2023年高等教育工學(xué)類自考-01933現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)史論考試歷年參考核心考點(diǎn)薈萃附答案

（圖片大小可任意調(diào)節(jié)）2023年高等教育工學(xué)類自考-01933現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)史論考試歷年參考核心考點(diǎn)薈萃附答案第一卷一.參考題庫(kù)(共20題)1.斯堪的納維亞風(fēng)格2.英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)3.里特威爾德1917-1918的設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)史上最有影響的作品是（）。4.包豪斯在德國(guó)的校舍是由（）設(shè)計(jì)的，它屬于（）風(fēng)格。5.包豪斯是由德國(guó)（）和（）合并而創(chuàng)建的；三任校長(zhǎng)分別是（）、（）、（）。6.巴塞羅那椅是（）于（）年設(shè)計(jì)的。7.有機(jī)現(xiàn)代主義8.斯特恩曾將后現(xiàn)代設(shè)計(jì)歸結(jié)為裝飾主義，隱喻主義，文脈主義，請(qǐng)結(jié)合史實(shí)論述你對(duì)這三大特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)。9.[標(biāo)簽:內(nèi)容]10.兩次世界大戰(zhàn)之間，在地處北歐的國(guó)家中形成了（）風(fēng)格。11.20世紀(jì)30-40年代在歐美最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格是（）。12.盧斯提出了（）這一著名論點(diǎn)。A、“裝飾即罪惡”B、“少就是多”C、“裝飾無(wú)罪”D、“少就是空”13.英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)（）的設(shè)計(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)。A、否定機(jī)器B、承認(rèn)機(jī)器C、反對(duì)效仿自然D、摒棄中世紀(jì)手工藝模式14.巴黎的（）鐵塔，建于1889年。15.20世紀(jì)80年代初，意大利著名設(shè)計(jì)師索特薩斯倡導(dǎo)了一個(gè)設(shè)計(jì)集團(tuán)叫（）小組。A、“詹克斯”B、“孟菲斯”C、“達(dá)拉斯”D、“丹尼斯”16.青春藝術(shù)風(fēng)格流行于（）國(guó)。17.試述莫里斯其人及其創(chuàng)導(dǎo)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其設(shè)計(jì)主張、方法和風(fēng)格如何？18.“流線型”（Streamlining）19.格羅皮烏斯是（）的學(xué)生。A、穆特西烏斯B、貝倫斯20.1851年英國(guó)倫敦博覽會(huì)的展覽館名稱是（）。第二卷一.參考題庫(kù)(共20題)1.可口可樂和殼牌石油的VI視覺設(shè)計(jì)系統(tǒng)，由美國(guó)著名設(shè)計(jì)大師（）設(shè)計(jì)。2.包豪斯在設(shè)計(jì)理論上提出了三個(gè)基本觀點(diǎn)，分別是：_______；設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；（）。3.60年代的POP流行派起源于（）。A、意大利B、英國(guó)C、美國(guó)4.“和魂洋才”設(shè)計(jì)風(fēng)格意指（）。A、中庸之道B、日本手法加歐美思想C、日本思想加歐美手法D、中西結(jié)合5.“新藝術(shù)畫廊”是上世紀(jì)之交法國(guó)的一家（）。A、普通畫廊B、出售藝術(shù)新作的場(chǎng)所C、展銷新藝術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)作品的商店D、宣傳新概念的地方6.“德意志制造聯(lián)盟”的發(fā)起人是（）。A、拉斯金B(yǎng)、格羅皮烏斯C、穆特西烏斯D、澤姆佩爾7.“有計(jì)劃設(shè)計(jì)廢棄制”主張（）。A、廢棄設(shè)計(jì)B、利用廢棄物來(lái)設(shè)計(jì)C、設(shè)計(jì)廢棄物D、逐護(hù)推出新設(shè)計(jì)風(fēng)格8.從一個(gè)或幾個(gè)側(cè)面論述北歐設(shè)計(jì)，重點(diǎn)論述方向，北歐設(shè)計(jì)與包豪斯的關(guān)系，民族手工藝設(shè)計(jì)與現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的結(jié)合，軟性功能主義，人性化與個(gè)性化的設(shè)計(jì)。9.試述包豪斯的宗旨、設(shè)計(jì)風(fēng)格及其影響。10.斯堪的納維亞的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)起自（）和（）。A、挪威B、芬蘭C、瑞典D、丹麥11.“形式追隨功能”是美國(guó)設(shè)計(jì)大師（）的一句名言。12.“包豪斯”13.美國(guó)人（）發(fā)明了電話機(jī)。14.新藝術(shù)派在德國(guó)稱之為（）。A、分離派B、構(gòu)成派C、青年風(fēng)格派D、格拉斯哥派15.“有計(jì)劃設(shè)計(jì)廢棄制”是由（）提出的一個(gè)設(shè)計(jì)論點(diǎn)。A、厄爾B、保爾C、摩爾D、赫爾16.英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要代表人物是（）。A、貝倫斯B、索扎斯C、莫里斯D、蓋德斯17.波普風(fēng)格18.“PH燈”是由（）設(shè)計(jì)的。A、漢德森B、?！h森C、保羅·漢寧森D、保羅·漢斯19.（）曾提出“功能絕對(duì)第一”和“最少主義”。