隸書(shū)教案《乙瑛碑》

隸書(shū)教案《乙瑛碑》

隸書(shū)《乙瑛碑》教程

一、隸書(shū)的演變過(guò)程

隸書(shū)又稱(chēng)佐書(shū)、八分書(shū)。正恒《四體書(shū)勢(shì)》說(shuō)：“隸書(shū)者，

許慎《說(shuō)文解字?敘》說(shuō)：“秦天經(jīng)書(shū)，滌除舊典，官篆之捷也?！?/p>

獄務(wù)繁，初有隸書(shū)，以趨約易，而古文由此絕矣?！睂?shí)際上隸書(shū)就是篆書(shū)的簡(jiǎn)

約與急就。

隸書(shū)因盛行于漢代，所以又叫漢隸，它是由篆書(shū)圓轉(zhuǎn)婉通的筆演變成為方折的

筆畫(huà)，字形由修長(zhǎng)變?yōu)楸夥?，上下收緊，左右舒展，運(yùn)筆由緩慢變?yōu)槎趟?，從而顯

示出生動(dòng)活潑、風(fēng)格多樣的氣息，給書(shū)寫(xiě)者帶來(lái)很大的方便。隸書(shū)分為秦隸和漢

隸，秦隸指戰(zhàn)國(guó)、秦至西漢初期的隸書(shū)，又叫古隸。古隸的起源，說(shuō)法頗多。從目

前所發(fā)現(xiàn)的資料來(lái)看，秦隸產(chǎn)生于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，從四川青川縣出土的戰(zhàn)國(guó)秦武王二年

（公元前309年）的“木牘”上出現(xiàn)的隸書(shū)早期形跡看，減損大篆的繁瑣筆畫(huà)，字的

形狀由篆書(shū)的長(zhǎng)方變?yōu)檎交虮夥?。雖然它的結(jié)構(gòu)還帶有篆味，但已出現(xiàn)隸書(shū)的雛

型。到了戰(zhàn)國(guó)末期，這種雛型隸書(shū)已普遍使用。從湖北云夢(mèng)睡虎地出土的秦昭襄王

五十一年（公元前二五六年）的《秦簡(jiǎn)》圖一看，這種似篆又似隸的字體，逐漸體現(xiàn)

出了字形的簡(jiǎn)潔明了、線條的活潑規(guī)范。在出土的戰(zhàn)國(guó)至秦的大量木牘、竹簡(jiǎn)和帛

書(shū)中，我們可以看到由篆書(shū)演變成隸書(shū)的漫長(zhǎng)過(guò)程。公元前二二一年秦始皇統(tǒng)一中

國(guó)后，為便于統(tǒng)治，實(shí)行了一系列新的措施，其中的一項(xiàng)便是《書(shū)同文》。由秦朝

宰相李斯、中書(shū)令趙高等在戰(zhàn)國(guó)文字的基礎(chǔ)上加以整理，統(tǒng)一了作為全國(guó)通行的官

方文字，小篆。小篆比起前朝文字，在線條、結(jié)構(gòu)、字形等方面是前進(jìn)了一大步，

但是在運(yùn)筆方法上還是圓轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，仍未完全擺脫象形的意味，書(shū)寫(xiě)速度較慢。由于

當(dāng)時(shí)官獄繁多，軍事、官府文件、公文往來(lái)頻繁，經(jīng)常需抄寫(xiě)大量的文書(shū)，省繁趨

簡(jiǎn)便成了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)文字改革的迫切要求，而隸書(shū)作為

1

一種便捷的書(shū)體，在社會(huì)下層中廣泛流行。衛(wèi)恒《四體書(shū)勢(shì)》說(shuō)：“秦既用

篆，奏事繁多，篆字難成，即令求人佐書(shū)，日隸字隸書(shū)者，篆之捷也?！北闶?/p>

明證。這里暫且不去考證隸書(shū)的發(fā)明者是誰(shuí)，因?yàn)橐环N字體的產(chǎn)生決非個(gè)人的力量

所能創(chuàng)造，也絕非一個(gè)時(shí)期所能完成，它是隨著社會(huì)的進(jìn)步和實(shí)際的需要而逐步形

成的。

從漢字幾千年的發(fā)展史看，如果把象形文字至秦小篆劃為古文字，那么我們把

隸書(shū)和一直到今天使用的楷書(shū)，都?xì)w為今文字。因此，隸書(shū)上承篆書(shū)之規(guī)脈，下開(kāi)

