表現(xiàn)圖技法概述

手繪效果圖表現(xiàn)技法概述主講：劉浩第一節(jié)手繪建筑表現(xiàn)圖的開展簡史與作用一、公元前古埃及時(shí)代二、古希臘、羅馬

中國古代?用于建筑施工用三、十二世紀(jì)

四、意大利文藝復(fù)興時(shí)期?細(xì)致的立面圖?透視圖的出現(xiàn)與運(yùn)用?圓明園四十景圖之六碧桐書院〔即是設(shè)計(jì)圖紙又是表現(xiàn)圖紙〕?圓明園四十景圖之八上下天光五、十九世紀(jì)

六、二十世紀(jì)?成熟的手繪表現(xiàn)圖?賴特的手繪表現(xiàn)圖國內(nèi)建筑手繪表現(xiàn)圖的開展三個(gè)階段:●第一階段：1949～1990年，以建筑院校的表現(xiàn)方法為主：如水彩渲染、水粉建筑畫為主等；●第二階段：1990年～1999年，主要手繪技法有前期為水彩、水粉畫加界尺為主；中期為以馬克筆畫為主要表現(xiàn)形式；后期手繪表現(xiàn)圖以噴筆精細(xì)描繪畫為主要表現(xiàn)形式；●第三階段：2000年～現(xiàn)在。電腦表現(xiàn)圖和手繪表現(xiàn)圖又各自找到了各自開展的空間。第二節(jié)學(xué)習(xí)手繪建筑表現(xiàn)圖的知識準(zhǔn)備一、專業(yè)根底知識的積累