A、格羅皮烏斯B、米斯·凡德羅C、蓋德斯20.“紅藍(lán)椅”的設(shè)計(jì)者為（）。A、凡·德·維爾德B、里特維爾德C、里默施密德D、蒙德里安第三卷一.參考題庫(kù)(共20題)1.包豪斯學(xué)校成立于（）年，位于德國(guó)的（）市。2.古希臘建筑中主要的三種分別是（）柱式、（）柱式和（）柱式。3.系統(tǒng)設(shè)計(jì)4.“高技術(shù)”設(shè)計(jì)風(fēng)格意即（）。A、尖端科技發(fā)明B、高新技術(shù)要素與形式探索結(jié)合C、電腦設(shè)計(jì)形式D、機(jī)器人設(shè)計(jì)5.荷蘭風(fēng)格派6.芝加哥學(xué)派7.“后現(xiàn)代主義”8.折衷主義9.索特薩斯是后現(xiàn)代設(shè)計(jì)集團(tuán)（）的締造者。10.青春風(fēng)格11.飛利浦是（）電器、電子產(chǎn)品生產(chǎn)企業(yè)的代表。A、美國(guó)B、挪威C、荷蘭12.英國(guó)是19世紀(jì)（）運(yùn)動(dòng)的中心。13.“ICSID”14.“德意志制造聯(lián)盟”（DeutscherWerkbund）15.汽車工業(yè)的真正革命是從（）的T型車和流水裝配作業(yè)開始的。16.歐洲“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)主要以（）兩個(gè)國(guó)家為中心發(fā)展起來(lái)的。A、法、英B、法、德C、法、比利時(shí)17.20世紀(jì)初設(shè)計(jì)大師（）受聘為德國(guó)通用電氣AEG的藝術(shù)顧問，全面負(fù)責(zé)該公司視覺識(shí)別系統(tǒng)、建筑、產(chǎn)品的設(shè)計(jì)工作。18.澳大利亞的悉尼劇院是（）國(guó)家（）于（）年設(shè)計(jì)的。19.美國(guó)商業(yè)性設(shè)計(jì)的核心是“有計(jì)劃的商品廢止制”，它主要有三種形式：（）、（）、（）。20.“后現(xiàn)代主義”意即（）。A、“現(xiàn)代主義后期”B、“現(xiàn)代主義前期”C、“反現(xiàn)代主義”D、未來(lái)主義第一卷參考答案一.參考題庫(kù)1.正確答案: 斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格指的是20世紀(jì)30~50年代流行于國(guó)際的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，以丹麥、瑞典、芬蘭、挪威等北歐國(guó)家的設(shè)計(jì)為代表。 早在1930年的斯德哥爾摩博覽會(huì)上，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)就將德國(guó)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓δ苤髁x與本土手工藝傳統(tǒng)中的人文主義融會(huì)在一起。 就風(fēng)格而言，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)是功能主義的，但又不像20世紀(jì)30年代那樣嚴(yán)格和教條。幾何形式被柔化了，邊角被光順成S形曲線或波浪線，常常被描述為“有機(jī)形”，使形式更富人性和生氣。 20世紀(jì)40年代為了體現(xiàn)民族特色而產(chǎn)生的懷舊感，常常表現(xiàn)出鄉(xiāng)野的質(zhì)樸，推動(dòng)了這種柔化的趨勢(shì)。早期功能主義所推崇的原色也為20世紀(jì)40年代漸次調(diào)和的色彩所取代，更為粗糙的質(zhì)感和天然的材料受到設(shè)計(jì)師們的喜愛。 50年代斯堪的納維亞設(shè)計(jì)盛極一時(shí)，其樸素而有機(jī)的形態(tài)及自然的色彩和質(zhì)感在國(guó)際上大受歡迎，成為了當(dāng)時(shí)歐美最流行的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。2.正確答案: 現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的先導(dǎo)。說(shuō)它是一次運(yùn)動(dòng)，是因其影響波及面大，具有國(guó)際意義。18世紀(jì)從英國(guó)開始的工業(yè)革命，使機(jī)械產(chǎn)品滲透到人類生活的各個(gè)方面。與過去手工制造的產(chǎn)品相比，呈現(xiàn)明顯機(jī)械化特性：有些產(chǎn)品的造型和裝飾設(shè)計(jì)，仍照搬傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品的樣式，使難于應(yīng)付復(fù)雜形式的機(jī)器產(chǎn)品比過去用長(zhǎng)時(shí)間精雕細(xì)琢的手工業(yè)產(chǎn)品顯得粗糙低劣；有些產(chǎn)品因按照機(jī)械生產(chǎn)的特點(diǎn)重新設(shè)計(jì)，其單純簡(jiǎn)潔的樣式，卻使許多認(rèn)為只有花樣繁瑣的傳統(tǒng)樣式才代表精致完美的消費(fèi)者難以接受。因此，非常不成熟的工藝美術(shù)設(shè)計(jì)，面臨著新舊過渡時(shí)期的困難。（時(shí)代背景） 以英國(guó)詩(shī)人、文藝批評(píng)家拉斯金和畫家、工藝美術(shù)設(shè)計(jì)家莫里斯為代表的傳統(tǒng)派，一面在理論上展開了批評(píng)和宣傳，一面積極致力于設(shè)計(jì)實(shí)踐。他們不滿當(dāng)時(shí)機(jī)械化產(chǎn)品的粗糙、簡(jiǎn)陋，認(rèn)為真正的工藝產(chǎn)品應(yīng)該既實(shí)用又美觀，企圖恢復(fù)中世紀(jì)傳統(tǒng)作坊生產(chǎn)的手工產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)的手工技藝和完美而精致的設(shè)計(jì)。 