建筑設(shè)計(jì)效果圖手繪：線稿與上色技法

建筑設(shè)計(jì)效果圖手繪線稿與上色技法目錄\h第1章建筑手繪效果圖的入門基礎(chǔ)\h1.1繪圖工具及其選擇\h1.2線條的畫法\h1.3明暗、陰影的畫法\h繪圖筆的陰影畫法\h繪圖筆排線線型變化\h1.4線型組合訓(xùn)練\h1.5畫線時(shí)遇到的常見問題\h第2章建筑透視的規(guī)律與表現(xiàn)技法\h2.1建筑表現(xiàn)的透視概念與表達(dá)技巧\h2.1.1一點(diǎn)透視規(guī)律\h2.1.2兩點(diǎn)透視的規(guī)律\h2.1.3透視空間的快速表達(dá)技巧\h2.2立體形象思維表達(dá)訓(xùn)練\h2.3透視訓(xùn)練中常見錯(cuò)誤解析\h第3章建筑空間配景的表現(xiàn)技法\h3.1配景的作用\h3.2植物配景的畫法\h幾線條的畫法\h幾種常見問題\h樹枝畫法\h樹枝畫法舉例\h普通喬木畫法舉例\h3.2.2棕櫚喬木\h3.2.3灌木\h灌木畫法舉例\h3.2.4綠地\h3.2.5植物配景的空間層次\h3.3人物配景\h3.3.1人物配景的作用\h衡量建筑的尺度\h突出建筑物的趣味中心\h烘托環(huán)境氣氛\h3.3.2人物配景的布局要點(diǎn)\h3.3.3人物配景的繪畫要點(diǎn)\h3.3.4單體人物的畫法\h3.3.5群體人物畫法\h3.3.6人物畫法舉例\h3.4車輛配景\h3.4.1車輛配景的繪畫要點(diǎn)\h3.4.2車輛配景的繪畫步驟\h3.4.3車輛配景畫法舉例\h3.5構(gòu)成畫面的其他配景\h3.5.1水面、跌水、噴泉與倒影\h3.5.2石頭\h3.5.3鋪裝\h第4章建筑空間線稿的綜合表現(xiàn)\h4.1視點(diǎn)的選擇\h4.2視平線高度的選擇\h構(gòu)圖的三條規(guī)律\h構(gòu)圖的上下比重\h構(gòu)圖的左右比重\h4.3構(gòu)圖的平衡性\h4.4尺度和造型問題\h4.5畫面主次問題\h4.6建筑空間透視圖繪制步驟講解\h4.6.1一點(diǎn)透視建筑舉例—陳列館建筑\h4.6.2兩點(diǎn)透視建筑舉例—小型圖書館建筑\h4.6.3博物館建筑\h4.6.4裝飾結(jié)構(gòu)復(fù)雜的建筑—?dú)W式別墅\h4.6.5環(huán)境豐富的建筑空間—商業(yè)建筑\h4.6.6復(fù)雜形體建筑之一—高層建筑\h4.6.7復(fù)雜形體建筑之二—異形建筑\h4.7建筑線稿作品賞析\h第5章馬克筆、彩鉛技法實(shí)用講解\h5.1馬克筆及其筆觸特點(diǎn)\h馬克筆的筆觸特點(diǎn)\h5.2馬克筆的筆法\h5.2.1單行擺筆\h筆觸方向\h5.2.2構(gòu)圖的三條規(guī)律\h5.2.3疊加擺筆\h疊加筆觸范例\h5.2.4掃筆\h5.2.5點(diǎn)筆\h5.3彩色鉛筆的筆法\h5.4馬克筆和彩鉛的結(jié)合\h5.5常見錯(cuò)誤筆觸的總結(jié)與分析\h5.6上色需注意的事項(xiàng)\h5.7建筑配景潤色訓(xùn)練\h5.7.1樹木的上色\h筆觸提示\h筆觸提示\h筆觸提示\h筆觸提示\h筆觸提示\h5.7.2灌木與草地的上色\h筆觸提示\h筆觸提示\h5.7.3棕櫚的上色\h筆觸提示\h5.7.4人物、車輛和石頭的上色\h人物配景\h車輛配景\h石頭配景\h5.7.5其他配景的上色\h筆觸提示\h筆觸提示\h5.8建筑空間馬克筆繪制步驟詳解\h5.8.1單色馬克筆顏色表現(xiàn)一獨(dú)棟別墅\h5.8.2彩鉛為主的顏色表現(xiàn)一售樓處建筑\h線稿完成圖\h主要用色\h5.8.3馬克筆為主的顏色表現(xiàn)一辦公建筑\h線稿完成圖\h主要用色\h5.8.4馬克筆、彩鉛混合表現(xiàn)一辦公建筑\h主要用色\h5.8.5馬克筆、彩鉛混合表現(xiàn)一辦公建筑\h線稿完成圖\h5.8.6夜景氛圍建筑表現(xiàn)一酒店建筑\h線稿完成圖\h主要用色\h5.9建筑空間馬克筆作品展示\h第6章建筑設(shè)計(jì)草圖表達(dá)綜合詳解\h6.1建筑設(shè)計(jì)草圖的優(yōu)越性\h6.1.1草圖具有快速性和簡(jiǎn)便性\h6.1.2草圖具有探索性和靈活性\h6.1.3草圖便于前期方案展示和交流\h6.1.4草圖還具有指導(dǎo)后期效果圖的作用\h云翔投資辦公空間設(shè)計(jì)—前廳方案\h6.2建筑設(shè)計(jì)草圖表達(dá)的基本方法\h“符號(hào)”配景的表示方法\h6.3建筑設(shè)計(jì)草圖的表達(dá)類型\h6.3.1從使用工具上講\h6.3.2從設(shè)計(jì)階段上講\h初期階段\h調(diào)整階段\h深化階段\h6.4建筑設(shè)計(jì)草圖作品賞析\h第7章建筑手繪表現(xiàn)作品賞析第1章建筑手繪效果圖的入門基礎(chǔ)1.1繪圖工具及其選擇初學(xué)者在學(xué)習(xí)手繪過程中對(duì)于工具的選擇上會(huì)有不同的需求，而市面上的繪圖工具種類繁多，最常用的繪圖工具有如下幾種。繪圖筆/針管筆/自動(dòng)筆/鉛筆以上幾類筆都是用來畫線稿的工具。繪圖筆、自動(dòng)筆和針管筆可根據(jù)需求選擇不同型號(hào)。鉛筆有軟硬之分，畫圖時(shí)可多備一些。馬克筆初學(xué)者用馬克筆大多數(shù)以“Touch”牌為先，也有“法卡勒”、“AD”等牌子，大家可以根據(jù)需求來選擇。水溶性彩色鉛筆彩色鉛筆有“輝柏嘉”、“馬可”、“施德樓”等牌子，按種類分為24色、36色和48色，建議學(xué)生選擇時(shí)不要低于36色為宜。