運(yùn)動規(guī)律基礎(chǔ)

頁數(shù)04一、影響動畫運(yùn)動形態(tài)的因素幀幀，就是影像動畫中最小單位的單幅影像畫面，相當(dāng)于電影膠片上的每一格鏡頭。拍數(shù)動畫中繪制的每張畫面所拍攝的格數(shù)張數(shù)動畫中繪制的動畫畫面的的數(shù)量距離動畫中連續(xù)兩張相鄰畫面之間位置移動的跨度1、幀

幀，就是影像動畫中最小單位的單幅影像畫面，相當(dāng)于電影膠片上的每一格鏡頭。通常用fps（FramesPerSecond）表示。每一幀都是靜止的圖象，快速連續(xù)地顯示幀便形成了運(yùn)動的假象。高的幀率可以得到更流暢、更逼真的動畫。每秒鐘幀數(shù)(fps)愈多，所顯示的動作就會愈流暢。電影現(xiàn)行放映幀率的標(biāo)準(zhǔn)是24幀每秒（FPS），而隨著技術(shù)的不斷推進(jìn)，48幀率拍攝和放映的電影也已出現(xiàn)，例如電影《霍比特人》（圖1-1）預(yù)示著電影技術(shù)的又一次技術(shù)突破，但高頻技術(shù)受到很多爭議。即便如此，它仍然傳達(dá)出一個信息—高幀率電影正在登上舞臺。圖1-1電影《霍比特人》1、幀

PAL制電視標(biāo)準(zhǔn)每秒25幀，標(biāo)準(zhǔn)分辨率為720*576,主要用于中國、歐洲等國家和地區(qū)。NTSC制電視標(biāo)準(zhǔn)每秒29.97幀（簡化為30幀），標(biāo)準(zhǔn)分辨率為720*486,主要用于美、日等國家和地區(qū)。但是玩家用機(jī)游戲的幀數(shù)如果在30幀的話，會感覺到很不舒服，現(xiàn)在一般家用機(jī)游戲也都定在60幀。

動畫又分影院動畫、電視動畫和Web（網(wǎng)絡(luò)）動畫，在電影院播放動畫的幀頻是24幀/秒；在國內(nèi)電視上播放動畫的幀頻是25幀/s；在Web（網(wǎng)絡(luò)）上播放動畫，通常最佳效果是12幀/s。2、拍數(shù)

拍數(shù)指動畫中繪制的每張畫面所拍攝的格數(shù)，我們在制作動畫時并不完全是每秒鐘都需要畫24張畫，有時會用到一拍一、一拍二和一拍三的技術(shù)，那什么叫一拍一、一拍二和一拍三？他們之間又有什么區(qū)別呢？一拍一（24幀/秒），即一秒鐘需要畫24張畫面，每張畫面播放一次。通常情況下，快速的動作用一拍一，比如“跑步”動作，還有迪斯尼的很多大型制作大多數(shù)是以一格一幀畫面的方式逐幀拍攝出來的。一拍二（12幀/秒），即一秒鐘需要畫12張畫面，每張畫面重復(fù)播放一次，大多數(shù)動作用一拍二可完成（圖1-2）。圖1-2一拍二3、張數(shù)4、距離

指的是動畫中繪制的動畫畫面的的數(shù)量。通俗地說，就是畫了多少張連貫的畫面來表現(xiàn)運(yùn)動、動作。創(chuàng)作者根據(jù)不同的時間節(jié)奏畫不同的張數(shù)來表現(xiàn)運(yùn)動形態(tài)。

廣義的距離指的是運(yùn)動所跨越的空間幅度；狹義地講，距離是指動畫中連續(xù)兩張相鄰畫面之間位置移動的跨度。前后連續(xù)的兩張畫面空間幅度的大小，與對象運(yùn)動形態(tài)及時間節(jié)奏有密切關(guān)系。動畫的運(yùn)動形態(tài)是由以上各項因素之間的相互關(guān)系及相功互作用整合出來的結(jié)果。動畫運(yùn)動的形態(tài)隨著這幾項因素之間關(guān)系的改變而改變。