為此，莫里斯建立了自己的染織作坊，親自設(shè)計(jì)并以手工制作各種織物、壁紙、地毯和家具等。其設(shè)計(jì)在否定當(dāng)時(shí)機(jī)械化樣式缺少曲線變化的前提下，運(yùn)用了自然界有機(jī)物（如花草）的形式，并加以變形，使裝飾紋樣呈現(xiàn)出變化豐富的曲線，富有生機(jī)和運(yùn)動(dòng)感（風(fēng)格特征）。它們和曾經(jīng)風(fēng)靡歐洲、有強(qiáng)烈裝飾感的巴洛克和羅可可（見巴洛克、羅可可）的曲線風(fēng)格有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。 這種風(fēng)格很快在建筑造型、室內(nèi)裝飾、園林藝術(shù)、書籍裝幀等各種工藝美術(shù)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出來(lái)，并影響了整個(gè)歐洲設(shè)計(jì)界。拉斯金和莫里斯的言行使其走進(jìn)一個(gè)具有歷史意義的怪圈：他們從審美角度反對(duì)工業(yè)化時(shí)代生活用品的機(jī)械生產(chǎn)及其造型樣式，但他們號(hào)召人們把生活用品的設(shè)計(jì)與其功能相結(jié)合，并身體力行。因此，實(shí)際上是在引導(dǎo)人們對(duì)產(chǎn)品（不論是手工還是機(jī)器產(chǎn)品）設(shè)計(jì)與其功能的關(guān)系予以特別重視，指出了正確的設(shè)計(jì)方向，極大地推動(dòng)了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)這一新生事物的發(fā)展。3.正確答案:紅藍(lán)椅4.正確答案:格羅皮烏斯；現(xiàn)代建筑5.正確答案:魏瑪藝術(shù)學(xué)校；工藝學(xué)校；格羅皮烏斯；邁耶；米斯6.正確答案:米斯；19297.正確答案: 有機(jī)現(xiàn)代主義是二戰(zhàn)后到20世紀(jì)60年代，流行于斯堪的納維亞國(guó)家、美國(guó)和意大利等國(guó)的一種現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格，它是對(duì)現(xiàn)代主義的繼承和發(fā)展。 這種風(fēng)格在造型常常體現(xiàn)出“有機(jī)”的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形，無(wú)論是在生理還是心理上給使用者以舒適的感受，而與此同時(shí)這些有機(jī)造型的設(shè)計(jì)往往又適合于大規(guī)模生產(chǎn)。 這標(biāo)志著現(xiàn)代主義的發(fā)展已突破了正統(tǒng)的包豪斯風(fēng)格而開始走向“軟化”。這種“軟化”趨勢(shì)是與斯堪的納維設(shè)計(jì)聯(lián)系在一起的，被稱為“有機(jī)現(xiàn)代主義”。 在北歐，有機(jī)現(xiàn)代主義的著名的代表人物是阿爾瓦·阿爾托，在美國(guó)以沙里寧為代表，在意大利則以尼佐里著稱。 以“有機(jī)”設(shè)計(jì)的代表作--20世紀(jì)50-60年代由沙里寧設(shè)計(jì)的“胎”椅及“郁金香”椅為例：“胎”椅是1946年設(shè)計(jì)的，采用玻璃纖維增強(qiáng)塑料模壓成型，覆以軟性織物。 “郁金香”椅設(shè)計(jì)于1957年，采用了塑料和鋁兩種材料。由于圓足的特點(diǎn)，不會(huì)壓壞地面。這些形式是仔細(xì)考慮了生產(chǎn)技術(shù)和人體姿勢(shì)才獲得的，并不是故作離奇，它們的自由形式是其功能的產(chǎn)物，并與某種新材料、新技術(shù)聯(lián)系在一起。 正如沙里寧自己所說(shuō)的，如果批量生產(chǎn)的家具要忠于工業(yè)時(shí)代的精神，它們“就決不能去追求離奇”。8.正確答案:后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，它廣泛地體現(xiàn)于文學(xué)、哲學(xué)、批評(píng)理論、建筑及設(shè)計(jì)領(lǐng)域中。所謂“后現(xiàn)代”并不是指時(shí)間上處于“現(xiàn)代”之后，而是針對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變而言的。后現(xiàn)代主義對(duì)環(huán)境的影響首先體現(xiàn)于建筑界，而后迅速波及到其它設(shè)計(jì)領(lǐng)域。文丘里的建筑理論是與現(xiàn)代主義“少就是多”的信條針鋒相對(duì)的，提出了“少就是乏味”的口號(hào)，鼓吹一種雜亂的、復(fù)雜的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑。在這一點(diǎn)上他與波普運(yùn)動(dòng)一脈相承。后來(lái)的一些美國(guó)建筑師如格雷夫斯（MichaelGroves，1934-）、穆爾（CharlesMoore，1925-）等人又把目光轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格上，特別是古典主義。以簡(jiǎn)化、變形、夸張的手法借鑒歷史建筑的部件和裝飾，如柱式、山花等，并把其與波普藝術(shù)的艷麗色彩與玩世不恭的手法主義結(jié)合起來(lái)。穆爾1975-1978年設(shè)計(jì)的美國(guó)新奧爾良意大利廣場(chǎng)就是后現(xiàn)代主義建筑的名作，它由各種歷史式樣的建筑片段構(gòu)成。1977年美國(guó)建筑評(píng)論家詹克斯（CharlesJencks，1939-）出版了《后現(xiàn)代建筑的語(yǔ)言》一書，系統(tǒng)地分析了那些與現(xiàn)代主義理論相悖的建筑，明確地提出了后現(xiàn)代的概念，使先前各自為政的反現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)有了統(tǒng)一的名稱和確切的內(nèi)涵，并為后現(xiàn)代主義奠定了理論基礎(chǔ)。