復(fù)印紙初學(xué)者剛開始時(shí)建議選擇復(fù)印紙來練習(xí)，這種紙的質(zhì)地適合鉛筆、繪圖筆和馬克筆等多種工具表現(xiàn)，而且性價(jià)比高，最適合在練習(xí)中使用?？截惣埧截惣垶榘胪该骷垙垼瑑r(jià)格便宜，很適合在設(shè)計(jì)前期用來繪制和修改方案，也可附在底圖上進(jìn)行拓圖。速寫本速寫本便于攜帶，我們可以用它作為平時(shí)積累素材的工具，而且可以根據(jù)需要選擇不同大小的本子，隨走隨畫。在練習(xí)線條之前，先要學(xué)會(huì)把握正確的握筆姿勢(shì)，正確的握筆姿態(tài)是畫好一張手繪圖的前提，從專業(yè)學(xué)習(xí)的角度來說，建議大家按照以下方式來練習(xí)。1.2線條的畫法一條線大致需要分三個(gè)動(dòng)作完成：頓筆、勻速運(yùn)線（借助小臂拉線）、稍頓收筆。鋼筆畫線條簡(jiǎn)潔、大氣、富有韌性，要求筆尖迅速劃過紙面，適合“快速畫”。線條大致分兩種感覺，一種是直線，另一種是顫線。兩種線條各有千秋，可以分開使用也可以結(jié)合使用，目的都是為了使畫面富有表現(xiàn)力，大家可以根據(jù)自己的喜好來選擇運(yùn)用。鉛筆線條追求的是“慢速畫”，不易畫的過快、過急，線條首尾也沒有明顯的頓筆，整條線基本保持一致，體現(xiàn)柔中帶剛的效果。1.3明暗、陰影的畫法構(gòu)成完整畫面的不只是線條，還要有豐富的明暗變化來跟它進(jìn)行配合，這節(jié)我們來總結(jié)下明暗陰影的畫法。繪圖筆的陰影畫法繪圖筆畫陰影實(shí)際上是用很多單線條經(jīng)過組合排列形成的塊面效果，這就要求初學(xué)者對(duì)線條具有一定的把握能力才能做好。TIPS不同面的線條排列也應(yīng)盡量以不同方向來處理，避免線型重復(fù)，弱化了形體的轉(zhuǎn)折。繪圖筆排線線型變化1.4線型組合訓(xùn)練掌握了線條和陰影排線的技巧之后，我們可以多做些線條組合的練習(xí)，來強(qiáng)化我們所掌握的知識(shí)。1.5畫線時(shí)遇到的常見問題初學(xué)者在訓(xùn)練初期往往會(huì)出現(xiàn)一些錯(cuò)誤的畫線方式和習(xí)慣，這一節(jié)我們將總結(jié)出來，希望引起大家注意。1起筆時(shí)過于強(qiáng)調(diào)頓筆的效果，導(dǎo)致效果過于剛硬，應(yīng)適當(dāng)頓筆即可。2畫線時(shí)速度過慢，導(dǎo)致線條看似很實(shí)，實(shí)則很笨拙，不靈活，這是因?yàn)樾判牟蛔阍斐傻摹?畫線時(shí)無法一步到位，斷斷續(xù)續(xù)，結(jié)果一條線分成好幾筆畫完，效果瑣碎，不整體。4本想一步到位的快線突然放慢速度變成顫線，前半部分靈活，后半部分松軟，不在一個(gè)層面上，這也是因?yàn)樾判牟蛔銓?dǎo)致的。5線條虎頭蛇尾，沒有畫完就倉促收筆，效果顯得草率、輕浮。6這4張圖說明線條交點(diǎn)銜接的問題，接頭處我們一般講究強(qiáng)調(diào)交點(diǎn)、略出頭，不要刻意對(duì)齊交點(diǎn)，否則會(huì)顯得很“死板”；但也不能沒有交叉，否則效果會(huì)顯得不完整，形體不結(jié)實(shí)。切忌不要為了強(qiáng)調(diào)交點(diǎn)就在交點(diǎn)處過于頓筆強(qiáng)調(diào)，這樣會(huì)顯得效果很僵硬。7這3張圖是要說明排線問題。圖例中的排線長短不一，大部分線的收尾都沒有和邊線相交，這樣會(huì)削弱畫面整體感，而在排線不完整的情況下去補(bǔ)筆，會(huì)顯得塊面更加混亂。繪制塊面也要注意排線的間距要控制好，不能大小不一，也不要出現(xiàn)線條重合的現(xiàn)象。8在暗面的排線中盡量不要使用交叉線來排列，一旦失誤，整個(gè)塊面就會(huì)顯得雜亂無章。第2章建筑透視的規(guī)律與表現(xiàn)技法2.1建筑表現(xiàn)的透視概念與表達(dá)技巧透視圖作為重要的表達(dá)方式之一，能夠隨時(shí)表達(dá)出所設(shè)計(jì)對(duì)象的三維空間特征。建議大家花些時(shí)間掌握好透視的基本規(guī)律，尤其是快速透視圖的畫法。在本章中主要講解快速表達(dá)所用到的透視技巧。在學(xué)習(xí)快速透視方法之前，大家應(yīng)具備相關(guān)的基礎(chǔ)知識(shí)，理解透視的基本術(shù)語，并熟悉一些透視規(guī)律。基本術(shù)語視點(diǎn)：人眼睛的位置。視平線：由視點(diǎn)向左右延伸的水平線。視高：視點(diǎn)和站點(diǎn)的垂直距離。視距：站點(diǎn)（視點(diǎn)）離畫面的距離。滅點(diǎn)：也稱“消失點(diǎn)”，是空間中相互平行的透視線在畫面上匯集到視平線上的交叉點(diǎn)。真高線：建筑物的高度基準(zhǔn)線。*以上術(shù)語希望大家不要盲目的死記硬背，要理解性的去記憶。2.1.1一點(diǎn)透視規(guī)律“一點(diǎn)透視”即只有一個(gè)滅點(diǎn)，任何有關(guān)進(jìn)深的線（放射線）都會(huì)向一個(gè)點(diǎn)消失?？v向線和橫向線沒有透視，且保持平行。一點(diǎn)透視有較強(qiáng)的縱深感，很適合用在表現(xiàn)莊重、對(duì)稱的空間中。2.1.2兩點(diǎn)透視的規(guī)律兩點(diǎn)透視（成角透視）只有垂直線與畫面平行，其他兩組線條均與畫面構(gòu)成角度上的傾斜，每一組各有一個(gè)滅點(diǎn)。