總結(jié)起來，它們是這樣影響動畫的時間節(jié)奏的：

在拍數(shù)和張數(shù)相同的情況下，距離越大，速度越快。

在拍數(shù)和距離相同的情況下，張數(shù)越多，速度越慢。

在張數(shù)和距離相同的情況下，拍數(shù)越少，速度越快圖1-7平行直線中間線五、軌目練習(xí)1、繪制軌目2、繪制動畫頁數(shù)04二、動畫繪制的基本技法動畫線條的基本要求動畫線條的訓(xùn)練方法原畫中間畫的技法軌目1、動畫繪制的基本要求

動畫片大體可分為兩類，一類是藝術(shù)片，不以迎合觀眾的喜好為創(chuàng)作目的，而運(yùn)用實驗性的形式來表達(dá)思想或是講述作者本人對于人生的獨(dú)到見解，片長較短，一般在30分鐘以內(nèi)，其表現(xiàn)手法繁多，如鉛筆、彩鉛、鋼筆、蠟筆、水彩、水墨、油彩、復(fù)合材料等其他形式。第二類是商業(yè)動畫片，此類動畫片時間比較長，需要團(tuán)隊協(xié)作完成，影片風(fēng)格要前后統(tǒng)一，所以大多數(shù)以單線平涂的方法來進(jìn)行制作，因此線條的統(tǒng)一顯得尤其重要。線條應(yīng)當(dāng)做到：準(zhǔn)、挺、勻、活。

準(zhǔn)：復(fù)描形象時，必須與原來畫面上的形象一樣，準(zhǔn)確無誤。不能走形，跑線，漏線，線條必須明確，不能含糊不清。

挺：每根線條必須肯定，有力，不能中途彎曲，抖動，最好一筆到底，不能有虛線或雙線（圖1-4）。

勻：線條必須勻稱，粗細(xì)、輕重一致?；睿河霉P要流暢圓滑，線條要有生氣，要表達(dá)所畫形態(tài)的神情和美感

圖1-4錯誤的動畫線條2、動畫線條的訓(xùn)練方法

動畫線條的訓(xùn)練可分為三個步驟：1.線條的徒手訓(xùn)練。開始可以先在白紙上，無形象地用鉛筆勾畫各種線條。如：直線、弧線、圓線等等，反復(fù)練習(xí)鉛筆線條的粗細(xì)勻稱、挺直、流暢、逐步做到揮筆自如。2.線條的銜接訓(xùn)練。在一根直線、弧線或圓線的末端，再銜接一根延續(xù)的線條，盡量使線條與線條的銜接處理的不露痕跡。前后線條要用筆一致，有一氣呵成之感。在動畫工作中，由于各種原因，一根較長的線條無法一筆畫到底，這種情況會常出現(xiàn)，但要求線條不能造成前后兩截的感覺，這就需要運(yùn)用線條銜接的技巧來解決。這也是動畫的一門基本功。3.形象復(fù)描（拷貝）訓(xùn)練。在畫動畫時拷貝整個形象或部分形象，要準(zhǔn)確無誤地拷貝形象，方能掌握自如。練習(xí)練習(xí)3、原畫

一般來說，動作的關(guān)鍵幀（畫）或動作的起始、結(jié)束位置稱之為原畫，而原畫與原畫之間的的那些畫被稱之為“中間畫。原畫的符號是數(shù)字外加Ο；中間畫的符號是數(shù)字外加Δ；動畫直接用數(shù)字表示，不加任何符號，所有編號統(tǒng)一寫在畫面的右下角。原畫就是鐘擺改變方向的地方，即方向改變時動作結(jié)束的地方（圖1-5）。

圖1-5原畫圖1-6關(guān)鍵幀圖1-6關(guān)鍵幀3、原畫

由于鐘擺的擺臂在運(yùn)動時長度是不變的，所以運(yùn)動過程呈弧線。從下圖可以看出兩個原畫之間的中間位置特別重要，也就是所說的動作的關(guān)鍵幀（圖1-6）。圖1-6關(guān)鍵幀這個中間位置的重要性顯而易見。20世紀(jì)30年代時這個中間位置稱為兩個原畫之間的“小原畫”或“過度位置”。