楷行之基礎(chǔ)，在我國(guó)文字和書(shū)法發(fā)展史上有著很重要的地位，無(wú)論從實(shí)用性或藝術(shù)

性方面看，它的出現(xiàn)都是一個(gè)極其重要的轉(zhuǎn)折，它是我國(guó)漢字演變中的一次重大變

革。由于西漢初期的制度承襲秦制，在文字方面也不例外，因而西漢早期的隸書(shū)與

秦代的隸書(shū)無(wú)較大差別。它既有秦代的書(shū)法特點(diǎn)，又為東漢時(shí)期的隸書(shū)形成奠定廠

基礎(chǔ)，起著承前啟后的作用。從西漢《長(zhǎng)沙馬王堆帛書(shū)》（圖二）、《居延漢簡(jiǎn)》

（圖三）分析，筆畫(huà)已有簡(jiǎn)化，篆書(shū)味也有減少，字體趨向于衡，而用筆的提按頓

挫，線條的波磔變化，結(jié)體的縱橫勢(shì)態(tài)，比秦代的隸書(shū)更為明顯。相對(duì)來(lái)說(shuō)，較多

地流露出書(shū)寫(xiě)者的天真和質(zhì)樸，然而在書(shū)法技巧上還不夠成熟，不是典理的隸書(shū)。

西漢中期至東漢，隸書(shū)漸臻完美，尤其在東漢，由于統(tǒng)治階級(jí)采取了一些較為

明智的政策，整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮，文化藝術(shù)也隨之昌盛，樹(shù)碑立傳之風(fēng)人興，涌現(xiàn)

出廠大量技藝精湛、風(fēng)格鮮明的優(yōu)秀碑刻，從而隸書(shū)發(fā)展成為正規(guī)而又富于藝術(shù)性

的、具有高度審美價(jià)值的書(shū)體。

我們通常所說(shuō)的漢隸，主要是指東漢碑刻上的隸書(shū)。它們的特點(diǎn)是用筆技巧更

為豐富，點(diǎn)畫(huà)的俯仰呼應(yīng)、筆勢(shì)的提按頓挫、筆畫(huà)的一波二折和蠶頭雁尾及結(jié)構(gòu)的

重濁輕清、參差錯(cuò)落，令人嘆為觀止。風(fēng)格多樣且法度完備，或雄強(qiáng)、或雋秀、或

瀟灑、或飄逸、或樸茂、或嚴(yán)謹(jǐn)，如群星燦爛，達(dá)到了藝術(shù)的高峰?！兑溢?、

《石門(mén)頌》

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（圖四）、《禮器碑》（圖五）、《孔廟碑》（圖六）、《華山碑》（圖七）、《韓仁

銘》（圖八）、《曹全碑》（圖九）、《張遷碑》（圖十）等東漢碑刻，足成熟和典范的

標(biāo)志。

魏晉以后的書(shū)法，工要是草書(shū)、行書(shū)、楷書(shū)的形成、發(fā)展和成熟時(shí)期，許多書(shū)

法家的主要精力大多用在楷、行、草書(shū)上，但隸書(shū)并沒(méi)打被廢棄，此時(shí)的隸書(shū)在用

筆上逐漸摻入楷法，失卻廠往擰漢隸的古樸和靈秀，趨向整齊千板，結(jié)體用筆千篇?

律。到了清代，隸書(shū)在碑學(xué)復(fù)興的浪潮中得到了重振和發(fā)展，出現(xiàn)了許多書(shū)法大

家，取得了很高的成就，形成了隸書(shū)藝術(shù)的第二個(gè)高峰。如鄭（）（圖十一）、金農(nóng)

