重感,剛勁有力,充滿(mǎn)歡樂(lè)和興致勃勃的氣氛。

10.簡(jiǎn)述米勒的繪畫(huà)風(fēng)格和代表作品?！菊_答案】：米勒是法國(guó)近代繪畫(huà)史上最受人民愛(ài)戴的畫(huà)家。他出身農(nóng)民家庭,幼年時(shí)便顯露出繪畫(huà)的才氣。他淳樸親切的藝術(shù)語(yǔ)言,被廣大法國(guó)農(nóng)民所喜愛(ài)。在作品中,他用自己獨(dú)特的視角和筆觸,用文字和人物形象宣揚(yáng)了自己的人生價(jià)值理念。他同他的繪畫(huà)作品在當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展中有著舉足輕重的地位。

(1繪畫(huà)風(fēng)格

①米勒常帶著親切的感情和崇高的敬意去描繪普通的勞動(dòng)者和那些平凡的田間勞作。畫(huà)面中勞動(dòng)者的形象質(zhì)樸淳厚,往往被賦予史詩(shī)般的莊嚴(yán)和靜穆。

②作品畫(huà)面寧?kù)o飽滿(mǎn),既有濃郁的鄉(xiāng)土氣息,又有著不平凡的壯麗色彩。

(2代表作品

①《拾穗者》

《拾穗者》是法國(guó)畫(huà)家米勒在1857年創(chuàng)作的著名油畫(huà),畫(huà)面描繪了描寫(xiě)農(nóng)村秋季收獲后,人們從地里揀拾剩余麥穗的情景,是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)風(fēng)格的典型代表作。其藝術(shù)特色具體表現(xiàn)在:

-a.在《拾穗者》中,米勒采用的是橫向構(gòu)圖,讓紀(jì)念碑一般的人物出現(xiàn)在前景的原野上。她們的動(dòng)作富于連貫性,沉著有序,布置在畫(huà)面左側(cè)的光源照射在人物身上,使她們顯得愈發(fā)結(jié)實(shí)而有忍耐力。

-b.整個(gè)作品的手法極為簡(jiǎn)潔樸實(shí),在造型上,米勒用的是較明顯的輪廓線勾勒,使形象堅(jiān)實(shí)有力,很好地表現(xiàn)了農(nóng)民質(zhì)樸、勤勞、善良。

-c.色彩沉著,晴朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧,豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中,整個(gè)畫(huà)面安靜而又莊重,牧歌式地傳達(dá)了米勒對(duì)農(nóng)民艱難生活的深刻同情,和對(duì)農(nóng)村生活的摯愛(ài)。

②《扶鋤者》

這件作品描繪的是在一片雜草叢生,亂石成堆的貧瘠土地上,一位農(nóng)民正扶著鋤頭休息。他喘著粗氣,疲憊得直不起腰來(lái),他抬著頭,遙望著遠(yuǎn)方,雙眼中流露著內(nèi)心的悲苦和命運(yùn)的艱辛,表現(xiàn)著對(duì)幸福生活的期待和向往。

11.安格爾【正確答案】：安格爾是大衛(wèi)的學(xué)生,法國(guó)新古典主義畫(huà)家。作為19世紀(jì)新古典主義的代表,他代表著保守的學(xué)院派,與當(dāng)時(shí)新興的浪漫主義畫(huà)派對(duì)立,形成尖銳的學(xué)派斗爭(zhēng)。安格爾善于把握古典藝術(shù)的造型美,把這種古典美融化在自然之中。他從古典美中得到一種簡(jiǎn)練而單純的風(fēng)格,始終以溫克爾曼的“靜穆的偉大,崇高的單純”作為自己的原則。代表作品有《瓦平松浴女》《大宮女》《泉》等。

12.哥特式建筑【正確答案】：哥特式建筑是一種興盛于中世紀(jì)高峰與末期的建筑風(fēng)格,常見(jiàn)于歐洲的主教座堂、大修道院與教堂。其源于法國(guó),遍及全歐洲,由羅馬式建筑發(fā)展而來(lái),為文藝復(fù)興建筑所繼承,代表了中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的高峰。其建筑具有輕盈、纖細(xì)的結(jié)構(gòu),廣泛運(yùn)用尖券、肋拱,以巨大的彩色玻璃花窗取代墻壁,使得內(nèi)部空間寬敞、明亮?？傮w感覺(jué)高聳挺拔,充滿(mǎn)強(qiáng)烈的向上動(dòng)感。代表建筑有法國(guó)巴黎圣母院、德國(guó)科隆大教堂、意大利米蘭大教堂等。

13.為什么塞尚被稱(chēng)為是“現(xiàn)代藝術(shù)之父”?【正確答案】：塞尚,法國(guó)著名畫(huà)家,是后期印象派的主將,從19世紀(jì)末便被推崇為“新藝術(shù)之父”,作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū),西方現(xiàn)代畫(huà)家稱(chēng)他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”“造型之父”或“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。

塞尚之所以被稱(chēng)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”可以歸結(jié)為三點(diǎn):

(1打破藝術(shù)的傳統(tǒng)規(guī)則的束縛,按照自己對(duì)自然和藝術(shù)的理解來(lái)處理畫(huà)面。

(2確立一種嶄新的藝術(shù)觀念,并以此來(lái)推動(dòng)藝術(shù)的實(shí)踐和探索。20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)新幾乎都體現(xiàn)了這樣一種觀念先行的模式。

(3塞尚引導(dǎo)出一種前所未有的現(xiàn)代藝術(shù)方向:注重畫(huà)面結(jié)構(gòu)的立體主義與構(gòu)成主義。

而凡高和高更的表現(xiàn)和象征的風(fēng)格傾向自中世紀(jì)以來(lái)在繪畫(huà)藝術(shù)中就不斷出現(xiàn)過(guò)。在塞尚之前漫長(zhǎng)的藝術(shù)發(fā)展史中,所有的畫(huà)家都把注意力放在再現(xiàn)客觀對(duì)象上,而畫(huà)家本人卻做了模仿自然的奴隸。但塞尚則放棄了傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念和法則,完全依靠自己獨(dú)立的觀察進(jìn)行創(chuàng)作,有意識(shí)的地將注意力轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自己的主觀世界,通過(guò)概括和取舍,從結(jié)構(gòu)的觀點(diǎn)來(lái)描繪對(duì)象。正是由于塞尚這種繪畫(huà)的主觀性改變了整個(gè)西方藝術(shù)的進(jìn)程,對(duì)他以后的藝術(shù)家產(chǎn)生了觀念上的震撼,這種導(dǎo)致了藝術(shù)思想的全面解放?？梢哉f(shuō),現(xiàn)代藝術(shù)起始于塞尚。

14.提香【正確答案】：提香是意大利文藝復(fù)興后期威尼斯畫(huà)派的代表畫(huà)家,有“金色的提香”之稱(chēng)。他的作品顯得壯麗、熱情和富于想象,色彩強(qiáng)烈、用筆奔放。主要作品是一些宗教和古羅馬神話(huà)的題材,充滿(mǎn)戲劇性的氣氛和動(dòng)感的人體線條。在油畫(huà)技法和繪畫(huà)風(fēng)格上對(duì)后期歐洲油畫(huà)的發(fā)展有較大影響。

15.戈雅【正確答案】：戈雅是一位戰(zhàn)斗的畫(huà)家,也是一位在世界觀上充滿(mǎn)矛盾的畫(huà)家。18世紀(jì)90年代,戈雅開(kāi)始了創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折時(shí)期,重要作品有銅版組畫(huà)《加普里喬斯》、油畫(huà)《瘋?cè)嗽骸贰侗奚斫掏降挠涡小芬约啊恫槔硭氖赖囊患摇返取Ｎ靼嘌赖谝淮钨Y產(chǎn)階級(jí)革命期間,他的創(chuàng)作上進(jìn)入熱情戰(zhàn)斗時(shí)期。《1808年5月3日夜槍殺起義者》是這一時(shí)期戈雅的重要作品之一。西班牙兩次資產(chǎn)階級(jí)革命都失敗后,開(kāi)始進(jìn)入了他的創(chuàng)作晚期,作品有《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》第二部分、銅版組畫(huà)《吉斯巴拉提斯》以及油畫(huà)《抱水罐的姑娘》《波爾多賣(mài)牛奶的姑娘》等。戈雅的藝術(shù)具有鮮明的民族特性、現(xiàn)代性和實(shí)際的歷史感,有著西班牙畫(huà)家剛毅的氣質(zhì)。同時(shí),他繼承了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng),他的現(xiàn)代性表現(xiàn)在畫(huà)家總是跟著時(shí)代前進(jìn),用自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言傳達(dá)時(shí)代的音符。

16.簡(jiǎn)述立體主義的兩種主要藝術(shù)風(fēng)格及各自特點(diǎn)。【正確答案】：從1907年到1914年,立體主義運(yùn)動(dòng)是視覺(jué)藝術(shù)中一場(chǎng)最徹底的革命,它的意義在空間處理的新觀念,它實(shí)際上是主宰20世紀(jì)藝術(shù)中抽象和非具象的繪畫(huà)流派的直接源泉。立體主義主要包含兩個(gè)階段,分析立體主義和綜合立體主義,兩種藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)是:

(1分析立體主義

1907年至1911年,這個(gè)時(shí)期的立體主義被稱(chēng)為“分析立體主義”,其特點(diǎn)有:

①分析的立體派是將某些特定可見(jiàn)的事物,轉(zhuǎn)化成概括性的繪畫(huà)作品;

②畫(huà)家們繼承塞尚對(duì)繪畫(huà)結(jié)構(gòu)進(jìn)行理性分析的傳統(tǒng),試圖通過(guò)對(duì)空間與物象的分解與重構(gòu),組建一種繪畫(huà)性的空間及形體結(jié)構(gòu)。

(2綜合立體主義

1911年末,這個(gè)時(shí)期的立體主義旨在將表現(xiàn)具象的物體和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合在一起,所以被稱(chēng)為“綜合立體主義”。其特點(diǎn)有:不再?gòu)慕馄省⒎治鰧?duì)象入手,而是利用多種不同素材的組合去創(chuàng)造一個(gè)新的母題,并且采用實(shí)物拼貼的手法,使藝術(shù)接近生活中平凡的真實(shí)。

17.圣索菲亞大教堂【正確答案】：圣索菲亞大教堂是拜占庭藝術(shù)中最輝煌的成就之一。

(1主要特點(diǎn)

①教堂在構(gòu)思和技術(shù)上受羅馬萬(wàn)神廟的影響很大,主要部分是一個(gè)巨大的半圓彎頂,東西兩頭連接著兩個(gè)半圓穹頂,每個(gè)半圓左右兩端接上更小的半圓穹,南北兩邊則是圓拱形墻體,下面由兩層列柱和厚實(shí)的墻體支撐,列柱后向又有側(cè)廊,這樣就形成了一個(gè)高大寬闊、氣勢(shì)磅礴而又節(jié)奏分明的內(nèi)部空間。