因此，兩點(diǎn)透視有兩個(gè)滅點(diǎn)，而兩個(gè)滅點(diǎn)必須在同一水平線上。兩點(diǎn)透視是人們觀察建筑物多數(shù)情況下的正常視角，它能清楚地表達(dá)相鄰兩個(gè)立面的透視關(guān)系。2.1.3透視空間的快速表達(dá)技巧兩點(diǎn)透視是建筑表現(xiàn)最常用的透視角度，下邊將為大家舉例說明怎樣高效準(zhǔn)確地表達(dá)透視空間。1首先在畫紙偏下方的位置畫一條視平線，然后確定建筑物的真高線（真高線選擇建筑物形態(tài)最突出的位置即可），視平線距地面大約1.5米左右。2確定滅點(diǎn)的位置，建議最好不要把滅點(diǎn)定在離畫面中心較近的位置，否則畫出來的建筑物會(huì)變形，要盡量將滅點(diǎn)定在畫紙左右兩側(cè)，有時(shí)為了畫面需要也會(huì)定在畫紙以外?？傊瑴琰c(diǎn)離建筑物越遠(yuǎn)，建筑物的透視相對(duì)越小，反之越大。3當(dāng)前兩步確定好之后，我們就可以依次連接空間中的透視線，使建筑物大體體塊基本成型。待大體塊完成之后，繼續(xù)深入刻畫建筑物的結(jié)構(gòu)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都要按照滅點(diǎn)的方向進(jìn)行連接，如果滅點(diǎn)在紙外看不到，就要比較著相鄰的透視線來進(jìn)行定位。離視平線越遠(yuǎn)的透視線的傾斜角度越大，反之越小，大家一定要記住這個(gè)規(guī)律，無時(shí)無刻進(jìn)行比較。2.2立體形象思維表達(dá)訓(xùn)練無論是手繪表現(xiàn)，還是空間設(shè)計(jì)，我們都應(yīng)該在初期建立對(duì)立體幾何形態(tài)的認(rèn)識(shí)，它是構(gòu)成任何形體的最基本的結(jié)構(gòu)形式，在空間中通過搭接、咬合和穿插來組合成各式各樣的形體。首先我們來看看最基本的單體元素。以上兩組立方體分別在一點(diǎn)透視和兩點(diǎn)透視中整齊排列。通過這樣的訓(xùn)練，我們可以進(jìn)一步強(qiáng)化空間透視的準(zhǔn)確性，也可以準(zhǔn)確地衡量形體相互之間的尺度感。單體的組合形式，可以使我們形象地樹立概念性的空間思考意識(shí)，建立對(duì)建筑造型和空間的初級(jí)理解。在這組練習(xí)中，我們稍微加深難度，嘗試采用穿插的形式進(jìn)行體塊關(guān)系的表現(xiàn)，這樣做可以鍛煉學(xué)生從整體的概念出發(fā)，了解更多的體面關(guān)系，同時(shí)還要注意透視準(zhǔn)確。進(jìn)一步加強(qiáng)難度，嘗試運(yùn)用不同的元素和不同的透視角度來把握空間和體塊關(guān)系。關(guān)于立體形象思維的表達(dá)練習(xí)有很多種，在此不能一一舉例，希望大家在平時(shí)多積累，多思考，并努力地把所想的畫出來，最好能夠在沒有參照物的情況下進(jìn)行表現(xiàn)，這樣才能真正達(dá)到學(xué)習(xí)目的，在設(shè)計(jì)工作中運(yùn)用自如。2.3透視訓(xùn)練中常見錯(cuò)誤解析在這一節(jié)我們來總結(jié)繪畫過程中容易出現(xiàn)的問題和錯(cuò)誤。一般來說，初學(xué)者最常出現(xiàn)的問題大致分為以下3點(diǎn)。1透視概念模糊，畫面中的透視線過于分散，不能完全匯聚到一個(gè)滅點(diǎn)上。2沒有仔細(xì)地推敲物體之間的近中遠(yuǎn)位置關(guān)系，空間進(jìn)深感弱，這也是透視的重點(diǎn)問題之一。3視平線沒有按照正常人的視點(diǎn)定位，導(dǎo)致空間視角錯(cuò)誤轉(zhuǎn)換。第3章建筑空間配景的表現(xiàn)技法3.1配景的作用建筑手繪中的配景可以進(jìn)一步增強(qiáng)畫面的空間感和生動(dòng)性，使場(chǎng)景更加真實(shí)。其畫法簡(jiǎn)單概括，并且?guī)в幸欢Ｊ?，在畫面中起到陪襯主體的作用。畫面中沒有配景作陪襯，建筑物顯得孤立，而且沒有尺度比較，構(gòu)不成空間感。豐富的配景既能襯托建筑物的正確比例，也能構(gòu)成完整的空間，使人身臨其境。3.2植物配景的畫法植物是配景表現(xiàn)中最常見的內(nèi)容，任何一個(gè)場(chǎng)景都會(huì)有植物的體現(xiàn)，按照畫面中上、中、下的層次關(guān)系，可以將其確定為“喬木”、“灌木”、“綠地”三種概念劃分。3.2.1普通喬木幾線條的畫法我們首先來介紹線條的畫法。幾種常見問題普通喬木種類多樣，在繪畫過程中我們不需要過細(xì)地描繪樹種，只要抓住其形態(tài)特征，概括地表達(dá)出來就可以。樹枝畫法樹枝畫法舉例普通喬木畫法舉例3.2.2棕櫚喬木棕櫚樹屬于大型熱帶樹木，它的特征明顯，樹葉修長而略帶弧度，整體樹形挺拔，具有一定的現(xiàn)代感。3.2.3灌木灌木是眾多低矮植物的統(tǒng)稱，是比“樹”低的植物配景，在畫面中起點(diǎn)綴、填充的作用，其姿態(tài)自然豐富。畫法上同樣也需要概括處理，線條的運(yùn)用和前面講到的喬木類似。灌木畫法舉例在植物過多的情況下，我們要采用概括的手法來表達(dá)其形態(tài)，不必畫得很寫實(shí)，需利用線條之間的疏密變化來區(qū)分群組植物的層次關(guān)系3.2.4綠地綠地的畫法一般使用統(tǒng)一的筆觸形式進(jìn)行概括處理，要講求線條的遠(yuǎn)近疏密和過渡變化，同時(shí)注意留白。