（圖十二）、桂馥（圖十二）、鄧石如（圖十四）、伊秉綬（圖十五）、趙之謙（圖十六）、

何紹《圖十七》。特別是鄭0等人，是倡導(dǎo)、學(xué)習(xí)和繼承漢碑的先驅(qū)，并在繼承漢

隸的基礎(chǔ)上又加以創(chuàng)新，成為清代書(shū)法藝術(shù)的主流和熱門(mén)之一。特別是近百年來(lái)，

我國(guó)考古工作者發(fā)掘出了大量的春秋戰(zhàn)國(guó)至漢代的木牘、竹簡(jiǎn)、帛書(shū)的墨書(shū)真跡，

使我們有幸親睹古人筆法，為研究古人法度，學(xué)習(xí)古人書(shū)藝，提供了第一手資料。

我們學(xué)習(xí)書(shū)法，應(yīng)當(dāng)從隸書(shū)入手，學(xué)習(xí)隸書(shū)則應(yīng)以于正端莊、規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臐h隸

碑刻為范本，打下扎實(shí)的基礎(chǔ)，然后再旁及其它，穩(wěn)步發(fā)展。如初學(xué)時(shí)入手，《漢

簡(jiǎn)》，便易流于行筆浮飄、隨意油滑，如入手《清隸》，則徒有其形而不得其神，

更不要以現(xiàn)代的一新隸書(shū)」字帖作范本，這只會(huì)走入歧途。我們學(xué)隸書(shū)想找捷徑的

話，這捷徑就是從漢碑入手，只有腳踏實(shí)地地學(xué)，寫(xiě)好廠隸書(shū)，再上溯大小篆、甲

骨文，下追正、行、草書(shū)，就能收到事半功倍的效果。

隸書(shū)上承篆籀，下啟行草。隸書(shū)產(chǎn)生于戰(zhàn)果，興于漢。至東漢則飾以波挑，這

時(shí)期碑刻最多，形成中國(guó)石刻的第一次高峰。隸書(shū)因從篆書(shū)演變而來(lái)，有些字形還

有篆書(shū)痕跡，但用筆改轉(zhuǎn)為折，提按頓挫，形成了隸書(shū)獨(dú)有的筆法。橫挑是隸書(shū)最

具特點(diǎn)的筆法，它往往是

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整個(gè)字的主筆，隸書(shū)中幾乎無(wú)鉤。隸書(shū)用筆分為方圓兩大類(lèi)，還有一種為方中

寓圓。隸書(shū)用筆最忌以唐楷筆法摻入，其筆畫(huà)教楷書(shū)更為舒展，要求縱逸盡勢(shì)。

明趙宦光說(shuō)：“篆籀相向成文，分隸相背各分，其勢(shì)波折左右，其形連屈鉤

連，篆勢(shì)有轉(zhuǎn)無(wú)折，隸筆有折無(wú)轉(zhuǎn)?！边@對(duì)篆隸的不同特點(diǎn)作了概括的闡述。

隸書(shū)推薦碑帖:漢碑：《乙瑛碑》、《張遷碑》、《曹全碑》、《石門(mén)頌》、

《華山廟碑》、《史晨碑》、《禮器碑》、《西狹頌》。漢簡(jiǎn)：《居延漢簡(jiǎn)》、

《武威漢簡(jiǎn)》。清隸:鄭簿、金農(nóng)、鄧石如、伊秉授、何紹基等大家作品均可借

鑒。

在此以《漢乙瑛碑》為例，詳細(xì)講解隸書(shū)的用筆結(jié)體學(xué)習(xí)過(guò)程。

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二、《乙瑛碑》簡(jiǎn)介

《乙瑛碑》鐫刻于東漢桓帝永興元年（公元一五三年），全稱(chēng)《魯相乙瑛奏置孔

廟百石卒史碑》。又名《孔廟置守百石孔和碑》和《廟置守百石卒史碑》。碑文記

載東漢桓帝元嘉時(shí)孔子十九世孫孔麟，請(qǐng)于孔子廟置百石卒史掌管孔廟禮器之事。

此碑是久飛盛名的漢碑之一，自宋代至今的文人、書(shū)法家及金石學(xué)家，都十分重視

這塊碑刻，并在著錄中均有論述。碑高約二?六米，寬一?二八米，厚零，二四米。

碑文共十八行，每行四十字。該碑原在兗州仙源縣，今藏于山東曲阜孔廟大成殿東

虎碑林中。

《乙瑛碑》是漢隸最興盛時(shí)期的典型作品，它既不同于古拙雄厚、以方筆見(jiàn)長(zhǎng)