②它的平面結(jié)構(gòu),窗間壁柱外的飛梁能使我們想起巴西利卡式的特征。

③圓頂是在4個(gè)拱門(mén)之上,上面整個(gè)圓頂?shù)闹亓慷冀?jīng)過(guò)4個(gè)拱柱傳達(dá)到4個(gè)角的方塊柱上。而拱門(mén)下的墻并沒(méi)有負(fù)擔(dān)重量的功能。拱門(mén)上方的圓是圓形和三角形的中間體,是方的門(mén)與圓的過(guò)渡,它可以使圓頂建得更高、更輕、更經(jīng)濟(jì)。

(2功能

其混合了東方與西方、過(guò)去與未來(lái)的結(jié)構(gòu),是一個(gè)氣魄雄偉的混合建筑,我們從中能充分體會(huì)到圓頂在宗教建筑小的心理功能。圓頂似乎是浮在教堂下方,下面有一圈窗子,中堂兩邊縮印上也都開(kāi)著窗。光線與圓頂?shù)慕M合,仿佛造就了一個(gè)光芒萬(wàn)丈的大堂。再加上那些閃亮的鑲嵌畫(huà),仿佛使人置身在一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的幻境里。

18.攝影術(shù)的發(fā)明與繪畫(huà)功能的改變?！菊_答案】：攝影術(shù)的發(fā)明與繪畫(huà)功能的改變具有緊密的聯(lián)系,主要體現(xiàn)在攝影術(shù)的發(fā)展促使了繪畫(huà)功能的轉(zhuǎn)變。

19世紀(jì)攝影術(shù)的發(fā)展使藝術(shù)家認(rèn)識(shí)到:機(jī)械能干得更出色、更便宜的工作,毫無(wú)必要再讓畫(huà)家去做。在攝影術(shù)發(fā)明之前,繪畫(huà)藝術(shù)一直是為一些實(shí)用目的服務(wù)的,它被用來(lái)記錄下名人的真容或者鄉(xiāng)間宅第的景色。畫(huà)家所做的就是戰(zhàn)勝事物存在的暫時(shí)性,為子孫后代留下任何物體的面貌。19世紀(jì)的攝影術(shù)即將接手繪畫(huà)藝術(shù)的這個(gè)功能,由此迫使藝術(shù)家去探索攝影術(shù)無(wú)法仿效的領(lǐng)域。

19.莫奈【正確答案】：克勞德·莫奈,法國(guó)畫(huà)家,印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。莫奈是法國(guó)最重要的畫(huà)家之一,印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法,他的風(fēng)景畫(huà)突破傳統(tǒng)題材和構(gòu)圖的束縛,完全以母題的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的感知為主要出發(fā)點(diǎn)。代表作品有《日出·印象》《草垛》《盧昂教堂》《睡蓮》等。

20.多納太羅【正確答案】：多納太羅是意大利早期文藝復(fù)興第一代美術(shù)家,也是15世紀(jì)最杰出的雕塑家。他的作品風(fēng)格豐富多變,體現(xiàn)出罕見(jiàn)的深度和力度。其雕塑創(chuàng)作徹底擺脫了哥特式風(fēng)格的痕跡,復(fù)興了希臘羅馬古典樣式。他是第一位推崇和借鑒希臘古典主義藝術(shù)風(fēng)格的大雕塑家,也是他結(jié)束了一千多年的中世紀(jì)美術(shù)史,開(kāi)創(chuàng)了文藝復(fù)興的新紀(jì)元,確定了文藝復(fù)興時(shí)代意大利雕塑藝術(shù)發(fā)展的基本路線。代表作為青銅雕像《大衛(wèi)》《格太梅拉達(dá)騎馬像》等。

21.簡(jiǎn)述繪畫(huà)上的“巴洛克風(fēng)格”及代表人物。【正確答案】：巴洛克指自17世紀(jì)初至18世紀(jì)上半葉流行于歐洲的主要藝術(shù)風(fēng)格。巴洛克風(fēng)格雖然繼承了文藝復(fù)興時(shí)期確立起來(lái)的錯(cuò)覺(jué)主義再現(xiàn)傳統(tǒng),但卻拋棄了單純、和諧、穩(wěn)重的古典風(fēng)范,追求一種繁復(fù)夸飾、富麗堂皇、氣勢(shì)宏大、富于動(dòng)感的藝術(shù)境界。

(1巴洛克風(fēng)格在繪畫(huà)方面的特點(diǎn)

①它有豪華的特色。由于服務(wù)對(duì)象主要是上層人物和貴族,故而力求豪華。它既有宗教的特色又有享樂(lè)主義的色彩。

②它是一種激情藝術(shù)。它打破理性的寧?kù)o和諧,具有濃郁的浪漫主義色彩,非常強(qiáng)調(diào)非理性的無(wú)窮幻想與幻覺(jué),強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力。

③它極力強(qiáng)調(diào)、運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)與變化可以說(shuō)是巴洛克藝術(shù)的靈魂。

④它很關(guān)注作品的空間感和立體感。

⑤它的表現(xiàn)語(yǔ)言具有綜合性。巴洛克藝術(shù)十分強(qiáng)調(diào)綜合的特點(diǎn),而且有多種綜合的形式。

⑥它具有濃重的宗教色彩。巴洛克藝術(shù)并未放棄神話(huà)題材,不過(guò)比較看來(lái),宗教題材占有主要地位。

⑦大多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時(shí)代的傾向。如在一些天頂畫(huà)中,人的形象變得微不足道,如同是一些花紋。

(2巴洛克風(fēng)格在繪畫(huà)上的代表人物

①埃爾·格列柯

格列柯被認(rèn)為是西班牙畫(huà)派第一位偉大的天才。他的作品都有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力,融合了風(fēng)格主義和文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫(huà)派的風(fēng)格,同時(shí)還富有個(gè)人的重新創(chuàng)作風(fēng)格。代表作品有《脫掉基督的外衣》《圣母升天》《托萊多風(fēng)景》等。

②卡拉瓦喬

卡拉瓦喬是意大利16世紀(jì)末至17世紀(jì)初的一位著名的畫(huà)家。作為第一位真正意義上的巴洛克畫(huà)家,他創(chuàng)造了一種全新的藝術(shù)概念,即簡(jiǎn)單的現(xiàn)實(shí)比理想主義更加重要。代表作品有《圣馬太殉難》《圣馬太蒙召》《基督下葬》等。

③魯本斯

魯本斯是法蘭德斯大畫(huà)家,他是歐洲第一個(gè)巴洛克式的畫(huà)家,他的繪畫(huà)具有巴洛克藝術(shù)的壯麗風(fēng)格。魯本斯的創(chuàng)作以對(duì)生活的富于詩(shī)意的表現(xiàn)來(lái)歌頌生活,首先是歌頌作為宇宙最完美的造物的人類(lèi)。代表作品有《上、下十字架》《復(fù)活》《愛(ài)之園》《搶劫留西帕斯的女兒》等。

22.萊亞爾【正確答案】：萊亞爾,生于塞維利亞,是17世紀(jì)塞維利亞畫(huà)派的最后一位偉大的畫(huà)家,同時(shí)也是西班牙畫(huà)壇一位怪杰。他的作品特點(diǎn)有:①與牟利羅的作品追求優(yōu)美的造型風(fēng)格不同,萊亞爾被人們稱(chēng)作追求丑惡的神經(jīng)質(zhì)畫(huà)家;②他的作品構(gòu)圖奇特,造型恐怖,色彩荒誕,看他的畫(huà)使人聯(lián)想起地獄;③他是位個(gè)人風(fēng)格鮮明的畫(huà)家,在他的畫(huà)中表現(xiàn)出狂暴力量和象征幻覺(jué)的神秘主義特征;④作品反映了當(dāng)時(shí)人文主義思想的危機(jī),也映射了17世紀(jì)下半期西班牙王朝的動(dòng)蕩和衰落。

二、簡(jiǎn)答題23.特納【正確答案】：約瑟夫·瑪羅德·威廉·特納,英國(guó)最為著名、技藝最為精湛的藝術(shù)家之一,19實(shí)際上半葉英國(guó)學(xué)院派畫(huà)家的代表。特納以善于描繪光與空氣的微妙關(guān)系而聞名于世。他在藝術(shù)史上的特殊貢獻(xiàn)是把風(fēng)景畫(huà)與歷史畫(huà)、肖像畫(huà)擺到了同等的地位。代表作品有《被拖去解體的戰(zhàn)艦無(wú)畏號(hào)》《海上漁夫》《迦太基帝國(guó)的衰落》等。

24.維登【正確答案】：羅吉爾·凡·德?tīng)枴ぞS登是文藝復(fù)興時(shí)期佛蘭德斯畫(huà)家,“佛蘭德斯文藝復(fù)興藝術(shù)三杰”之一。生前就被視為尼德蘭最偉大的畫(huà)家。他的作品因注重細(xì)節(jié)的刻畫(huà)和自然神態(tài)的描繪而出名。其畫(huà)作多為基督教題材,讓圣像準(zhǔn)確可靠就格外重要,才能引起觀者的直接共鳴。

25.米勒【正確答案】：米勒是法國(guó)近代繪畫(huà)史上最受人民愛(ài)戴的畫(huà)家,是巴比松畫(huà)派的代表人物之一,他出身農(nóng)民家庭,巴比松的田間勞動(dòng)者使他的才華得以升華。1848年,《簸谷者》作為他一系列作品的第一幅,在沙龍展出,立刻引起轟動(dòng)。米勒一般采用橫的構(gòu)圖,讓紀(jì)念碑一般的人物出現(xiàn)在森林盡頭的曠野上,《牧羊女》就是這種構(gòu)圖的典型,而他藝術(shù)的深刻社會(huì)意義就在于這些史詩(shī)所不能達(dá)到的質(zhì)樸平凡。他的代表作品是《播種者》《拾穗者》《晚鐘》等。

26.簡(jiǎn)述阿茲特克人在美術(shù)上的成就?！菊_答案】：阿茲特克人是繼托爾特克人之后進(jìn)入中部墨西哥的游牧部落,他們的國(guó)家繁榮于14世紀(jì)至16世紀(jì),西班牙人的到來(lái)結(jié)束了他們的歷史。阿茲特克美術(shù)的各門(mén)類(lèi)都得到充分發(fā)展,形成了富有特色的藝術(shù)形式和藝術(shù)語(yǔ)言。

(1建筑

帝國(guó)鼎盛時(shí)期,首都鐵諾支第特蘭的城市建筑在湖中各島上,島嶼之間有堤壩相連。城市有完整的供水系統(tǒng),城市的主要建筑是祭祀城市守護(hù)神休茲拉波特利和雨神特萊洛克的大神廟。大神廟由高大的金字塔臺(tái)基和頂上的雙神廟組成。這種雙神廟在阿茲特克神廟建筑中常出現(xiàn),成為阿茲特克建筑一大特色。金字塔基體的頂端還裝飾著巨大的羽蛇頭,神廟頂上還裝飾著嵌進(jìn)去的骷髏石刻。