3.2.5植物配景的空間層次在一個(gè)空間中，我們將植物表現(xiàn)分為三個(gè)空間層次。近景植物近景植物靠近觀者的位置，表現(xiàn)時(shí)一般只畫樹干和主要的枝葉，不宜畫出樹的全貌，也可在樹干上畫些紋理，表達(dá)樹冠落在樹干上的陰影。樹干下的根部需要用草叢或者灌木進(jìn)行遮擋，使樹干與地面的過渡較為自然。中景植物中景植物與建筑物同時(shí)處在一個(gè)空間層次中，其形體和明暗關(guān)系的表達(dá)要相對(duì)細(xì)致些，同時(shí)還要和建筑物進(jìn)行主次比較。如果是成片樹木，要注意彼此之間的高矮關(guān)系。遠(yuǎn)景植物遠(yuǎn)景植物在處理上要相對(duì)概括，可忽略樹葉的細(xì)小外形，多以靈活的線條簡(jiǎn)單地描繪其整體輪廓，同時(shí)也要注意高矮變化，增強(qiáng)生動(dòng)性。3.3人物配景3.3.1人物配景的作用衡量建筑的尺度突出建筑物的趣味中心烘托環(huán)境氣氛3.3.2人物配景的布局要點(diǎn)場(chǎng)景中近、中、遠(yuǎn)三個(gè)空間層次的人都可以概括表達(dá)，尤其是中、遠(yuǎn)景的人，頭部只需要畫圈就行，可以忽略人體的嚴(yán)格比例要求。3.3.3人物配景的繪畫要點(diǎn)3.3.4單體人物的畫法3.3.5群體人物畫法一般會(huì)在建筑物的入口處畫些成組的人群，這樣是為了起引導(dǎo)作用。同時(shí)在建筑周邊畫些零星的人物，和入口處的人群形成疏密關(guān)系。3.3.6人物畫法舉例3.4車輛配景車輛也是配景表現(xiàn)中最常見的內(nèi)容之一，在現(xiàn)代建筑場(chǎng)景中常出現(xiàn)車輛，可以烘托建筑物的時(shí)代感，也可通過車輛配景的視角，表現(xiàn)、鞏固建筑物的視角。3.4.1車輛配景的繪畫要點(diǎn)車輛在配景表現(xiàn)中難度較大，我們?cè)谟?xùn)練的時(shí)候需注意以下幾點(diǎn)。1人視圖的車一般不用畫出車的頂面。2車輪因透視的關(guān)系要畫成橢圓形。3注意車身的長寬比例。4車下面的投影要強(qiáng)調(diào)從而襯托車身。3.4.2車輛配景的繪畫步驟1把整個(gè)車型歸納成一個(gè)長方體，注意長寬高的比例關(guān)系。2截出車身的位置，注意車頂和車身的高矮比例。3畫出車頂?shù)男螒B(tài)，車廂的線在原有的基礎(chǔ)上要強(qiáng)調(diào)出弧度，接著畫出車輪的形狀。4細(xì)化車的細(xì)節(jié)，最后加重陰影以突出車身。3.4.3車輛配景畫法舉例3.5構(gòu)成畫面的其他配景3.5.1水面、跌水、噴泉與倒影在手繪中，水的表現(xiàn)通常有幾種特定狀態(tài)：水面、跌水和噴泉。跌水是指水流跌落的形式，體現(xiàn)水流的自然動(dòng)感，表現(xiàn)時(shí)應(yīng)將水的邊緣虛化，用虛線排出水流的動(dòng)向，運(yùn)筆要快，并注意大面積留白。噴泉可以概括為噴涌和噴射兩種形式。3.5.2石頭石頭可以與水、草地配合，還可以放在路邊等合適的位置作為配景點(diǎn)綴，畫法簡(jiǎn)單，運(yùn)用折線較多，圓中透硬。3.5.3鋪裝鋪裝在手繪中的表現(xiàn)一般是比較概括的，以突出鋪裝特征效果為主，常見的有石板、卵石、磚面、木棧道等。第4章建筑空間線稿的綜合表現(xiàn)4.1視點(diǎn)的選擇視點(diǎn)定在什么位置，主要是看繪圖者想要表達(dá)建筑哪個(gè)面。一般來講，建筑物的正面入口或者設(shè)計(jì)最為精彩的部分是我們的首選。視點(diǎn)離建筑物的距離也會(huì)影響繪制效果，如果離得過近，則看不到建筑的全貌，透視變得夸張，畫出來的形體會(huì)變形。為了能夠體現(xiàn)正常的視覺效果，視點(diǎn)要退得稍遠(yuǎn)些，這樣就能夠完整地體現(xiàn)整個(gè)建筑物了。4.2視平線高度的選擇不管建筑物的層數(shù)有多少，視平線都要避免放在建筑總高度的中點(diǎn)位置，防止上下兩部分的透視斜度一樣，造成建筑物的形象呆板。一般都會(huì)把視平線壓低，形成仰視效果，來體現(xiàn)建筑物的雄偉感。構(gòu)圖的三條規(guī)律構(gòu)圖是初學(xué)者比較容易忽略的問題，實(shí)際上它也是有一定規(guī)律的，我們總結(jié)出以下三點(diǎn)。構(gòu)圖的上下比重所謂上下比重就是建筑物的地平線的定位，多數(shù)建筑表現(xiàn)中都會(huì)把地平線確定在畫面中心靠下的位置，這樣定位的目的是為了使畫面具有穩(wěn)定感，如整個(gè)物體集中在上面，就會(huì)顯得很“飄”。再者就是較高的建筑物的制高點(diǎn)容易畫出紙外。構(gòu)圖的左右比重左右比重與面對(duì)建筑物的角度有關(guān)，例如，視點(diǎn)較偏向建筑物的正面，那么當(dāng)前面的消失點(diǎn)就是主滅點(diǎn)，側(cè)面的消失點(diǎn)就是次滅點(diǎn)。這時(shí)需要把主滅點(diǎn)這一側(cè)作為重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，而整體構(gòu)圖就要向次滅點(diǎn)的方向偏移，同時(shí)還要增加主滅點(diǎn)這側(cè)內(nèi)容的表現(xiàn)密度，這樣做是為了避免畫面結(jié)構(gòu)的傾斜或絕對(duì)均衡。