的《張遷碑》，也不同于秀麗豐潤(rùn)、以圓筆見(jiàn)長(zhǎng)的《曹全碑》，它的藝術(shù)特點(diǎn)是用

筆方圓相濟(jì)、遒勁凝煉，講究筆畫(huà)的曲直、平斜以及粗細(xì)、輕重、徐疾之變化，結(jié)

體端莊沉穩(wěn)、法度謹(jǐn)嚴(yán)，注重各部分之間的穿插避讓、高低疏密之關(guān)系，由此形成

了骨氣凝重、意態(tài)爽秀、高古超逸的藝術(shù)風(fēng)格，是我國(guó)古代久享盛名的漢隸精晶之

一。被前人評(píng)說(shuō)為、骨肉均適，情文流暢，漢隸之最。

6

口人*人口V

《乙瑛碑》原文

司徒臣雄，司空臣戒，稽首言，曾前相瑛善言，言召善崇娶道，勉？（蓼），孔

子作春秋，制孝東鴛？?五條監(jiān)，演易（槃）搟，區(qū)篤^天地，幽^神明，故特立廓，成?

四畤來(lái)祠，事已即去，廓有橙器，瓢常人掌令瓦^(guò)置百石??一人，典主守廓，春秋

贊橙，K才出王家^，給犬酒直，as冏大常，祠曹掾蒲牟，史郭玄搟封，］故

事辟）？（橙）未行，祠先娶白市，侍祠者，孔子子孑系，大宰，大祝令各一人，皆借

爵，大常丞盛祠，河南尹（^）牛（羊）彖???各一，大司震給

7

米祠，臣愚以卷，如瑛言，孔子大娶，刖象乾？，卷藻制作，先世所尊，祠用

冢（牲），晨？（ffi）?,（今欲）加魔子孑系，（敬）恭明祀，停於罔趣，可言午，臣

（相）卷孔子廓置百石卒史一人，掌令爵亶器，（出）???,?（犬）酒直，他如

故事，臣雄、臣戒、愚憩^惶^恐，（首）頓首，死罪死罪，臣稽首以

制曰可，（司徒公）河（南）？??？（字）季高元嘉三年三月廿七日壬寅奏雒

隔客司（空公）蜀［郡成都）？（戒）字意伯元嘉三年三月丙子朔，廿七日壬

（寅），司徒雄，司空戒下曾相，承耆（徙）事，下常用者，（逗其年）

（以）?,^通一蓼，濰言式通利能奉弘先娶之橙，（宗）所者，如^^，

害到言:永典元年六月甲辰朔十八日辛酉，曾相平，行是史事，？守是［擅），叩

（sM）死罪，（敢）言之，司徒司空府壬寅卷孔子廓置百石卒史一人，掌主

橙器，逗年以上，（S）通（-）B,^能）奉弘先娶之橙，卷宗所端者，平

叩^叩gg,死罪死罪，II案文耆，守文阜掾魯孔穌，白幣］孔）惠，戶］曹史孔寬

等）穌脩春秋殿氏，^通高第，事貌至孝，能奉先娶（之）橙，卷宗所IS,

除穌，名狀如［牒），平（惶恐叩死）罪死罪，上司空府II曰：巍巍大

g,赫赫弼章，相乙瑛字少卿，平原高唐人，令鮑曼字文公，上藁（屯）留人，政

教稽古，若重烷（矩），乙君察聚，守宅除吏，孔子十九世（孑系麟），廉言青置百石

卒史一人，鮑君造作百石吏舍，功垂輾蔚，於是始？。

三、《乙瑛碑》的學(xué)習(xí)方法提示

《乙瑛碑》的臨習(xí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

一、首先應(yīng)從字的筆畫(huà)特征上進(jìn)行分析和分類(lèi)練習(xí)，通過(guò)同一類(lèi)范字筆畫(huà)若干

種主要寫(xiě)法的對(duì)照比較，逐步掌握其要領(lǐng)。方筆要斬

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釘截鐵、峻利凝重，圓筆應(yīng)遵勁婉轉(zhuǎn)，含蓄渾厚，并注意方與圓、剛與柔、直

與曲之間的有機(jī)結(jié)合，以及筆畫(huà)的或收或展、或肥或瘦，體會(huì)其用筆規(guī)律。(

二、波捺是隸書(shū)的主要筆畫(huà)，處理得好與壞對(duì)整個(gè)字有很大的影響?！兑溢?/p>

碑》中的波捺變化較多，有的肥大，有的瘦小，有的方勁，有的圓潤(rùn)，有的蠶頭細(xì)