(2雕刻

阿茲特克的雕刻主要是石雕,包括大型紀(jì)念性雕刻和小型雕刻。

①大型雕刻有各種神像,如大地女神、花神、豐收女神、生殖女神及美洲虎巨石雕像、石像柱。這些大型雕像具有體積巨大、外形厚重的特點(diǎn),在表現(xiàn)上既有寫(xiě)實(shí)的描繪又有極為怪異的形象,有著濃厚的宗教色彩。不論是圓雕還是浮雕,石頭的表面全都刻滿(mǎn)了各種復(fù)雜的圖解,通常在底部都刻有夸張的地魔形象,并刻有文字符號(hào),說(shuō)明雕刻年代、神及統(tǒng)治者的名字。

②小型石雕比大型紀(jì)念性雕刻更為世俗化。它們多表現(xiàn)與農(nóng)業(yè)有關(guān)的神,顯得平靜而愉悅,很少有怪誕和令人驚駭?shù)南嗝病０⑵澨乜巳说膭?dòng)物雕像以生動(dòng)、概括為特征。小雕像還有大量表現(xiàn)下層人物的形象,這類(lèi)雕像表現(xiàn)得真實(shí)而生動(dòng)。

(3繪畫(huà)

阿茲特克繪畫(huà)主要見(jiàn)于抄本上。阿茲特克繪畫(huà)具有很強(qiáng)的平面感,人物多以側(cè)面表現(xiàn)。地下畫(huà)的腳印用來(lái)表現(xiàn)行動(dòng)的方向,神像和君主像旁邊往往有復(fù)雜的象征符號(hào)來(lái)說(shuō)明其身份。27.馬蒂斯【正確答案】：馬蒂斯,法國(guó)著名畫(huà)家,是野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物,也是一位雕塑家、版畫(huà)家。他以使用鮮明、大膽的色彩而著名。馬蒂斯的畫(huà)風(fēng)追求原始格調(diào),富有幻想意味。他用快速、粗放有力的筆觸造型,用純粹的色域組織畫(huà)面,使畫(huà)面充滿(mǎn)律動(dòng)感。他畫(huà)面上特有的阿拉伯飾紋,色彩絢爛,線條流動(dòng),很合裝飾性。代表作品有《戴帽子的婦人》《華麗》《舞蹈》《音樂(lè)》等。

28.維米爾【正確答案】：維米爾是17世紀(jì)荷蘭著名的風(fēng)俗畫(huà)家、“荷蘭小畫(huà)派”的代表人物。他喜歡用藍(lán)、黃兩種色調(diào)描繪市民家庭婦女的日常生活,著重刻畫(huà)自然光線的微妙變化,造型簡(jiǎn)潔洗練,畫(huà)面充滿(mǎn)寧?kù)o、安適的生活氣息。大部分作品表現(xiàn)了舒適、安閑的中產(chǎn)階級(jí)家庭生活,表現(xiàn)周?chē)煜さ膵D女,喜歡將通常的家務(wù)分動(dòng)詩(shī)意化。代表作有《戴珍珠耳環(huán)的少女》《倒牛奶的女仆》《花邊女工》等。

29.簡(jiǎn)要概述超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家達(dá)利的藝術(shù)風(fēng)格特征及代表作。【正確答案】：達(dá)利是著名的西班牙畫(huà)家,以超現(xiàn)實(shí)主義作品而聞名。與畢加索、馬蒂斯一起被認(rèn)為是二十世紀(jì)最有代表性的三個(gè)畫(huà)家。

(1達(dá)利的藝術(shù)風(fēng)格特征

①象征性

達(dá)利的繪畫(huà)多表現(xiàn)的是一種偽裝的夢(mèng)借此以象征性欲,即所畫(huà)的畫(huà)并非無(wú)意識(shí)的,而是在有意識(shí)地表明著達(dá)利的一個(gè)觀點(diǎn)和主題。

②宗教色彩

達(dá)利運(yùn)用古典題材作品中與宗教相關(guān)的象征手法進(jìn)行創(chuàng)作,作品中洋溢著畫(huà)家對(duì)生命的嚴(yán)肅思索。

③潛意識(shí)

達(dá)利執(zhí)著于他的夢(mèng)幻、本我的妄想和潛意識(shí)。

④古典主義

達(dá)利的如《有著拉斐爾頸部的自畫(huà)像》《站在窗邊的姑娘》等作品能反映其古典主義的藝術(shù)特色。

(2代表作

代表作有《記憶的永恒》《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)兆》等。

①《記憶的永恒》

《記憶的永恒》是達(dá)利在1931年完成的布上油畫(huà)。

-a.作品典型地體現(xiàn)了達(dá)利早期的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)。這幅畫(huà)中畫(huà)家表現(xiàn)了一種由弗洛伊德所揭示的個(gè)人夢(mèng)境與幻覺(jué)。

-b.達(dá)利運(yùn)用熟練的技巧精心刻畫(huà)那些離奇的形象和細(xì)節(jié),創(chuàng)造一種引起幻覺(jué)的真實(shí)感,令觀眾看到一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中根本看不到的離奇而有趣的景象,體驗(yàn)一下精神病人式的對(duì)現(xiàn)實(shí)世界秩序的解脫。

②《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)兆》

《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)兆》是達(dá)利于1936年創(chuàng)作的一幅油畫(huà)。

-a.這幅作品是一副控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的杰作。

-b.達(dá)利運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)主義的手法,以一個(gè)巨大的殘缺的人體,象征受難的群眾。

30.簡(jiǎn)述一下魯本斯的藝術(shù)特點(diǎn)。【正確答案】：魯本斯,佛蘭德斯最偉大的畫(huà)家,而且可以代表17世紀(jì)巴洛克繪畫(huà)風(fēng)格在整個(gè)西歐的代表。其藝術(shù)特點(diǎn)有:

(1魯本斯作品數(shù)量驚人,題材十分廣泛。所作一批以宗教和神話(huà)為題材的油畫(huà)《復(fù)活》《愛(ài)之園》《末日審判》等,筆法灑脫自如,整體感強(qiáng)。

(2作品形象生動(dòng),色彩明亮,裝飾性很強(qiáng),具有一股澎湃的動(dòng)勢(shì)。其代表作《阿馬松之戰(zhàn)》,體現(xiàn)了英雄主義和愛(ài)國(guó)主義精神。

(3將文藝復(fù)興美術(shù)的高超技巧及人文主義思想和佛蘭德斯古老的民族美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái),形成了一種熱情洋溢地贊美人生歡樂(lè)的氣勢(shì)宏偉,色彩豐富,運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)的獨(dú)特風(fēng)格,成為巴洛克美術(shù)的代表人物,譽(yù)滿(mǎn)歐洲的繪畫(huà)大師,對(duì)歐洲近代繪畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

31.黑繪風(fēng)格【正確答案】：黑繪風(fēng)格是希臘瓶畫(huà)風(fēng)格的一種。出現(xiàn)于公元前6世紀(jì)初,止于公元前5世紀(jì)。它是利用其他顏色的點(diǎn)染,在燒成后陶土紅赭色底子上顯出黑色的圖案。其形象有如剪影,外部輪廓十分突出,細(xì)部稍用勾線表現(xiàn),是強(qiáng)烈的大效果與微妙的細(xì)節(jié)處理有機(jī)結(jié)合,從而達(dá)到裝飾醒目且耐人尋味的境界。雅典是盛產(chǎn)這種優(yōu)美而“時(shí)髦”的陶瓶的藝術(shù)中心。代表作品是《阿喀留斯與埃阿斯玩骰子》。

二、簡(jiǎn)答題32.巴洛克風(fēng)格【正確答案】：巴洛克風(fēng)格是17世紀(jì)廣為流傳的一種藝術(shù)風(fēng)格。巴洛克藝術(shù)由于服務(wù)對(duì)象主要是上層人物和貴族,具有豪華的特色。它是一種激情的藝術(shù),具有濃郁的浪漫主義色彩,打破了文藝復(fù)興時(shí)期強(qiáng)調(diào)的理性的寧?kù)o與和諧。它強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)感,表現(xiàn)語(yǔ)言具有綜合性,具有濃重的宗教色彩。巴洛克是歐洲一種偉大的藝術(shù)風(fēng)格,對(duì)歐洲藝術(shù)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。

33.《格爾尼卡》【正確答案】：《格爾尼卡》是畢加索作于20世紀(jì)30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。畫(huà)面表現(xiàn)的是1937年德國(guó)空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的情景。此畫(huà)是受西班牙共和國(guó)政府的委托,為1937年在巴黎舉行的國(guó)際博覽會(huì)西班牙館而創(chuàng)作。此畫(huà)結(jié)合立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,表現(xiàn)痛苦、受難和獸性。這幅用半寫(xiě)實(shí)的象征性手法和單純的黑白灰三色組成的畫(huà)面,給人以深沉的藝術(shù)震撼力。這幅杰作已經(jīng)成為警示戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難的文化符號(hào)之一,也使格爾尼卡的悲劇永遠(yuǎn)留在了人類(lèi)傷痕累累的記憶中。

二、簡(jiǎn)答題34.蒙克《吶喊》。【正確答案】：《吶喊》是挪威畫(huà)家愛(ài)德華·蒙克1893年的作品。這幅畫(huà)是表現(xiàn)主義繪畫(huà)風(fēng)格著名的作品,是蒙克創(chuàng)作的“生命組畫(huà)”中最為強(qiáng)烈和最富刺激性的一幅,也是他的重要代表作品之一。

(1畫(huà)作內(nèi)容

在這幅畫(huà)中,藝術(shù)家以極度夸張的筆法,描繪了一個(gè)變了形的尖叫的人物形象,把人類(lèi)極端的孤獨(dú)和苦悶,以及那種在無(wú)垠宇宙面前的恐懼之情,表現(xiàn)得淋漓盡致。

(2藝術(shù)特色

①作品的構(gòu)圖

畫(huà)中沒(méi)有一處不充滿(mǎn)動(dòng)蕩感,天空與水流的扭動(dòng)曲線,與橋的粗壯挺直的斜線形成鮮明對(duì)比。整個(gè)構(gòu)圖在旋轉(zhuǎn)的動(dòng)感中,充滿(mǎn)粗獷、強(qiáng)烈的節(jié)奏。所有形式要素似乎都傳達(dá)著那一聲刺耳尖叫的聲音。畫(huà)家在這里可以說(shuō)是以視覺(jué)的符號(hào)來(lái)傳達(dá)聽(tīng)覺(jué)的感受,把凄慘的尖叫變成了可見(jiàn)的振動(dòng)。

②作品的色彩

畫(huà)中所用的色彩與自然保持著一定程度的關(guān)聯(lián)。雖然藍(lán)色的水、棕色的地、綠色的樹(shù)以及紅色的天,都被夸張得富于表現(xiàn)性,但并沒(méi)有失去其色彩大致的真實(shí)性。全畫(huà)的色彩是郁悶的:濃重的血紅色懸浮在地平線上方,給人以不祥的預(yù)感。它與海面陰暗處的紫色相沖突;這一紫色因伸向遠(yuǎn)處而愈益顯得陰沉。同樣的紫色,重復(fù)出現(xiàn)在孤獨(dú)者的衣服上。而他的手和頭部,則留在了蒼白、慘淡的棕灰色中。