●素描能力●色彩能力●識圖能力

二、學(xué)習(xí)方法的積累

●速寫訓(xùn)練●臨摹訓(xùn)練●工具訓(xùn)練第三節(jié)手繪建筑表現(xiàn)圖的表現(xiàn)種類

鉛筆線描圖鋼筆線描圖線描類炭筆線描圖單色表現(xiàn)類水筆線描圖針管筆線描圖

鉛筆表現(xiàn)圖手繪建筑表現(xiàn)圖種類明暗類鋼筆表現(xiàn)圖炭筆表現(xiàn)圖水筆表現(xiàn)圖工具類噴繪表現(xiàn)圖色彩表現(xiàn)類透明水色表現(xiàn)圖水彩表現(xiàn)圖非工具類水粉表現(xiàn)圖彩色鉛筆表現(xiàn)圖馬克筆表現(xiàn)圖進(jìn)入第二章1.鉛筆表現(xiàn)園林效果圖技法用鉛筆做正式的效果圖，同樣可以取得良好的效果。但是有局限性：不能反映色彩色彩鉛筆表現(xiàn)圖的篇幅不能過大鉛筆表現(xiàn)圖不易保存。1.1鉛筆的選用繪圖鉛筆有軟硬之分，分別用“B〞，“H〞標(biāo)志。BH那么位于軟硬之間，一般多采用3B、4B鉛筆。1.2繪圖紙的選擇鉛筆畫一般都使用圖畫紙。紙面的粗糙程度和紋理不同，對于畫面的效果也有一定的影響。一般來說，光滑的紙面比較適合使用較軟一點(diǎn)的鉛筆作畫；粗糙的紙面比較適合使用較硬一點(diǎn)的鉛筆作畫。1.3表現(xiàn)技法勾畫輪廓時(shí)，通常是用較細(xì)的線條來完成；有些圖甚至完全用線描也可以取得良好的效果〔以線為主的表現(xiàn)技法〕；巧妙的組織線條，用畫線成面的方法，也可以很好的表現(xiàn)處景物的光影明暗和建筑材料的質(zhì)感〔明暗調(diào)子效果圖表現(xiàn)技法〕。以線為主的表現(xiàn)技法小提示：畫這樣的線條速寫，不是見到線就畫，而要有取舍；也不是見到的線都要畫實(shí)，而是要有變化。明暗調(diào)子效果圖表現(xiàn)技法主要通過光影變化來表現(xiàn)空間和物體的形態(tài)，此種畫法更具有立體感和空間層次感；表現(xiàn)物體質(zhì)感要根據(jù)質(zhì)地的吸光與反光量和筆觸的變化來完成；鉛筆鋪調(diào)子，筆觸之間根據(jù)用筆的輕重、銜接比較自然；鋼筆排線后那么比較強(qiáng)烈、硬朗但不易涂改。1.4組織線條問題既要服從質(zhì)感表現(xiàn)，有要求有裝飾性，還要求有變化，以打破重復(fù)和單調(diào)；在畫屋面時(shí)，如果全部都用橫向的線條，就會顯得單調(diào)。〔局部加上斜線條與其交錯(cuò)〕在畫大面積的亂石墻面時(shí)，插進(jìn)一些斜向線條或加上一些斑點(diǎn)，也是這個(gè)目的。1.5筆觸變化用筆得法線條組織有條理有輕重變化1〕質(zhì)感對于材料質(zhì)感變化豐富的傳統(tǒng)建筑形式，用較寬的線條或較大的筆觸來表現(xiàn)；表現(xiàn)那些材料質(zhì)感比較單一和外表平整光潔的建筑物時(shí)，主要通過明暗色調(diào)處理的方法，來表現(xiàn)建筑物的體面轉(zhuǎn)折和空間層次。這種表現(xiàn)方法的特點(diǎn)是：用筆細(xì)膩退暈均勻，取得光感不突出強(qiáng)調(diào)線條和筆觸但卻非常注重明暗關(guān)系的處理由于這種畫法比較細(xì)膩，一般用2B或3B鉛筆來畫；用筆的方向有規(guī)律：如在表現(xiàn)不同建筑形體時(shí)，要順著體面的轉(zhuǎn)折方向用筆；為了保持退暈的均勻，在線條交接的地方應(yīng)防止留有痕跡；逐漸加深，逐漸形成比照，知道飽和。2〕園林植物也是用線條和筆觸的變化來表現(xiàn)的；遠(yuǎn)處的樹一般都是用豎線條來畫，色調(diào)要淡些，線條要細(xì)些；近處的樹一般可以用斜線來表現(xiàn)，線條要寬一些，色調(diào)要深些；前者多用2B鉛筆，后者那么考慮4B或5B鉛筆。畫近處較大的樹，線條的變化要復(fù)雜些。畫樹干時(shí)，要順著樹皮的紋理用筆，有些是橫向的，有些是豎向的，還有些是斑點(diǎn)或斑塊。畫樹枝時(shí)，用筆的方向一般應(yīng)順著樹枝的長勢，由粗到細(xì)和由重到輕。對于樹葉，鉛筆用軟些的，同時(shí)用較寬的筆觸概括。2.鋼筆表現(xiàn)園林效果圖技法2.1局限性它是通過極細(xì)密的線條所組成的明暗色調(diào)來表現(xiàn)對象，因此做大幅的表現(xiàn)圖有困難；另外和鉛筆一樣，不能表現(xiàn)色彩；于是一般不用它作為最后的表現(xiàn)圖。2.2鋼筆畫與鉛筆畫的技法差異從用筆上講，用力的輕重不同，對于鉛筆影響較大，而對于鋼筆來說就不那么顯著；鉛筆用筆比較自由，可以做來回往返的運(yùn)動，而鋼筆的用筆卻只能朝一定的方向，否那么筆尖刮紙。