面燕尾粗，有的蠶頭大而燕尾小，均視結(jié)體的不同而有所變化，不能干篇一律。因

此在臨習(xí)的過(guò)程中要深入理解、靈活運(yùn)用。

三、由于乙瑛碑的結(jié)體參差錯(cuò)落，在練習(xí)時(shí)，要仔細(xì)觀察其變化，結(jié)合范字并

掌握上下結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、斜正結(jié)構(gòu)、反常結(jié)構(gòu)的字形，總結(jié)摸索其中的基本規(guī)

律，抓住它們的特點(diǎn)，正確地表現(xiàn)它們。四、隸書(shū)基本點(diǎn)畫(huà)的運(yùn)筆

占

隸書(shū)的點(diǎn)有很多變化，起筆要求藏鋒逆入，出鋒根據(jù)各點(diǎn)的不同形態(tài)而變化。

它是其它筆畫(huà)的濃縮。有正點(diǎn)、橫點(diǎn)、豎點(diǎn)、側(cè)點(diǎn)、捺點(diǎn)、橫挑點(diǎn)、上對(duì)點(diǎn)、下分

點(diǎn)、左兩點(diǎn)、右兩點(diǎn)、以及三點(diǎn)的呼應(yīng)、四點(diǎn)的開(kāi)合、多點(diǎn)的參差。要寫(xiě)得生動(dòng)而

富于變化，尤其要做到飽滿厚重。

(1)逆鋒落筆上行；(2)轉(zhuǎn)筆回鋒向右下；

9

(3)頓筆向左下出鋒。

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乙瑛碑點(diǎn)的變化十六種_■

正點(diǎn)逆鋒起筆，稍頓既右下運(yùn)筆，然后轉(zhuǎn)勢(shì)向左下方行筆，漸提，收筆出

鋒。

10

空令

橫點(diǎn)逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向右輕松自然運(yùn)行，回鋒收筆。狀似橫畫(huà)，但注意寫(xiě)的

太粗太長(zhǎng)。

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豎點(diǎn)藏鋒逆入，稍停即向下轉(zhuǎn)鋒，切忌寫(xiě)的細(xì)長(zhǎng)或粗短。

側(cè)點(diǎn)逆鋒向右上行，稍停過(guò)程中略向右下頓筆。然后向左下順勢(shì)提鋒收筆。

布宅

撇點(diǎn)逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向左下方運(yùn)行漸提，或回鋒或出鋒收筆，此筆畫(huà)不要

寫(xiě)的粗大。

11

捺點(diǎn)逆鋒切入，0轉(zhuǎn)鋒向右或向下運(yùn)筆，由輕漸重，至捺腳處重按后即由重漸

輕。力到鋒尖，筆畫(huà)宜粗短。

橫挑點(diǎn)或露鋒或藏鋒切入，轉(zhuǎn)筆向右或向上漸行漸提，出鋒收筆，不宜寫(xiě)

的粗長(zhǎng)。

方降引

上對(duì)點(diǎn)左右兩點(diǎn)的起筆應(yīng)基本相對(duì)，然后順勢(shì)向左右或左下右下出鋒。

上分點(diǎn)雖然中間有筆畫(huà)相隔，但左右仍需基本對(duì)平，形成遙相呼應(yīng)、相互

顧盼之勢(shì)。

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用大本

_________u__________s

下對(duì)點(diǎn)此二點(diǎn)為左撇點(diǎn)和右捺點(diǎn)的結(jié)合，書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)注意錯(cuò)落有致，變化活

潑。

______D記

下分點(diǎn)此二點(diǎn)在書(shū)寫(xiě)時(shí)起筆應(yīng)大致相對(duì)，然后向左下和右下出鋒，宜粗短

些。

左二點(diǎn)二點(diǎn)的起筆應(yīng)有所不同，或方筆或圓筆，上下宜緊湊些，氣勢(shì)必須連

毋

質(zhì)。

下三點(diǎn)在書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)注意三點(diǎn)的筆畫(huà)即要各不相同，又要相互顧盼呼應(yīng)，生動(dòng)