35.試通過(guò)分析戈雅的代表性作品,闡釋他成為浪漫主義美術(shù)先驅(qū)的原因?！菊_答案】：戈雅與大衛(wèi)同時(shí)代,其作品具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格又充滿(mǎn)浪漫主義的戰(zhàn)斗激情,并包含諷刺、隱喻、幻想、夸張等因素,對(duì)19世紀(jì)浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生了重要影響。

(1《理性入睡產(chǎn)生夢(mèng)魘》

①在作品《理性入睡產(chǎn)生夢(mèng)魘》中,伏案入睡的學(xué)者周?chē)鷩@著成群尖叫的貓頭鷹和蝙蝠,還有地上一只睜著驚恐眼睛的貓。

②藝術(shù)家似乎想用荒誕的場(chǎng)景表現(xiàn)人類(lèi)的理性對(duì)夢(mèng)魘的無(wú)能為力,體現(xiàn)出其對(duì)想象和激情的渴求,而想象力和激情正是浪漫主義美術(shù)所追求的。

(2《著衣的瑪哈》和《裸體的瑪哈》

這兩幅肖像畫(huà)中運(yùn)用響亮的色彩、不羈的筆觸,以及模特隨意放松的姿態(tài)和挑逗性的表情,對(duì)古典主義藝術(shù)發(fā)出了挑戰(zhàn)。

(3《1808年5月3日夜槍殺起義者》

①在《1808年5月3日夜槍殺起義者》中,藝術(shù)家將這一事件進(jìn)行了史詩(shī)般的描繪,將平凡的民眾進(jìn)行極富英雄色彩的刻畫(huà)。

②藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程以靈活自信的筆觸,自由地運(yùn)用了夸張和變形的手法,在表達(dá)語(yǔ)言上獲得了極大的突破。

③強(qiáng)調(diào)突破古典規(guī)范,進(jìn)行自由創(chuàng)造以及色彩和筆觸的解放正是浪漫主義所推崇的。

36.簡(jiǎn)述現(xiàn)代主義雕塑家亨利·摩爾的主要成就和代表作?！菊_答案】：亨利·摩爾是英國(guó)最知名、最重要的雕塑家,以他的大型鑄銅雕塑和大理石雕塑而聞名。他的作品以人體為母題。其創(chuàng)作最重要的特色是每件作品有它本身內(nèi)在蘊(yùn)積的能量,即不追求作品愉悅?cè)说母泄俣潜憩F(xiàn)一種感人的精神力量。

(1亨利·摩爾的主要成就

①摩爾以他的大型鑄銅雕塑和大理石雕塑而聞名。受到英國(guó)藝術(shù)圈的推崇,他的創(chuàng)作為英國(guó)在現(xiàn)代主義藝術(shù)中占據(jù)了一席之地。

②摩爾作為英國(guó)最知名、最重要的雕塑家,被認(rèn)為具有英國(guó)約克郡人守口如瓶的特質(zhì)。作品一如他的氣質(zhì)——溫和而簡(jiǎn)潔。

(2亨利·摩爾的代表作

亨利·摩爾的代表作是《斜倚的人像》《母與子》。

①《斜倚的人像》

摩爾創(chuàng)作的《斜倚的人像》成為摩爾整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作歷程中又一代表性形體。摩爾采用這個(gè)形象作為表達(dá)各種寓意、探索雕塑語(yǔ)言以及研究各種材料性能的依托。

②《母與子》

《母與子》是摩爾模仿前哥倫布時(shí)期的印第安雕塑風(fēng)格創(chuàng)作的雕像。此后,母與子形象便以各種姿態(tài)反復(fù)出現(xiàn)在摩爾的雕塑作品中,成為他畢生的保留母題。

37.試論述荷蘭風(fēng)景畫(huà)的藝術(shù)成就。【正確答案】：17世紀(jì)是荷蘭風(fēng)景畫(huà)發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期,形成了完全獨(dú)立的風(fēng)景畫(huà)科。17世紀(jì)荷蘭的一些風(fēng)景畫(huà)中,人物形象只作為風(fēng)景的點(diǎn)綴而出現(xiàn)或完全消失,風(fēng)景畫(huà)終于發(fā)展成為完全獨(dú)立的繪畫(huà)題材,為荷蘭風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。主要體現(xiàn)以下兩個(gè)方面:

(1藝術(shù)特點(diǎn)

①荷蘭的藝術(shù)家們通過(guò)描繪沙丘、海灘、風(fēng)車(chē)、牛群、平坦的土地、茂密的森林這些典型的荷蘭風(fēng)光來(lái)表達(dá)他們對(duì)祖國(guó)秀麗山川的熱愛(ài)之情,從而為荷蘭風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展作出了各自的貢獻(xiàn)。

②作品氣勢(shì)雄偉、激情澎湃、充滿(mǎn)英雄史詩(shī)般的悲壯感,如優(yōu)雅的田園抒情詩(shī)般自成一格。

(2代表畫(huà)家及作品

①揚(yáng)·凡·戈因

揚(yáng)·凡·戈因,17世紀(jì)30年代成為哈勒姆著名風(fēng)景畫(huà)家,主要作品有《多特萊希特城前的河邊景色》《沙丘風(fēng)景》等。

②埃貝特·谷波

埃貝特·谷波著名荷蘭風(fēng)景畫(huà)畫(huà)家,代表作有《山區(qū)景色》《有騎士的風(fēng)景》等。

③德·維爾德

小威廉·凡·德·維爾德出身于著名的繪畫(huà)世家維爾德家族,代表作有《海港》《炮擊》等。

④凡·雷斯達(dá)爾

雅各布·凡·雷斯達(dá)爾大約1628年出生于哈勒姆一個(gè)著名的繪畫(huà)世家,代表作有《急流》《有瞭望塔的瀑布景色》《埃克河邊的模仿》《猶太人的基地》等。

⑤霍貝瑪

邁因德特·霍貝瑪于1657年成為雅各布·凡·雷斯達(dá)爾的學(xué)生,代表作品有《米德?tīng)柟崴沟牡缆贰?又稱(chēng)《并木林道》)、《水車(chē)磨坊與巨大的紅屋頂》《水車(chē)磨坊風(fēng)景》等。

綜上所述可知,荷蘭的風(fēng)景畫(huà)具有巨大的藝術(shù)成就,對(duì)風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。

38.后現(xiàn)代主義【正確答案】：后現(xiàn)代主義是20世紀(jì)60年代以來(lái)在西方出現(xiàn)的具有反西方近現(xiàn)代體系哲學(xué)傾向的思潮。50年代以后,以美國(guó)為中心出現(xiàn)了許多前衛(wèi)的美術(shù)思潮,統(tǒng)稱(chēng)為“后現(xiàn)代藝術(shù)”,它包括:波普藝術(shù)、極少派藝術(shù)、地景藝術(shù)、表演藝術(shù)、偶發(fā)藝術(shù)、超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義及新表現(xiàn)主義。在繪畫(huà)、音樂(lè)、建筑、雕塑等藝術(shù)領(lǐng)域,后現(xiàn)代主義打破了藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞的傳統(tǒng)規(guī)范,對(duì)之進(jìn)行全新的藝術(shù)詮釋和創(chuàng)造。但是在當(dāng)代西方藝術(shù)界和評(píng)論界對(duì)于后現(xiàn)代主義的具體內(nèi)涵仍存在很大分歧。

39.柯羅【正確答案】：柯羅被列為巴比松七星之一,是19世紀(jì)最出色的風(fēng)景畫(huà)家,與17世紀(jì)的普桑及克勞德·洛蘭同稱(chēng)法國(guó)三大風(fēng)景畫(huà)家。他終生熱愛(ài)自然,主張走向自然,忠實(shí)于自己的眼睛,形成了抒情詩(shī)一樣的藝術(shù),是使法國(guó)從傳統(tǒng)的歷史風(fēng)景畫(huà)過(guò)渡到現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景的代表人物?？铝_的代表作有風(fēng)景畫(huà)《蒙特之橋》《孟特芳丹的回憶》等,在色彩運(yùn)用方面,用得最多的是銀灰色和褐色調(diào)子,因這類(lèi)色彩具有寧?kù)o感,能使?fàn)N爛的陽(yáng)光或彌漫的晨霧展現(xiàn)得更富詩(shī)意;同時(shí)肖像畫(huà)《藍(lán)衣女人》《帶珍珠的少女》等都以毫無(wú)雕琢的美和更現(xiàn)代的筆法,代表著該世紀(jì)的精華。

40.略論西方“表現(xiàn)主義”繪畫(huà)。【正確答案】：表現(xiàn)主義,是指藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀感情和自我感受,而導(dǎo)致對(duì)客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種思潮,用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶,認(rèn)為主觀是唯一真實(shí),否定現(xiàn)實(shí)世界的客觀性,反對(duì)藝術(shù)的目的性,它是20世紀(jì)初期繪畫(huà)領(lǐng)域中特別流行于北歐諸國(guó)的藝術(shù)潮流,是社會(huì)文化危機(jī)和精神混亂的反映,在社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)代表現(xiàn)尤為突出和強(qiáng)烈。

(1“表現(xiàn)主義”繪畫(huà)的發(fā)展起源

在北歐各國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)中早就存在著表現(xiàn)主義的因素:在早期日耳曼人的蠻族藝術(shù)、中世紀(jì)的哥特藝術(shù)、文藝復(fù)興中的鮑茨、勃魯蓋爾等畫(huà)家的作品中都可以看到變形夸張的形象、荒誕的畫(huà)面藝術(shù)效果,這些都表露出強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義傾向。

(2“表現(xiàn)主義”繪畫(huà)的代表人物

19世紀(jì)末,出現(xiàn)了象征主義的影響和現(xiàn)代風(fēng)格混在一起的第一個(gè)表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng),先驅(qū)代表畫(huà)家是荷蘭人凡高、法國(guó)人勞特累克、奧地利人克里姆特、瑞士人霍德勒和挪威人蒙克,他們通過(guò)一些情愛(ài)的和悲劇性的題材表現(xiàn)出自己的主觀主義。20世紀(jì)表現(xiàn)主義的主要基地是德國(guó),這決定于德國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),同時(shí)受到尼采的主觀唯心主義哲學(xué)、弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)和斯泰納的神秘主義的影響。

(3“表現(xiàn)主義”繪畫(huà)的藝術(shù)

①表現(xiàn)主義也是涉及文藝各個(gè)領(lǐng)域的思潮和派別。德國(guó)表現(xiàn)主義是個(gè)復(fù)雜的藝術(shù)流派,它的成員包括不同政治傾向和思想傾向的青年知識(shí)分子。他們對(duì)資本主義的都是文明不滿(mǎn),對(duì)機(jī)械文明壓制人性和個(gè)性反感,并從東方和非洲藝術(shù)中吸收營(yíng)養(yǎng)。