4.3構(gòu)圖的平衡性在表現(xiàn)中，有時(shí)為了打破僵硬的格局，在不破壞整體設(shè)計(jì)效果的情況下可以自由地添加配景內(nèi)容使畫面達(dá)到平衡，這是在調(diào)節(jié)畫面的節(jié)奏關(guān)系。所謂的平衡，并不是完全均等，而是一種“不對(duì)稱的均衡”。在平時(shí)的練習(xí)中，大家可以做些快速的構(gòu)圖嘗試。這種表達(dá)形式只是講究對(duì)圖面的構(gòu)圖處理，不要求細(xì)致表達(dá)圖中物體的具體形態(tài)，越隨性越好，持久的練習(xí)可以幫助大家熟練掌握畫面構(gòu)圖的能力，希望大家認(rèn)真對(duì)待。4.4尺度和造型問題關(guān)于尺度，實(shí)際上就是整個(gè)建筑物與環(huán)境之間的比例關(guān)系。建筑物周圍沒有配景，我們則無法衡量出它的高度，只有結(jié)合配景進(jìn)行比較，才能明確建筑物的正確尺度。配景偏高，建筑物就會(huì)顯矮；配景偏低，建筑物就會(huì)顯高。造型問題是初學(xué)者最常出現(xiàn)的問題之一，初學(xué)者對(duì)于建筑物的形體并沒有太強(qiáng)的感覺，也沒有認(rèn)真的進(jìn)行比較分析，多數(shù)都是盲目地畫，最后出現(xiàn)很多結(jié)構(gòu)上的問題。4.5畫面主次問題畫面主次實(shí)際上就是指主體元素與配景之間的關(guān)系。在繪制時(shí)一定要注意整體去考慮這兩部分的關(guān)系，避免喧賓奪主。通常情況下為了突出主體建筑，配景的繪制會(huì)相對(duì)簡(jiǎn)潔概括。4.6建筑空間透視圖繪制步驟講解4.6.1一點(diǎn)透視建筑舉例—陳列館建筑這幅作品的建筑物位于畫面的中心位置，體塊明顯，配景較對(duì)稱地安排在建筑物的兩側(cè)，近、中、遠(yuǎn)層次明顯，畫面進(jìn)深感強(qiáng)。下面將采用一點(diǎn)透視的手法對(duì)其進(jìn)行表現(xiàn)。1將建筑物歸納成幾何形體，整體畫出外輪廓，畫線時(shí)用筆較輕且干脆利落，然后再對(duì)周圍的環(huán)境進(jìn)行定位，比例要準(zhǔn)確。

2進(jìn)一步描繪建筑物的造型，在整體的基礎(chǔ)上刻畫局部，手法同樣要概括。3用軟鉛筆（6B）開始勾勒建筑物的具體形態(tài)，這時(shí)就要注意鉛筆線條的特點(diǎn)了，盡量使用較穩(wěn)的線來刻畫。待建筑體塊畫好之后，再對(duì)較近的配景進(jìn)行刻畫。

4完善配景的形體塑造，注意前、中、后三個(gè)空間層次的變化。5給建筑物上明暗調(diào)子，暗面的排線要整，亮面留白，灰面省略，同時(shí)注意陰影的層次。水面部分概括地畫出建筑物的倒影。6強(qiáng)化建筑物的形體邊緣，同時(shí)深入刻畫配景部分，使畫面達(dá)到完整統(tǒng)一的效果。4.6.2兩點(diǎn)透視建筑舉例—小型圖書館建筑這張建筑的小體塊比較多，初學(xué)者在注意大形體透視的同時(shí)往往忽略小形體的透視和細(xì)節(jié)變化，因此這部分我們將針對(duì)這點(diǎn)進(jìn)行步驟講解。1利用硬鉛筆（2H）先將建筑物的透視確定下來，建筑物的長、寬、高框架需要我們?cè)谧铋_始的時(shí)候衡量準(zhǔn)確，然后再確定配景的位置和比例。2對(duì)建筑的體塊進(jìn)行塑造，用單根線條刻畫大的體塊關(guān)系。3用軟鉛筆（6B）勾出建筑輪廓細(xì)節(jié)。4對(duì)配景進(jìn)行塑造，注意形體和比例上的準(zhǔn)確性。5給建筑物的暗面加陰影調(diào)子，受光部位繼續(xù)留白。6對(duì)建筑的材質(zhì)進(jìn)行簡(jiǎn)單刻畫，進(jìn)一步加強(qiáng)明暗層次的對(duì)比和邊緣線，使建筑體塊效果更加明顯。最后完善配景的處理。

4.6.3博物館建筑這張建筑是以磚墻為主，整體形態(tài)為方形，看似不復(fù)雜，但有很多棱角，在處理時(shí)容易畫平均，我們將針對(duì)這個(gè)問題來做步驟詳解。1將整個(gè)建筑物概括成幾何形體畫在紙上，注意透視和相互之間的比例關(guān)系。2細(xì)化形體塊面，注意小體塊之間的轉(zhuǎn)折和透視，同時(shí)用放松的線條處理配景。3用軟鉛筆（4B）給建筑物加明暗調(diào)子，灰面和亮面暫時(shí)留白，暗部集中加重，首先區(qū)分兩個(gè)明暗層次關(guān)系。4待暗部處理的差不多時(shí)，再換支較硬的鉛筆（HB）處理灰面，畫的時(shí)候要和暗部作對(duì)比，不可把調(diào)子的暗部畫平均，亮面繼續(xù)留白，同時(shí)刻畫配景部分。

5深入細(xì)節(jié)，使畫面達(dá)到完整統(tǒng)一。4.6.4裝飾結(jié)構(gòu)復(fù)雜的建筑—?dú)W式別墅歐式建筑形體復(fù)雜，表面上帶有很多裝飾角線和羅馬柱，塑造起來容易混亂。在處理此類建筑時(shí)要注意取舍和概括，把復(fù)雜的形體簡(jiǎn)單化，把握好整體感。這部分我們將針對(duì)這種類型的建筑進(jìn)行分布講解。1不要被歐式建筑繁瑣的線條給迷惑，還是要找出它們的幾何形態(tài)進(jìn)行概括。2用單線條在原有的基礎(chǔ)上畫出墻上的柱體和門窗等建筑的細(xì)部，這一步也是概括細(xì)化幾何體。3用繪圖筆勾勒出建筑的大體形態(tài)。4畫出建筑的造型細(xì)節(jié)，概括地畫出裝飾角線和墻柱的造型。5畫出建筑周邊的環(huán)境配景，線條也要相對(duì)概括，勾勒出外形即可。