圖1-7平行直線中間線四、中間畫的技法

動畫中間畫就是運(yùn)動物體關(guān)鍵動態(tài)之間漸變過程的畫，是按照原畫規(guī)定的動作范圍、動畫張數(shù)和運(yùn)動軌跡等，畫出動作的中間過程的畫面，它的作用是讓動作連貫流暢起來。讓動畫張數(shù)占滿所需時間格數(shù)。通常繪制中間畫的方法有中間線直接繪制法和對位法兩種。（一）中間線直接繪制法適應(yīng)于兩張原畫之間的動作變化比較小或者物體比較簡單的情況下。方法是將兩張原畫和⑤套在動畫定位尺上，上方再附上一張空白的動畫紙③，先把中間畫3畫完之后，再利用原畫和中間畫3加出動畫2，中間畫3與原畫⑤加出動畫4。圖1-7平行直線中間線圖1-8交叉直線中間線圖1-7平行直線中間線四、中間畫的技法圖1-9交叉弧線中間線圖1-10圓形與圓形之間中間畫圖1-7平行直線中間線四、練習(xí)圖1-7平行直線中間線四、練習(xí)圖1-7平行直線中間線四、練習(xí)圖1-7平行直線中間線四、練習(xí)圖1-7平行直線中間線四、中間畫的技法

（二）中間畫對位法當(dāng)兩張原畫之間的距離比較大，但形象變化的差異相對比較小的情況下，為了使中間畫加得比較精確，操作起來比較方便，采用對位法比較合適。1.先將兩張動態(tài)間距較大的原畫套在定位器上，覆蓋一張空白動畫紙，用目測的方法找出兩張動態(tài)之間的中間位置，在幾處關(guān)鍵部位，用鉛筆在空白動畫紙上輕輕點(diǎn)上幾個點(diǎn)為記號，（圖1-11）。圖1-11兩張動態(tài)之間的中間位置圖1-7平行直線中間線四、中間畫的技法

2.從定位器上取下動畫紙，將前后兩張原畫的形象，按照最接近處相疊在一起。這時，你就會發(fā)現(xiàn)兩張原畫畫面上定位孔的位置產(chǎn)生了明顯的差距。然后，將已經(jīng)做了中間點(diǎn)記號的動畫紙覆蓋上去，把三個定位孔對準(zhǔn)兩張原畫的六個定位孔之間，安放到等分的位置，就可以進(jìn)行核對，定位孔的中間位置與動畫紙上已點(diǎn)好的關(guān)鍵部位中間點(diǎn)記號是否完全一致，若有差異可做調(diào)整，直到確認(rèn)無誤，便可將三張動畫紙用夾子加以固定（或用左手按住），開始畫中間畫了（圖1-12）。凡是兩個形象完全重疊的部位，可以進(jìn)行復(fù)描（拷貝），凡是兩張形態(tài)有差異的地方，就應(yīng)該準(zhǔn)確地加出其中間線。畫好一部分動畫后，再換一個比較接近的動作進(jìn)行二次對位，甚至進(jìn)行多次對位來完成中間畫。

圖1-12對位圖1-7平行直線中間線四、中間畫的技法

3.對位中間畫特別是動畫加好之后，還需要把兩張原畫和已經(jīng)完成的中間畫相疊在一起，套在定位器上，通過透光燈再做一次核對檢查，當(dāng)確認(rèn)每個中間位置完全符合要求時才告完成（圖1-13）。在這里，還需要特別提醒注意的是，在對原畫兩張紙上的定位孔時，由于動作變化的不同情況，動畫那張定位孔安放的位置并不都是直線中間的位置，有時會產(chǎn)生上弧形中間或下弧形中間的不同情況。因此，在中間的定位孔對位時，必須反復(fù)試對后再確定才行。如果不加注意，畫出中間的位置就會產(chǎn)生偏差，造成返工。