②表現(xiàn)主義的藝術(shù),他們反對(duì)機(jī)械地模仿客觀現(xiàn)實(shí),而主張表現(xiàn)“精神的美”和“傳達(dá)內(nèi)在的信息”,強(qiáng)調(diào)藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)力和形式的重要性。其中有些人在社會(huì)的不平等和人類(lèi)災(zāi)難面前有一種強(qiáng)烈的改變現(xiàn)實(shí)的緊迫感。他們用筆刻畫(huà)社會(huì)生活的黑暗面,描繪在生命線上掙扎的、渺小的人,也時(shí)常在作品中流露出悲觀和傷感的情調(diào)。

(4“表現(xiàn)主義”美術(shù)的風(fēng)格

①表現(xiàn)主義美術(shù)的風(fēng)格是從后印象主義演變發(fā)展而來(lái),是對(duì)印象主義忠實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí)的悖逆。它承繼了中古以來(lái)德國(guó)藝術(shù)中重個(gè)性、重感情色彩、重主觀表現(xiàn)的特點(diǎn)。在造型上追求強(qiáng)烈的對(duì)比,追求扭曲和變形的美。

②19世紀(jì)末德國(guó)一些哲學(xué)家和美學(xué)家的理論對(duì)表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)起了推動(dòng)作用。挪威畫(huà)家蒙克直接對(duì)德國(guó)表現(xiàn)主義美術(shù)產(chǎn)了影響,他對(duì)心理苦悶的強(qiáng)烈的,呼喚式的處理手法對(duì)20世紀(jì)初德國(guó)表現(xiàn)主義的成長(zhǎng)起了主要的影響。

(5“表現(xiàn)主義”的代表社團(tuán)

橋社是德國(guó)表現(xiàn)主義第一個(gè)社團(tuán),1905年在德累斯頓成立。1911年在慕尼黑,德國(guó)表現(xiàn)主義的第二個(gè)社團(tuán)是青騎士社成立,新客觀社是德國(guó)表現(xiàn)主義后期的美術(shù)社團(tuán)。

41.賈科梅蒂【正確答案】：賈科梅蒂是瑞士超存在主義雕塑大師、畫(huà)家,成就最大的是雕刻。他的作品中具有豐富的視覺(jué)和哲學(xué)源泉,主張捕捉外部世界感覺(jué)到的瞬息即逝的幻覺(jué),并要完整的反映人類(lèi)形象的需要。代表作是《行走的人》《市區(qū)廣場(chǎng)》等。

42.波提切利的《維納斯的誕生》。[中央美術(shù)學(xué)院2007年研]【正確答案】：參考原圖:43.羅可可相關(guān)試題:羅可可藝術(shù)【正確答案】：羅可可是指一種小巧、珍奇、雅致、輕快、富有生氣的文化藝術(shù)。十八世紀(jì)的法國(guó)的文化藝術(shù)稱(chēng)為羅可可,是在法國(guó)居統(tǒng)治地位的藝術(shù)樣式,又稱(chēng)“蓬巴杜風(fēng)格”。它以上流社會(huì)貴族男女的享樂(lè)生活為對(duì)象,描繪全裸或半裸的婦女和精美華麗的裝飾。追求輕盈纖巧,精致細(xì)膩的風(fēng)格,趣味甜俗,充滿(mǎn)脂粉氣。羅可可藝術(shù)表現(xiàn)在造型藝術(shù)的所有方面,繪畫(huà)上以華托、布歇和弗拉戈納爾為代表。

44.試分析比較橋社和青騎士社的異同點(diǎn)。【正確答案】：表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初流行于法國(guó)、德國(guó)、奧地利、北歐和俄羅斯的文學(xué)藝術(shù)流派。與法國(guó)的野獸派相比,德國(guó)表現(xiàn)主義對(duì)題材傾注了更強(qiáng)烈的感情。德國(guó)表現(xiàn)主義最典型的代表可歸納為兩個(gè)團(tuán)體,即“橋社”和“青騎士社”。

(1相同點(diǎn)

①二者都是利用線條及色彩之夸張與扭曲達(dá)到激情表現(xiàn)目的的繪畫(huà)方法。

②二者都對(duì)題材傾注了更強(qiáng)烈的感情。

(2不同點(diǎn)

橋社是由四位畫(huà)家于1905年在德累斯頓創(chuàng)立的,其代表為基路飛那;青騎士社得名于康定斯基1903年所作的一幅畫(huà)的標(biāo)題,1911年從慕尼黑新藝術(shù)家協(xié)會(huì)分離出來(lái)。

①目標(biāo)

-a.橋社畫(huà)家擁有自己的綱領(lǐng),呼吁藝術(shù)家們起來(lái)反抗墮落的學(xué)院美術(shù),建立一種新的、與德國(guó)歷史相聯(lián)系但充滿(mǎn)現(xiàn)代感情和形式的、生氣勃勃的美學(xué)。

-b.青騎士社畫(huà)家的共同的信念,即追求藝術(shù)中的精神。

②關(guān)注點(diǎn)

-a.橋社畫(huà)家對(duì)于社會(huì)問(wèn)題極為關(guān)注,其作品強(qiáng)烈地反映了當(dāng)代生活極端平淡及令人不安與絕望的一面。

-b.青騎士社畫(huà)家不關(guān)注于對(duì)當(dāng)代生活困境的表現(xiàn),他們關(guān)注的是表現(xiàn)自然現(xiàn)象背后的精神世界,以及藝術(shù)的形式問(wèn)題。

③開(kāi)放程度

與橋社相比,青騎士社更為開(kāi)放,更具有國(guó)家化傾向。

④作品風(fēng)格

-a.橋社畫(huà)家的作品中,扭曲的造型與濃烈的色彩,體現(xiàn)了某種朦朧的創(chuàng)造沖動(dòng)以及對(duì)既有繪畫(huà)秩序的反感。

-b.與橋社藝術(shù)家不同,青騎士畫(huà)家沒(méi)有形成共同的風(fēng)格。

45.熱里科【正確答案】：熱里科是法國(guó)浪漫主義畫(huà)派的先驅(qū),對(duì)浪漫主義畫(huà)派和現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派的發(fā)展有重要影響。他善于描繪體育運(yùn)動(dòng)題材,早期受古典主義畫(huà)派畫(huà)家蓋蘭的指導(dǎo),描繪大型巴洛克風(fēng)格的巨幅畫(huà),創(chuàng)作了一批軍事題材的繪畫(huà),深受魯本斯和格羅的影響,構(gòu)圖有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。代表作品有《一個(gè)輕騎兵》《受驚的馬》《獅攫馬》《埃普松賽馬》等。熱里科最可貴之處在于他的畫(huà)筆凝聚著時(shí)代感情。

46.畢加索《格爾尼卡》。

相關(guān)試題:《格爾尼卡》的特點(diǎn)?！菊_答案】：油畫(huà)《格爾尼卡》,是立體主義的領(lǐng)導(dǎo)人畢加索作于20世紀(jì)30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作,藏于蘇菲亞王妃藝術(shù)中心。

(1創(chuàng)作背景

該作品創(chuàng)作于1937年,30年代西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間,德國(guó)納粹在西班牙進(jìn)行了一系列暴行。西班牙堅(jiān)決反對(duì)法西斯,在反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中深受重創(chuàng)。在此背景下,畢加索以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材,表達(dá)了自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴,揭露了侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡和法西斯的暴行。

(2作品特色

①在題材上,作品以德國(guó)空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行為題材,用以抗議反動(dòng)勢(shì)力洗劫無(wú)辜平民的罪行,表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人類(lèi)的災(zāi)難;

②在整體風(fēng)格上,作品是一種半寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格:即將現(xiàn)實(shí)情境的描繪與形象的抽象化、概括化處理進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合;

③在表現(xiàn)手法上,作品大量運(yùn)用了象征的手法,如公牛象征強(qiáng)暴,受傷的馬象征受苦受難的西班牙,閃亮的燈火象征光明與希望等;

④在設(shè)色上,整幅作品的設(shè)色僅限于單純的黑白灰三色;

⑤在構(gòu)圖上,空間中所有形體與圖像的安排,都經(jīng)過(guò)了精細(xì)的構(gòu)思與推敲,有著剪貼畫(huà)似的視覺(jué)效果和嚴(yán)整統(tǒng)一的秩序,從而有效地突出了畫(huà)面的緊張與恐怖氣氛。

(3作品影響

①在現(xiàn)實(shí)意義上,《格爾尼卡》深刻地反映出法西斯的暴行,體現(xiàn)出人們對(duì)和平的渴望,在世界和平的呼吁上具有重要反響;

②在藝術(shù)創(chuàng)作上,《格爾尼卡》結(jié)合立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,成為了立體派的經(jīng)典著作之一,對(duì)后來(lái)立體派的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

47.試論述17世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)的主要特點(diǎn)和成就?！菊_答案】：17世紀(jì)為荷蘭繪畫(huà)的黃金時(shí)代。這一時(shí)期,肖像畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)都獲得了極大發(fā)展;風(fēng)景畫(huà)、靜物畫(huà)也成為獨(dú)立的繪畫(huà)科目。各類(lèi)體裁之間的分工已達(dá)到專(zhuān)門(mén)化的程度,出現(xiàn)了肖像畫(huà)家、風(fēng)俗畫(huà)家、靜物畫(huà)家、動(dòng)物畫(huà)家、風(fēng)景畫(huà)家等等。

(1肖像畫(huà)與風(fēng)俗畫(huà)

①寫(xiě)實(shí)、純樸,很少受到當(dāng)時(shí)流行于歐洲的巴洛克風(fēng)格的影響;

②以現(xiàn)實(shí)生活作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,絕大多數(shù)畫(huà)家都以現(xiàn)實(shí)生活為題材;

③藝術(shù)家關(guān)心的主要課題是如何反映人的現(xiàn)實(shí)生活、人的情感與愿望。

(2荷蘭小畫(huà)派

除了哈爾斯與倫勃朗這樣偉大的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)大師之外,還涌現(xiàn)了一批出色的畫(huà)家,被稱(chēng)為“荷蘭小畫(huà)派”。主要代表畫(huà)家有特鮑赫、霍赫等。荷蘭畫(huà)派包括著許多支派,每一個(gè)城市都各有各的畫(huà)派,一個(gè)城市之內(nèi)也畫(huà)派林立,各具特點(diǎn)。

①繼承了15、16世紀(jì)尼德蘭民族藝術(shù)傳統(tǒng),以真實(shí)、純樸為特點(diǎn),很少受到當(dāng)時(shí)流行于歐洲的巴洛克風(fēng)格的影響;

②主要描繪周?chē)娜粘Ｉ詈退麄兪煜さ母麟A層人物以及美麗的自然景色;