另一位后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩（RobertA.M.Stem）把后現(xiàn)代主義的主要特征歸結(jié)為三點(diǎn)：即文脈主義（Contextualism）、引喻主義（Allusionism）和裝飾主義（Arnamentation）。他強(qiáng)調(diào)建筑的歷史文化內(nèi)涵、建筑與環(huán)境的關(guān)系和建筑的象征性，并把裝飾作為建筑不可分割的部分。10.正確答案:斯堪的納維亞11.正確答案:流線型風(fēng)格12.正確答案:A13.正確答案:A14.正確答案:埃菲爾15.正確答案:B16.正確答案:德17.正確答案: 現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的先導(dǎo)。說(shuō)它是一次運(yùn)動(dòng)，是因其影響波及面大，具有國(guó)際意義。18世紀(jì)從英國(guó)開始的工業(yè)革命，使機(jī)械產(chǎn)品滲透到人類生活的各個(gè)方面。與過去手工制造的產(chǎn)品相比，呈現(xiàn)明顯機(jī)械化特性：有些產(chǎn)品的造型和裝飾設(shè)計(jì)，仍照搬傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品的樣式，使難于應(yīng)付復(fù)雜形式的機(jī)器產(chǎn)品比過去用長(zhǎng)時(shí)間精雕細(xì)琢的手工業(yè)產(chǎn)品顯得粗糙低劣；有些產(chǎn)品因按照機(jī)械生產(chǎn)的特點(diǎn)重新設(shè)計(jì)，其單純簡(jiǎn)潔的樣式，卻使許多認(rèn)為只有花樣繁瑣的傳統(tǒng)樣式才代表精致完美的消費(fèi)者難以接受。因此，非常不成熟的工藝美術(shù)設(shè)計(jì)，面臨著新舊過渡時(shí)期的困難。（時(shí)代背景） 以英國(guó)詩(shī)人、文藝批評(píng)家拉斯金和畫家、工藝美術(shù)設(shè)計(jì)家莫里斯為代表的傳統(tǒng)派，一面在理論上展開了批評(píng)和宣傳，一面積極致力于設(shè)計(jì)實(shí)踐。他們不滿當(dāng)時(shí)機(jī)械化產(chǎn)品的粗糙、簡(jiǎn)陋，認(rèn)為真正的工藝產(chǎn)品應(yīng)該既實(shí)用又美觀，企圖恢復(fù)中世紀(jì)傳統(tǒng)作坊生產(chǎn)的手工產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)的手工技藝和完美而精致的設(shè)計(jì)。為此，莫里斯建立了自己的染織作坊，親自設(shè)計(jì)并以手工制作各種織物、壁紙、地毯和家具等。其設(shè)計(jì)在否定當(dāng)時(shí)機(jī)械化樣式缺少曲線變化的前提下，運(yùn)用了自然界有機(jī)物（如花草）的形式，并加以變形，使裝飾紋樣呈現(xiàn)出變化豐富的曲線，富有生機(jī)和運(yùn)動(dòng)感（風(fēng)格特征）。它們和曾經(jīng)風(fēng)靡歐洲、有強(qiáng)烈裝飾感的巴洛克和羅可可（見巴洛克、羅可可）的曲線風(fēng)格有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。 這種風(fēng)格很快在建筑造型、室內(nèi)裝飾、園林藝術(shù)、書籍裝幀等各種工藝美術(shù)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出來(lái)，并影響了整個(gè)歐洲設(shè)計(jì)界。拉斯金和莫里斯的言行使其走進(jìn)一個(gè)具有歷史意義的怪圈：他們從審美角度反對(duì)工業(yè)化時(shí)代生活用品的機(jī)械生產(chǎn)及其造型樣式，但他們號(hào)召人們把生活用品的設(shè)計(jì)與其功能相結(jié)合，并身體力行。因此，實(shí)際上是在引導(dǎo)人們對(duì)產(chǎn)品（不論是手工還是機(jī)器產(chǎn)品）設(shè)計(jì)與其功能的關(guān)系予以特別重視，指出了正確的設(shè)計(jì)方向，極大地推動(dòng)了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)這一新生事物的發(fā)展。18.正確答案: 流線型原是空氣動(dòng)力學(xué)名詞，用來(lái)描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運(yùn)動(dòng)時(shí)的風(fēng)阻。 但在工業(yè)設(shè)計(jì)中，它卻成了一種象征速度和時(shí)代精神的造型語(yǔ)言而廣為流傳，不但發(fā)展成了一種時(shí)尚的汽車美學(xué)，而且還滲入到家用產(chǎn)品的領(lǐng)域中，影響了從電熨斗、烤面包機(jī)到電冰箱等的外觀設(shè)計(jì)，并形成為20世紀(jì)30~40年代最流行的產(chǎn)品風(fēng)格。在最具商業(yè)氣息的環(huán)境中產(chǎn)生的美國(guó)流線型風(fēng)格正是給現(xiàn)代主義的清高以巨大沖擊。 流線型在實(shí)質(zhì)上是一種外在的“樣式設(shè)計(jì)”，它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國(guó)人對(duì)設(shè)計(jì)的態(tài)度，即把產(chǎn)品的外觀造型作為促進(jìn)銷售的重要手段。為了達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，就必須尋找一種迎合大眾趣味的風(fēng)格，流線型由此應(yīng)運(yùn)而生。而大蕭條期間產(chǎn)生的激烈的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，又把流線型風(fēng)格推向高潮，它的魅力首先在于它是一種走向未來(lái)的標(biāo)志，這給20世紀(jì)30年代大蕭條中的人民帶來(lái)了一種希望和解脫。