鉛筆畫技法中，用畫線成面的方法組成不同深淺的色調(diào)，主要靠用筆的輕重；鋼筆畫技法中，那么主要決定于線的疏密。2.3線條圖要點(diǎn)一般用單線勾勒出景物的輪廓和結(jié)構(gòu)，方法簡便，易于掌握。要點(diǎn)是線條準(zhǔn)確、筆力輕重清楚，虛實(shí)結(jié)合。利用線條的粗細(xì)、疏密來表示所繪景物的主次關(guān)系。線密處可看做是“黑〞，線疏處可看做是“灰〞，，無線處那么看做“白〞。2.4徒手繪工具2.5畫直線握筆不得過緊，運(yùn)筆力求自然，鉛筆向運(yùn)動方向傾斜，小手指微觸直面，并隨時(shí)注意線段的終點(diǎn)。2.6畫30°45°60°斜線2.7畫圓與橢圓2.8鋼筆畫特點(diǎn)鋼筆畫是用統(tǒng)一粗細(xì)或略有粗細(xì)變化，同樣深淺的鋼筆線條加以疊加組合，來表現(xiàn)景觀及其環(huán)境的形體輪廓、空間層次，光影變化和材料質(zhì)感。要畫好一副鋼筆畫，必須做到一下幾點(diǎn)：鋼筆線條美觀、流暢；線條的組合要巧妙，要善于對景物做取舍和概括。鋼筆線條的技法要領(lǐng)1運(yùn)筆要放松，一次一條線，切忌分小段往返描繪。鋼筆線條的技法要領(lǐng)2過長的線可斷開，分段再畫；線條搭接易出現(xiàn)小點(diǎn)；鋼筆線條的技法要領(lǐng)3寧可局部小彎，但求整體大直；鋼筆線條的技法要領(lǐng)4輪廓、轉(zhuǎn)折處可加粗強(qiáng)調(diào)。2.9鋼筆徒手畫練習(xí)方法各種線條的大量練習(xí)鋼筆線條的組合練習(xí)鋼筆線條的表現(xiàn)力〔明暗、質(zhì)感表現(xiàn)〕2.9.1簡單線條2.9.2鋼筆線條的組合各種線條的組合和排列能產(chǎn)生不同的效果，其原因是線條方向造成的方向感和線條組合后殘留的小塊白色底面給人以豐富的視覺印象。2.9.3鋼筆線條的表現(xiàn)力由于線條的曲直、長短、方向、組合的疏密、疊加的方式都不相同，因而他們的排列組合有著千變?nèi)f化的形式，說明了鋼筆線條雖然只有一種粗細(xì)，一種深度，但卻很有表現(xiàn)力；1〕用鋼筆線條表現(xiàn)不同材質(zhì)2〕鋼筆線條組合表現(xiàn)光影—退暈直線、曲線、點(diǎn)或小圈的組合或疊加，都可以表現(xiàn)光影效果。在選擇它們時(shí)應(yīng)注意：要根據(jù)光影變化來組織線條組合的疏密，造成由明到暗，由淺到深的效果；草地宜取連續(xù)的細(xì)曲線，平坦的外表宜取直線，石塊或抹灰墻面宜取直線或散點(diǎn)等等。在同一畫面中，同一類型的外表盡量統(tǒng)一。3〕用鋼筆線條表現(xiàn)樹木針葉樹〔松柏〕可用短線段排列表現(xiàn)；而闊葉樹那么可用成片成塊的面來表現(xiàn)樹葉。遠(yuǎn)景樹無須區(qū)分枝葉乃至樹干，只需要做出輪廓剪影；整個(gè)樹叢可上深下淺，上實(shí)下虛，以表示大地的空氣層所造成的深淵感。近景樹應(yīng)比較細(xì)致的描繪樹枝和樹葉，特別是樹葉的畫法，各個(gè)樹種有明顯的不同。4〕用鋼筆線條表現(xiàn)山石遠(yuǎn)山無山腳，這是因?yàn)榇髿鈱拥木壒?。要抓住山勢的起伏，抓住大的輪廓。園林中的石塊，要表現(xiàn)層次、結(jié)構(gòu)等等。2.鋼筆淡彩效果圖表現(xiàn)技法先用鋼筆勾畫底稿，再上淡彩。重點(diǎn)：鋼筆底稿要求層次清楚，結(jié)構(gòu)清晰，明暗合理。要形成畫面完整的線稿或有明暗的素描稿；此畫法畫面不宜過大，上色要透明，能突出墨線，看清結(jié)構(gòu)能給人清新明快之感。上色由淡到重，層層深入。但重復(fù)次數(shù)過多會使畫面灰暗，混濁。最好一氣呵成！有墨線，即使上色跑出輪廓，也無大礙。假設(shè)墨線被色彩覆蓋，可重新畫出。也要注意，不要在墨線處反復(fù)上色。，以免墨線泛起。淡彩上色要統(tǒng)一，整體感要強(qiáng)，不宜追求細(xì)小微妙的色彩變化。3.水彩效果圖表現(xiàn)技法落筆要肯定，不宜反復(fù)修改，亮處要留白，深部要透明；對“水〞的控制能力要強(qiáng)深色可以覆蓋淺色，淺色不能覆蓋淺色步驟：鉛筆畫底稿－鋪色從整體出發(fā)－深入刻畫留白在主體物周圍不要過多，以免太“花，跳〞鋪大塊顏色時(shí)最好用大號水彩筆，如天空，水面，草坪等。遠(yuǎn)景的天空，山巒，樹木可先用吸水量大的筆畫出整體色塊，在未干時(shí)點(diǎn)畫植物，山石，便于融合和統(tǒng)一；缺點(diǎn)：不易修改，不得已的情況下，可以用清水洗掉要修改的局部，待紙干后再畫。水彩表現(xiàn)常用退暈、疊加與平涂3種技法。4.