③把現(xiàn)實(shí)生活作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,絕大多數(shù)畫(huà)家都以現(xiàn)實(shí)生活為題材,繪畫(huà)藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)生活的深度和廣度也大為增加,這是他們對(duì)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的一大貢獻(xiàn);

④荷蘭小畫(huà)派的某些作品過(guò)多地描繪了新興的資產(chǎn)階級(jí)與市民階層的生活瑣事與閑情雅致,缺乏深刻的思想內(nèi)涵,表明荷蘭藝術(shù)在蓬勃發(fā)展過(guò)程中的局限性。

(3靜物畫(huà)

①靜物畫(huà)發(fā)展成熟,成為獨(dú)立的繪畫(huà)題材;

②作為獨(dú)立的繪畫(huà)品種,靜物畫(huà)是在17世紀(jì)才確立和流行起來(lái)的;

③由于熱愛(ài)家庭生活的荷蘭人對(duì)與此相關(guān)的物品感興趣,促使不少荷蘭畫(huà)家投入靜物畫(huà)創(chuàng)作,從而使這個(gè)繪畫(huà)體裁在美術(shù)史上占有了一席之地。

(4風(fēng)景畫(huà)

風(fēng)景畫(huà)作為一種獨(dú)立體裁是17世紀(jì)荷蘭畫(huà)家始創(chuàng)的。17世紀(jì)荷蘭的一些風(fēng)景畫(huà)當(dāng)中,人物形象與故事情節(jié)已經(jīng)完全消失,風(fēng)景畫(huà)終于發(fā)展成為受人們喜愛(ài)與歡迎的完全獨(dú)立的繪畫(huà)體裁。代表性畫(huà)家有雅各布·凡·雷斯達(dá)等。

48.格列柯【正確答案】：格列柯是16世紀(jì)下半葉西班牙地方畫(huà)派中最著名的畫(huà)家,也是西方繪畫(huà)史上最具個(gè)人風(fēng)格的大畫(huà)家。他以肖像畫(huà)和宗教畫(huà)為主的繪畫(huà)作品曲折地反映了西班牙動(dòng)蕩的社會(huì)和沒(méi)落的舊貴族的精神危機(jī)。其繪畫(huà)中既有中世紀(jì)拜占庭藝術(shù)的神秘性,又有人文主義的傾向,可以看成是神秘主義與現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合的藝術(shù)。代表作有《阿爾加斯伯爵的葬禮》《托萊多的風(fēng)景》《拉奧孔》。49.拉斐爾前派【正確答案】：拉斐爾前派是指主張回歸到15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興初期的畫(huà)出大量細(xì)節(jié)、并運(yùn)用強(qiáng)烈色彩的畫(huà)風(fēng)的畫(huà)派。人們認(rèn)為拉斐爾時(shí)代以前古典的姿勢(shì)和優(yōu)美的繪畫(huà)成分已經(jīng)被學(xué)院派的教學(xué)方法所腐化,提出要以拉斐爾以前的早期文藝復(fù)興藝術(shù)為榜樣,真實(shí)地表現(xiàn)自己的思想感情,忠實(shí)于自然,發(fā)揮藝術(shù)的社會(huì)道德作用。拉斐爾前派具有象征主義和唯美主義內(nèi)涵,代表畫(huà)家有羅塞蒂、米萊斯和亨特。

50.簡(jiǎn)要概述超現(xiàn)實(shí)主義的兩種創(chuàng)作手法及代表畫(huà)家。【正確答案】：超現(xiàn)實(shí)主義者是在達(dá)達(dá)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的,致力于探索人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)的先驗(yàn)層面,力求突破合乎邏輯與真實(shí)的現(xiàn)實(shí)觀,嘗試將現(xiàn)實(shí)觀念與本能、潛意識(shí)與夢(mèng)的經(jīng)驗(yàn)相糅合,以展現(xiàn)一種絕對(duì)的或超然的真實(shí)情景。

(1超現(xiàn)實(shí)主義的兩種創(chuàng)作手法

①自然主義的超現(xiàn)實(shí)主義

以達(dá)利、馬格利特、德?tīng)栁譃榇淼娘L(fēng)格。這種風(fēng)格以精細(xì)的細(xì)部描繪為特征,通過(guò)可以識(shí)別的經(jīng)過(guò)變形的形象和場(chǎng)面,來(lái)營(yíng)造一種幻覺(jué)的和夢(mèng)境的畫(huà)面。

②有機(jī)的超現(xiàn)實(shí)主義

以米羅、馬宋等人為代表,他們追求作畫(huà)過(guò)程的無(wú)意識(shí)性,以致在畫(huà)面上出現(xiàn)純粹受心理作用支配的意象。

(2代表畫(huà)家

超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物有盧梭、米羅、達(dá)利等。

①達(dá)利

-a.達(dá)利是著名的西班牙畫(huà)家,是超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)中最具影響力的領(lǐng)軍人物。

-b.他慣用不合邏輯地并列事物的方法,將人們熟悉的東西扭曲變形,再以精細(xì)的寫(xiě)真技術(shù)加以肯定,使幻想具有真實(shí)性。

-c.代表作有《記憶的永恒》《悍婦與月亮》《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)兆》等。

②米羅

-a.米羅是西班牙畫(huà)家、雕塑家、陶藝家、版畫(huà)家,超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物。

-b.米羅的創(chuàng)作表現(xiàn)方式是有意打亂知覺(jué)的正常秩序,在直覺(jué)式的引導(dǎo)下,用一種近似于抽象的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)心靈的即興感應(yīng)。畫(huà)中往往沒(méi)有明確具體的形,只有一些線條、一些形的胚胎、一些類(lèi)似于兒童涂鴉期的偶得形狀。

-c.主要作品有《荷蘭式家居室內(nèi)》等。

51.簡(jiǎn)述哥特式教堂的特點(diǎn)。【正確答案】：11世紀(jì)下半葉,哥特式建筑首先在法國(guó)興起。當(dāng)時(shí)法國(guó)一些教堂已經(jīng)出現(xiàn)肋架拱頂和飛扶壁的雛形。一般認(rèn)為第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊區(qū)的圣丹尼教堂。哥特式教堂的特點(diǎn)包括:

(1結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

①框架式骨架券作拱頂承重構(gòu)件,其余填充維護(hù)部分減薄,使拱頂減輕。

②獨(dú)立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側(cè)推力,和骨架券共同組成框架式結(jié)構(gòu)。

③側(cè)廊拱頂高度降低,使中廳高側(cè)窗加大。

④使用二元心的尖拱、尖券,側(cè)推力減小,使不同跨度拱可一樣高。

(2外部特點(diǎn)

①外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂直劃分,全部局部和細(xì)節(jié)頂部都為尖頂,整個(gè)外形充滿(mǎn)著向上的升騰感。

②柱子不再是簡(jiǎn)單的圓形,多根柱子合在一起,強(qiáng)調(diào)了垂直的線條,更加襯托了空間的高聳峻峭。

③玫瑰花窗,玻璃以紅藍(lán)兩色為主。浮雕多而精美。

(3內(nèi)部特點(diǎn)

①中廳一般不寬但很長(zhǎng),兩側(cè)支柱的間距不大,形成自入口導(dǎo)向祭壇是強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì)。

②中廳高度很高,兩側(cè)束柱柱頭弱化消退,垂直線控制室內(nèi)劃分,尖尖的拱券在拱頂相交,如同自地下生長(zhǎng)出來(lái)的挺拔枝干,形成很強(qiáng)的向上升騰的動(dòng)勢(shì)。

③彩色玻璃窗,極富裝飾效果。

52.恩格斯說(shuō):“沒(méi)有希臘、羅馬奠定的基礎(chǔ),就不可能有現(xiàn)代的歐洲。”談?wù)勀銓?duì)這句話(huà)的理解。(或:古希臘美術(shù)之所以繁榮的條件是什么?)【正確答案】：(1古希臘是歐洲文化的發(fā)源地。古代希臘人在科學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)上都創(chuàng)造了輝煌的成就,對(duì)歐洲文化的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

(2希臘本土,較多采用幾何直線、左右對(duì)稱(chēng)、象征性、形式化等手法來(lái)表現(xiàn)藝術(shù),較傾向于構(gòu)成性的裝飾,稱(chēng)為幾何形風(fēng)格。愛(ài)奧尼亞采用流動(dòng)曲線、寫(xiě)實(shí)性、故事性等手法來(lái)表現(xiàn)藝術(shù),傾向于描寫(xiě)性的風(fēng)格,此乃受近東藝術(shù)影響,故稱(chēng)為東方風(fēng)格。希臘早期的美術(shù)成就就是由這兩種風(fēng)格不斷融合而成。

(3希臘的地理位置十分優(yōu)越。它正好處于地中海東端的愛(ài)琴海北岸,巴爾干半島的南端。這里自然風(fēng)光美麗,氣候宜人,交通方便,能從海陸域各國(guó)順利地交流各種物質(zhì)和精神產(chǎn)品。

(4希臘藝術(shù)的特質(zhì)除了上述地理環(huán)境差異的發(fā)展基礎(chǔ)外,希臘人還富于民主思想和創(chuàng)造精神的天性,個(gè)性活潑開(kāi)放,崇尚運(yùn)動(dòng),追求自由自在的樂(lè)趣。因此在作品表現(xiàn)上呈現(xiàn)出健康、自然、樂(lè)觀、優(yōu)雅等特質(zhì),而有別于近東藝術(shù)那種超自然的、宗教的神秘感。

(5希臘人較重視人類(lèi)個(gè)體性的存在和價(jià)值。作品多歌頌人類(lèi)肉體、精神之美,將人類(lèi)形象理想化,并盡量制作得跟神像一樣完美,成為希臘美術(shù)的一大特色。希臘人也崇拜神祗,認(rèn)為神的性格和凡人一樣,因此將諸神人格化,創(chuàng)造了丘比特、維納斯、阿波羅等許多神話(huà)故事,這些神話(huà)故事也由此成為希臘美術(shù)創(chuàng)作的題材,同時(shí)對(duì)后來(lái)的西方美術(shù)發(fā)展也有深遠(yuǎn)的影響。

(6希臘神話(huà)為希臘美術(shù)提供了豐富的題材資源,而且其“神人同形同性”的觀點(diǎn)使美術(shù)家在人性的基礎(chǔ)上表現(xiàn)神性,使藝術(shù)與生活脈絡(luò)相同。希臘人對(duì)神有獨(dú)特,他們將神看作強(qiáng)健、聰明,更加理想的人。基于這樣的認(rèn)識(shí),希臘藝術(shù)便成為歌頌人、贊美人,以觀察現(xiàn)實(shí)中的人為出發(fā)點(diǎn)的寫(xiě)實(shí)性藝術(shù)。這種模仿再現(xiàn)性的藝術(shù)以后便成為西方藝術(shù)發(fā)展的重要基礎(chǔ)。