因此，流線型在感情上的價(jià)值超過了它在功能上的質(zhì)量。 在藝術(shù)上，流線型與未來(lái)主義和象征主義一脈相承，它用象征性的表現(xiàn)手法贊頌了“速度”之類體現(xiàn)工業(yè)時(shí)代精神的概念。正是在這個(gè)意義上，流線型是一種不折不扣的現(xiàn)代風(fēng)格。它的流行也有技術(shù)和材料上的原因。20世紀(jì)30年代，塑料和金屬模壓成型方法得到廣泛應(yīng)用，并由于較大的曲率半徑有利于脫模或成型，這就確定了設(shè)計(jì)特征，無(wú)論是冰箱，還是汽車的設(shè)計(jì)都受其影響。 工業(yè)設(shè)計(jì)師多仁（HaroldVanDoren）曾在《設(shè)計(jì)》雜志上發(fā)表了一篇題為《流線型：時(shí)尚還是功能》的文章，論述了冰箱形式與制造技術(shù)發(fā)展的關(guān)系。他以一系列圖示說(shuō)明了盡量減少冰箱外殼構(gòu)件的趨勢(shì)，1939年威斯汀豪斯公司推出了以單塊鋼板沖壓整體式外殼的技術(shù)，完全消除了對(duì)結(jié)構(gòu)框架的需要，圓滑的外形也是這種生產(chǎn)技術(shù)的結(jié)果。 流線型與藝術(shù)裝飾風(fēng)格不同，它的起源不是藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，而是空氣動(dòng)力學(xué)試驗(yàn)。有些流線型設(shè)計(jì)，如汽車、火車、飛機(jī)、輪船等交通工具是有一定科學(xué)基礎(chǔ)的。但在富于想象力的美國(guó)設(shè)計(jì)師手中，不少流線型設(shè)計(jì)完全是由于它的象征意義，而無(wú)功能上的含義。流線型作為一種風(fēng)格是獨(dú)特的，它主要源于科學(xué)研究和工業(yè)生產(chǎn)的條件而不是美學(xué)理論。新時(shí)代需要新形式、新的象征，與現(xiàn)代主義刻板的幾何形式語(yǔ)言相比，流線型的有機(jī)形態(tài)畢竟易于理解和接受，這也是它得以廣為流行的重要原因之一。19.正確答案:B20.正確答案:水晶宮第二卷參考答案一.參考題庫(kù)1.正確答案:羅維2.正確答案:藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來(lái)進(jìn)行3.正確答案:B4.正確答案:C5.正確答案:C6.正確答案:C7.正確答案:D8.正確答案: 兩次世界大戰(zhàn)之間，地處北歐的斯堪的納維亞國(guó)家在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中崛起，并取得了令世人矚目的成就，形成了影響十分廣泛的斯堪的納維亞風(fēng)格。斯堪的納維亞國(guó)家的設(shè)計(jì)風(fēng)格有著強(qiáng)烈的共性，它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國(guó)家多樣化的文化、政治、語(yǔ)言、傳統(tǒng)的融合，以及對(duì)于形式和裝飾的克制，對(duì)于傳統(tǒng)的尊重，在形式與功能上的一致，對(duì)于自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風(fēng)格是一種現(xiàn)代風(fēng)格，它將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實(shí)用功能，又強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的人文因素，避免過于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學(xué)，因而受到人們的普遍歡迎。 在20世紀(jì)20年代后期，為包豪斯所推崇的功能主義也影響到了斯堪的納維亞各國(guó)。斯德哥爾摩博覽會(huì)在其它斯堪的納維亞國(guó)家引起了反響，新的功能主義迅速傳播到了各個(gè)國(guó)家。在這個(gè)過程中，極端形式的功能主義并未深入大眾，鋼管金屬家具和嚴(yán)格的幾何形式只是宜于公共建筑，各種家具和家用產(chǎn)品需要一種比功能主義更為柔和并具有人文情調(diào)的設(shè)計(jì)方法，即所謂“軟性”的功能主義。那些與國(guó)際潮流并駕齊驅(qū)的設(shè)計(jì)師一方面保持革新的功能主義精神，同時(shí)又以一種能夠批量生產(chǎn)的方式應(yīng)用木材等傳統(tǒng)的材料。這一階段的家具清楚地展示了這種新風(fēng)格的特點(diǎn)：即以直線為主的簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu)技術(shù)，視覺上和實(shí)際上的輕巧形狀以及使用皮革、木材等天然材料，同時(shí)又不失功能主義的實(shí)用原則。9.正確答案: 格羅佩烏斯把德文的建筑（bau）和房子（haus）兩詞合一而創(chuàng)造了“Bauhaus”（包豪斯），含意是新型的建筑設(shè)計(jì)體系，但其設(shè)計(jì)教育內(nèi)容包括了以建筑為中心的所有工業(yè)設(shè)計(jì)。 格羅佩烏斯親自擬定了《包豪斯宣言》，確定其設(shè)計(jì)宗旨“藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一”。 包豪斯在實(shí)踐中探索，確立了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基本觀點(diǎn)和教育方向： 1、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一 2、設(shè)計(jì)目的是人不是產(chǎn)品 3、設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則。 