活潑。

13

左三點(diǎn)上下排列要參差變化，并注意氣勢(shì)的連貫，切記大小一樣，有時(shí)為了

書(shū)寫(xiě)的需要，上、中、二點(diǎn)可用牽絲連帶。

土國(guó)，可

四平點(diǎn)在書(shū)寫(xiě)時(shí)要寫(xiě)出各點(diǎn)之間的啟程呼應(yīng)，還要注意使它們的形態(tài)各

有不同。

多合點(diǎn)一個(gè)字中如出現(xiàn)許多的點(diǎn)，要使每個(gè)點(diǎn)的寫(xiě)法有所不同，并注意它

們之間的氣勢(shì)連貫。

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橫

橫畫(huà)是隸書(shū)中最基本的筆畫(huà)，是從篆書(shū)中繼承而來(lái)，藏頭裹尾、平中寓曲。要

寫(xiě)得充實(shí)穩(wěn)健、果斷利落、粗細(xì)均勻。藏鋒逆入，忌頓頭；圓筆用轉(zhuǎn)法調(diào)整筆鋒，

方筆以折法調(diào)整筆鋒;中鋒提按，宜穩(wěn)實(shí)；回鋒書(shū)筆，須自然。

(1)將筆逆鋒向左行；(2)筆鋒回折向右；

(3)筆鋒沿中線提按往右行；(4)微停頓后輕提向左回收。

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乙瑛碑橫的變化（四種）

長(zhǎng)橫逆鋒起筆，稍停轉(zhuǎn)鋒向右，中鋒行筆，收筆時(shí)或筆鋒轉(zhuǎn)勢(shì)向左回提,

或略停即提筆空收。

粗細(xì)橫逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向右，邊行邊提，至收筆處，輕提回分鋒，呈前粗后

細(xì)

弧橫此筆畫(huà)在書(shū)寫(xiě)時(shí)，應(yīng)注意起筆后先往右上運(yùn)行，至中間再往右下運(yùn)筆,

略呈弧形。

細(xì)橫有的字結(jié)體的變化，其橫畫(huà)不宜粗長(zhǎng)，應(yīng)寫(xiě)的瘦勁點(diǎn)。

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豎

豎畫(huà)寫(xiě)法與橫畫(huà)大致相同，只不過(guò)由橫寫(xiě)改成豎寫(xiě)。除了橫寫(xiě)的要求外，要注

意收筆時(shí)切忌寫(xiě)成楷書(shū)的垂露。要求自然收起，或略頓筆收鋒。

（1）筆鋒向上逆行；（2）筆鋒回折向下，（圓筆用使轉(zhuǎn)法，方筆用折切）（4）

中鋒微提按往下運(yùn)行；（5）筆鋒略頓后自然向上收鋒。

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乙碑豎變（四種

豎起向中行，回收，力、剛勁

長(zhǎng)筆藏鋒，轉(zhuǎn)鋒鋒運(yùn)鋒筆應(yīng)粗狀有挺拔。

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弧與橫似往運(yùn)時(shí)向運(yùn)，至中

豎弧類(lèi)，在起筆后下行應(yīng)先右下筆間時(shí)再往左

下運(yùn)筆，略呈弧行。

斜豎此筆畫(huà)在起筆后，往下運(yùn)筆時(shí)應(yīng)向左下方運(yùn)行，切忌垂直。

口寺匕西

細(xì)粗豎起筆向下運(yùn)行時(shí)邊行邊按，收筆圓轉(zhuǎn)回鋒，上細(xì)下粗狀。

18

儒4F

鉤

鉤畫(huà)亦是顯示隸書(shū)筆法特點(diǎn)的筆畫(huà)之一。有左鉤、右鉤兩大類(lèi)。分斜鉤、折

鉤、橫鉤、豎鉤等，隸書(shū)的鉤較特別，不象楷、行書(shū)的鉤上挑和短小，而是寫(xiě)得較

長(zhǎng)平，轉(zhuǎn)而無(wú)挑。右鉤則用捺代之。鉤的變化較多，視各字的結(jié)構(gòu)變化而應(yīng)用。

(1)逆鋒落筆；(2)微停即轉(zhuǎn)筆向下；

(3)中鋒提按運(yùn)筆；(4)邊行邊按邊轉(zhuǎn)筆向左，

(5)邊行邊提迅速出鋒，(6)或回鋒收筆。

鉤的變化十二種

事.掌.