(7希臘的城邦國(guó)家奴隸主民主政體為文化藝術(shù)的發(fā)展提供了民主自由的環(huán)境,其所提倡的強(qiáng)健體魄與完美心靈的審美標(biāo)準(zhǔn)成為美術(shù)創(chuàng)造的理想形象。他們?cè)谒囆g(shù)中總是比較強(qiáng)調(diào)理智和共性,寓多樣于統(tǒng)一之中,寓變化于單純之中,從而確立了以?xún)?yōu)美典雅為模式的人體雕塑藝術(shù),成為西方古典藝術(shù)的楷模。

第2章歐洲中世紀(jì)美術(shù)

一、名詞解釋53.古典主義【正確答案】：古典主義出現(xiàn)于中世紀(jì)后的歐洲,是啟蒙時(shí)代、理性時(shí)代以及部分現(xiàn)代主義思想所提倡的概念,古典主義在藝術(shù)上主要是指對(duì)包含古希臘及古羅馬的古典時(shí)代文化的高度認(rèn)同。17世紀(jì)流行于法國(guó)的藝術(shù)思潮,目的是歌頌王權(quán)、服務(wù)宮廷。古典主義的主要特點(diǎn)有重理性、重典型、重古代、重素描等。

54.巴黎畫(huà)派【正確答案】：巴黎畫(huà)派是指具有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性,并且擁有自己的觀眾群和影響面,但是不屬于任何一個(gè)畫(huà)派的畫(huà)家的總稱(chēng)。巴黎畫(huà)派的畫(huà)家來(lái)自世界各地,各具獨(dú)特的風(fēng)格與個(gè)性,其作品大多有著濃厚的抒情性,力圖表現(xiàn)無(wú)根、思鄉(xiāng)、貧困和憂(yōu)愁等內(nèi)心感受。代表畫(huà)家有意大利的莫迪里阿尼、法國(guó)的盧梭、俄國(guó)的夏加爾等。

55.康定斯基【正確答案】：康定斯基是俄羅斯的畫(huà)家、美術(shù)理論家、音樂(lè)家,抽象繪畫(huà)的先驅(qū)者。他強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的自律性;強(qiáng)調(diào)色彩和形的獨(dú)立表現(xiàn)價(jià)值;主張畫(huà)家用心靈體驗(yàn)和創(chuàng)造,通過(guò)非具象的形式傳達(dá)世界內(nèi)在的聲音康定斯基在1911年至1921年最早畫(huà)出了抽象畫(huà)。他的抽象主義理論有《論藝術(shù)的精神》《關(guān)于形式問(wèn)題》《論具體藝術(shù)》《點(diǎn)、線、面》等著作,他的抽象藝術(shù)實(shí)踐開(kāi)辟了西方抽象主義的先河。

56.羅伯特·康賓【正確答案】：羅伯特·康賓是尼德蘭14世紀(jì)后半葉的宗教畫(huà)家。1406年起,尤以擅長(zhǎng)祭壇畫(huà)聞名于各地。康賓作品中的宗教人物富有生活氣息,他的繪畫(huà)風(fēng)格接近揚(yáng)·凡·?？?但是人物形象,尤其是在細(xì)節(jié)刻畫(huà)上,比揚(yáng)·凡·?？烁?xì)膩。著名作品有《受胎告知》《耶穌誕生》等。

57.論述后印象主義的代表畫(huà)家及其藝術(shù)特色。[中央美術(shù)學(xué)院2006年研]【正確答案】：后印象主義是法國(guó)美術(shù)史上繼印象主義之后的美術(shù)現(xiàn)象,是20世紀(jì)西方現(xiàn)代主義美術(shù)的先導(dǎo),又稱(chēng)“印象派之后”或“后期印象派”。后印象主義的代表人物有塞尚、高更、凡高等。

(1后印象主義的基本特征

①不滿(mǎn)于客觀主義的再現(xiàn)和片面地追求外光與色彩。

②強(qiáng)調(diào)抒發(fā)自我感受,表現(xiàn)主觀感情、情緒或主觀精神。

③重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面,但具有明顯的個(gè)性化處理。

④創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強(qiáng)烈的主觀化和個(gè)性化。

(2后印象主義的代表畫(huà)家

①塞尚

塞尚是法國(guó)著名畫(huà)家,后期印象派的主將,從19世紀(jì)末便被推崇為“新藝術(shù)之父”。他對(duì)物體體積感的追求和表現(xiàn),為“立體派”開(kāi)啟了思路。代表作品有《圣維克多山》《法黎耶肖像》等。其藝術(shù)特色具體表現(xiàn)在:

-a.不同于印象派畫(huà)家用快速作畫(huà)的方法去捕捉表面的印象,塞尚對(duì)色彩與明暗作沉著而深入的分析,十分重視色彩視覺(jué)的真實(shí)性,主張“客觀地”觀察自然色彩。

-b.在吸收印象主義外光與色彩的成就基礎(chǔ)上,更專(zhuān)注于物質(zhì)的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的理性分析與表現(xiàn)。認(rèn)為“自然中的每件東西都與球體、圓錐體、圓柱體極為相似”,因此,他的作品在表現(xiàn)手法上具有用幾何形體對(duì)物象進(jìn)行概括,采用色的團(tuán)塊來(lái)描繪物象的體積和深度,用色彩的冷暖關(guān)系來(lái)塑造物體,放棄同一視點(diǎn)等特點(diǎn)。

②凡高

荷蘭后印象派畫(huà)家,后印象主義的先驅(qū)。凡高早期畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí),受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫(huà)及法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)派的影響。結(jié)識(shí)印象派和新印象派畫(huà)家,并接觸到日本浮世繪的作品之后,畫(huà)風(fēng)巨變,開(kāi)始由早期的沉悶、昏暗,變得簡(jiǎn)潔、明亮和色彩強(qiáng)烈。他對(duì)二十世紀(jì)藝術(shù),尤其是野獸派與表現(xiàn)主義產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,代表作品有《星夜》《向日葵》《有烏鴉的麥田》等。其藝術(shù)特色具體表現(xiàn)在:

-a.凡高吸收了日本浮世繪版畫(huà)的影響,在創(chuàng)作中追求畫(huà)面形式的單純感和極端個(gè)性化;

-b.凡高用明亮、大膽、充滿(mǎn)想象力的色彩和富有張力的筆觸表達(dá)一種不可遏制的激情和矛盾;

-c.凡高作品強(qiáng)調(diào)抒發(fā)自我感受,表現(xiàn)主觀感情和情緒。

③高更

法國(guó)后印象派畫(huà)家、雕塑家、陶藝家及版畫(huà)家,與塞尚、凡高合稱(chēng)后印象派三杰。他吸收了東方繪畫(huà)、黑人雕刻、中世紀(jì)宗教藝術(shù)和民間版畫(huà)的一些手法,創(chuàng)造了一種有內(nèi)在力量的裝飾性畫(huà)風(fēng)。畫(huà)作充滿(mǎn)大膽的色彩,在技法上采用色彩平涂,注重和諧而不強(qiáng)調(diào)對(duì)比。代表作品有《我們從哪里來(lái)?我們是什么?我們到哪里去?》《講道以后的幻景》等。其藝術(shù)特色具體表現(xiàn)在:

-a.高更蔑視傳統(tǒng)素描、透視對(duì)形體的規(guī)范,吸收了東方藝術(shù)、日本浮世繪、拜占庭鑲嵌畫(huà)及原始藝術(shù)的一些因素,把色彩和線條當(dāng)作抽象表現(xiàn)的形式,從而加強(qiáng)了繪畫(huà)的精神張力。

-b.他的作品擺脫了傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)和空間透視,也沒(méi)有明暗過(guò)渡,舍棄細(xì)節(jié)和特征的描繪,是觀念、印象和視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)綜合壓縮后的集中表現(xiàn)。

-c.他的作品畫(huà)面簡(jiǎn)潔單純、色彩明亮純凈、色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈,裝飾性的構(gòu)圖及大塊面的平涂。

-d.他的作品具有強(qiáng)烈的神秘感和普遍的象征意義,體現(xiàn)出平面化的趨勢(shì)和原始審美意識(shí)的回歸,充滿(mǎn)浪漫主義色彩和濃厚的宗教意識(shí)。

58.試概述意大利學(xué)院派美術(shù)遵循的藝術(shù)法則和藝術(shù)特點(diǎn)。【正確答案】：歐洲的美術(shù)學(xué)院最早產(chǎn)生于意大利,當(dāng)時(shí)最著名的學(xué)院之一是博洛尼亞學(xué)院。它大約創(chuàng)建于1590年,創(chuàng)始人是著名的畫(huà)家卡拉奇兄弟,其目的是繼承前輩大師的藝術(shù)傳統(tǒng),培養(yǎng)新的藝術(shù)人才,并不受當(dāng)時(shí)興起的樣式主義美術(shù)和卡拉瓦喬主義美術(shù)的干擾,將年輕藝術(shù)家引向所謂正路。

(1藝術(shù)法則

學(xué)院派強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的最高標(biāo)準(zhǔn)是米開(kāi)朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格勒喬的典雅與風(fēng)韻、威尼斯畫(huà)派的色彩等。

(2藝術(shù)特色

①具有折中主義色彩,主張定出一些法則,使人們遵循;

②畫(huà)家比較保守,缺乏創(chuàng)新精神;

③作品的題材狹窄,一般趨向于宗教或者是神話(huà),而對(duì)世俗生活題材不感興趣;

④技法上比較偏重于素描而輕視色彩。

59.樣式主義【正確答案】：樣式主義是16世紀(jì)初出現(xiàn)于意大利佛羅倫薩的一種藝術(shù)風(fēng)格,后發(fā)展到歐洲其他地區(qū),上承文藝復(fù)興下啟17世紀(jì)的巴洛克藝術(shù),主要流行于16世紀(jì)20年代至16世紀(jì)末,代表著盛期文藝復(fù)興漸趨衰落后出現(xiàn)的追求形式的保守傾向。樣式主義一詞源于意大利語(yǔ)“樣式”,指形式和風(fēng)格以及生活風(fēng)度。但該詞從17世紀(jì)起漸漸含有了貶義,譏諷裝模作樣的矯飾。樣式主義多是對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期大師的模仿,只追求形式而喪失了其精神性。樣式主義藝術(shù)的特點(diǎn)是技巧十分精湛,追求的是奇異刺激的效果。反對(duì)理性、典雅、優(yōu)美的原則,強(qiáng)調(diào)想象,專(zhuān)注于對(duì)精神世界的表達(dá),采用不符合常理的幻想式構(gòu)圖,喜歡表現(xiàn)裸體,夸張變形的人體。色彩光怪陸離,主題有時(shí)也晦澀難明。代表畫(huà)家有蓬托爾莫、羅索、帕爾米賈尼諾等;雕塑家和建筑家有切利尼、波洛尼亞和羅馬諾等。樣式主義雖然時(shí)間不長(zhǎng),但也迅速成為了一種有國(guó)際影響的風(fēng)格。