包豪斯的影響：包豪斯是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃，其所提倡和實(shí)踐的功能化、理性化和單純、簡(jiǎn)潔、以幾何造型為主的工業(yè)化設(shè)計(jì)風(fēng)格，被視為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的經(jīng)典風(fēng)格，對(duì)20世紀(jì)的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了不可磨滅的影響。 局限性：為追求新的、工業(yè)時(shí)代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計(jì)中過分強(qiáng)調(diào)抽象的幾何圖形，走上形式主義道路，有的甚至破壞了產(chǎn)品的使用功能，包豪斯所強(qiáng)調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)和經(jīng)濟(jì)的含義更多是美學(xué)意義上的，強(qiáng)調(diào)的功能是高度抽象的；嚴(yán)格的幾何造型和對(duì)工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺少應(yīng)有的人情味。10.正確答案:C,D11.正確答案:沙利文12.正確答案: 1919年4月1日在德國(guó)魏馬成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院，是世界上第一所為培養(yǎng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)人才而建立的學(xué)院。雖然僅存14年，但對(duì)德國(guó)乃至世界的現(xiàn)代設(shè)計(jì)及其教育的影響不可估量。它在理論和實(shí)踐上奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育體系，培養(yǎng)出大批優(yōu)秀的設(shè)計(jì)人才，成為20世紀(jì)初歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地。 包豪斯經(jīng)歷了兩個(gè)主要發(fā)展階段： ①魏馬時(shí)期（1919一1924）， ②德騷時(shí)期（1925-1933），其名稱根據(jù)學(xué)院所在地而來(lái)。格羅佩烏斯（1919-1927年任職）是其創(chuàng)立者和第一任校長(zhǎng)。第二任校長(zhǎng)是邁耶（1927-1930年任職）。第三任校長(zhǎng)是凡德洛（1931一1933年任職）。 他們都是當(dāng)時(shí)德國(guó)著名建筑師、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的先驅(qū)，對(duì)包豪斯的貢獻(xiàn)極大。 20世紀(jì)初，在大工業(yè)迅速發(fā)展的推動(dòng)下，歐洲各國(guó)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)方興未艾。格羅佩烏斯敏銳地意識(shí)到：應(yīng)該建立新型的、專門的設(shè)計(jì)學(xué)院，以培養(yǎng)工業(yè)社會(huì)所需要的設(shè)計(jì)人才。他一再向政府提出創(chuàng)辦以建筑設(shè)計(jì)為中心的設(shè)計(jì)專門學(xué)校的建議，1919年魏馬政府表示同意，在合并魏馬美術(shù)學(xué)院和魏馬工藝學(xué)校的基礎(chǔ)上，成立了包豪斯學(xué)院。其德文全稱為“DesStaatlichesBauhaus”，即“國(guó)立包豪斯”。 格羅佩烏斯把德文的建筑（bau）和房子（haus）兩詞合一而創(chuàng)造了“Bauhaus”（包豪斯），含意是新型的建筑設(shè)計(jì)體系，但其設(shè)計(jì)教育內(nèi)容包括了以建筑為中心的所有工業(yè)設(shè)計(jì)。格羅佩烏斯親自擬定了《包豪斯宣言》，確定其設(shè)計(jì)宗旨“藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一”。 包豪斯在實(shí)踐中探索，確立了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基本觀點(diǎn)和教育方向： ①設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品。 ②設(shè)計(jì)必須遵循客觀、自然的法則。其教育體系、設(shè)計(jì)理論與設(shè)計(jì)風(fēng)格在實(shí)踐中逐漸成熟、完善。 包豪斯的主要教學(xué)內(nèi)容是由藝術(shù)和技術(shù)構(gòu)成。其早期的教學(xué)體制可稱為“工廠學(xué)徒制”，學(xué)生的身份是“學(xué)徒工”，擔(dān)任藝術(shù)形式課程的教師稱“形式導(dǎo)師”，擔(dān)任技術(shù)、手工藝制作課程的教師稱“工作室?guī)煾怠保恳婚T課都由這兩種教師共同擔(dān)負(fù)，學(xué)校還設(shè)立了木工、陶瓷、編織和印刷工作室，供學(xué)生實(shí)習(xí)，使其兼具藝術(shù)和技術(shù)能力。包豪斯最重要的成就之一是奠定了設(shè)計(jì)教育中平面構(gòu)成、立體構(gòu)成與色彩構(gòu)成的基礎(chǔ)教育體系，并以科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦碚摓橐罁?jù)。 1923年8-9月間，包豪斯舉辦了名為“藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一”的大型展覽會(huì)。師生的作品吸引了歐洲著名的藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師，從而進(jìn)行了各種學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，宣傳了包豪斯的設(shè)計(jì)思想，并將歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)推向高潮。