6畫出建筑物的角線造型和材質(zhì)效果。7為畫面添加光影效果。4.6.5環(huán)境豐富的建筑空間—商業(yè)建筑商業(yè)建筑環(huán)境較為豐富，人群和車輛密度較大，在繪制時(shí)要考慮將建筑物與配景融入整個(gè)環(huán)境，配景相對(duì)較多的情況下盡可能的不要喧賓奪主，要有主次之分，合理地安排好彼此間的疏密關(guān)系，為畫面空間營造良好的環(huán)境氛圍。1定位好視平線、建筑地平線和真高線。2衡量好建筑物的長、寬、高的比例關(guān)系，然后定位透視線。3開始畫建筑正面的造型，用單線概括形體，注意形體轉(zhuǎn)折部位。4細(xì)化建筑物的體塊，注意轉(zhuǎn)折點(diǎn)交代的要清楚，車輛以長方體來進(jìn)行概括定位。5在建筑整體體塊處理好的情況下開始畫其裝飾細(xì)節(jié)，線條要干脆利落，車的形態(tài)也隨著刻畫出來，最后添加樹的位置。

6鉛筆線勾完之后，我們開始用繪圖筆進(jìn)行勾線，還是要從整體輪廓入手，畫出大體快。7逐步深入建筑和配景細(xì)節(jié)，使輪廓接近完整。8既然是商業(yè)街，就一定少不了人群，在建筑周邊添加人物配景，注意畫人物時(shí)要和車輛、樹木和建筑同時(shí)比較，把握好正確的比例關(guān)系。近景人相對(duì)細(xì)致，遠(yuǎn)景人則要概括。9最后為畫面添加光影效果，使畫面更完整。4.6.6復(fù)雜形體建筑之一—高層建筑高層建筑通常是指7層或7層以上，以及檐高20米以上的建筑。它們的透視相對(duì)低層建筑來說更大，視角相對(duì)夸張。在繪制的時(shí)候我們首先要把握好它的透視。其次要注意的是，高層建筑繪制一般會(huì)出現(xiàn)三點(diǎn)透視的現(xiàn)象。在這里提醒大家，在畫圖時(shí)盡量慎用三點(diǎn)透視，因?yàn)槠涮赜械呢Q線傾斜性會(huì)讓很多人誤以為建筑物本身就是傾斜的，進(jìn)而產(chǎn)生誤會(huì)。一般情況下，我們會(huì)將三點(diǎn)透視修正為兩點(diǎn)透視，這樣并不會(huì)影響高層建筑給人們高聳的感覺。1用鉛筆畫出建筑的輪廓。2用單線條勾出建筑的基本形態(tài)，畫出配景的高度。3用繪圖筆勾畫出建筑物的體塊輪廓，這一步不做細(xì)節(jié)處理。4深入畫出建筑物的形體細(xì)節(jié)，用線要相對(duì)穩(wěn)些，同時(shí)還要注意透視方向。5繪制配景，為場(chǎng)景增添氣氛，商業(yè)街的人群流量較大，因此處理時(shí)要注意人群的疏密關(guān)系和遠(yuǎn)近層次。車輛的畫法要概括，旁邊的樹木作為配景組合的一部分，除了增加氣氛之外，也起到了限制構(gòu)圖的作用。

6為畫面添加光影效果。4.6.7復(fù)雜形體建筑之二—異形建筑異形建筑沒有明顯的透視變化，造型中有很多線條屬于弧線，在建筑表現(xiàn)中的難度很大。控制好弧線和明暗層次是我們畫好這個(gè)建筑的關(guān)鍵點(diǎn)，下面我們將針對(duì)此類建筑進(jìn)行講解。1使用鉛筆畫出建筑的輪廓形態(tài)。起稿時(shí)我們可以首先將弧形轉(zhuǎn)變成直線條進(jìn)行高度和寬度定位，在直線定位完成之后，再用弧線進(jìn)行推敲。2定位好大形后，我們繼續(xù)用單線條刻畫建筑及周圍環(huán)境的細(xì)節(jié)，這一步也是概括處理。3勾出建筑的外輪廓。畫弧線時(shí)要一氣呵成，中間不能斷斷續(xù)續(xù)，要有連貫性，開始的時(shí)候可以放慢速度，做到勻速運(yùn)線就可以。4為環(huán)境添加配景，同時(shí)細(xì)化建筑物的形體。5為畫面添加光影效果。6深入刻畫畫面細(xì)節(jié)。4.7建筑線稿作品賞析第5章馬克筆、彩鉛技法實(shí)用講解5.1馬克筆及其筆觸特點(diǎn)這章內(nèi)容主要介紹馬克筆和彩鉛的上色技巧，在學(xué)習(xí)上色之前我們先要對(duì)工具進(jìn)行了解。首先我們來介紹馬克筆，下圖是馬克筆的筆頭形態(tài)。馬克筆的筆觸特點(diǎn)5.2馬克筆的筆法筆觸是最能體現(xiàn)馬克筆表現(xiàn)效果的，最常用的包括“單行擺筆”、“疊加擺筆”、“掃筆”、“點(diǎn)筆”等技巧。5.2.1單行擺筆“擺筆”是馬克筆的最基本筆法形式，這種形式就是線條簡(jiǎn)單的平行或垂直排列，最終強(qiáng)調(diào)面的效果，為畫面建立秩序感，每一筆之間的交接痕跡都會(huì)比較明顯。筆觸方向5.2.2構(gòu)圖的三條規(guī)律構(gòu)圖是初學(xué)者比較容易忽略的問題，實(shí)際上它也是有一定規(guī)律的，我們給它分為以下幾點(diǎn)?？偨Y(jié)：馬克筆排線和繪圖筆排線本質(zhì)上沒有區(qū)別，都是用筆將線條畫整，運(yùn)筆一氣呵成，體現(xiàn)塊面效果。筆觸漸變的排線示意圖：寬線條利用筆的寬頭整齊排列，過渡時(shí)利用筆頭畫細(xì)線。5.2.3疊加擺筆筆觸的疊加能使畫面色彩豐富，過渡清晰。為了強(qiáng)調(diào)更明顯的對(duì)比效果，體現(xiàn)豐富的筆觸，我們往往會(huì)在第一層顏色鋪完后再疊加一層。疊加筆觸范例通過以上訓(xùn)練，可以很好地培養(yǎng)用馬克筆塑造形體的能力。畫的時(shí)候要注意每個(gè)體面之間的筆觸變化，強(qiáng)化形體轉(zhuǎn)折，使其變得更加厚重。5.2.4掃筆“掃筆”的方法是起筆稍重，然后迅速運(yùn)筆提筆，速度要比擺筆更快且無明顯的收筆痕跡。