豎鉤藏鋒起筆后轉(zhuǎn)筆向下，宜挺直，至轉(zhuǎn)彎處要圓轉(zhuǎn)，然后向左運(yùn)筆，邊行

邊提出鋒。

斜鉤此筆畫(huà)在（向右下或左下）運(yùn)行時(shí)，視整個(gè)字的結(jié)體來(lái)決定其斜度，保持

重心平衡，鉤不宜粗大。

壬］九j

右折鉤藏鋒或露鋒起筆后向下行筆，至適當(dāng)處轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右運(yùn)行，要求

活潑漸粗，尾部微上翹。

短鉤該筆畫(huà)在行至轉(zhuǎn)彎處，要求圓轉(zhuǎn)，其鉤不宜粗大，微向上鉤。

長(zhǎng)鉤該鉤略呈半圓狀，斜勢(shì)，轉(zhuǎn)角處忌方折，向左鉤出應(yīng)舒展有力，收筆或

出鋒或回鋒。

粗鉤運(yùn)筆向左或向右至轉(zhuǎn)折處，應(yīng)邊行邊重按，略粗狀有力度，做到雄強(qiáng)穩(wěn)

實(shí)。

不乙已

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平鉤轉(zhuǎn)折向右行筆過(guò)程中，為使整個(gè)字顯的勁樸，宜寫(xiě)的平直點(diǎn)，尾部略微

上翹。

宇弓A

BS

彎鉤向左轉(zhuǎn)筆要求圓轉(zhuǎn)，接近尾部逐漸向上運(yùn)行，呈圓彎鉤形狀。

守司

回鋒勾運(yùn)筆至尾部，將筆毫向上或向下圓轉(zhuǎn)回鋒，做到穩(wěn)實(shí)有力度。

21

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出鋒鉤向右或左運(yùn)筆接近尾部，要求邊行邊提筆，由粗漸細(xì)，稍快出鋒，切

記浮滑。

橫折鉤該筆畫(huà)實(shí)為折與鉤的組合，在書(shū)寫(xiě)時(shí)把二者有機(jī)的結(jié)合在一筆，做到

連貫自然。

右向鉤中鋒向下行筆，至適當(dāng)處轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右上方運(yùn)行，至收筆處或出

鋒或稍挺收起。

折

折畫(huà)是橫畫(huà)和豎畫(huà)的連結(jié)寫(xiě)法。折角處的寫(xiě)法，橫畫(huà)寫(xiě)到轉(zhuǎn)折處提筆換鋒往下

行筆。折的寫(xiě)法有許多變化，根據(jù)各字結(jié)構(gòu)造型的需要來(lái)靈活運(yùn)用。

(1)逆鋒向左；(2)停頓即轉(zhuǎn)筆向右運(yùn)行；

22

(3)筆鋒沿中線提按往右行；(4)至轉(zhuǎn)折處提筆換鋒往下運(yùn)筆；

(5)中鋒提按往下行；(6)將筆輕提向上回鋒。

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折的變化八種

四日

方折該筆畫(huà)為橫畫(huà)和豎畫(huà)的組合，轉(zhuǎn)折處稍提起，調(diào)整筆鋒后于遠(yuǎn)處入紙向

下徐行。

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上角折此種類(lèi)型的折法，在書(shū)寫(xiě)時(shí)筆鋒至轉(zhuǎn)彎處微提，向右上方換向轉(zhuǎn)筆向

左下運(yùn)行。

右折角將筆行至轉(zhuǎn)角處，即向左下方換鋒運(yùn)筆，右角明顯外突。

圓折轉(zhuǎn)折時(shí)筆鋒稍轉(zhuǎn)，宜圓潤(rùn)靈活，切記頓挫粗重運(yùn)行。

24

幽出

豎折行筆至轉(zhuǎn)折處，將筆鋒調(diào)整后向右運(yùn)行，豎與橫及轉(zhuǎn)角要連接自然，和

諧統(tǒng)一。

下斜折書(shū)寫(xiě)至轉(zhuǎn)角處，即轉(zhuǎn)筆向左下斜勢(shì)徐行，使折角一下的豎畫(huà)向內(nèi)收。

上斜折逆入向左下運(yùn)筆，至適當(dāng)處即轉(zhuǎn)鋒向右，使折角以上的畫(huà)成斜勢(shì)，轉(zhuǎn)