當(dāng)時(shí)，格羅佩烏斯作了題為“論綜合藝術(shù)”的演講并發(fā)送其著作《包豪斯的設(shè)想與組織》。其后，他在教學(xué)上又作了較大改革，把數(shù)學(xué)、物理、化學(xué)作為必修課，使教學(xué)體系向著更加理性和科學(xué)化的方向發(fā)展，更加適應(yīng)大工業(yè)生產(chǎn)的需要。 由于右翼政治勢(shì)力的迫害，1925年3月，包豪斯遷至德騷市，開始其發(fā)展的第二階段。1926年，其校名又加上“設(shè)計(jì)學(xué)院”的附名，進(jìn)一步明確了學(xué)校的性質(zhì)。教學(xué)不再由形式導(dǎo)師和工作室?guī)煾倒餐M(jìn)行，而是聘請(qǐng)技術(shù)熟練的工匠協(xié)助教授工作。德騷包豪斯的教授以本*院畢業(yè)生為主，如拜耶等人。1925年，該?？铩栋浪埂烦霭?。1927年，成立建筑系，瑞士著名建筑師邁耶任系主任。這是包豪斯的鼎盛時(shí)期。 1928年2月，格羅佩烏斯辭職并推薦邁耶擔(dān)任校長(zhǎng)。他進(jìn)行了大規(guī)模改革，加強(qiáng)了建筑系的課程，成立了音樂系，增設(shè)了攝影專業(yè)，并增加了社會(huì)學(xué)課程，提倡學(xué)生積極與社會(huì)聯(lián)系。其進(jìn)步的政治立場(chǎng)引起當(dāng)局不滿，1930年他被迫辭職。 在格羅佩烏斯的推薦下，德國(guó)著名建筑師凡德洛出任第三任校長(zhǎng)。他繼續(xù)推行改革，完善以建筑設(shè)計(jì)為中心的教育體系，并努力使學(xué)院實(shí)現(xiàn)非政治化。 1932年，在納粹沖人學(xué)校大肆破壞后，學(xué)校被迫關(guān)閉并遷至柏林，以“包豪斯·獨(dú)立教育與研究學(xué)院”命名，在一座廢棄的電話公司里繼續(xù)教學(xué)。1933年1月希特勒上臺(tái)，4月，由當(dāng)時(shí)的文化部下令關(guān)閉包豪斯并由納粹軍警強(qiáng)行占領(lǐng)學(xué)校，8月10日，凡德洛宣布包豪斯永久解散。 包豪斯是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃，其所提倡和實(shí)踐的功能化、理性化和單純、簡(jiǎn)潔、以幾何造型為主的工業(yè)化設(shè)計(jì)風(fēng)格，被視為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的經(jīng)典風(fēng)格，對(duì)20世紀(jì)的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了不可磨滅的影響。13.正確答案:貝爾14.正確答案:C15.正確答案:A16.正確答案:C17.正確答案: 一場(chǎng)風(fēng)格前衛(wèi)而又面向大眾的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，20世紀(jì)60年代興起于英國(guó)并波及歐美。 波普一詞源于英語(yǔ)的“Popular”，有大眾化、通俗、流行之意。它反映了當(dāng)時(shí)西方社會(huì)中成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代的文化觀、消費(fèi)觀及其反傳統(tǒng)的思想意識(shí)和審美趣味。它受到美國(guó)20世紀(jì)50年代大眾文化和20世紀(jì)60年代波普美術(shù)的影響，認(rèn)為藝術(shù)不應(yīng)僅供少數(shù)人享用，而應(yīng)走向普通大眾，進(jìn)入每一個(gè)人的生活。 因此要打破藝術(shù)與生活的界線，打破一切傳統(tǒng)的審美觀念。波普設(shè)計(jì)打破了二戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)局限于現(xiàn)代國(guó)際主義風(fēng)格的過于嚴(yán)肅、冷漠、單一的面貌，代之以詼諧、富于人性和多元化的設(shè)計(jì)，它是對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的具有戲謔性的挑戰(zhàn)。 設(shè)計(jì)師在室內(nèi)、日用品、家具、服飾和平面設(shè)計(jì)等方面的設(shè)計(jì)上，進(jìn)行了大膽的探索和創(chuàng)新，表現(xiàn)出前所未有的形式：夸張、奇異、富于想像力的造型；色彩單純、鮮艷；材料多選用塑料或廉價(jià)的纖維板、陶瓷等。 其設(shè)計(jì)掙脫了一切傳統(tǒng)束縛，具有鮮明的時(shí)代特征。其市場(chǎng)目標(biāo)是青少年群體，迎合了現(xiàn)代青年的桀傲不羈、玩世不恭的生活態(tài)度及其標(biāo)新求異、用畢即棄的消費(fèi)心態(tài)。波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的代表人物和作品，在時(shí)裝界有：英國(guó)的瑪麗·奎特所設(shè)計(jì)的迷你裙，在全世界風(fēng)靡十幾年；法國(guó)的古亥熱的宇宙服，表現(xiàn)出最新科技觀念而使當(dāng)代人驚喜。 家具設(shè)計(jì)有：科蘭的廉價(jià)、鮮艷、奇異的家具，深受青少年歡迎；穆多什以英文字母為裝飾圖案的纖維板椅子和羅杰·丁的如玩具般的吹塑椅子，都極受歐洲消費(fèi)者青睞。在包裝、書籍裝幀、廣告等平面設(shè)計(jì)上，也都出現(xiàn)了醒目的波普風(fēng)格。18.正確答案:C19.正確答案:B20.正確答案:B第三卷參考答案一.參考題庫(kù)1.正確答案:1919；魏瑪2.正確答案:多立克；愛奧尼克；科林斯3.