水粉效果圖表現(xiàn)技法水粉是以粉質(zhì)原料為主，有較強(qiáng)的覆蓋力，如果用足量的水來稀釋也可以到達(dá)透明；優(yōu)點(diǎn)：色彩明快、艷麗、飽和、渾厚；最大優(yōu)勢是無論什么底色都可以覆蓋；可反復(fù)疊壓；缺乏：在底色未干時(shí)上色，會使底色泛起；疊壓次數(shù)過多，會降低色彩的飽和度；畫的太厚影響細(xì)節(jié)表現(xiàn)；4.1疊加法先把繪圖用的水粉紙裱在畫板上，然后把稿子起在硫酸紙上，把起好的硫酸紙的上面的一條邊用膠帶固定在圖紙上，注意其他3面不可固定；第一步先把畫面主要景物輪廓的交界線復(fù)寫到圖紙上，再把顏色均勻的涂上去，遠(yuǎn)景樹等一并與天空的色彩一次處理；第二步再把各個(gè)畫面元素分開，把主要景物的各個(gè)結(jié)構(gòu)部位用水粉色彩重疊的畫上去；第三步把路面、地面的顏色刷上去，樹木的大關(guān)系塑造完成；最后把畫面中的各種細(xì)節(jié)畫上去。然后再用水粉疊加畫上樹木的枝條等等。4.2水粉平涂法此種畫法較為簡潔，畫面效果平整，光潔，干凈利落。首先在裱好的圖紙上起好稿子，然后把顏色調(diào)準(zhǔn)確后一塊塊的填上去。顏色與顏色之間最好不要疊加，一遍畫成。當(dāng)然也不是絕對不可疊加，在一些細(xì)小的局部可以疊加一些層次，但總體是不能亂疊加的。4.3底色法此種表現(xiàn)技法的畫面效果統(tǒng)一，設(shè)計(jì)氣氛完整，是一種簡潔省時(shí)的畫法?？煞趾?、薄兩種畫法。4.3.1厚底色法用水粉調(diào)出一個(gè)中性顏色，即灰色，用羊毛刷子干刷到之上，注意不要來回反復(fù)的刷，只能從上到下一個(gè)方向的刷；4.3.2薄刷法把水粉色加水稀釋，然后用羊毛刷刷到紙上去，再把刷子擠干在畫面上干拉，方向也不能亂，也是從上到下的運(yùn)筆，最好以出現(xiàn)機(jī)理效果為最正確。大面積宜薄，局部可厚；遠(yuǎn)景宜??；前景可厚；暗部宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚；上色次序，宜先畫薄再加厚。畫面上所有的線均應(yīng)用戒尺來畫，除自然變化的線條不要用徒手畫，否那么畫面不整潔。5.彩色鉛筆效果圖表現(xiàn)技法關(guān)鍵是根據(jù)對象形狀、質(zhì)地等特征有規(guī)律的組織、排列鉛筆線條；彩鉛有勾線上色法和直接上色法；勾線上色類似于鋼筆淡彩，先勾墨線和黑色鉛筆線，然后上色；〔具裝飾性、結(jié)構(gòu)明了，層析清晰〕直接上色是用彩色鉛筆根據(jù)表現(xiàn)的景物色彩畫出輪廓線然后再上色；〔渾然一體，更真實(shí)，更自然〕用力不同，可自然表現(xiàn)出濃淡變化；深色局部盡量一次畫夠，防止把紙畫“油〞；直接再畫面上調(diào)色：如要畫綠色，可以用藍(lán)色和黃色交替上色。豐富色彩的變化。6.馬克筆效果圖表現(xiàn)技法具有色彩豐富、著色簡單，風(fēng)格豪放和成圖迅速的特點(diǎn)；使用的紙張最理想是白板紙，也可用繪圖紙，外表光滑，花出的線條流暢、圓潤；馬克筆有2種：一種是尖筆頭，以勾線為主；另一種是平頭筆，以涂色為主；起稿線分兩種，一是做為起形，便于上色；另一種是把線做為物體輪廓線和結(jié)構(gòu)線保存下來，成為勾線的馬克筆技法；先用鋼筆勾出透視稿，然后再用馬克筆上色；馬克筆的顏色為透明色，一般不會覆蓋黑線。上色厚不宜修改，一般先淺后深。色彩覆蓋時(shí)使用相近的顏色，假設(shè)用差距太大的顏色覆蓋，那么會是顏色混濁。馬克筆上色要快，不要長時(shí)間停頓，以免滲開；物體的界面一筆畫到頭，不宜斷開；涂色是一定要順著一個(gè)方向整齊排列；快速表現(xiàn)工具，不必將畫面鋪滿，有重點(diǎn)的局部上色。易出現(xiàn)的問題1.“碎〞和“花〞停頓太多用排線鋪色的時(shí)候不夠迅速2.畫面“臟〞、“灰〞上色不準(zhǔn)，與環(huán)境不協(xié)調(diào)，尤其是灰色局部一塊顏色上用不同的顏色反復(fù)疊壓解決方法就是強(qiáng)調(diào)固有色3.畫面“死〞，不靈活對虛實(shí)關(guān)系處理不得當(dāng)。不必把所有暗部都畫重，僅一兩筆即可；在明暗交界處或體面的轉(zhuǎn)折處要重點(diǎn)表現(xiàn)出來；也可以隱去遮擋視線的柱子，或單線表示；要突出重點(diǎn)，中心景物要實(shí)一些，陪襯物，如人、樹、車、云等可少上色；盡量用徒手畫，盡管有一定的彎曲和斜線，但能代能生機(jī)。7.色紙法根據(jù)設(shè)計(jì)內(nèi)容以及表現(xiàn)色調(diào)選擇相應(yīng)顏色的有色紙，如冷色調(diào)、暖色調(diào)等，但是要與主體景物的顏色一致。一