無明顯收筆并不代表草率收筆，它也有一定的方向控制和長短要求，是為了強(qiáng)調(diào)明顯的衰減變化。如果沒有明顯的收尾筆觸的話，就會(huì)畫不出來衰減效果。所以，“掃筆”也是我們需要掌握的基本技巧之一。5.2.5點(diǎn)筆“點(diǎn)筆”常用來表現(xiàn)植物，特點(diǎn)是筆觸不以線條為主，而是以筆塊為主。它在筆法上是最靈活隨意的，這一點(diǎn)也值得初學(xué)者注意。點(diǎn)筆雖然靈活，但也要有方向性和整體性，要控制好邊緣線和疏密變化，不能隨處點(diǎn)筆導(dǎo)致畫面凌亂。5.3彩色鉛筆的筆法彩色鉛筆是非常容易學(xué)習(xí)和使用的工具，它本身來講沒有什么復(fù)雜的技術(shù)可言，只要筆觸排列有方向，有秩序，不凌亂就可以。但是它也有一些值得注意的地方，下面我們就來詳細(xì)地介紹。彩鉛斜向排筆的時(shí)候居多，但是也有橫向和豎向排筆，但是無論什么方向，都要注意筆觸要整體統(tǒng)一。彩鉛的筆觸有時(shí)還需要隨著形體的變化而調(diào)整，我們要學(xué)會(huì)靈活的控制筆觸的方向，讓圖面更和諧。彩鉛可以很好地體現(xiàn)漸變效果，通過筆觸的漸變，使顏色過渡更加自然。單支彩鉛或者兩種彩鉛的顏色可以互相疊加，使顏色更加豐富。5.4馬克筆和彩鉛的結(jié)合5.5常見錯(cuò)誤筆觸的總結(jié)與分析5.6上色需注意的事項(xiàng)手繪表現(xiàn)的色彩和繪畫有所不同，其搭配是帶有一定模式的，不管是不是美術(shù)專業(yè)的學(xué)生，都較容易掌握其中的規(guī)律。我們只需要了解一些基本的規(guī)律，同時(shí)結(jié)合筆觸處理，就會(huì)出現(xiàn)很好的效果。在繪制時(shí)，我們首先要確定畫面主色調(diào)，主色調(diào)的概念就是籠罩在畫面場(chǎng)景中大量區(qū)域的色彩，例如，場(chǎng)景大面積顏色是偏黃色，或者是偏藍(lán)色；然后選擇相對(duì)偏灰的顏色來定位畫面的主色調(diào)，而偏灰的顏色并不完全是指灰色，它也包括灰色系的藍(lán)或灰色系的黃等。盡管畫面中整體上屬于灰色系，但是在一些局部的位置上，可以選擇色彩較純、明度較高的顏色進(jìn)行點(diǎn)綴。例如，人物、車輛等小面積區(qū)域，來體現(xiàn)灰中透亮的效果。在給場(chǎng)景上色時(shí)，還要考慮色彩的冷暖關(guān)系。冷和暖并不是絕對(duì)的，而是相對(duì)比較出來的感覺。例如，同屬于暖色系的紅色和黃色，紅色就要比黃色顯得暖一些；藍(lán)色里面包括了天藍(lán)和深藍(lán)，深藍(lán)就會(huì)相對(duì)顯得冷些。我們?cè)谔幚懋嬅娴臅r(shí)候，通常受光面偏暖，背光面偏冷，冷暖互相搭配，能使畫面的顏色更加豐富耐看。除了色彩冷暖之外，還要考慮色彩的明暗關(guān)系。如果一張效果圖中沒有明暗變化，就等于沒有了光影效果，場(chǎng)景空間感和物體體量感就得不到完美體現(xiàn)。5.7建筑配景潤色訓(xùn)練在學(xué)習(xí)場(chǎng)景潤色之前，我們先用配景做個(gè)鋪墊，以實(shí)例來分析配景上色的一些技巧和規(guī)律。5.7.1樹木的上色筆觸提示筆觸提示筆觸提示主要顏色：筆觸提示筆觸提示5.7.2灌木與草地的上色筆觸提示筆觸提示5.7.3棕櫚的上色筆觸提示5.7.4人物、車輛和石頭的上色人物配景人物的顏色一般都處理的比較鮮明，經(jīng)常會(huì)用較明亮的顏色表現(xiàn)，這樣對(duì)畫面就起到了點(diǎn)綴的作用，并活躍了場(chǎng)景氣氛。車輛配景車輛的上色只要處理好塊面轉(zhuǎn)折，用大筆觸涂整便好，車窗的處理需要體現(xiàn)出玻璃的透明感和亮度，車燈用紅色稍稍點(diǎn)綴，最后再用重色畫出車身下的陰影。石頭配景石頭的處理一般都偏灰色，亮面基本留白，暗部稍加重色，體現(xiàn)出明暗關(guān)系便可。5.7.5其他配景的上色筆觸提示筆觸提示5.8建筑空間馬克筆繪制步驟詳解5.8.1單色馬克筆顏色表現(xiàn)一獨(dú)棟別墅在學(xué)習(xí)上色的最初階段我們可以選擇單色（主要是灰色）馬克筆進(jìn)行練習(xí)。因?yàn)閱紊?xùn)練沒有過多的顏色變化，只有明暗（素描關(guān)系），因此容易把握建筑空間的體量關(guān)系和光源變化，對(duì)于初學(xué)馬克筆的讀者來說是一個(gè)很好的選擇。我們以一個(gè)獨(dú)棟別墅來進(jìn)行步驟分解。1用淺灰色（冷灰）畫出建筑物的暗部和陰影，受光部位留白，筆觸以擺筆為主。2加深建筑物的暗部，強(qiáng)化體塊轉(zhuǎn)折，使建筑物的體量感更足，注意筆觸之間的變化。3加深建筑物的陰影部位，使其光影效果更強(qiáng)烈，待建筑物體塊明確后，大筆觸畫出周圍環(huán)境與建筑進(jìn)行銜接。4用較淺的暖灰色畫出周邊環(huán)境，確定植物的明暗關(guān)系，注意筆觸要隨意自然。5加深環(huán)境的暗部顏色，上色過程中要保留原先的亮部顏色，筆觸銜接要自然。遠(yuǎn)處植物要簡(jiǎn)潔概括，近處植物要細(xì)致深入，重點(diǎn)突出。6進(jìn)一步調(diào)整畫面整體關(guān)系；同時(shí)強(qiáng)化建筑物的材質(zhì)肌理，用高光筆點(diǎn)綴玻璃材質(zhì)和高光部位；最后用大筆觸畫出天空效果。5.8.2彩鉛為主的顏色表現(xiàn)一售樓處建筑右圖的建筑我們主要利用彩鉛來進(jìn)行繪制講解，目的是讓大家充分了解彩鉛的特點(diǎn)，熟練掌握其技能。