60.卡拉奇【正確答案】：阿尼巴·卡拉奇是卡拉奇兄弟中最為馳名的一個(gè),善作大型壁畫(huà),也作祭壇畫(huà)和架上畫(huà)。他為羅馬法爾內(nèi)塞宮所做的天頂畫(huà)尤為出色,風(fēng)格很近似米開(kāi)朗基羅,構(gòu)圖宏偉,人物生動(dòng)。《酒神巴庫(kù)斯和阿里阿德》就是這一天頂畫(huà)中的一幅,畫(huà)面上充滿(mǎn)了歡樂(lè)的氣氛。在后期,阿尼巴·卡拉奇完全擺脫了前期的威尼斯畫(huà)派的奔放的風(fēng)格,日益變得莊重、寧?kù)o,更具有紀(jì)念碑的特色。代表作品有《逃往埃及路上休息的風(fēng)景》《吃大豆的人》《肉店》等。他的這種古典風(fēng)格對(duì)后來(lái)的普桑、克勞德、洛朗的風(fēng)景畫(huà)有著直接的影響。

61.魯本斯的《搶劫呂西普斯的女兒》?！菊_答案】：參考原圖:62.老彼得·勃魯蓋爾【正確答案】：老彼得·勃魯蓋爾,16世紀(jì)尼德蘭地區(qū)最偉大的畫(huà)家,他善于思想,天生幽默,喜愛(ài)夸張的藝術(shù)造型。他一生以農(nóng)村生活作為藝術(shù)創(chuàng)作題材,是歐洲美術(shù)史上第一位“農(nóng)民畫(huà)家”,在農(nóng)民風(fēng)俗畫(huà)中塑造了許多農(nóng)民形象,如《農(nóng)民舞蹈》《農(nóng)民婚禮》,刻畫(huà)了他們豪放的性格,展示了他們充沛的活力。勃魯蓋爾早年曾以銅版畫(huà)家身份,從事風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作而聞名遐邇。他喜歡選取全景式構(gòu)圖,意境開(kāi)闊,風(fēng)景和人物緊密結(jié)合,描繪了農(nóng)民豐富的勞動(dòng)生活和農(nóng)村的秀麗景色。如田園風(fēng)景組畫(huà)《收割干草》《收割》《牧歸》《雪中獵人》《暗日》等。作為偉大的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家,他與人民共呼吸,同戰(zhàn)斗。在尼德蘭人民反抗西班牙統(tǒng)治者的斗爭(zhēng)期間創(chuàng)作了《伯利恒的戶(hù)口調(diào)查》《伯利恒的嬰兒虐殺》等作品,以宗教畫(huà)的形式暗示了西班牙軍隊(duì)在尼德蘭橫征暴斂、殘酷屠殺的情景。勃魯蓋爾以藝術(shù)為武器,深刻真實(shí)地反映了他所處的時(shí)代,從而成為尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的藝術(shù)家。

63.魯本斯《搶劫呂西普斯的女兒》。【正確答案】：《搶劫呂西普斯的女兒》是魯本斯的代表性著作,該作品是典型的滿(mǎn)足宮廷貴族和天主教會(huì)審美趣味的巴洛克風(fēng)格。

(1作品題材

作品取材于希臘神話(huà),宙斯和麗達(dá)所生的孿生兄弟卡斯托耳和波呂克斯,一個(gè)善騎,一個(gè)善戰(zhàn),英勇無(wú)敵,他們共同愛(ài)上了邁錫尼王呂西普斯的兩個(gè)孿生女兒。畫(huà)中所描繪的是“搶婚”情節(jié)。

(2作品特點(diǎn)

①在構(gòu)圖上,畫(huà)面上人物和馬匹扭動(dòng)交錯(cuò)形成一個(gè)藝術(shù)整體,大輪廓近乎圓形,構(gòu)成一幅充滿(mǎn)生命運(yùn)動(dòng)的圖案,在地平線上激烈地滾動(dòng)著。

②整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)熱情、運(yùn)動(dòng)和生命力,善于把巴洛克藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)激情,裝飾性的夸張,富有想象力的構(gòu)思,戲劇性的藝術(shù)效果同真實(shí)感很強(qiáng)的表現(xiàn)手法結(jié)合起來(lái)。

③塑造的人體具有強(qiáng)烈的韻律感,這是一幅英雄主義的畫(huà)面,畫(huà)家通過(guò)塑造豐滿(mǎn)強(qiáng)健的人體,通過(guò)構(gòu)圖復(fù)雜而激烈的人物動(dòng)勢(shì),表達(dá)了不可抗拒的愛(ài)情力量。

④畫(huà)場(chǎng)面宏大、運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)烈、情節(jié)富于戲劇性。

⑤畫(huà)家采用適合作品活潑的內(nèi)容、強(qiáng)烈節(jié)奏感的流暢線條和大筆觸、對(duì)比強(qiáng)烈而明亮的色彩、強(qiáng)調(diào)動(dòng)勢(shì)的構(gòu)圖,使畫(huà)面產(chǎn)生火熱和華美的效果,充滿(mǎn)節(jié)日般的歡樂(lè)氣氛。

64.庫(kù)爾貝【正確答案】：庫(kù)爾貝是法國(guó)畫(huà)家,批判現(xiàn)實(shí)主義大師,寫(xiě)實(shí)主義美術(shù)的代表。其畫(huà)路極廣、手法極為多樣,繪畫(huà)盡微致廣,畫(huà)品淵懿、精卓宏麗。庫(kù)爾貝總是以俯視的高傲神態(tài)看待世界和人生,他十分關(guān)心社會(huì),對(duì)被壓迫者富有同情心和正義感,他通過(guò)藝術(shù),不加人工修飾再現(xiàn)周?chē)默F(xiàn)實(shí)生活。代表作有《奧爾南的葬禮》《畫(huà)室》等。

65.博斯【正確答案】：博斯是尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期畫(huà)家。他的畫(huà)作大多結(jié)構(gòu)浩大復(fù)雜,以突出人類(lèi)的墮落、抨擊教會(huì)的腐朽、描繪各種難以名狀的魔鬼形象為特色。作品注重寫(xiě)實(shí),帶有明顯的象征性、暗喻性,反映了當(dāng)時(shí)群眾要求社會(huì)和宗教改革的情緒。代表作有《愚人船》《干草車(chē)》《圣安東尼的誘惑》等。

66.馬奈【正確答案】：愛(ài)德華·馬奈,19世紀(jì)印象主義的奠基人之一。他深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度,深深影響了莫奈、塞尚、凡高等新興畫(huà)家,將繪畫(huà)帶入現(xiàn)代主義的道路上。受到日本浮世繪及西班牙畫(huà)風(fēng)的影響,馬奈大膽采用鮮明色彩,舍棄傳統(tǒng)繪畫(huà)的中間色調(diào),將繪畫(huà)從追求立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來(lái),朝二維的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。代表作品有《苦艾酒的嗜好者》《草地上的午餐》《奧林匹亞》等。

67.試述18世紀(jì)法國(guó)市民寫(xiě)實(shí)藝術(shù)家夏爾丹和格勒茲的藝術(shù)特色和代表作品。【正確答案】：市民寫(xiě)實(shí)藝術(shù)是指18世紀(jì)流行于法國(guó)的藝術(shù)風(fēng)格。他們以表現(xiàn)普通市民的生活為主要題材,夏爾丹和格勒茲就是其中的代表。

(1夏爾丹

①夏爾丹擅長(zhǎng)靜物畫(huà)與風(fēng)俗畫(huà),以一種樸實(shí)、單純的畫(huà)風(fēng)描繪了市民階層的日常生活,宣示了艱辛勞作、儉樸誠(chéng)實(shí)等美德。

②其作品樸實(shí)、厚重,耐人尋味。其人物畫(huà)作品,擅長(zhǎng)將人物置于親切平靜的家庭生活場(chǎng)景中進(jìn)行樸素真實(shí)的描繪,表現(xiàn)一種真摯、平凡的自然主義情感。

③代表作有《銅水壺》《帶高腳杯的靜物》《集市歸來(lái)》《祈禱》等。

(2格勒茲

①格勒茲重視題材的選擇,受啟蒙主義思想影響,作品往往帶有道德論的傾向。

②他的繪畫(huà)也是對(duì)普通市民生活的描繪,藝術(shù)風(fēng)格自然、寫(xiě)實(shí)。

③代表作有《鄉(xiāng)村的訂婚》《父親的詛咒》《打破的水罐》等。

68.委拉斯貴支《宮娥》。【正確答案】：《宮娥》這部作品是委拉斯貴支1656年作的,是一幅有著風(fēng)俗性特色的宮廷生活畫(huà),它展示了宮中的日常生活。

(1作品內(nèi)容

作品主要表現(xiàn)的是在寧?kù)o的宮廷中,委拉斯貴支正在為國(guó)王夫婦畫(huà)像,由于小公主瑪格麗特的突然到來(lái)引起忙亂的場(chǎng)景。

(2作品特點(diǎn)

①作品高達(dá)3米,畫(huà)面中每件物體都有實(shí)物般大小,筆法精湛,毫不敷衍,質(zhì)感、形體、空間、光線的處理都恰到好處;

②具有風(fēng)俗性的特色,從生活的情趣出發(fā)真實(shí)描繪宮廷中的日常生活;

③畫(huà)家打破宮廷肖像固有的原則,并沒(méi)有像傳統(tǒng)繪畫(huà)那樣把國(guó)王夫婦擺在畫(huà)面的中心,而是將他們放在畫(huà)面中次要的位置;

④這種大膽的構(gòu)圖是對(duì)宮廷肖像畫(huà)的一種改革,畫(huà)面上的人物不再是呆板地排列在一起,而是盡量處在自然的狀態(tài)之中。

四、論述題69.西斯萊【正確答案】：阿爾弗萊德·西斯萊是一位風(fēng)景畫(huà)家,是法國(guó)印象主義運(yùn)動(dòng)的核心人物之一,曾受庫(kù)爾貝影響,更崇拜柯羅。在印象派畫(huà)家里,西斯萊是唯一一個(gè)只畫(huà)風(fēng)景畫(huà)的人,而在風(fēng)景中,又主要表現(xiàn)塞納河谷、巴黎地區(qū)和楓丹白露地區(qū)。西斯萊的畫(huà)風(fēng)變化和緩,他善于安排細(xì)節(jié)和處理畫(huà)面,看似不經(jīng)心,卻富有抒情的詩(shī)意。代表作品有《阿爾讓特伊的塞納河》《維楞勒拉·葛仁橋》等。

70.簡(jiǎn)述后現(xiàn)代主義美術(shù)的特點(diǎn)。【正確答案】：“后現(xiàn)代主義”是50年代以來(lái)歐美各國(guó)(主要是美國(guó))繼現(xiàn)代主義之后美術(shù)思潮的總稱(chēng)。概括地說(shuō),后現(xiàn)代主義美術(shù)主要有以下特點(diǎn):

(1企圖突破審美范疇,打破藝術(shù)與生活的界限;

(2對(duì)主流美術(shù)思潮的質(zhì)疑和對(duì)少數(shù)民族和邊遠(yuǎn)地區(qū)美術(shù)的關(guān)注,主張多元和承認(rèn)多中心;

(3從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范