正確答案:系統(tǒng)設(shè)計(jì)的基本概念是以系統(tǒng)思維為基礎(chǔ)的，目的在于給予紛亂的世界以秩序，將客觀事物置于相互影響和相互制約的關(guān)系中，并通過系統(tǒng)設(shè)計(jì)使標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)與多樣化的選擇結(jié)合起來(lái)，以滿足不同的需要。系統(tǒng)設(shè)計(jì)不僅要求功能上的連續(xù)性，而且要求有簡(jiǎn)便的和可組合的基本形態(tài)，這就加強(qiáng)了設(shè)計(jì)中幾何化，特別是直角化的趨勢(shì)。古戈洛特和拉姆斯將系統(tǒng)設(shè)計(jì)理論應(yīng)用到了產(chǎn)品設(shè)計(jì)中。1959年他們?cè)O(shè)計(jì)了袖珍型電唱機(jī)收音機(jī)組合，這與先前的音響組合不同，其中的電唱機(jī)和收音機(jī)是可分可合的標(biāo)準(zhǔn)部件，使用十分方便。這種積木式的設(shè)計(jì)是以后高保真音響設(shè)備設(shè)計(jì)的開端。到了20世紀(jì)70年代，幾乎所有的公司都采用這種積木式的組合體系。4.正確答案:B5.正確答案: 荷蘭現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生于20世紀(jì)初，是早期國(guó)際現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的重要組成部分。風(fēng)格派本源于荷蘭繪畫藝術(shù)風(fēng)格（見風(fēng)格派），但它對(duì)設(shè)計(jì)界的影響巨大，設(shè)計(jì)界的風(fēng)格派被看做是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中的重要表現(xiàn)形態(tài)之一。 因風(fēng)格派創(chuàng)始人、畫家蒙德里安曾以“新造型主義”（Neo-plasticism）為題發(fā)表論文，以新造型主義來(lái)形容其創(chuàng)作風(fēng)格，故人們又把風(fēng)格派稱為新造型主義。其設(shè)計(jì)的代表作有《風(fēng)格》雜志的封面設(shè)計(jì)和斯拉拉斯堡的奧伯蒂咖啡館的室內(nèi)設(shè)計(jì)：里特維爾德設(shè)計(jì)的施羅德住宅、紅藍(lán)椅子：奧德設(shè)計(jì)的烏尼咖啡館等。 風(fēng)格派畫家蒙德里安和杜斯伯格有關(guān)風(fēng)格派的理論著述，是風(fēng)格派設(shè)計(jì)的理論依據(jù)。 對(duì)于設(shè)計(jì)界來(lái)說(shuō)，新造型主義這一名稱尤為貼切。風(fēng)格派主張從理性出發(fā)，用抽象的幾何結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)宇審和自然的普遍的和諧與秩序，探索被事物的外貌所掩蓋的規(guī)律，這些規(guī)律表現(xiàn)了科學(xué)理論、機(jī)械生產(chǎn)和現(xiàn)代城市的本質(zhì)和節(jié)奏。 其設(shè)計(jì)界的主要代表人物有設(shè)計(jì)師里特維德、建筑師奧德等人。他們主張把純藝術(shù)的風(fēng)格派原則運(yùn)用在建筑、家具、其他產(chǎn)品和平面設(shè)計(jì)中，滲透世界，以創(chuàng)造新的世界秩序。注重使用和表現(xiàn)新材料、新技術(shù)，指出建筑的空間是由功能與和諧兩個(gè)方面構(gòu)成，其外觀是由其內(nèi)部空間決定的。他們把風(fēng)格派繪畫藝術(shù)的極其簡(jiǎn)潔有序的造型、色彩和線條的形態(tài)，應(yīng)用到建筑、服裝、家具等方面的設(shè)計(jì)中，并設(shè)計(jì)了新的字體和非對(duì)稱均衡的印刷版面。風(fēng)格派設(shè)計(jì)所強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)與科學(xué)緊密結(jié)合的思想和結(jié)構(gòu)第一的原則，為以包豪斯為代表的國(guó)際現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)奠定了思想基礎(chǔ)。 風(fēng)格派設(shè)計(jì)的代表有《風(fēng)格》雜志的封面設(shè)計(jì)和斯拉拉斯堡的奧伯蒂咖啡館的室內(nèi)設(shè)計(jì)；里特維爾德設(shè)計(jì)的施羅德住宅、紅藍(lán)椅子；奧德設(shè)計(jì)的烏尼咖啡館等。風(fēng)格派畫家蒙德里安和杜斯伯格有關(guān)風(fēng)格派的理論著述也是風(fēng)格派設(shè)計(jì)的理論依據(jù)。6.正確答案:19世紀(jì)70年代，美國(guó)建筑界興起的一個(gè)突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時(shí)代工業(yè)化的精神的流派，這就是芝加哥學(xué)派。建筑設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術(shù)建造摩天大樓，注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡(jiǎn)潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。7.正確答案: 興起于20世紀(jì)60年代末、70年代初，是后工業(yè)社會(huì)、信息社會(huì)的產(chǎn)物。它發(fā)端于建筑設(shè)計(jì)并影響到其他設(shè)計(jì)領(lǐng)域，在設(shè)計(jì)宗旨、風(fēng)格等方面向現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)提出挑戰(zhàn)。 20世紀(jì)60年代，西方進(jìn)入“豐裕社會(huì)”時(shí)代，人們的消費(fèi)觀念從講究結(jié)實(shí)耐用轉(zhuǎn)向求新求異?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格長(zhǎng)期以單調(diào)、沉悶、冷