折處宜大些。

纖合幽

絞絲折由于該筆畫(huà)的折角較多，在書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意它們之間的參差錯(cuò)落，力求

生動(dòng)多變，形容各異。

25

撇

撇畫(huà)有短撇、長(zhǎng)撇兩類(lèi)。短撇分順寫(xiě)和逆寫(xiě);長(zhǎng)撇的收筆有鉤、圓、尖、方等

不同的形狀。做到藏鋒逆入，中鋒向左下略快行筆，收筆根據(jù)筆畫(huà)末端要求，稍微

停頓或向上出鋒，或回鋒收筆，或自然上提，視各字不同的結(jié)體和筆畫(huà)而應(yīng)用。

1）逆鋒向上；（2）稍停后向左下折鋒；（

（3）中鋒向左下略快運(yùn)筆；（4）稍停駐后輕提,

⑸回鋒收筆。

26

撇的變化十二種

27

新手

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豎撇起筆后向下中鋒運(yùn)筆，約至三分之二處轉(zhuǎn)鋒向左，轉(zhuǎn)彎處宜圓轉(zhuǎn)，回鋒

收筆。

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斜撇逆鋒起筆，稍頓后轉(zhuǎn)鋒向左下運(yùn)筆，勢(shì)大些，收筆時(shí)或圓轉(zhuǎn)回鋒，或略

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彎撇逆鋒起筆后轉(zhuǎn)鋒向下，至中間出圓轉(zhuǎn)向左，圓弧的大小及位置，根據(jù)結(jié)

體的需要來(lái)定,

平撇起筆后向左撇出，它的上沿線基本相平，下沿線略呈弧行，或收筆出

鋒、或向左之間出鋒。

28

短撇或露鋒或藏鋒起筆，向左下頓挫運(yùn)行，回鋒收筆，書(shū)寫(xiě)時(shí)要做到短促有

力。

尖頭撇出于結(jié)構(gòu)變化的需要，該筆畫(huà)起筆應(yīng)露鋒入筆，頭呈尖狀。

車(chē)式

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尖尾撇此筆畫(huà)在書(shū)寫(xiě)至接近尾部時(shí)，應(yīng)邊行邊提，漸輕，較快出鋒，力到尖

圓尾撇行筆至尾部，鋒尖向上或向下圓轉(zhuǎn)回鋒，尾部略圓均，忌過(guò)于腫大。

29

入禾

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出鋒撇書(shū)寫(xiě)至尾部，筆毫向右上圓轉(zhuǎn)回鋒，至適當(dāng)處向上或右上方出鋒。

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帶勾撇行筆接近尾部，不要提筆，仍向上和右上圓轉(zhuǎn)運(yùn)筆，然后邊行邊提出

鋒，彎勾需自然活潑。

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帶折撇該筆畫(huà)在起筆、轉(zhuǎn)鋒向右或向下運(yùn)行后即以圓轉(zhuǎn)或折轉(zhuǎn)向左下方運(yùn)

筆，轉(zhuǎn)角處切記粗重。

帶橫撇逆鋒圓轉(zhuǎn)起筆向右運(yùn)行，至適當(dāng)處即轉(zhuǎn)鋒（或圓轉(zhuǎn)、或折轉(zhuǎn)）向左下方

行筆，轉(zhuǎn)角要靈活自然。

30

捺

捺亦稱(chēng)（磔），或叫雁尾，是顯示隸書(shū)特點(diǎn)主要的筆畫(huà)。捺畫(huà)分平捺和斜捺兩

種。落筆藏鋒逆入，中鋒向右斜下行，鋪開(kāi)筆毫向右緩提，出鋒如何視結(jié)構(gòu)如何而

定。鋒芒要求穩(wěn)重有力度，并逐步達(dá)到尾端。

（1）逆鋒向左上；（2）略頓轉(zhuǎn)筆向右下運(yùn)行；

（3）中鋒漸行漸按；（4）重按緩慢向右提捺出，

（5）以全身之力送到鋒尖，（6）氣貫尾端。

31

手