圖1-13檢查圖1-7平行直線中間線四、中間畫的技法

（三）人物轉(zhuǎn)面中間畫的加法人物立體轉(zhuǎn)面的中間畫不是簡單的純中間線和對位的畫法，因為原畫正面、側(cè)面和背面的變化很大，很難找到相對應(yīng)的線來中割。所以在繪制頭部轉(zhuǎn)面的時候，特別需要注意透視角度、結(jié)構(gòu)、五官特征以及在運(yùn)動中的整體變化關(guān)系，還要注意頭發(fā)和頭頂?shù)你暯雨P(guān)系。一定要表現(xiàn)出角色的立體感（圖1-14）。角色在轉(zhuǎn)面時，都會圍繞一個軸線進(jìn)行運(yùn)動，也許這個軸線不是固定在一個位置，但它是轉(zhuǎn)面過程中的一條很重要的線，這就是中軸線；臉的外形和五官也會隨著透視發(fā)生變化。在畫中間畫的時候，可以將鼻子作為臉部的中心點(diǎn)，由于轉(zhuǎn)面過程中的透視變化，角色臉上的五官,形成了一條弧形的運(yùn)動線,這就是中弧線。

圖1-14角色轉(zhuǎn)面圖1-7平行直線中間線四、中間畫的技法

（四）中間畫易出現(xiàn)的錯誤例1：一個木槌砸一顆釘子（圖1-19）。

圖1-19木槌砸釘子圖1-7平行直線中間線四、中間畫的技法

（四）中間畫易出現(xiàn)的錯誤例2：一滴水落下（圖1-20）。

圖1-20一滴水落下圖1-7平行直線中間線四、中間畫的技法

（四）中間畫易出現(xiàn)的錯誤例2：一滴水落下（圖1-20）。

圖1-21橡皮球落下圖1-7平行直線中間線四、中間畫的技法

（四）中間畫易出現(xiàn)的錯誤例4：人物從正側(cè)面轉(zhuǎn)到正面再轉(zhuǎn)到正側(cè)面（圖1-22）。

圖1-22人物轉(zhuǎn)面圖1-7平行直線中間線四、中間畫的技法

（四）中間畫易出現(xiàn)的錯誤例5：給下圖帶有透視的電線桿加出中間畫（圖1-23）。

圖1-23透視的電線桿圖1-7平行直線中間線練習(xí)圖1-7平行直線中間線練習(xí)

所以，就像理查德.威廉姆斯說的一樣“每一張畫都是重要的，我們不能不假思索地畫，然后把它們機(jī)械的堆砌在一起。從另一方面說，根本不存在中間畫，因為所有的畫在屏幕上的時間都是相同的”圖1-7平行直線中間線五、軌目

軌目又稱標(biāo)尺，是用于提示動畫人員畫中間畫的標(biāo)識，上面標(biāo)注有原畫（關(guān)鍵幀）、幀數(shù)目和動畫中對象運(yùn)動的速度，動畫人員依據(jù)表示畫出中間畫。軌目表明了動作的空間幅度，可分為勻速、加速、減速。勻速運(yùn)動是指兩張原畫之間與中間畫的距離完全相等，銀幕效果反映出舒緩穩(wěn)定的力度，具有沉著、平和、安穩(wěn)的感覺。但勻速運(yùn)動沒有快慢變化，類似機(jī)械運(yùn)動，比較呆板，（圖1-24）為勻速運(yùn)動小球的標(biāo)尺。

圖1-24勻速運(yùn)動的小球圖1-7平行直線中間線五、軌目

加速運(yùn)動是指兩張原畫之間，中間畫的空間幅度由小變大，銀幕效果則是由慢到快的視覺感受，通常表現(xiàn)力量、快速的效果。對于加速運(yùn)動等快動作而言，預(yù)示性的準(zhǔn)備動作非常重要，有利于觀眾對快速動作的心理預(yù)知和視覺理解，避免動作快的讓觀眾的眼睛跟不上。（圖1-25）為捕蝴蝶的動作，右圖比左圖更有力量感。

圖1-25加速運(yùn)動圖1-7