線稿完成圖主要用色1用彩鉛畫出畫面整體的基調(diào)，注意開始的顏色不要過重，先從淺色著手，排線要整體。2加重暗面的效果處理，使色彩得到進(jìn)一步深入。3對(duì)材質(zhì)進(jìn)行重點(diǎn)刻畫。4整體調(diào)整畫面關(guān)系。5.8.3馬克筆為主的顏色表現(xiàn)一辦公建筑右圖的建筑表現(xiàn)圖我們運(yùn)用馬克筆進(jìn)行上色。在上色過程中要考慮畫面整體效果，處理好空間關(guān)系，注意取舍，突出主體。線稿完成圖主要用色1用暖灰色（WG2)畫出建筑物的暗部和地面的基本色調(diào)，筆觸要整；再用黃綠色鋪出綠地和植物的固有色，筆觸要按照形體結(jié)構(gòu)去運(yùn)筆。建筑物玻璃部位采用淡藍(lán)色馬克筆平涂。2為畫面添加暗部層次，使明暗關(guān)系更加明確。3進(jìn)一步深化畫面效果，處理局部細(xì)節(jié)。4調(diào)整畫面整體關(guān)系，處理天空的層次變化。利用淡紫色馬克筆進(jìn)行疊加，筆觸盡量含蓄，避免畫亂。注意云彩邊線的處理要整，不能畫碎。最后用藍(lán)色彩鉛繼續(xù)疊加，豐富天空的層次感。5.8.4馬克筆、彩鉛混合表現(xiàn)一辦公建筑右側(cè)的效果圖顏色較豐富，在處理時(shí)我們首先將畫面效果定位成偏藍(lán)灰色的冷色調(diào)，運(yùn)用了馬克筆和彩鉛結(jié)合的方式進(jìn)行表達(dá)。在表達(dá)過程中要注意主體建筑要畫的更加細(xì)致些，配景部分要相對(duì)概括，通過這樣的區(qū)分，拉開空間關(guān)系，突出設(shè)計(jì)重點(diǎn)。主要用色1定位建筑物的主色調(diào)。用藍(lán)色彩鉛整體排線，畫出建筑體塊之間的固有色，暖灰色（WG2）畫出白色材質(zhì)的暗部效果。2細(xì)致表現(xiàn)出建筑物的整體關(guān)系。3整體調(diào)整畫面關(guān)系，添加配景顏色。5.8.5馬克筆、彩鉛混合表現(xiàn)一辦公建筑這張建筑圖體現(xiàn)了大面積的玻璃效果，在表現(xiàn)時(shí)我們要注意玻璃內(nèi)部虛體的表達(dá)和對(duì)反射效果的塑造。工具上采用以馬克筆為主，彩鉛為輔的表達(dá)方式。線稿完成圖1用淡藍(lán)色馬克筆在玻璃的位置上大筆觸平涂，筆觸要擺整齊，實(shí)墻部分用褐色彩鉛打底。2加強(qiáng)建筑物的體塊層次。3深入局部，強(qiáng)化細(xì)節(jié)。4細(xì)化材質(zhì)效果，調(diào)整畫面整體關(guān)系。5.8.6夜景氛圍建筑表現(xiàn)一酒店建筑右側(cè)的表現(xiàn)圖是一種夜景效果，場(chǎng)景整體色調(diào)屬于藍(lán)紫色調(diào)，與建筑物內(nèi)部的黃色燈光形成鮮明的對(duì)比。在處理這幅圖時(shí)我們要拉大冷暖對(duì)比，把握好夜景效果的氣氛。線稿完成圖主要用色1畫出建筑內(nèi)部的空間效果，大面積的黃色占據(jù)主導(dǎo)。2刻畫建筑物的外延效果和環(huán)境氣氛。3深入刻畫局部細(xì)節(jié)。4調(diào)整整體圖面，活躍空間氣氛。5.9建筑空間馬克筆作品展示第6章建筑設(shè)計(jì)草圖表達(dá)綜合詳解6.1建筑設(shè)計(jì)草圖的優(yōu)越性設(shè)計(jì)草圖是設(shè)計(jì)師的必備技能，草圖畫不好的人，自然就會(huì)影響構(gòu)思的表達(dá)。在設(shè)計(jì)歸納與推理的過程中，對(duì)功能問題的考慮，對(duì)建筑體塊和整體環(huán)境的分析等，都是運(yùn)用草圖的形式表達(dá)出來的。它有很多的優(yōu)越性，其中包括以下幾點(diǎn)。6.1.1草圖具有快速性和簡(jiǎn)便性與后期的表現(xiàn)性手繪不同的是，快速草圖不需要進(jìn)行細(xì)致入微的刻畫，而是追求簡(jiǎn)潔、灑脫的畫面效果，將腦海中一閃即逝的想法，通過線條整合概念地體現(xiàn)在圖紙上。這種表達(dá)方式在當(dāng)今快節(jié)奏的設(shè)計(jì)工作中也是極為實(shí)用的。6.1.2草圖具有探索性和靈活性在方案構(gòu)思的過程中對(duì)于圖形的把握并非很容易做到，即使想到了也往往是一閃即逝的，這時(shí)設(shè)計(jì)者就需要通過徒手草圖的表達(dá)手段進(jìn)行不斷地嘗試和涂改，以確保探索出新的設(shè)計(jì)想法。這種類型的草圖常常有很多不確定的線條同時(shí)存在，它也是一個(gè)分析、推敲和比較的過程。6.1.3草圖便于前期方案展示和交流建筑設(shè)計(jì)工作的性質(zhì)決定了它必須是團(tuán)隊(duì)合作，同時(shí)還需要通過很多非專業(yè)人士的認(rèn)可和批準(zhǔn)，隨時(shí)都要和有關(guān)人員進(jìn)行展示討論和交流，這時(shí)徒手草圖的魅力就可以完全地展示出來。它可以是圖形和文字并茂，也可以是單色和多色混合，同時(shí)它還便于攜帶，在項(xiàng)目交流過程中起到理想的效果。6.1.4草圖還具有指導(dǎo)后期效果圖的作用一個(gè)成熟的設(shè)計(jì)方案圖形往往是從不成熟的圖形基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。通過手繪草圖的不斷推敲，設(shè)計(jì)師的思路就會(huì)越加清晰，圖